# data[].attributes.headline
Тульская всечка

# data[].attributes.subject
Тульская всечка

# data[].attributes.body
Промысел оформился в начале XVIII века благодаря местному оружейному заводу: мастера украшали металлическими вставками дорогие именные изделия. Сначала они работали по европейской технологии: подготавливали узорные углубления в прикладах ружей и заполняли их плоской проволокой из золота или серебра. Но полоска вставлялась в канавки широкой стороной, поэтому загибать ее в узор было сложно. Тогда туляки придумали свое ноу-хау: развернули металлическую полосочку на 90 градусов и стали легко сгибать ее по всей длине. Из орнаментов особенно часто применялась «английская спираль», «русская плетенка» и самый известный узор, который даже считается символом оружейников — «ветвь дуба». Со временем всечкой занялись и другие мастера. В этой технике стали украшать шкатулки, медальоны, расчески. Для декора брали не только металл, но и перламутр, древесину, кожу змей и даже акул.

# data[].attributes.location_name
Унцукуль, Республика Дагестан

# data[].attributes.headline
Унцукульские изделия

# data[].attributes.subject
Унцукульские изделия

# data[].attributes.body
Дагестанское село Унцукуль знаменито узорной насечкой металла по дереву. Промысел оформился на рубеже XVIII и XIX веков, когда мастера стали использовать древесину абрикоса и кизила. Твердые породы легко распариваются на огне, после чего хорошо держат вставленную металлическую ленту. В начале ХIХ века из сердцевины кизилового дерева делали трости и стеки, из абрикоса — курительные трубки и табакерки. Позже промысел дополнился другими породами, например боярышником. Для узоров часто применяется мельхиоровая и серебряная проволока. Мастера вставляют ее в дерево усилием руки, затем обрезают лишнее и забивают обрезанную полоску маленьким молоточком. Изделия украшают старинными геометрическими орнаментами: прямыми и волнистыми линиями, ромбиками, кружочками. У многих есть названия: «птичий след», «зигзагообразный», «улицей».

# data[].attributes.location_name
Кубачи, Республика Дагестан

# data[].attributes.headline
Кубачинские изделия из металла

# data[].attributes.subject
Кубачинские изделия из металла

# data[].attributes.body
Село Кубачи издавна славилось выделкой кинжалов, кольчуг и сосудов с тончайшей гравировкой. Узоры строились в основном на растительных мотивах: веточках, листьях, цветах. У многих элементов есть особые названия: ветвь дерева с симметричными побегами зовется «тутта», асимметричный орнамент из спиралей и стеблей — «мархарай», («заросль»). Мастера наносят их густой сетью по всей поверхности, а иногда поверх мелкого узора располагают еще один крупный. Выполняют гравировку специальными короткими штихелями с особой заточкой и затем чернят. Промысел запоминается не только отделкой, но и самой формой изделий. Например, у небольшого местного кувшина куне носик непривычно загнут в обратную сторону: эта особенность не дает проливаться жидкости, когда кувшин подвешивается под наклоном над очагом. А о больших сосудах мучалах сохранилась легенда: однажды к аулу подошло войско персидского шаха Надира, и кубачинцы вынесли на крыши домов мучалы. Лежащие на боку, они были похожи на пушечные жерла — персы испугались и не стали трогать селение.

# data[].attributes.headline
Златоустовская гравюра на металле

# data[].attributes.subject
Златоустовская гравюра на металле

# data[].attributes.body
Цех украшенного оружия появился в Златоусте около 1817 года, через несколько лет после открытия оружейной фабрики. Азам украшения мастера учились у европейцев, но вскоре улучшили полученные навыки. Так, знаменитый мастер Иван Бушуев стал наносить рисунок на металл не иглой, а кистью со специальным резервирующим составом, который отталкивает кислоту. После травления фон выжигался, а рисунок оставался рельефным. Также талантливые мастера добились прочного соединения золота со сталью с помощью закалки и расширили цветовую гамму гравюры. Цвет в златоустовском промысле создается воронением: при разном нагреве сталь обретает разные оттенки — от черно-бархатистого до голубого или фиолетового. Сочетание воронения с насечкой, золочением и серебрением создает характерный для златоустовской гравюры эффект живописности.

# data[].attributes.location_name
Касли, Челябинская область

# data[].attributes.headline
Каслинское литье

# data[].attributes.subject
Каслинское литье

# data[].attributes.body
Небольшой уральский поселок Касли прославился изящными изделиями из чугуна. В 1740-х годах тут открылся завод, который сначала выпускал лишь сортовое железо, но перед войной 1812 года стал отливать для фронта чугунные ядра и гранаты. К 1840-м мастера взялись за художественное литье. Из грубого чугуна они создавали филигранные черные кружева, ажурные тарелки, тончайшие цепочки. В 1900 году на Всемирной выставке в Париже завод представил экспозицию своих изделий в полностью чугунном ажурном павильоне. Президент Франции попытался купить павильон целиком, но ему отказали. Промысел успешно действует и сегодня: мастера собирают работы, тщательно их чеканят, а затем вручную окрашивают специальной краской «голландская сажа». Эта краска — также фирменный знак каслинского литья. Ее состав не менялся с середины XIX века. Именно она придает изделиям благородный черный цвет с особым блеском.

# data[].attributes.headline
Ювелирное дело крымских татар

# data[].attributes.subject
Ювелирное дело крымских татар

# data[].attributes.body
Крымские татары издавна владели разнообразными ювелирными техниками: чеканкой, гравировкой, чернением. Но национальным символом стала объемная филигрань. Она бывает двух типов. Первый — тончайшее ажурное плетение, похожее на сквозное кружево. Второй — напаянный на металлическую основу узор из драгоценной проволоки. В обеих техниках крымские мастера дополняли ажур мельчайшими шариками зерни. Многие изделия служили не только украшениями, но и оберегами. Например, пояс къушакъ дополняли фигурной пряжкой в виде виноградного листа — символа возрождения и плодородия. Способом филиграни выполнялось и украшение тепелик в виде круга или звезды с лучами, оно крепилось на донце женской шапочки фес. Сегодня традиционное ювелирное искусство поддерживают современные мастера.

# data[].attributes.location_name
Казаково, Нижегородская область

# data[].attributes.headline
Казаковская филигрань

# data[].attributes.subject
Казаковская филигрань

# data[].attributes.body
Ювелирную технику создания из скани кружевных изделий в металле называют филигрань (итал. filigrana, из лат. filum <нить> и granum <зерно>, поскольку узор создаётся из витой проволоки с применением мелких металлических шариков).

Центр сканного производства находится в селе Казаково Вачского района Нижегородской области.

Для создания изделия на бумаге набирают рисунок из проволоки. Компонуя узор, художник следит за пропорциональностью его частей, плавностью и красотой изгибов. Важную роль играет и рисунок просветов. Рисунок, наклеенный на бумагу, образует сканный орнамент. Его посыпают серебряным припоем и отправляют в печь. Затем изделие покрывают анодным серебром 999,9 пробы. Чтобы придать цвет старинного серебра, наносится оксидная пленка.

Филигранная техника обрела свой стиль и уникальность, отличаясь своеобразием орнамента и сложным узором. Гармоничное сочетание просветов и уплотнений создаёт особый почерк казаковских мастеров.

Ассортимент промысла включает самые разнообразные художественные изделия. Каждое из них уникально, поскольку сделано вручную.

# data[].attributes.location_name
Великий Устюг, Вологодская область

# data[].attributes.headline
Великоустюгское чернение по серебру

# data[].attributes.subject
Великоустюгское чернение по серебру

# data[].attributes.body
Традиции черневого дела в России больше тысячи лет. В настоящее время в России известны лишь два центра черневого искусства: Великий Устюг в Вологодской области и Кубачи (Дагестан).

Вершиной серебряного дела Великого Устюга стало искусство нанесения на изделия черневого состава, позволяющего через игру света передать глубину и объем изображения. На протяжении нескольких веков чернение сохраняло свою популярность; составом украшали и вещи, используемые в быту, и предметы культа.

Чернь - это сплав серебра с медью, свинцом и серой. Размельченный в порошок состав втирается в бороздки награвированного на серебряном предмете узора. При обжиге чернь прочно сплавляется с серебряной поверхностью, рождая чёрный графический рисунок. Его дополняют гравировкой, чеканкой, золочением. От других подобных центров северная чернь отличается особой прочностью и богатой гаммой - от пепельно-серого до густо-чёрного.

Технология нанесения черни по серебру принципиально не менялась на протяжении веков, а главный секрет, который невозможно ни скопировать, ни подделать, - состав того самого чернения, благодаря которому изделия Великого Устюга остаются вне конкуренции. Серебряные шедевры в черневом декоре великоустюгских мастеров пополнили коллекции ювелирного искусства крупнейших музеев России, ближнего и дальнего зарубежья, а также получили множество высших наград на международных выставках.

# data[].attributes.location_name
Кизляр, Республика Дагестан

# data[].attributes.headline
Художественное оружие Кизляра

# data[].attributes.subject
Художественное оружие Кизляра

# data[].attributes.body
Изделия народных художественных промыслов Дагестана прошлого и современности являются свидетелями большого трудолюбия, тонкого чувства красоты и художественного дарования дагестанских народов.

Еще в эпоху Средневековья в Дагестане сложились крупные центры по производству тех или иных видов изделий художественных промыслов, находивших широкий сбыт по всему горному краю и далеко за его пределами. Среди них выделялись по степени развития и уровню совершенства изготовляемых изделий села Кубачи, Кумух, Гоцатль, Унцукуль, Балхар, Сулевкент, Ахты, Микрах, Хив, Хучни.

Современная традиция создания художественного оружия во многом заимствована у дагестанских мастеров прошлого. Издавна оружие у жителей Кавказа имело не только боевое применение, но и являлось частью национального костюма, его старались облагородить, украсить, используя серебро, драгоценные камни, рога животных, применяя чеканку, гравировку, чернь, филигрань.

Зародившись еще в глубокой древности и пройдя ряд этапов своего развития и совершенствования, народные промыслы стали составной и неотъемлемой частью традиционной национальной художественной культуры Дагестана.

# data[].attributes.location_name
Селивановский район, Владимирская область

# data[].attributes.headline
Кузнечное ремесло Селивановского района Владимирской области

# data[].attributes.subject
Кузнечное ремесло Селивановского района Владимирской области

# data[].attributes.body
Кузнецы в Селивановском районе, как и во многих других владимирских селах, всегда были в большом почете. Они играли большую роль в сельском быту, без них в крестьянском хозяйстве было не обойтись. Они изготавливали сельскохозяйственный инвентарь, используемый во время косьбы, сева и уборки, необходимую утварь для содержания скота и коней, которые были так важны в земледельческом хозяйстве. Кузнецы делали и различные инструменты, необходимые для традиционных ремесел. Наконец, они создавали и работы художественного характера, участвовали в оформлении строившихся сельских храмов, общественных и больших хозяйственных построек.

Интересно и совершенно по своему исполнению все то, что создали местные кузнецы, например, при украшении нового храма Владимирской Божией Матери в селе Тучково. Он был построен в 70-е годы XIX века на месте деревянной церкви XVII века. Желание создать постройку более масштабную и богатую, но сохраняющую при этом связь с местной владимиро-суздальской архитектурной традицией, определило выбор не только строительного образца, но и определенных эталонов декоративно-прикладного искусства. Наверное, неслучайно предметы церковной утвари, решетки на окнах этого храма, кованые напольные плиты при входе в него сделаны в духе памятников XVII века. Особенно красивы в тучковском храме кованые подсвечники и паникадила, отличающиеся совершенством кузнечного мастерства.

# data[].attributes.location_name
Красное-на-Волге, Костромская область

# data[].attributes.headline
Красносельская скань

# data[].attributes.subject
Красносельская скань

# data[].attributes.body
В Древней Руси техника скани известна с IX–X веков, а ее расцвет приходится на XV–XVI века. Особенным почитателем и ценителем скани слыл боярский род Годуновых, в вотчине которых селе Красное-на-Волге Костромской губернии сложился промысел серебряных изделий в технике скани.
Для красносельских мастеров типична сложная ажурная скань. Ее богатый, плотный и сочный узор органично вписывается в форму предметов. В орнаментальных нитях скани почти не видно следов припоя, отчего она кажется чрезвычайно хрупкой. Красив ажур скани и в сочетании с глухими участками. Причудливые узоры из тонких плотно скрученных медных, золотых и серебряных нитей словно причудливое кружево стелются по поверхности кубков, шкатулок и многих других предметов, изготовляемых на красносельскими мастерами.

# data[].attributes.location_name
Гороховец, Владимирская область

# data[].attributes.headline
Кузнечное дело и металлообработка в Гороховецком районе Владимирской области

# data[].attributes.subject
Кузнечное дело и металлообработка в Гороховецком районе Владимирской области

# data[].attributes.body
Гороховец — один из древних владимирских городов, где металлопроизводству и металлообработке всегда уделялось особое внимание. Гороховецкие кузнецы делали хозяйственный инвентарь и торговали им на ярмарках. Ими изготавливалось большое количество всевозможных мелких предметов, необходимых как в городской, так и в сельской жизни. Это — жиковины, замки и ключи для деревянных дверей, подковы, обручи, различные инструменты, применявшиеся в любом деле. С большим старанием трудились мастера над созданием церковной утвари: фигурных подсвечников, паникадил, решеток для окон.