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Martín Caparrós: Postales | #PostalesCaparrós

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¿Cómo se comprende el mundo? Las cosmovisiones en 5to año

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¿Cómo se comprende el mundo? Las cosmovisiones en 5to año

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Cosmovisiones o cómo se comprende el mundo5to A

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Donde lo extraño se vuelve cotidiano

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En el artículo sobre Escuelas Literarias mencionaba de pasada el realismo mágico (dentro de la amplia y rica historia del realismo en general). Es hora de dedicarle un apartado completo. Para una introducción histórica básica podéis mirar el artículo sobre "Realismo mágico" en Wikipedia.

Se trata, por tanto, de un movimiento literario, que alcanza su máxima expresión a mediados del siglo XX, impulsado sobre todo por la narrativa iberoamericana, pero también por otros autores como Günter Grass, Salman Rushdie o Milan Kundera. Pero también podemos rastrear su influencia en el cine, con obras como Zelig o La rosa púrpura del Cairo, de Woody Allen.

No hay que confundir nunca el realismo mágico con el género fantástico. Por definición y práctica, el realismo mágico se circunscribe a una forma de narración en la que, desde el realismo, se introducen elementos mágicos (si se quiere, se podrían llamar fantásticos, o irreales, o surrealistas, o ... dependería de cada obra), elementos que los personajes perciben como naturales. Este último punto es esencial, los personajes de cualquier narración que se englobe en la etiqueta de realismo mágico no son conscientes en absoluto de ninguna anomalía respecto a la realidad de su mundo.

El término realismo mágico fue usado por primera vez por el crítico de arte alemán Franz Roh, en 1925, pero no para la literatura, sino para una corriente expresionista en pintura, caracterizada igualmente por incorporar elementos de fantasía y de irrealidad en una pintura de fondo realista.

Alejo Carpentier utiliza el término "lo real maravilloso" en la introducción a su novela "El reino de este mundo" (1949), aunque los críticos no se ponen de acuerdo en identificar ambos términos. Más bien parece que lo real maravilloso estaría más imbricado en los mitos y culturas africanas e indígenas, con un lenguaje muy barroco, lo que no sucede en otros autores del realismo mágico, pero todo ello no deja de estar en permanente discusión y debate.

Sea como sea, el realismo mágico es una corriente literaria que tiene antecedentes, que podrían alejarse tanto como para llegar al Barroco literario del siglo XVI o a la novela gótica del siglo XVIII, o acercarse tanto como para pensar en el movimiento surrealista del siglo XX.

Realismo mágico: características

Si tuviéramos que hacer un resumen de los principales elementos que subyacen en una obra adscrita a esta tendencia, mencionaríamos los siguientes:

Realismo aparente, con fragmentos de pura irrealidad.

Integración natural de los elementos mágicos o fantásticos en la narración.

Antecedentes en el barroco, en el gótico, en el surrealismo.

Elementos sobrenaturales en la narración casi nunca explicados.

Papel del narrador mostrando lo irreal como natural.

Personajes inconscientes de la dimensión trascendente de la existencia.

Valor de la muerte como elemento primordial que une el discurso, sin que apenas se note.

Relativismo de la verdad, como sinónimo de la realidad.

Enfoque metafísico del tiempo y del espacio.

Atmósfera intimista en relación a los personajes, con detalles "reveladores".

Integración de mitos, leyendas, culturas del paisaje natural propio en cada territorio.

Realismo mágico: obras y autores

Dentro de las obras y autores del realismo mágico, podemos resaltar unos cuantos, a modo de ejemplo:

Arturo Uslar Pietri: La lluvia (cuento de 1935). Sería el antecedente más antiguo.

Jorge Luis Borges: Ficciones (1941), El Aleph (1949).

Miguel Ángel Asturias: El señor presidente (1946), Hombres de maíz (1949).

Alejo Carpentier: El reino de este mundo (1949), El siglo de las luces (1963).

Julio Cortázar: Bestiario (1951), Final de juego (1956).

Juan Rulfo: Pedro Páramo (1955).

Günter Grass: El tambor de hojalata (1959).

Carlos Fuentes: La muerte de Artemio Cruz (1962).

Gabriel García Márquez: Cien años de soledad (1967), Crónica de una muerte anunciada (1981).

Milan Kundera: El libro de la risa y el olvido (1978).

Salman Rushdie: Hijos de la medianoche (1980).

Mario Vargas Llosa: La guerra del fin del mundo (1981).

Laura Esquivel: Como agua para chocolate (1989).

Podríamos citar más autores y obras, como Elena Garro, pero creo que la relación anterior da una idea general del movimiento literario conocido como realismo mágico, con antecedentes como Borges, Asturias, etc. Se considera a veces como primera obra netamente mágico-realista la novela de Rulfo Pedro Páramo, pero no deja de estar en perpetua discusión la inclusión o no de autores y obras a una determinada corriente. También se considera a Quevedo, por citar a otro autor, como un precedente en ciertos aspectos del realismo mágico, por no decir Rabelais, Laurence Sterne, etc.

En un sentido más restrictivo, por supuesto el realismo mágico estaría unido casi exclusivamente a la narrativa iberoamericana que se desarrolló a partir de los años 60 del siglo XX, por diversas causas que sería largo enumerar en un artículo breve.

Foto de Chechi Peinado, en Flickr.
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Realismo mágico : Características, obras y autores

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En el artículo sobre Escuelas Literarias mencionaba de pasada el realismo mágico (dentro de la amplia y rica historia del realismo en general). Es hora de dedicarle un apartado completo. Para una introducción histórica básica podéis mirar el artículo sobre "Realismo mágico" en Wikipedia.

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Sobre relatos de Mariana Enríquez

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Fragmento de entrevista a Cortázar

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Entrevista Cortazar lo fantástico subtitulada

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PERIODISMO NARRATIVO: CUANDO LA REALIDAD SE APOYA EN LA FICCIÓN

Por Víctor Fabián Latorre

Durante el amanecer de la década de los 60, en América Latina y Estados Unidos comenzaron a publicarse relatos apegados fielmente a la realidad, pero narrados al estilo de una novela o de un cuento. Bajo el impulso de autores como el argentino Rodolfo Walsh con Operación Masacre (1957) y el estadounidense Truman Capote con A Sangre Fría (1965), surgió esa corriente narrativa conocida como Nuevo Periodismo, Periodismo Literario o Periodismo Narrativo.

Como ocurre con cualquier género periodístico, se basa en la descripción de episodios reales. Promete al lector contar historias ocurridas en el mundo que todos habitamos. Sin embargo, rompe con los esquemas periodísticos clásicos al aplicar técnicas narrativas propias del mundo de la imaginación. Se apoya en la manera de contar que caracteriza a la literatura de ficción para ‘humanizar’ el relato de una historia. Busca transmitir al lector una fuerza emotiva muchas veces ausente en la crónica noticiosa tradicional.

La construcción de personajes. El uso de un narrador omnisciente capaz de estar en varios sitios a la vez, dotado además de la capacidad de mostrar lo que piensa o siente un personaje. El empleo de monólogos interiores. La pluralidad de puntos de vista. El apoyo en técnicas de suspenso. El uso de metáforas. La manipulación del orden temporal, con saltos del presente al pasado o al futuro y viceversa. Se trata en todos los casos de técnicas inherentes a la novela de ficción. Sin embargo, también se las apropia el Periodismo Narrativo, un género que más que contar busca mostrar. Recrea la acción de algo que sucedió. Recupera situaciones, diálogos y sensaciones.

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Nueva forma de escribir periodismo

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Rodolfo Walsh. Reconstrucción de un hombre: Operación masacre - Canal Encuentro HD

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CHIMAMANDA ADICHIE_Mañana está demasiado lejos (cuento)

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"Encanto" y una polémica en torno al realismo mágico

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¿Homenaje a la cultura latina o una estrategia de Disney para mantenerla a raya? Algunos analistas latinoamericanos se preguntan qué se esconde detrás de esta aparente reivindicación de lo diverso

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Introducción a la Cosmovisión fantástica 

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Introducción a la Cosmovisión fantástica 

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Ambientada en Colombia, la película busca reflejar la cultura, la gente y la música del país y para ello, los realizadores del filme hicieron un viaje de investigación a ese país (previo a la pandemia) y tuvieron numerosas conversaciones con especialistas en cultura colombiana, antropología, botánica, música, lenguaje, vestuario y arquitectura real de ese país, que inspirara a la creación animada

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¿QUÉ ES EL REALISMO MÁGICO? | Características y exponentes (FÁCIL)

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Entrevista a la autora de "La chica pájaro", Paula Bombara

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Entrevista a la autora de "La chica pájaro", Paula Bombara

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Los suicidas del fin del mundo(fragmento)

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Cuando la realidad supera a la ficción...

Género realista vs no- ficción

periodismo y literatura

La narrativa de no-ficción

Hay textos que son considerados "literatura" que toman como punto de partida sucesos verídicos. Ambos conceptos se ponen en contacto y, de esta forma, surgen nuevos modos de escribir

La no-ficción

Su objetivo es informar de manera inmediata lo que sucede o sucedió en la realidad, y que debe ser el reflejo de esta.

Periodismo

Hablamos de un texto que desarrolla una historia ficcional, es decir, que no tienen contacto con lo que nos sucede en la realidad de un país o región. Su lectura debe producir placer.

Literatura

Cuando hablamos de...

La mayoría de los escritores de no-ficción fueron periodistas que, comprometidos con acontecimientos diversos que ocurrían en la realidad, escribieron para investigar los casos. En argentina se destacó un escritor: Rodolfo Walsh.

Nace un nuevo género: la no-ficción

Rodolfo Walsh

Operación masacre, Rodolfo Walsh

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Periodista y escritor de policiales. Sin embargo a partir de la noticia de los fusilamientos clandestinos en junio de 1956, inició un camino que concluyó abruptamente en 1977. Sus investigaciones se plamaron en el libro "Operación masacre". Utilizó el formato periodístico testimonial. Combinó investigación y literatura para crear una nueva forma de periodismo.

›EL MATERIAL EMPLEADO: el autor hace uso del material que le sirve para investigar sobre un tema: documentos, testimonios comprobables, archivos, es decir, material objetivo, no modificado.›MODO DE USO DEL MATERIAL: como no se trata de un texto periodístico, no propone una repetición del material, sino que crea una narración sobre el tema investigado.

›RELACIÓN ENTRE VERDAD Y SUJETO: mientras el periodista intenta transmitir una verdad objetiva, el autor de no-ficción, narra el suceso desde su punto de vista. La verdad se adecua al modo de ver el sujeto que escribe.›DIFERENCIA ENTRE AUTOR Y NARRADOR: si en la literatura suele marcarse esta diferencia, en el género de no-ficción, en cambio, hay identificación entre el narrador de la historia y el periodista que realizó la investigación.›CRÍTICA SOCIAL: la investigación relatada permite mostrar el funcionamiento defectuoso de las instituciones, la justicia o la política de un país.

Características de la no-ficción

Artificios literarios:

Detalle descriptivo

EN PRIMERA PERSONAPunto de vista de TERCEROS

Narrador

En PRESENTE

tiempo verbal

+info

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+info

ESCENAS DIALOGADAS

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En síntesis... ...los textos de la No-Ficción utilizan diversos artificios literarios porque -además de dar cuenta del "hecho noticioso"- buscan provocar el involucramiento del público lector en el tema tratado

Rodolfo Walsh

Leila Guerreiro

Martín Caparrós

Algunos autores de No Ficción

Equipo

LA VIDA ES UNA PASTA DE MANÍ. UNA POSTAL DE SUDÁN DEL SUR Martín Caparrós

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Leila Guerreiro

Lossuicidas delfin del mundo

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Profes de 5° año

Bienvenidxs!!

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Cuando la realidad supera a la ficción... Género realista vs no- ficción periodismo y literatura La narrativa de no-ficción Hay textos que son considerados "literatura" que toman como punto de partida sucesos verídicos.

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El gótico ... cambios a través del tiempo...

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El gótico ... cambios a través del tiempo...

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Las historias que nos cuenta Mariana Enríquez...

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Cómo percibimos el mundo a través de la ficción ...

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