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Personaggio e sfondo sono posizionati su due livelli differenti, si uniscono solo grazie all'andamento curvilineo dello sfondo

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Stacca il personaggio e enfatizza la sua individualità

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Il sentiero e il parapetto permettono alla figura principale di miscelarsi allo sfondo

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Mentre quelle appartenenti alla figura in primo piano, muovendo dal basso, tendono alle sue mani

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Quelle del sentiero convergono presso i due personaggi sulla sinistra

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Messo in rilievo con un gioco delle linee di forza

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Generato dal contrasto di queste due

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Le due figure viste di spalle sono, invece, saldamente legate alla dimensione concreta della realtà.
Sono insensibili a ciò che sta accadendo.

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L'ambiente sembra quasi voler partecipare al dramma psichico che lacera la figura in primo piano.

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L'andamento del personaggio viene ripetuto in una sorta di pendant simmetrico

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-Le linee di sfondo sono curve, quasi magmatiche.
-le linee diagonali sono invece geometriche, dritte.

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I colori chiari intorno al volto del personaggio, lo esaltano agli occhi dell'osservatore

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Addensamento di elementi compositivi in basso

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Addensamento di elementi compositivi in basso

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Maggiore peso alla composizione

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sotto

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sopra

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Forte effetto espressivo ottenuto mediante l'accostamento di colori complementari; mettendo in risalto il cromatismo del quadro.

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Le nuvole sembrano cariche di sangue

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Il cielo è solcato da lingue di fuoco

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Il mare è una massa nera oleosa

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Appendice dell'inquietudine dell'artista

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Poco accogliente, innaturale.

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posizionate sul bordo del quadro, come se volessero uscire

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Non sentono ne l'urlo ne la catastrofe emozionale del protagonista

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Rimangono dritti solo il parapetto e le due figure a sinistra

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Una sensazione che non è unica di Munch, ma albergava nel periodo che egli stava vivendo.
Pessimismo fin de siecle, un pessimismi derivato dal fatto che l'uomo cominciava a mettere in dubbio le proprie certezze

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Allo spettatore rimane una sensazione di disarmonia, squilibrio

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Il centro dell'opera risulta essere però la bocca che, aprendosi in un innaturale spasmo, emette un grido che distorce l'intero paesaggio

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Egli appare morente, con le labbra nere putrescenti, le narici dilatate e gli occhi sbarrati.

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Sembra quasi un ectoplasma con il corpo serpentiforme, quasi senza scheletro, deforme e privo di capelli.

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La figura urlante, terrorizzata, per emettere il grido si comprime la testa.
La deformazione del cranio lo trasforma nella preda del suo stesso sentimento.

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La figura in primo piano è il soggetto urlante

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La scena è elevata a simbolo del dramma collettivo dell'angoscia, del dolore e della paura.

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Il parapetto taglia diagonalmente l'opera

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L'urlo Raffigura un sentiero in salita sulla collina di Ekberg sopra la città di Oslo.
Spesso confuso con un ponte.

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Litografia dell'eruzione del Krakatoa

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Nel 2004 alcuni ricercatori hanno supposto che il cielo rosso sangue del quadro sia in realtà una riproduzione accurata del cielo norvegese dopo l'eruzione del Krakatoa

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Munch tentò di trasporre questo tramonto <rosso sangue> che egli stesso vide in quella sera d'estate.

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rielaborato questo ricordo rendendolo un poema e segnandolo sulla cornice della versione del 1895

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rielaborato questo ricordo rendendolo un poema e segnandolo sulla cornice della versione del 1895

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Spunto autobiografico che spinge Munch a dipingere l'urlo:

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Spunto autobiografico che spinge Munch a dipingere l'urlo:

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«Una sera passeggiavo per un sentiero, da una parte stava la città  e sotto di me il fiordo... Mi fermai e guardai al di lÃ del fiordo, il sole stava tramontando, le nuvole erano tinte di rosso sangue. Sentii un urlo attraversare la natura: mi sembrò quasi di udirlo. Dipinsi questo quadro, dipinsi le nuvole come sangue vero. I colori stavano urlando. Questo è diventato L'urlo»

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dipinto in più versioni, 4 in totale

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Realizzato con olio, tempera e pastello su cartone

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Celebre dipinto del pittore norvegese Edward Munch.
Collocata nella Galleria nazionale di Oslo.