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Gunnar Asplund tenía la capacidad de liberar su imaginación y se mezclan una gran cantidad de contrastes sin echar a perder el efecto global.
Lo que es más importante para mí es que la orientación arquitectónica o el sistema en una casa no deben limitar las funciones de su casa y de este modo la vida que se vive en ella ".

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En tradicional  china  arquitectura, las construcciones son visibles; los elementos se han dividido en masculino, el rumbo, y la hembra, sufrido, y este sistema también se realiza a través del tratamiento del color.
Mies van der Rohe dijo una vez en una conversación que cuando una construcción finalmente se había determinado y acordado, que hizo todo lo posible para hacer hincapié en que cuando se añaden los elementos arquitectónicos secundarios, tales como puertas, ventanas, paredes no portantes etc.

Nos encontramos con el mismo sentido de la lógica en la construcción y dimensiones de todo el mundo de la arquitectura primitiva, donde esta simplicidad parece bastante relajado y natural, mientras que nosotros tenemos que hacer enormes esfuerzos para lograr un resultado claro y simple.

Durante su visita aquí, Richard Neutra mostró lo difícil que sería para él convencer a sus colegas en los EE.UU. que dos fotografías que había tomado de lugares diferentes en el mismo edificio realmente eran de la misma casa.

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Los azulejos son tratados de diversas maneras: los cursos que cubren ladrillo sobre el borde en los bordes superiores de las paredes son de difícil disparado, a prueba de agua, de baldosas amarillas: perpendicular superficies de las paredes son menos dispararon con fuerza, luz, ladrillo amarillo, y en la cocina y la parrilla de nicho, en la ducha y el baño de los ladrillos del mismo están en el mismo enlace, esmaltado blanco como azulejos de porcelana ordinarios. Los pisos en el vestíbulo de entrada, el suelo de la cocina y alrededor de la chimenea son de baldosas rectangulares de color amarillo-marrón prensadas de arcilla. Este tratamiento variable de la arcilla produce un efecto homogéneo bien.
Todas las uniones de madera y todas las construcciones son visibles y funcionan como la única ornamentación en la casa. Había que hay muchas posibilidades para diferentes soluciones a las esquinas y las articulaciones que el trabajo de simplificación de ellos ha sido muy importante.

Creo que en este método en lugar de considerar la arquitectura como escultura abstracta o la pintura por el bien de forma, ya que de esa manera el objeto puede convertirse fácilmente determinada por la moda y aparecen formalista, mientras que la base puramente constructiva y funcional combinado con la sensibilidad a la luz, la sombra , el color y el espacio se abre infinitas posibilidades.

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Calefacción por suelo radiante era la única posibilidad para un calentamiento uniforme en los diferentes tamaños de las habitaciones. La necesidad de tener la posibilidad de calefacción eléctrica en todas partes como resultado una regleta de terminales debajo del techo y en funcionamiento a lo largo de la pared de la ventana, después de lo cual los cables se pueden arrastrar en cualquier lugar de las superficies de techo en la casa, como los tableros de allí - como en todas partes - son fija con tornillos a la vista.
Hay los mismos materiales fuera como por dentro: ladrillos blanquecinos amarillo, pino de Oregón, de aluminio brillante o mate, portador de elementos y rodapiés y listones de techo en pintura negro de anilina.

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Los artesanos acordaron trabajar por cuenta y sin planes, y comenzamos con la construcción del muro norte de largo, determinando con ello el módulo de la casa, ya que - con la combinación con la que estábamos trabajando, en la que el tamaño de la piedra más pequeña, ladrillo + conjunta = 12 cm - la medida horizontal para el esquema de bonos salieron como 12 cm.
Después de esto, nos dirigimos a nuestra cocina y el baño, que por supuesto tenía que ser fijo. Las habitaciones restantes fueron divididos por paredes divisorias sueltas que consisten en elementos con un módulo de 12 cm: puertas, armarios, etc. 48, 60, 72, 84 cm. Las paredes y las puertas consisten en marcos con tablas de pino de Oregón, atornillados, dándoles a todos el mismo aspecto; de este modo se evita teniendo en cuenta las dimensiones importunos, que una puerta, de hecho, representa en una habitación. Las paredes se extienden desde el techo hasta el suelo con listones de madera pintados de negro por lo que las paredes se pueden mover, las habitaciones reordenadas de acuerdo a necesitar más adelante.

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La casa está hecha a mano en muy detalladamente, pero muchas de las soluciones apuntan hacia la producción industrial, y he trabajado hacia el objetivo industrial y por lo tanto la producción barata de elementos que en conjunto dan el mismo potencial rica de variación como artesanos que son lo suficientemente flexible como para cubrir cada necesidad: constructor, sitios, etc.
Empezamos con un par de modelos a escala real hecha de tela y cartón, lo que nos dio una impresión de nuestros 130 metros cuadrados (el máximo para las casas unifamiliares en Dinamarca) y las posibilidades no fuera por el contacto con los espacios naturales que nos rodean : sol, vista, refugio y así sucesivamente. El resultado de los experimentos con los modelos era que adoptamos el principio de un lado norte completamente cerrado y una pared de cristal completamente abierto hacia el sur-suroeste.

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Cuando Utzon construyó la primera casa para él y su familia, explicó sobre su tiempo en Marruecos : "La vida simple, primitiva en el país; excursiones por las montañas con esquís o armas de fuego, viajes en velero, un par de semanas, junto con  los árabes  en las montañas y el desierto, una visita a América del Norte y  México , el estilo de vida de los  indios  - todo esto ha servido de base para la forma de vida de mi Esposa y yo hemos querido dirigir, y por lo tanto para el diseño de la casa.
La posición del sitio en el bosque cuatro kilómetros al norte de Elsinore me hizo depender de los artesanos locales, expertos, y mis finanzas eran apretadas - como las de la mayoría de los constructores.

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La decisión y el carácter de la casa definidos por el arquitecto danés se resumen en la búsqueda de una vida dentro de la casa pero con la naturaleza como principal protagonista.

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Quedando la planta baja cubierta libre ocupada únicamente por el núcleo de acceso a través de la escalera, que posteriormente en planta primera aglutina los usos de la cocina y lavabo, el programa residencial se concentra en la planta superior libre, donde el espacio interior se proyecta hacia el lago ante unos cerramientos transparentes que permiten el disfrute de las vistas panorámicas.
Dicho núcleo a través del cual se organiza la planta divide la zona de habitaciones en el extremo norte de los espacios de estar, en el extremo sur, en una sucesión continua que finaliza en la prolongación de la casa sobre la terraza protegida.
El volumen queda definido por una retícula de 1,5x1,5m y 5 módulos estructurales de 6x4,5m de elementos prefabricados de hormigón, debido a la difícil accesibilidad del terreno en su construcción. Los elementos estructurales principales y secundarios quedan jerarquizados en un tratamiento de color inspirado en la construcción japonesa, siendo los 12 pilares y 20 vigas principales de hormigón de color negro y la estructura secundaria y cerramientos de madera de color rojo. La estructura, diseñada junto con Svend Agger, queda resuelta por unos elementos que reposan únicamente por gravedad sobre los otros, y con matices como la pérdida de sección del pilar en planta primera.

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A diferencia del punto de partida de la casa Farnswoth de Mies, cuyos motivos para alzar el cuerpo de la casa eran las inundaciones que sufría el solar, Utzon decide elevar el cuerpo residencial una planta para maximizar la visión panorámica del entorno y por la privacidad, siendo el canal colindante un canal artificial no inundable.

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Jorn Urtzon
ituada en la localidad danesa de Holte, la Casa Middelboe, también conocida como “The stilt house” (la casa sobre pilares), pertenece al conjunto de obras residenciales emblemáticas del arquitecto danés Jørn Utzon, 9 de abril de 1918-29 de noviembre de 2008.

Una vez elegido el emplazamiento de su nueva residencia por parte del matrimonio Middelboe, un emplazamiento deprimido frente al lago Furesø junto a un canal transitado, Sven Middelboe, para quien Utzon diseñaba lámparas, encomendó al arquitecto determinar la viabilidad del proyecto en el lugar. Tras realizar una visita y escalar un árbol para observar el solar, Utzon convino con el matrimonio que el emplazamiento propicio para su nueva residencia debía ser en el encuentro de dos parcelas existentes, que fueron adquiridas por el matrimonio, en una disposición longitudinal norte-sur para optimizar la visión sobre el lago.

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Las barras para las ventanas están inspirados en la casa de té japonés en Estocolmo, Suecia.

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Tras el concurso de viviendas de bajo costo en Skåne (1953), Utzon propuso al ayuntamiento de Elsinor que se desarrolló el scherme propuesto en dicha convocatoria. El prototipo de casa-patio imaginado activar las habilidades e ideales del jardín de los muchos trabajadores de los astilleros Elsinor a ser acomodados. El sistema de subsidios estatales fijados por las bajas tasas de interés contribuyó al desarrollo del proyecto. Cada casa tiene su propio punto de vista con vistas al paisaje, que le da al inquilino una experiencia de estar cerca de la naturaleza, y al mismo tiempo ser parte de un núcleo de población más grande. El plan de desarrollo se coloca cuidadosamente en la naturaleza con respeto a la vegetación de la zona.

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Este plan de sitio modular tiene como país, así como las características urbanas. En un terreno montañoso esta forma de construcción preservará y subrayar el carácter del paisaje, pero al mismo tiempo permitir la formación de características urbanas típicas como espacios de calles, plazas, verdes, y patios.

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1987
Un complejo de vivienda de 60 casas con patio. Cada casa es un módulo cuadrado en el que el área de la vivienda constituye los dos lados del ángulo, mientras que un muro pantalla de forma que las dos partes opuestas.