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Camaron de la isla - Documental - Biografía

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Jia Yu Xu - Información sobre Camarón de la Isla

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Álbum musical de Camarón de la Isla

La leyenda del tiempo es el décimo álbum de estudio del cantaor español Camarón de la Isla, publicado el 16 de junio de 1979 por PolyGram. Está considerada una de las obras más importantes de la historia del flamenco. Wikipedia

Fecha de publicación : 16 de junio de 1979

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Camarón de la Isla La leyenda del tiempo - Buscar con Google

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Haz clic aquí si no vuelves a acceder en pocos segundos. Álbum musical de Camarón de la Isla La leyenda del tiempo es el décimo álbum de estudio del cantaor español Camarón de la Isla, publicado el 16 de junio de 1979 por PolyGram.

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Un recorrido por la creación única del genio.

'Cada vez quenos miramos' (1970)

Camarón y Paco de Lucía graban por primera vez en 1969 y obtienen una moderada repercusión con unos tangos extremeños que habían popularizado Ramón el Portugués y Juan Cantero. Camarón consagró el verso "La novia de Rintintín", la canción que le pedían niños como Remedios Amaya y Raimundo Amador cuando visitó el Polígono San Pablo donde vivían en Sevilla, después rebautizado el barrio como "Las 3.000 viviendas".

Estos discos iniciales dirigidos por Antonio Sánchez Pecino (el padre de Paco de Lucía) contienen flamenco antiguo, ejecutado sin ninguna vocación revolucionaria. "Cante clásico, maestría flamenca, toque de lujo, letras adecuadas y novedades dosificadas", escribe Faustino Núñez en la guía de audición del libro 'Camarón vida y obra', escrito junto a José Manuel Gamboa (SGAE, 2003).

En esta segunda grabación participa Antonio Fernández 'Fosforito', que aporta la letra "Cada vez que nos miramos" en la soleá de La Serneta (1834-1912) o en los fandangos de El Gloria, o la Taranta de la Gabriela, cantaora que llegó hacia 1870 a Cartagena. El disco se cierra con 'Al gurugu guruguero', "con letra inspirada en los tangos de la Niña de los Peines", según el musicólogo Faustino Núñez.

La querencia de Camarón por el cante de mujer es un síntoma de que en los comienzos de la memoria del flamenco el cante de mujer era tan relevante como el del hombre.

Estos primeros discos fueron difundidos masivamente en mercadillos en formato de casette, que Phillips editaba de forma barata para evitar la piratería.

'La Leyenda del tiempo' (1979)

La accidentada grabación del disco comenzó mal cuando a las primeras de cambio se quedaron sin la producción de Manuel Molina y sin la guitarra de Paco de Lucia. Aparecen Tomatito y Raimundo Amador, Kiko Veneno y Gualberto. Rubem Dantas y José Antonio Galicia. Tito Duarte y Diego Carrasco. Jorge Pardo y Manuel Soler. La psicodelia llega al flamenco con diez años de retraso respecto al verano del amor de los 'hippies' de San Francisco. Produce Ricardo Pachón y, a falta de más letristas, se recurre a los versos de Federico García Lorca.

La renovación no es sólo sonora, también se cambia la imagen. El fotógrafo es Mario Pacheco, que poco más tarde fundará el sello Nuevos Medios y se mueve con naturalidad entre jazzistas y flamencos y que había inmortalizado a Hendrix en la Isla de Wight una década antes. La colección de retratos de la grabación es antológica. En España se empezaban a ver las crestas 'punkis' y los flequillos de Los Ramones. Aquí no hay más nihilismo del habitual, aquí la filosofía es otra: "Volando voy, volando vengo y por el camino yo me entretengo".

'La leyenda del tiempo' tiene la belleza de lo imperfecto. En la remezcla del 35º aniversario se recupera parte de la voz genuina de Camarón que había sido sepultada por el abuso de 'la rever', muy de moda en aquellos años.

En su momento no gustó ni a los flamencos ni a los rockeros, con unas cifras de venta ridículas a pesar de contar con una canción de las hechuras de 'Volando Voy'.

'Flamenco Vivo' (1987)

Ricardo Pachón había grabado varios directos de Camarón con Tomatito entre 1977 y 1979. No necesita una gran producción, un nagra (una grabadora de cinta abierta) que recoge fielmente lo que ocurre en los conciertos de Camarón. No hay la variedad de palos que lucía en las grabaciones en estudio con Paco. Camarón se está convirtiendo en un fenómeno de masas en las giras andaluzas. Comienza por alegrías, 'Un tiro al aire', con "el sello de Aurelio Selles" nos recuerda a Faustino Núñez y retoma "con la luz del cigarro yo vi el molino", que ya grabó en 1969.

Las bulerías 'Pasando el puente' contienen la copla que sintetiza de manera escalofriante:

"A un anciano le pegué /

porque me faltó en la calle /

y al año cuando me enteré /

que ese hombre era mi 'pare' /

gotas de sangre lloré".

Nadie puede resumir un desconsuelo semejante en menos tiempo. El narrador confiesa que ha pegado a un anciano; si el que lo canta es gitano, además de al sentido común y a la decencia del ser humano, ha faltado a una ley sagrada: el respeto a los mayores. No hemos tomado aliento cuando nos enteramos que, además, la víctima de la agresión es el padre del agresor y en el verso anterior cabe una novela puesto que tarda un año en enterarse del parentesco.

La brutalidad de la imagen se acompaña con la voz de Camarón que se rompe ante la idea misma de lo que está cantando. No creo que exista en el mundo un ejemplo de brutalidad resumida, un cante más desesperado, una pena tan grande. El cante no se queda ahí y Camarón sigue cantando para compensar la violencia de la idea anterior: "Porque me viene de herencia,/ unos gitanos honrados/ y de familia canastera,/ yo siempre estaré a tu 'lao'/ y no me iré de tu vera".

'París 1987' (1997)

Grabado en el Cirque De Hiver en 1987. Un directo deslumbrante sin más compañía que Tomatito. La combinación entre un publico mayoritariamente francés que guarda un silencio casi religioso y una abundante y bulliciosa colonia española que jalea al cantaor traslada al oyente un clima casi perfecto. Comienza por alegrías donde entona las letras más celebradas con aromas de sal de la bahía: "Con la luz de un cigarro", "Dos cosas tiene mi 'caí'" o "Yo pegué un tiro al aire". La cosa se vuelve muy seria con 'Sonidos negros', cante por tarantos en la que el cantaor entona la narración desde dentro de la mina. Aquí se sintetiza, de nuevo, la pena absoluta, el desgarro y ese levantarse de la silla del cantaor aclamado por el respetable porque no se puede, ni cantar más, ni se puede cantar mejor.

Lo bueno de las bulerías de Camarón es que son tristes y alegres al tiempo, los versos tristes te consuelan y los alegres te mandan al infinito... Y luego está la guitarra de Tomatito, que te repasa los estados de ánimo, te acaricia y te abofetea al tiempo. Una voz y una guitarra, la mezcla perfecta, no se necesita nada más. Hay dos versiones de 'Pañuelo a rayas', la tanda por bulerías que cantó de manera diferente dos días consecutivos. En la primera repite con una letra habitual por alegrías: "Que con la luz del cigarro". No importa el lapsus porque Camarón está de dulce: "Pañuelo a rayas con lunares coloraos". Y se paran los pulsos, la rotación del planeta y todo.

'Soy Gitano' (1989)

Camarón pasó de grabar un disco en unas horas con Paco de Lucía a sufrir tortuosas sesiones en las que apenas podía cantar frase a frase cada composición. En julio de 1989 había acabado la grabación en Sevilla, pero faltaban dos guindas. Por un lado, la grabación de la Royal Philharmonic Orchestra y, por el otro, llevarse al cantaor a los estudios Abbey Road para que varios periodistas procedentes de España vieran cómo Camarón pisaba sobre las huellas de los Beatles y Pink Floyd, y demostrar que el flamenco podría ser comercial sin dejar de ser 'jondo'. La jugada salió bien, el disco mantiene sus virtudes y obtuvo buenas ventas. En una de esas me acerqué a Camarón y le pregunté: "¿Qué te parece?". "Yo no entiendo 'na'", me dijo, sin especificar si se refería a las dificultades de la orquesta, a qué era lo que hacía en Londres o a cualquier otro asunto más o menos trascendente.

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Camarón, en cinco discos imprescindibles

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Un recorrido por la creación única del genio. Camarón y Paco de Lucía graban por primera vez en 1969 y obtienen una moderada repercusión con unos tangos extremeños que habían popularizado Ramón el Portugués y Juan Cantero.

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Lo Mejor De Camarón Album - Buscar con Google

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CAMARÓN Y PACO DE LUCÍA

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JOSE´MONGE "CAMARÓN DE LA ISLA"

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GRUPO DE 4 D