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Paul Sharits, T,O,U,C,H,I,N,G, 1968

Production composé de matériel de média transformé en unité significative. (écriture cinématographique singulière)

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Paul Sharits, T,O,U,C,H,I,N,G, 1968

Production composé de matériel de média transformé en unité significative. (écriture cinématographique singulière)

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Analyse pratique et actions : Film expérimental (film à clignotement)

Images en mouvements successifs (frénésie forte)

Fragments d'images et défilement successive et rapide.

Aplats de couleurs, monochromes sans cesse réactualisés.

Mots-clés :
Frénésie, Fragment, Couleur, Répétition (multiplication).

Lien avec mon projet :
Réduction, logique (numérique), sélection, l'abstraction, le rythme, la couleur (jaune...).

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https://davidspriggs.art/

Analyse pratique et actions :  (Peinture bleue sur des transparents stratifiés)

Bleu saturé intense (peinture) sous plusieurs couches sur film transparent.

Flou et couleur tridimensionnelle.

Bleu qui n'a pas de forme ni limite.

Mots-clés :
Pictural, Monochrome, Stratification, Spatialité, (dimension?),

Lien avec mon projet :
Stratification, flou, éclatement, teinte,

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voir ouvrage au dela du numérique

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Rafaël Rozendaal - Falling falling. com 2001 - 2019

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Rafaël Rozendaal - Falling falling. com 2001 - 2019

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Inspiration cinéma experimental - abstraction dans la durée - animation - son et image
VOIR OUVRAGE (fin)
https://www.newrafael.com/

Analyse pratique et actions :  (plateforme générative - oeuvre en ligne)

Évocation image et son sans début ni fin (image multiple en mouvement à l'infini).

Inspiration -> le cinéma expérimental (choix d'abstraction).

Les images se déstructures pour disparaître donc l'animation ne se répète jamais.

Mots-clés :
Abstraction, couleur, disparition, multiple, mouvement (rythme), interaction (souris de l'ordi').

Lien avec mon projet :
Mouvement, couleur, disparition, multiplicité...

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Rafaël Rozendaal (1980) is a visual artist who uses the internet as his canvas. Lives & works in New York.

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http://www.reynalddrouhin.net/

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Pascal Dombis, Color screens are death, 2014-2018

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Pascal Dombis, Color screens are death, 2014-2018

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http://dombis.com/
OUVRAGE P 76
« J’ai réduit la peinture à sa conclusion logique en exposant ces trois toiles : Rouge, bleu et jaune. Et je l’ai dit : Tout est fini ». (source de son site  à citer).

Analyse pratique et actions : (triptyque multimédia)

Monochromes (il s'est inspiré des notions suivantes : Tradition et Numérique)

Il détourne l'utilisation de logiciel en générant des erreurs qu'il sélectionne pour donner une forme et un rythme. (moniteurs d'erreurs qui sont rouges, jaunes, et bleus).

Allusion au tableau iconique de Rodchenko -> Rouge pur, Jaune pur, Bleu pur, réalisé en 1921.

Pixellisation non maîtrisé (de base non volontaire de la part de l'artiste)

Bruit visuel provenant des données excessives.

Mots-clés :
Analogie, réduction, excès, erreurs, générer, distorsion, rémanence.

Lien avec mon projet :
Réduction, logique (numérique), l'abstraction, la couleur (jaune...).

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Color Screen of Death is a digital monochrome triptych that draws on traditional notions of painting and digital construction. It takes its title from the Blue Screen of Death - the common name for the screen that appears when a fatal error occurs within Windows programming systems. Pascal Dombis deliberately allows the technological errors that are an occupational hazard of working with computers. Thus the red, yellow and blue screens sporadically blink, or display pixellation, a manifestation of movements not intentionally programmed. The piece also refers to Rodchencko iconic constructivist artwork: Pure Red Color, Pure Yellow Color, Pure Blue Color. Exhibited in 1921, this triptych represented to Rodchencko the end of painting : "I reduced painting to its logical conclusion and exhibited three canvases: red, blue and yellow. I affirmed: it's all over."

Voici un triptyque numérique monochrome qui s'inspire des notions traditionnelles de peinture et de construction numérique. Lorsqu'une erreur fatale dans l'utilisation de logiciels Windows rend nos écrans tout bleus, on les nomme alors des Blue Screens of Death. Pascal Dombis encourage bien volontiers les erreurs technologiques qui ne manquent jamais d'accompagner le travail que nous faisons sur ordinateur. C'est pourquoi les moniteurs rouge, jaune et bleu clignotent de façon sporadique, ou qu'ils affichent des pixellisations accidentelles, autant de mouvements qui se manifestent ici sans avoir été volontairement programmés par l'artiste. C'est aussi une allusion au tableau iconique de l'artiste constructiviste Rodchenko : Rouge pur, Jaune pur, Bleu pur. Exposé en 1921, ce triptyque incarnait, pour Rodchenko, la mort de la peinture : " J'ai réduit la peinture à sa conclusion logique en exposant ces trois toiles : Rouge, bleu et jaune. Et je l'ai dit : Tout est fini ".

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Color Screen of Death is a digital monochrome triptych that draws on traditional notions of painting and digital construction. It takes its title from the Blue Screen of Death - the common name for the screen that appears when a fatal error occurs within Windows programming systems. Pascal Dombis deliberately allows the technological errors that are an occupational hazard of working with computers.

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Christiane Baumgartner, Formation I+II, 2006

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Christiane Baumgartner, Formation I+II, 2006

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https://kadist.org/work/formation-i-ii/

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http://www.sonore-visuel.fr/evenement/power-points-une-exposition-monographique-de-cory-arcangel

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(pas de site)

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http://www.jacquesperconte.com/oe?108
Inspiration cinéma expérimental, à la peinture, l'image, les codes, détériorer l'image.

Analyse pratique et actions :  (oeuvre en ligne et pièce générative mi-filmique, mi-picturale (rappelle les œuvres des impressionnistes))

Réappropriation des médias (son et image)

Pratique filmique expérimentale de paysage (bois, nature, lumière) sous forme de plan séquence qu'il capture avec une caméra durant ses balades.

Plasticité numérique abstraite (couleurs psychédéliques générés, Perconte modifie les algorithmes et y injecte une erreur dans les codes de l'image. C'est ce qui va générer des formes abstraites .)

Transformation d'une image qui souffre ? et qui devient par la suite abstraite. (opération)

Accumulation de couche de couleur.

Durée de l'oeuvre qui est longue voire qui semble être infini.

Durée lente de la vidéo, aucune répétition. (semble se dérouler à l'infini).

Son ? (demander à J.Perconte)

Mots-clés :

Approximation, viscosité, abstraction, détérioration, expérimental, pictural, transformation, procédé

Lien avec mon projet :

Vidéo expérimental, la transformation d'une image, l'abstraction (approximation entre la représentation picturale -> le cubisme et la représentation filmique -> expérimental), 3 matières (variation),

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Japa (second) (Japa), 2017 / Jacques Perconte

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http://www.galeriecharlot.com/fr/52/Flavien-Thery
VOIR OUVRAGE P 95 96
Analyse pratique et actions :  (Installation audiovisuelle)

Trou noir au milieu de l'image. (forme d'absence).

Idée de pluralité des mondes ?

Questionnement sur la perception visuelle (2 mondes -> obsidienne) ?

Mots-clés :
Dimension, Invisible, Transition, Perception (image mentale), symbolique,

Lien avec mon projet :
le côté scientifique un peu poussé de la lumière (couleur), l'invisibilité, question sur la perception visuelle...

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Flavien Théry - Artiste - Galerie Charlot | Art contemporain, Paris

# data[].attributes.attachment_link.description
Flavien Théry - Artiste - Galerie parisienne de peinture contemporaine et art des nouveaux médias (art numérique et vidéo).

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http://benayoun.com/moben/fr/2007/03/13/falling-pixels/

Analyse pratique et actions :  (Vidéo en ligne)

Pixel animé, accompagné d'un son.

Idée de représentation qui ne cesse de représenter (image mentale et distanciation).

Vidéo qui tourne en boucle (ainsi que le son) pixel qui semble tomber (position de la chute - verticalité - du haut vers le bas).

Rappelle le suspens dans les films. (note perso)

Questionnement sur l'image formelle

Mots-clés :
Dimension, Détournement, Identification

Lien avec mon projet :
Quest : image formelle, représentation... (mais encore ?)

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Difficile de regarder l'homme qui tombe du World Trade Center sans traquer l'évidence qui oscille entre l'indicible et l'impensable.
Au-delà de la symbolique de l'événement cet instant touche une autre de nos terreurs. Notre capacité de projection est prise en défaut car elle se heurte à la dernière barrière de notre système de survie, celle qui nous retient de penser : pourquoi vivre plutôt que rien ?
Dans la photographie, la question reste définitivement en suspens. La précision de l'image semble neutraliser la puissance tragique du sujet. Trop net pour être vrai. La structure régulière de la façade accentue la dimension formelle de l'image.
Que se passe-t-il quand on vide progressivement l'image du détail, quand la pixellisation à outrance ne laisse plus entrevoir que trois pixels qui bougent imperceptiblement forçant notre esprit à imaginer l'horreur, franchisant décisivement la barrière de la distanciation, chauffant à blanc le médium aurait dit Mac Luhan? On se demandait ce qu'on pouvait enlever à l'homme pour qu'il cesse d'être homme, il faut se demander ce qu'on peut enlever à la représentation pour qu'elle cesse de représenter, pour mieux toucher. Comme résultat de cette gestalt dynamique, la force émotionnelle est ici d'autant plus forte que la vidéo, en boucle, anime les pixels avec la lenteur paisible de l'inéluctable.
Premier projet du Dump réalisé et exposé. La question reste de savoir si, avec la concrétisation de cette instance, Falling Pixels peut rester dans le Dump. Une réponse peut être que c'est justement ce qui permet de continuer à le décliner.

Premier projet du Dump réalisé et exposé. La question reste de savoir si, avec la concrétisation de cette instance, Falling Pixels peut rester dans le Dump. Une réponse peut être que c'est justement ce qui permet de continuer à le décliner.

Première présentation: du 24 octobre au 3 novembre
Ancien Musée de peinture
Grenoble, France
Manifestation Zone IP
Organisation : Fluid Image
Commissaire : Delphine Fabbri-Lawson
Montage : Florent di Bartolo

Exposition OUT OF THE DUMP
Centre des Arts, CDA Enghien les Bains, 10 mai - 3 juillet 2011, France

# data[].attributes.attachment_link.description
Difficile de regarder l'homme qui tombe du World Trade Center sans traquer l'évidence qui oscille entre l'indicible et l'impensable. Au-delà de la symbolique de l'événement cet instant touche une autre de nos terreurs. Notre capacité de projection est prise en défaut car elle se heurte à la dernière barrière de notre système de survie, celle qui nous retient de penser : pourquoi vivre plutôt que rien ?

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Impression sur feuille transparente format A3, vidéo, et son (idée d'installation), Demi-citron, 2019

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Impression sur feuille transparente format A3, vidéo, et son (idée d'installation), Demi-citron, 2019

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Description brève :
Mélange entre plusieurs médiums (vidéo, photographie, impression, montage post-production et son).
Production plastique et numérique expérimentale.

(synthétisé) + problématique + notions ou m-c
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