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Cama: la cama se encuentra al fondo del cuarto. Se entiende que es una cama baja (“apenas elevada sobre el ras del suelo”) y grande (o al menos grande en comparación con la pequeña anciana) “Allí, esa figura pequeña se pierde en la inmensidad de la cama”. Los edredones de seda roja “raídos y sin lustre” tienen migajas y costradas de pan regadas encima. “gran lecho de migajas y edredones viejos”

Elementos cercanos a la cama: “la mesa de noche, los frascos de distinto color, los vasos, las cucharas de aluminio, los cartuchos alineados de píldoras y comprimidos, los demás vasos manchados de líquidos blancuzcos que están dispuestos en el suelo, al alcance de la mano de la mujer”

“muro de las devociones”: imágenes “Cristo, Maria, San Sebastián, Santa Lucia, el Arcángel Miguel, los demonios sonrientes, los únicos sonrientes en esta iconografía del dolor y la cólera” “Te acercas a esa imagen central, rodeada por las lágrimas de la Dolorosa, la sangre del Crucificado, el gozo de Luzbel, la cólera del Arcángel, las vísceras conservadas en frascos de alcohol, los corazones de plata”

Baúl: se encuentra en un rincón a la derecha de la cama (cerrado con llave: contiene los papeles con los que Felipe tiene que trabajar). Hay un nido de ratones en el mismo rincón.

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Objetos:

"Pruebas, con alegría, la blandura del colchón de metal dorado y recorres con la mirada el cuarto: el tapete de lana roja, los muros empapelados, oro y oliva, el sillón de terciopelo rojo, la vieja mesa de trabajo, nogal y cuero verde, la lámpara antigua, de quinqué, luz opaca de tus noches de investigación, el estante clavado encima de la mesa, al alcance de tu mano, con los tomos encuadernados".

Énfasis al aspecto de los objetos (colores y materiales).

Baño:

Se describe este cuarto como pasado de moda. Contiene objetos antiguos: "(...) baño pasado de moda: tina de cuatro patas, con florecillas pintadas sobre porcelana, un aguamanil azul, un retrete incómodo". pp. 20

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Luz: el cuarto está muy poco iluminado por veladoras colocadas sobre repisas (“luces dispersas”, “muros de reflejos desiguales, donde parpadean docenas de luces”). Hay “otras luces” que parecen reflejar la luz de las veladoras: “Levemente, iluminan otras luces que son corazones de plata, frascos de cristal, vidrios enmarcados”Se explica que el cuarto es muy oscuro y está muy mal iluminado pero los elementos que iluminan el cuarto se resaltan como cegadores: ”te ciega el brillo de la corona parpadeante de objetos religiosos”” Te moverás unos pasos para que la luz de las veladoras no te ciegue”

Oscuridad: “Entonces te darás cuenta de que es una cama apenas elevada sobre el ras del suelo, cuando el conejo salte y se pierda en la oscuridad.”

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"... bajas la mirada al zaguán despistado y descubres 815, antes 69." p.13
"Cierras el zaguán detrás de ti e intentas penetrar la oscuridad de ese callejón techado …" p,13
Se menciona que el Zaguán es un espacio oscuro y despistado, esto puede funcionar como una descripción previa de lo que se podrá esperar del resto de la casa. Además se menciona el olor denso del lugar que aumenta la pesadez del lugar junto a la escasa luz.

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Se menciona a la habitación como un espacio iluminado, a diferencia de otros lugares de la casa.

"Cierras-empujas-la puerta detrás de ti y al fin levantas los ojos hacia el tragaluz inmenso que hace las veces de techo. Sonríes al darte cuenta de que ha bastado la luz del crepúsculo para cegarte y contrastar con la penumbra del resto de la casa."

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"Te sorprenderá imaginar que alguien vive en la calle de Donceles. Siempre has creído que en el viejo centro de la ciudad no vive nadie. Caminas con lentitud, tratando de distinguir el numero 815 en este conglomerado de viejos palacios coloniales convertidos en talleres de reparación, relojerías, tiendas de zapatos y expendios de aguas frescas. Las nomenclaturas han sido revisadas, superpuestas, con-fundidas. El 13 junto al 200, el antiguo azulejo numerado «47» encima de la nueva advertencia pintada con tiza: ahora 924. Levantaras la mirada a los segundos pisos: allí nada cambia. Las sinfonolas no perturban, las luces de mercurio no iluminan, las baratijas expuestas no adornan ese segundo rostro de los edificios. Unidad del tezontle, los nichos con sus santos truncos coronados de palomas, la piedra labrada de barroco mexicano, los balcones de celosía, las troneras y los canales de lamina, las gárgolas de arenisca. Las ventanas ensombrecidas por lar-gas cortinas verdosas: esa ventana de la cual se retira alguien en cuanto tú la miras, miras la portada de vides caprichosas, bajas la mirada al zaguán despintado y descubres 815, antes 69." (pp. 12-13)