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Buenos Aires, convertida en capital virreinal, replicaba aquello que sucedía en la corte madrileña. Hubo un crecimiento demográfico que permitió una burguesía que podía permitirse actividades de ocio. Dichas obras se enmarcan dentro del Teatro Colonial, el cual sería un antecedente del teatro nacional.

Hasta 1884 se mantuvieron las puestas provenientes del continente europeo, con autores como Lope de Vega o Francisco de Quevedo.

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El 30 de noviembre de 1783  se inauguró el Teatro de La Ranchería. Fue una casa de comedias impulsada por el Virrey Vértiz.

Manuel de Lavardén fue quien estrenó allí 1786 la tragedia en verso “Siripo”, que significó la primera obra teatral criolla. Cabe destacar como curiosidad que los papeles de damas eran representados por hombres hasta 1790.

En 1792 el teatro sufrió un incendio y se perdió todo el material escenográfico y de vestuario.

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El teatro posterior a la Revolución sufrió algunos cambios: en los textos dramáticos se denostaba la figura del español, se exaltaba el discurso revolucionario y se creaban personajes de figuras militares.

No fue hasta 1804 que se inauguró el Coliseo Provisional de Comedias, que, como su nombre lo indica, estaba esperando que su ubicación fuese temporaria.

En 1813 la Policía tomó posesión del Coliseo y decidió su repertorio. De 1817 a 1818, la denominada Sociedad del Buen Gusto conformada por funcionarios e intelectuales, funcionó como entidad censora de las obras de teatro que allí se representaban, además de la adaptación de los textos, impulsando ideas revolucionarias. El Coliseo tenía un repertorio de 1700 piezas dramáticas y funcionó hasta 1837.

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Durante la presidencia de  Bernardino Rivadavia se comenzó a  construir un nuevo Coliseo y se creó la Sociedad Literaria, para el control de los textos dramáticos. El Coliseo fue comprado por el Estado pero gestionado por empresarios del ámbito privado y durante el primer Gobierno de Juan Manuel de Rosas se produjeron desacuerdos y finalmente una división en la que Trinidad Guevara junto a un grupo de actores decidió abandonar el Coliseo para irse a Montevideo y fundar la Sociedad Dramática de Buenos Aires allí.

Como alternativa al Coliseo, que ya tenía problemas económicos, se inauguró el Parque Argentino, un espacio público al aire libre con espectáculos circenses que estuvo hasta 1838.

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La emancipación cultural, de 1884 a 1930

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La emancipación cultural, de 1884 a 1930

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Se considera que en esta época nació la primera obra de teatro nacional: “Juan Moreira”, de Eduardo Gutiérrez, en 1879. Se trata de un teatro que habla de la identidad del pueblo.

Pepino el 88, el payaso criollo es el personaje más recordado de Podestá, que, junto a sus hermanos tenían una compañía teatral de circo que estableció las bases de las artes escénicas tanto en Uruguay como en nuestro país.

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Los comienzos del siglo XX inauguran la época de oro, con nombres propios como Roberto J. Payró , y Gregorio de Laferrere , quienes dieron gran impulso a la actividad escénica, basados en el grotesco y el sainete criollo.

El sainete criollo es un género que retrata la vida de los inmigrantes de fines del siglo XIX en los conventillos en tono de comedia. Alberto Vacarezza inaugura el género con “El conventillo de la paloma”.

Armando Discépolo le da una vuelta de tuerca al sainete y lo lleva al grotesco tragicómico en obras como "Babilonia, una hora entre criados”, acerca de la inmigración de italianos y españoles en nuestro país.

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Los años setenta se caracterizaron por sus cuestionamientos sociales, éticos y estéticos. El denominado teatro del realismo social encuentra representantes del teatro del absurdo en nuestro país a Griselda Gambaro, y Jorge Petraglia. Gambaro no se reconoce en el teatro del absurdo, reniega de esa etiqueta. Sus obras más recordadas serán:” El desatino”, “El campo” y “Los siameses”.

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Durante la dictadura militar, el teatro se valió de la metáfora para seguir subsistiendo en obras tan recordadas por el público como "La Nona” o “Una foto?”.

En 1981 nace Teatro Abierto . Se inauguró el 28 de julio de 1981 en el Teatro del Picadero. Fue una experiencia teatral en contra de la censura que se celebró hasta 1986, cada año en un formato distinto.

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Con el retorno de la democracia en 1983, las inquietudes artísticas se vinculan a un teatro lúdico, basado más en el cuerpo y no tanto en la palabra.

En 1984 comienza su actividad el Centro Cultural Rector Ricardo Rojas, con obras de teatro, exhibiciones de artes visuales y cursos de formación.

En 1989 nace El Periférico de Objetos, un proyecto de experimentación teatral clásica con títeres como elementos escenográficos en obras para adultos, con el fin de reinterpretar temáticas como la violencia, la culpa y el suicidio con obras como “Ubú Rey”.

“Postales argentinas” (1988), de Ricardo Bartís es considerada la obra principal de la etapa de nueva dramaturgia. Alejandra Boero crea en 1990 la escuela de experimentación para actores, directores y luminotécnicos Andamio 90.

Se pueden destacar dos tipos de búsquedas en la dramaturgia de este periodo: M una revisión de nuestra historia.. La segunda búsqueda corresponde a la denominada dramaturgia emergente.

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En 1999 Claudio Tolcachir funda la compañía Timbre 4 junto a artistas de teatro con diversas formaciones. En la misma locación funciona una escuela de interpretación con varios profesores.

En la actualidad, el teatro independiente continúa con alumnos de actores y dramaturgos de todas las escuelas.

En 2004, Lisandro Rodriguez abre el Elefante Club de Teatro como centro de investigación y experimentación escénica.

Pablo Messiez trabajó con Daniel Veronese, es actor, autor, director y docente, actualmente miembro de la Academia de Artes Escénicas de España. Romina Paula es dramaturga, directora y actriz, publicó varias novelas de ficción, trabajó con Daniel Veronese y Santiago Gobernori. Creó la Compañía teatral El Silencio. Sus obras participaron en festivales de teatro de toda Europa, destacando “Algo de ruido hace”, “El tiempo todo entero” y “Fauna”.