# data[].attributes.attachment_link.readable_text
La version numérique de l'exposition à destination des établissements scolaires propose 10 panneaux sous forme d'affiches au format A3 téléchargeables et imprimables.

La version itinérante de l'exposition " Fake news : art, fiction, mensonge " destinée en priorité pour les CDI, avec un mode d'emploi pour le montage, conserve l'esprit de l'exposition d'origine tout en s'adaptant au nouveau contexte de présentation et au nouvel usage. Elle se compose d'un kit de 9 panneaux au format A1 emboitables.

Définition claire de ce qu'est une fake news, la diversité des formes que cela recouvre, les risques.

Comment les artistes nous amènent-ils à réfléchir différemment sur la question ?

Comment les élèves peuvent-ils agir dans leur vie quotidienne ?

L'impact visuel des panneaux est privilégié pour s'adresser efficacement aux élèves (collégiens, lycéens) et enseignants. Les kits, livrés dans les directions territoriales de Réseau Canopé, circulent en lien avec les coordonnateurs / coordonnatrices académiques du CLEMI, progressivement au sein des établissements scolaires de plusieurs académies depuis novembre 2021.

Si vous souhaitez réserver l'exposition itinérante, merci de contacter les référents dans les académies.

Présentation de l'exposition numérique et itinérante " Fake News : art, fiction, mensonge " du CLEMI en visioconférence dans le cadre du 37e Salon du livre et de la presse jeunesse de Montreuil 2021. Avec Virginie Sassoon, directrice adjointe du CLEMI ; Juliette Le Taillandier, co-commissaire de l'exposition de la Fondation EDF et Maya Palma, designer.

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Exposition " Fake news : art, fiction, mensonge "

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Visible du 4 mai 2021 au 30 janvier 2022 à l'Espace Fondation EDF, l'exposition fait le pari que les artistes peuvent nous aider à regarder le monde différemment. En complément, le CLEMI a conçu un dossier pédagogique, une version numérique et itinérante à destination des établissements scolaires et un webinaire de formation pour aborder les fake news en classe.

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Le secteur de la photographie a connu de profondes mutations depuis le début des années 2000 avec le développement du numérique qui a contribué à rendre le recours aux photographies très important. Il fait cependant face aujourd'hui à des enjeux majeurs en termes à la fois de protection des œuvres et de monétisation, en raison de la diffusion massive et non tracée d'œuvres protégées par le droit d'auteur sur les plateformes de partage de contenus et les services de référencement d'images. La généralisation des mesures techniques d'identification et une plus grande sensibilisation des consommateurs devraient permettre d'assurer une meilleure rémunération des créateurs.

Présentation de l'étude de l'Arcom au Parlement de la photographie

L'étude de l'Arcom est présentée, mercredi 8 juin, par Raphaël Berger, directeur de la direction de la création de l'Arcom, lors de la 3ème édition du Parlement de la photographie, organisée par le ministère de la Culture.

La conseillère du collège de l'Arcom, Laurence Pécaut-Rivolier, qui vice-préside le groupe de travail " Protection et diffusion de la création et des contenus sportifs sur internet", intervient, mercredi 8 juin à partir de 14h30, à la table ronde intitulée "Les enjeux de la photographie sur internet".
Consultez ci-dessous l'essentiel de l'étude.

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La photographie en ligne : des usages massifs et un secteur en mutation

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Le secteur de la photographie a connu de profondes mutations depuis le début des années 2000 avec le développement du numérique qui a contribué à rendre le recours aux photographies très important.

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Forensically is a set of free tools for digital image forensics. It includes clone detection, error level analysis, meta data extraction and more. It is made by Jonas Wagner. You can read a bit more about it in this blog post.
You should think of forensically as a kind of magnifying glass. It helps you to see details that would otherwise be hidden. Just like a magnifying glass it can't tell true from false or good from evil, but it might just help you to uncover the truth.
Also absence of evidence is still not evidence of absence and Extraordinary claims require extraordinary evidence.

Tutorial Video

The Tools

Magnifier

The magnifier allows you to see small hidden details in an image. It does this by magnifying the size of the pixels and the contrast within the window.

Magnification Also known as the zoom factor.

EnhancementThere are three different enhancements available at the moment. Histogram Equalization, Auto Contrast and Auto Contrast by Channel. Auto Contrast mostly keeps the colors intact, the others can cause color shifts. Histogram Equalization is the most robost option. You can also set this to none.

Clone Detection

The clone detector highlights similar regions within an image. These can be a good indicator that a picture has been manipulated using the clone tool. Note that this tool is a first attempt and not yet very refined.

Regions that are similar are marked in blue and connected with a red line. If a lot of regions overlap the result can look white.

Minimal Similarity Determines how similar the cloned pixels need to be to the original.

Minimal Detail Blocks with less detail than this are not considered when searching for clones.

Minimal Cluster Size Determines how many clones of a similar region need to be found in order for them to show up as results.

Blocksize (2n) Determines how big the blocks used for the clone detection are. You generally don't want to touch this.

Maximal Image Size The maximal width or height of the image used to perform the clone search. Bigger images take longer to analyze.

Show Quantized ImageShows the image after it has been compressed. Can be useful to tweak Minimal Similarity and Minimal Detail. Blocks that have been rejected because they do not have enough detail show up as black.

Error Level Analysis

This tool compares the original image to a recompressed version. This can make manipulated regions stand out in various ways. For example they can be darker or brighter than similar regions which have not been manipulated.

There is a good tutorial on ELA on fotoforensics.com.
The results of this tool can be misleading, watch the video and read the tutoria for details.
JPEG Quality This should match the original quality of the image that has been photoshopped.

Error Scale Makes the differences between the original and the recompressed image bigger

Magnifier EnhancementThere are three different enhancements available at the moment. Histogram Equalization, Auto Contrast and Auto Contrast by Channel. Auto Contrast mostly keeps the colors intact, the others can cause color shifts. Histogram Equalization is the most robost option. You can also set this to none.

Opacity The opacity of the differences layer. If you lower it you will see more of the original image.

Noise Analysis

This is tool is basically a reverse denoising algorithm. Rather than removing the noise it removes the rest of the image. It is using a super simple separable median filter to isolate the noise. It can be useful for identifying manipulations to the image like airbrushing, deformations, warping and perspective corrected cloning. It works best on high quality images. Smaller images tend to contain to little information for this to work. You can read more about noise analysis in my blog post Noise Analysis for Image Forensics.

Noise Amplitude Makes the noise brighter.

Equalize Histogram Applies histogram equalization to the noise. This can reveal things but it can also hide them. You should try both histogram equalization and scale to analyze to noise.

Magnifier EnhancementThere are three different enhancements available at the moment. Histogram Equalization, Auto Contrast and Auto Contrast by Channel. Auto Contrast mostly keeps the colors intact, the others can cause color shifts. Histogram Equalization is the most robost option. You can also set this to none.

Opacity The opacity of the noise layer. If you lower it you will see more of the original image.

Level Sweep

This tool allows you to quicky sweep through the histogram of an image. It magnifies the contrast of certain brightness levels. On use of this tool is to make edges that were introduced when copy pasting content more visible.

To use this tool simple move your mouse over the image and scroll with your mouse wheel. Look for interesting discontinuities in the image.

A position of 0.5 and a width of 32 would mean that 127-32/2 would be the equal to 0 in the output. 127+32/2 would be equal to 256.

Sweep The position in the histogram to be inspected. You can quickly change this parameter by using the mouse wheel while hovering over the image, this allows you to sweep through the histogram.

Width The amount of values (or width of the slice of the histogram) to be inspected. You the default should be fine.

Opacity The opacity of the sweep layer. If you lower it you will see more of the original image.

Luminance Gradient

The luminance gradient tool analyses the changes in brightness along the x and y axis of the image. It's obvious use is to look at how different parts of the image are illuminated in order to find anomalies. Parts of the image which are at a similar angle (to the light source) and under similar illumination should have a similar color; Another use is to check edges. Similar edges should have similar gradients. If the gradients at one edge are significantly sharpe than the rest it's a sign that the image could have been copy pasted. It does also reveal noise and compression artifacts quite well.

PCA

This tool performs principal component analysis on the image. This provides a different angle to view the image data which makes discovering certain manipulations & details easier. This tool is currently single threaded and quite slow when running on big images.

I have provided an example of how this tool can be used in my short article Principal Component Analysis for Photo Forensics.

Input The data to run the PCA on.
Mode

Projection: projection of the value in the image onto the principal component.

Difference: Difference between the input and the closest point on the selected principal component.

Distance: Distance between the input and the closest point on the selected principal component.

Component: The closest point on the selected principal component.

Component The component of the PCA you want to inspect. The first component contains the most variance. The later components can reveal more hidden details.

LinearizeEnables operation in linear space rather than in gamma space. Slower.

Invert Inverts the output data.

EnhancementThere are three different enhancements available at the moment. Histogram Equalization, Auto Contrast and Auto Contrast by Channel. Auto Contrast mostly keeps the colors intact, the others can cause color shifts. Histogram Equalization is the most robost option. You can also set this to none.

Opacity The opacity of the sweep layer. If you lower it you will see more of the original image.

Meta Data

This tool displays the hidden exif meta data in the image, if there is any.

Geo Tags

This tool shows the GPS location where the image was taken, if it is stored in the image.

Thumbnail Analysis

This tool shows the hidden preview image inside of the original image if there is one. The preview can reveal details of the original image or the camera it was taken with.
Opacity Show Differences enabled this will show the differences between the original image and the preview stored within it. opacity of the preview image on top of the original image.
JPEG Analysis

This tool extracts meta data out of JPEG Files. You can learn more about it in my post JPEG Forensics in Forensically.

Comments

Some applications store interesting data in the comments of a JPEG file.

Quantization Tables

Standard JPEG

Adobe (latest CC should be complete, the rest is still incomplete)

Non Standard

The quantization matrices used to compress a JPEG file reveals information about what software was last used to save the file in question.

Forensically currently recognizes three types of quantization matrices:

I'm missing a complete set of sample images for older photoshop versions using the 0-12 quality scale. If you happen to have one and would be willing to share it please let me know.

Most software and internet services save their files using the quantization matrices defined by the standard. The exception to this rule are Adobe products, which use their own custom quantization tables. Jpegs produces by digital cameras often use non standard color matrices.

So if you know that the camera that an image was supposedly taken with uses one type of quantization matrix and the image you are trying to verify uses a different type of quantization matrix this can be a good indicator that the file has been edited or at least resaved.

From what I have seen iPhones use non standard quantization tables with qualities around 92. Android phones tend to use the standard quantization matrices, but there are exceptions to this.

For more information about this technique please look at the presentation Using JPEG Quantization Tables to Identify Imagery Processed by Software by Jesse Kornblum.

Structure

The sequence of markers in a JPEG file. In general JPEG images taken with a camera with the same settings should result in the same sequence.

String Extraction

This tool scans for binary contents of the image looking for sequences of ascii characters. It is a great fallback to view meta data that is in an image in a format that Forensically does not understand yet. It will output sequences of alpha numeric characters longer than 4, or sequences of 8 or more non control ascii characters. This allows you to discover meta data that is hidden or not recognized by forensically. The relevant data is genreally stored at the beginning or end of the file.

An interesting string to look for is bFBMD followed by a sequence of numbers and letters a-f (hex encoding). This string is added to (some) images by facebook.

It is inspired by the classic unix strings command.

You can find some more information about how to use this tool in my post JPEG Forensics in Forensically.

FAQ

Are my images uploaded to your server?

No! I respect your privacy. All of your images stay on your computer. They are never uploaded to any cloud or server.

Can I open RAW images using this app?

No, RAW images are not supported. The highest quality format you can use is 24-bit PNG.

Can I use this app offline?

Yes you can if you are using a modern web browser like firefox or chrome.
Offline mode is enabled. You can open this application even if you are offline.

What other similar software can you recommend?

Ghiro looks pretty cool and is open source. You can try it online on imageforensic.org.

Changelog

2017-06-14

Fixed a typo in the JPEG module which recognized progressive JPEGs as lossless. Updated help page.

2017-02-05

Added JPEG Analysis and String Extraction tools. See JPEG Forensics in Forensically.

2016-07-14

Added PCA tool.

2016-07-02

Added luminance gradient tool. Tweaked clone detection default settings.

2016-06-30

Added offline support for modern browsers via service workers.

2015-08-21

Added noise analysis tool.

2015-08-20

Added a new enhancement option to the magnifier (histogram equalization). Added magnifier to Error Level Analysis.

2015-08-16

Initial Public release

Credits

Clone Detection

The clone detection tool was inspired by the paper Detection of Copy-Move Forgery in Digital Images by Jessica Fridrich, David Soukal, and Jan Lukáš. But the actual algorithm used is my own.

Error Level Analysis

I got the concept out of the presentation A Picture's Worth... Digital Image Analysis and Forensics by Neal Krawetz

Luminance gradient

This is another tecnique inspired by Neal Krawetz

Open Source Libraries

This software was built using the following open source components. I want to thank all of their authors for making my life easier, and projects like this possible.

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Forensically, free online photo forensics tools

# data[].attributes.attachment_link.description
Forensically is a set of free tools for digital image forensics. It includes clone detection, error level analysis, meta data extraction and more. It is made by Jonas Wagner. You can read a bit more about it in this blog post. You should think of forensically as a kind of magnifying glass.

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Portail d'éducation culturelle, décryptage de l'image et de son histoire.

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4.4 Evaluer une image numérique : regard VS outil

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4.4 Evaluer une image numérique : regard VS outil

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LES SQUELETTES GEANTS D'ARABIE SAOUDITE - Horror-ScaryWeb.com

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Jason Michael sur Twitter    Believe it or not, this is a shark on the freeway in New Bern, North Carolina. #HurricaneFlorence https   t.co ANkEiEQ3Y6    Twitter

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Arômes artificiels, conservateurs, colorants de synthèse, correcteurs d'acidité et autres agents de texture fourmillent dans les boissons et aliments dits transformés. D'abord "introduits pour la consommation des aliments", rappelle l'Ania (Association des industries alimentaires), ils permettent aussi de ressusciter le goût perdu lors des processus industriels. Avec un autre but avoué : rendre leur apparence alléchante.

Additifs alimentaires : souvent là où on les attend le moins

Plus de 90 % de ceux qui sortent en masse des usines en sont truffés, "même les produits diététiques et les compléments alimentaires", observe le Dr Franck Gigon ¹. Or, malgré les contrôles auxquels ils sont soumis, ces additifs sont de plus en plus décriés.

Perçus comme des symboles de la malbouffe, ils sont fortement soupçonnés de nuire à notre santé. Au regard des dernières études scientifiques, ces maîtres de l'illusion des sens semblent en effet jouer un rôle non négligeable dans l'épidémie actuelle de diabète et d'obésité. Quelques-uns sont même suspectés d'être cancérigènes ou nocifs pour notre cerveau. Que les accros au snacking et au "prêt-à-manger" se rassurent : ces péchés mignons ne sont pas dangereux en tant que tels, surtout à petites doses.

Mais, avalés régulièrement en quantité, l'effet des additifs chimiques se potentialise. Notre corps, qui n'est pas conçu pour les assimiler et ne sait que faire de ces intrus inutiles, cherche à les évacuer en les envoyant vers le foie puis vers les reins, afin de les éliminer avec l'urine. À la longue, "les organes de détoxification finissent par être surmenés, explique le Dr Claude Chauchard, spécialiste de la médecine anti-âge et de l'amincissement. "Pour protéger ses organes vitaux, l'organisme expédie alors ces substances étrangères sous forme de graisses vers des "zones poubelles" : ventre, hanches, fesses ou bras." D'où une accumulation au fil des ans de bourrelets révélateurs d'un excès d'aliments toxiques.

Les graisses saturées, du mauvais gras

Ce n'est pas tant la quantité de graisse qui compte que sa qualité. On limite surtout les graisses saturées (produits carnés et laitiers), qui font grimper le taux de cholestérol et rigidifient la paroi des vaisseaux.

Quant aux acides gras trans, ils sont encore pires. Passagers clandestins dans les biscuits, les viennoiseries et les fritures industrielles pour en améliorer la texture et accroître leur durée de conservation, ils sont responsables d'infarctus, de cancers du sein, de surpoids et d'obésité.

Le Canada et la ville de New York les ont déjà interdits, et le Danemark a instauré une taxe pour freiner leur consommation. En France, les autorités recommandent juste d'en ingérer le moins possible. Mais la tâche est ardue puisque leur présence n'est pas explicite sur les emballages. On peut les débusquer sous la mention "huile (ou graisse) partiellement hydrogénée".

Le sirop de glucose, un sucre nuisible

Bien que dérivés de produits naturels, les sirops à forte teneur en fructose tiré du maïs ou de la pomme de terre sont également redoutables. Dissimulés sous le nom d'isoglucose, de sirop fructose-glucose ou de HFCS, ils servent de substitut au sucre classique dans de nombreux sodas, glaces, compotes, biscuits ou condiments. Une étude épidémiologique de l'université d'Oxford, publiée dans la revue Global Public Health, suggère que cet édulcorant favoriserait le diabète. Aux États-Unis, en Hongrie et en Belgique, où il est ingéré à foison, "cette maladie a une incidence 20 % supérieure que dans les pays où son utilisation est plus restreinte", constate ainsi Stanley Ulijaszek, coordonnateur des recherches.

Certes, le fructose est un sucre naturellement présent dans les fruits. Mais, avalé sous cette forme, il accroît faiblement la glycémie, car il n'est libéré que progressivement des fibres et en toute petite quantité. En revanche, extrait de manière artificielle et ultra concentré, son indice glycémique devient faramineux (de 90 à 120, contre 38 pour une pomme ou 22 pour une cerise).

En février 2012, des biologistes de l'Université de Californie à San Francisco avaient déjà tiré la sonnette d'alarme en démontrant que ce sirop participerait à la prise de poids en atténuant le signal de satiété ainsi que l'hypertension artérielle. Et, pour le foie, il serait aussi nuisible que l'alcool ! Cerise sur le gâteau, si l'on peut dire, d'autres chercheurs californiens stipulaient en mai 2012 dans "The Journal of Physiology" qu'il dégrade la mémoire et amenuise les capacités d'apprentissage. Une addition un peu... salée.

L'aspartame, un faux ami minceur

En dépit de son omniprésence dans les produits allégés, l'aspartame (E 951) est également très controversé. Et ce depuis des années. Estampillé "sans risque" par l'Agence nationale de sécurité sanitaire (Anses), il est préconisé par la plupart des nutritionnistes dans la mesure où il préserve la satisfaction des papilles sans menacer la ligne. Pourtant, deux études sont venues ternir son blason.

La première, réalisée à l'institut Ramazzini de Bologne, et publiée en décembre 2012 dans "The American Journal of Industrial Medicine", conclut qu' il est impliqué dans la genèse de certains cancers du foie et du poumon. La seconde, menée sur soixante mille femmes enceintes et publiée en 2010 dans la revue "The American Journal of Clinical Nutrition", stipule que l'absorption régulière de boissons gazeuses à l'aspartame augmente le nombre d'accouchements prématurés. "Sans compter ses multiples autres effets secondaires indésirables : maux de tête, troubles de la vue, fatigue chronique, réactions cutanées...", ajoute Corinne Gouget, auteur d'" Additifs alimentaires, danger" (éd. Chariot d'Or), qui appelle au boycott de tous les produits qui en contiennent.

Le débat est loin d'être clos, d'autant que l'aspartame pourrait agir en synergie avec le glutamate, un exhausteur de goût à la saveur de viande que l'on retrouve dans les chips aromatisées, les saucisses, les soupes en boîte, les bouillons cubes...

"Camouflé sous différentes appellations (E 620, E 621, protéines hydrolysées, extraits de levure...), sa consommation double voire triple tous les dix ans", déplore Corinne Gouget. Or, cette poudre blanche à l'aspect insignifiant pourrait elle aussi endommager le cerveau et favoriser le surpoids. Si l'on en croit les chercheurs de l'Université de Madrid, elle déclenche une sensation de faim en irritant les parois de l'intestin et en muselant les neurones qui gouvernent l'impression de satiété. Ces deux effets conjugués pousseraient alors à manger jusqu'à 40 % de plus que la ration habituelle.

Fromage artificiel et faux jambon

Du fromage sans une goutte de lait, ce n'est pas possible ? Malheureusement, si ! Nombre de pizzas industrielles, de cheeseburgers surgelés ou de biscuits apéritifs sont à base d'"analogues de fromage" fabriqués avec des graisses végétales bon marché (comme l' huile de palme), de l'amidon, des arômes, des exhausteurs de goût... Vendus sous le nom de "râpé" ou de "spécialité fromagère", ils sont élaborés en vingt minutes environ et reviennent 30 à 40 % moins cher. Une aubaine pour les producteurs, mais un désastre chimique pour notre corps.

Les imitations de jambon ne valent guère mieux (50 à 65 % de viande seulement, complétés par des épaississants, des gélifiants...) pas plus que les "bâtonnets de crabe" (rebuts de poisson agrémentés d'arômes et de colorants). Des ersatz à bannir de notre assiette.

Les colorants, des additifs aux effets cancérigènes

Les colorants sont eux aussi sous le feu de la mitraille. Jugés en partie fautifs de l'hyperactivité des enfants à l'instar des conservateurs benzoates (E 210 à E 219) et de la fréquence croissante des allergies alimentaires, ils pullulent encore et toujours dans nos verres et nos assiettes. Certains d'entre eux semblent pourtant inquiétants, en particulier le E 150 (ou colorant "caramel") qui donne leur couleur brune aux colas, mais aussi à des sauces, des céréales pour petit déjeuner : lors de sa fabrication apparaît un composé (le 4-MEI) dont l'effet cancérigène a été démontré chez l'animal.

Par précaution, l'État de Californie l'a classé parmi les ingrédients dangereux et a demandé aux fabricants de réduire fortement sa présence dans leurs produits. Du coup, les géants Coca-Cola et PepsiCo ont modifié leur recette pour l'ensemble du marché américain. Mais cela ne concerne pas l'Europe pour le moment. Sur le Vieux Continent, les autorités sanitaires se sont de fait contentées de redéfinir la dose journalière admissible (DJA) en deçà de laquelle l'ingestion de 4-MEI serait sans risque pour la santé (80 mg/kg de poids corporel/jour).

Mais, comme celle des autres additifs, cette DJA est sujette à caution. "Elle est établie sur la base de tests toxicologiques, mais aussi de la dose d'additif par aliment et la probabilité d'ingestion quotidienne des denrées qui en contiennent", explique le Dr Franck Gigon. Or, nul n'est à l'abri d'une surconsommation d'un certain type d'aliment par pulsion compulsive ou de l'ingestion d'aliments différents renfermant le même additif.

De plus, "la consommation simultanée d'additifs distincts fait l'objet de peu d'études et n'est en conséquence toujours pas prise en compte par les normes en vigueur", précise le Dr Gigon. Des substances inoffensives séparément pourraient fort bien se révéler nocives lorsqu'elles sont avalées ensemble, ce qui est assez fréquent dans la vie quotidienne. D'autant plus que les usines agroalimentaires fonctionnent sur le principe des "poupées russes" en assemblant des ingrédients (produits carnés, pâtes...) et des additifs. Ingrédients qui, achetés auprès de fournisseurs, en recèlent eux-mêmes déjà souvent beaucoup. La charge toxique du produit final est alourdie, et son contenu réel en additifs difficile à évaluer.

Des "arômes" qui n'ont rien de naturel

170 000 tonnes d'arômes alimentaires sont utilisées en Europe chaque année, dont 40 000 en France, pour métamorphoser des matières premières insipides en aliments goûteux. Malgré leurs obligations d'étiquetage, les fabricants jouent rarement la transparence. On ne lira jamais sur un emballage "arômes artificiels", bien que beaucoup soient 100 % synthétiques. C'est le cas du menthol ou de l'éthylvanilline qui apparaissent sous la mention "arôme menthe" ou "arôme vanille".

De même, sur un pot de yaourt à la fraise, par exemple, "arôme naturel" ne signifie pas que les arômes proviennent du fruit. Ils émanent d'une pâte obtenue industriellement à partir de copeaux de bois australien, d'eau et d'alcool. Et l'arôme naturel noix de coco est tiré d'un champignon !

Comment les repérer ?

Pour ménager sa santé future, mieux vaut donc acheter des aliments bruts puis les préparer et les assaisonner soi-même. Rien n'interdit de s'offrir de temps à autre des plats préparés pour déjeuner sur le pouce ou bricoler un dîner au pied levé. Mais sans en abuser.

Selon le Dr Laurent Chevallier ², spécialiste de la nutrition, les dégâts peuvent être minimisés en portant son choix exclusivement sur les produits dont la composition n'affiche pas plus de trois additifs différents. Ce qui réclame de scruter attentivement les étiquettes. Une corvée nécessaire, mais ô combien fastidieuse, car les emballages rivalisent d'ingéniosité pour nous détourner des informations essentielles. Entre le nom de la marque, les logos, les labels et les prétendus conseils diététiques, il faut retourner les paquets dans tous les sens pour dénicher la liste des ingrédients inscrits en lettres minuscules.

Heureusement, les nouvelles technologies peuvent nous aider. De nombreuses applications ingénieuses et gratuites pour smartphones existent ( Yuka, Open Food Facts, Mesgoûts, Noteo). Pour connaître le taux d'additifs d'un produit, il suffit simplement de scanner le code-barres imprimé sur son emballage. Une aide précieuse pour faire ses courses intelligemment sans perdre de temps.
¹ Auteur du Petit Dictionnaire énervé des aliments toxiques (éd. de l'Opportun)
² Auteur d'Impostures et Vérités sur les aliments (éd. Fayard)

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Additifs alimentaires, quels dangers pour notre santé ?

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Arômes artificiels, conservateurs, colorants de synthèse, correcteurs d'acidité et autres agents de texture fourmillent dans les boissons et aliments dits transformés. D'abord "introduits pour la consommation des aliments", rappelle l'Ania (Association des industries alimentaires), ils permettent aussi de ressusciter le goût perdu lors des processus industriels.

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Vous venez de recevoir une photo sur Whatsapp, Facebook ou Twitter, montrant quelque chose d'extraordinaire. Cette image suscite en vous de la colère, de la tristesse ou de la joie. La légende vous invite à la partager au plus grand nombre. Mais vous vous méfiez, cette histoire a l'air trop "belle" pour être vraie. Vous avez raison. Voici quelques astuces pour rechercher pas vous-même l'origine d'une photo.

Rien de tel qu'une photo saisissante pour captiver l'attention de l'internaute. Chargée d'émotion, elle l'invite à s'attarder sur un article, donne envie de cliquer et partager. Les journalistes prennent ainsi le temps de choisir une "bonne photo" pour leurs articles.

Certains internautes mal intentionnés l'ont bien compris. Pour générer un maximum de clics (et de l'argent !), ils n'hésitent pas à manipuler des photos, ou à utiliser n'importe quelle image qui n'a rien à voir pour vous interpeller.

Si les photomontages sont fréquents sur Internet, ils restent compliqués à réaliser. Une solution plus simple est à portée de tous : récupérer de vieilles images et leur faire dire ce qu'on veut en modifiant la légende.

La grande majorité des manipulations sont en effet simplement des photos hors contexte, dont la légende a été modifiée pour raconter une autre histoire. C'est par exemple le cas dans la vidéo ci-dessous pour ces photos prétendant montrer l'armée française voler de l'or au Mali.
Repérer les images anciennes, sorties de leur contexte
Quel est le réflexe à avoir face à une image douteuse ? La réponse : la recherche d'image inversée.

Par exemple, cette photo spectaculaire d'une femme en train de menacer un policier qui braque un pistolet sur un homme au sol. La légende prétend qu'il s'agit d'une mère en train de défendre son fils en République dominicaine face à un policier. L'histoire est touchante, la photo de très bonne qualité et (trop) bien cadrée. De quoi éveiller les soupçons.

Voici les étapes permettant de la vérifier grâce à la technique de la recherche d'image inversée :

1) Enregistrez l'adresse de l'image en faisant un clic-droit sur celle-ci (on en appuyant longtemps sur votre smartphone)

2) Rendez-vous sur le site Google images et copiez le lien dans l'onglet prévu à cet effet

3) Cliquez sur "Recherche par image" et étudiez les résultats proposés

Avec cette recherche, on voit que le deuxième article explique clairement que cette image est tirée d'un film. En vérifiant sur la page Imdb du long-métrage en question, on est en mesure de le confirmer. Voir ci-dessous.

Retrouvez toutes nos explications sur cette intox en lisant cet article.
... mais attention, Google peut se tromper
Google images a été le premier outil permettant de faire des recherches inversées largement popularisé. Cependant, il reste imparfait, et ne permet pas à coup sûr de retrouver une image. Pire, parfois, il peut même induire en erreur.

Prenez l'exemple de cette photo ci-dessous. Nous l'avons volontairement floutée car celle-ci montre des cadavres carbonisés à terre, avec des personnes de la Croix rouge en pleine intervention. L'image est régulièrement sur le web par exemple pour affirmer qu'il s'agissait de massacres de chrétiens par Boko Haram.

Une recherche inversée de cette image sur Google donne le résultat suivant :

Selon Google, la photo aurait été donc prise lors du massacre de Duékoué, lors de la crise ivoirienne de 2010-2011.

Or, en poussant la recherche plus loin, on découvre que cette image n'a rien à voir avec le massacre de Duékoué. Elle a en fait été prise en juillet 2010 en République démocratique du Congo, lors de l'explosion d'un camion-citerne.

Mais alors, pourquoi Google se trompe ? Tout simplement parce que l'algorithme de Google recherche quel est le contexte le plus probable pour une image en se basant sur les articles qui utilisent cette photo.

Or, cette photo a très largement été utilisée dans des articles publiés sur des sites malveillants - ou qui se sont trompés - en affirmant qu'il s'agissait d'une photo de Duékoué. Pour Google, c'est donc devenu la réalité, selon cet algorithme.
D'autres outils de recherche inversée détaillés en vidéo
La solution si Google ne donne pas satisfaction, c'est donc de se tourner vers d'autres outils pour faire une double, voire triple vérification d'une image douteuse.

Yandex, un moteur de recherche russe assez performant

Yandex images est très efficace notamment pour repérer les images manipulées dans les pays d'Europe de l'est ou en Russie, car l'algorithme agrège des contenus de sites internet différents à ceux de Google.

Il est notamment particulièrement efficace dans le cadre de recherche de reconnaissance faciale comme nous l'a expliqué Aric Toler, chercheur à Bellingcat dans cette vidéo.

Dans l'exemple ci-dessous en vidéo, Alexandre Capron de la rédaction des Observateurs vous explique comment l'origine d'un panneau en Bulgarie a été retrouvée grâce à ce moteur de recherche.

Tin Eye, l'un des plus anciens, et indépendant

TinEye est un moteur de recherche d'image inversée qui a la particularité de permettre de faire des recherches filtrées assez efficaces : recherche de la photo la plus ancienne, recherche de l'image avec la plus grande dimension, recherche de l'image la plus modifiée...

Si TinEye n'est pas très efficace sur des photos d'actualité, il a cependant le mérite de vous permettre de repérer assez facilement les manipulations graphiques dans des photos détournées. Voici un exemple avec une photo d'un enfant et d'un colibri dans la vidéo ci-dessous.

Baidu, le moteur de recherche des images sur le web chinois

Le moteur de recherche Baidu vous sera d'une grande aide si vous recherchez une photo ou une vidéo sur le web chinois.

La plupart des résultats sur les autres moteurs de recherche ne permettent pas de repérer les contenus venant de pages chinoises. Mais en concentrant la recherche avec Baidu, vous pouvez parfois trouver des articles ou des images similaires à celle sur laquelle vous enquêtez, comme dans l'exemple ci-dessous avec une vidéo mettant en scène des enfants dans des costumes pendant la pandémie de Covid-19 en Chine.
Des plugins vous permettant de faire une recherche croisée en un clic
Vous pouvez télécharger par exemple le plugin RevEye qui vous permettra d'effectuer simultanément votre recherche sur les 4 outils de recherche d'image inversée citée précédemment afin de comparer les résultats.

Le plugin "InviD Weverify" vous permettra également de faire la même chose simplement grâce à un clic droit sur l'image.

En définitive, gardez à l'esprit qu'aucun outil ne vous permettra à tous les coups de retrouver l'origine d'une image : parfois, mieux vaut donc s'abstenir en cas de doute plutôt que de relayer une image fausse et participer à la désinformation !

Et si vous ne parvenez pas à vérifier une image, n'hésitez pas à contacter notre rédaction sur notre page Facebook, par mail ou via le compte Twitter @InfoIntoxF24 !

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Vous venez de recevoir une photo sur Whatsapp, Facebook ou Twitter, montrant quelque chose d'extraordinaire. Cette image suscite en vous de la colère, de la tristesse ou de la joie. La légende vous invite à la partager au plus grand nombre. Mais vous vous méfiez, cette histoire a l'air trop "belle" pour être vraie.

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Le site du musée français de la Photographie, équipement du Département de l'Essonne.

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Photosonic AI Art Generator | Create Unique Images with AI

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Transform your imagination into stunning digital art with Photosonic - the AI art generator. With its creative suggestions, this Writesonic's AI image generator can help unleash your inner artist and share your creations with the world.

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Une photo de jeunes gens prenant le soleil sur les quais de la Garonne et, en surimpression, une courbe des réanimations. Le titre : " Le dilemme de Macron ". Le jour de cette une des Échos, le président devait être en train de se demander s'il fallait laisser tous ces inconscients au soleil ou les rentrer de force pour les protéger.

Deux jours plus tôt, un reportage vidéo de l'AFP sur les difficultés des Français à respecter les consignes sanitaires était légendé " Journées printanières sur la capitale. Les Parisiens en profitent malgré le confinement. " Le sujet, consacré aux habitants qui comprenaient ou respectaient mal les consignes, était pourtant illustré d'images de gens " dehors en citoyens ", comme on dit maintenant.

Ce sont aussi des photos des quais de Seine ou du canal Saint-Martin, des berges du Rhône à Lyon et des bords de Loire à Tours qui, avec celles de pique-niques dans les parcs et jardins, circulent le plus sur les réseaux sociaux accompagnées de commentaires indignés du type " Et vous appelez ça du confinement ? " À voir ces images associées à de tels messages, on ne devinerait pas que les contaminations en extérieur sont relativement rares et que le risque principal est en intérieur.

La tendance n'est pas seulement française. L'épidémiologiste de Harvard Julia Marcus et la sociologue Zeynep Tufekci s'étonnent depuis un an du choix des photos qui accompagnent les sujets de la presse américaine et anglaise quand elle aborde les menacess de reprise de l'épidémie. Pourquoi des photos de plage ? Pourquoi un joggeur courant tout seul pour illustrer les risques liés à la réouverture de New York ?

" Rentrez chez vous ! "

Remonté comme un coucou contre l'énergie consacrée à faire porter le masques sur les plages bretonnes ou dans la baie de Somme, le médecin Yvon Flohic, DrGomi sur Twitter, ne comprend pas plus que des photos en plein air viennent illustrer " une épidémie qui va de lieu clos en lieu clos et qui ensuite se propage dans les familles ". Si on voulait être plus factuel, il vaudrait mieux montrer le risque Covid par des photos de clusters hospitaliers, d'entreprises mal ventilées ou de cantines d'écoles.

Pourquoi continuons-nous donc à illustrer la propagation de l'épidémie avec des photos de gens dehors ? Peut-être avons-nous encore en tête les discours du premier confinement. Je me souviens de cette femme qui hurlait " Rentrez chez vous ! " à ceux qui se baladaient dans les rues au printemps 2020. " Toute la journée sur son portable, Emmanuel Macron a reçu des photos qui l'ont sidéré ", commençait alors expliquant comment des images de Français prenant le soleil dans les parcs auraient contribué à la décision d'un confinement strict.

" Rappelez-vous qu'en avril 2020, on en était encore à vous dire de tousser dans votre coude. Rappelez-vous qu'on a réussi à faire un confinement de deux mois sans port du masque en lieu clos, et puis il a fallu porter le masque dehors sous peine d'amende de 135 euros. En Corée du Sud, ils n'ont pas emmerdé les gens qui allaient dans les parcs sans masque, les consignes étaient lisibles... " Yvon Flohic est obsédé par le dedans-dehors depuis mars 2020. On ne va pas revenir ici sur le temps pris pour alerter sur les risques de contamination par aérosol à l'intérieur, en tout cas, on sait désormais que " tout ce qu'on peut faire dehors, il faut le faire dehors ".

Malgré cela, les photos de gens dehors en citoyens circulent toujours comme si elles devaient arriver bientôt sur le portable du président et continuent à illustrer des articles sur la propagation de l'épidémie ou sur le respect des consignes. La foule est par définition coupable, surtout si elle est anonyme (personne n'a posté de photo " Le mariage de mon cousin " avec la même indignation, peu importe que personne n'y ait été masqué).

Outrage moral

Peut-être est-ce un vieux fond judéo-chrétien (ou moderne puritain) qui nous amène donc à associer les gens dehors et les risques sanitaires. " Vous pourriez déduire de l'outrage moral suscité par ces photos de plage que c'est de passer du bon temps qui transmet le virus ", résume l'épidémiologiste de Harvard Julia Marcus. Si le gouvernement prend " des mesures strictes ", on est supposés être un peu punis et ma parole, ces gens au soleil dans l'herbe n'ont pas l'air punis. Mais des photos d'employés de bureau au coude à coude à la cantine de la Cogip seraient bien moins virales que celles d'apéros en plein air.

Les médias aussi privilégient ces photos de groupes en extérieur. L'usage veut que les Français, les gens, soient dehors. " L'homme de la rue ", il est dans la rue. Le micro-trottoir, il est sur le trottoir. " Généralement, le jour de la publication du rapport de l'Insee sur la démographie, on montre un plan de rue en pente pour créer une impression de foule ", me rappelait un rédacteur en chef d'une chaîne d'information permanente. Et puis, dans nos têtes, une épidémie, c'est beaucoup de gens. Donc une foule. Peu importe si le Covid se propage plus par des petits groupes en intérieurs mal aérés. " Une photo de foule, c'est plus frappant que huit personnes autour d'une table ", résume David Blanchard, rédacteur en chef de 20 Minutes.

Quelle que soit l'actualité, l'AFP demande régulièrement à ses photographes dans le monde entier de faire du " daily life ". L'agence a toujours besoin de photos de foule un peu génériques. Il arrive aussi que ses photographes prennent des photos spontanément qui ne leur sont pas commandées. Et bien sûr, autant on a des occasions de croiser des scènes de pique-nique, d'apéro en extérieur, autant on tombe moins facilement dans sa journée sur des cantines d'école mal aérées ou des réunions de gens qui considèrent que le télétravail ne s'applique pas à eux. D'autant, note un photographe de l'agence, que lors des premiers mois, " personne ne souhaitait communiquer sur ce qui se passait dans les enceintes sanitaires. La seule façon d'illustrer la crise, c'était en extérieur, parce qu'on n'avait pas d'accès à l'intérieur. "

Tributaires des agences

Quant aux photos commandées pour illustrer l'épidémie de Covid, " en intérieur, c'est beaucoup plus compliqué d'avoir des autorisations, surtout les cantines d'école... Et personne ne va convier un photographe à une fête privée. " Si des photographes obtiennent l'autorisation de photographier une cantine d'école par exemple, ce sera pour montrer le dispositif sanitaire, pas la queue formée dans un couloir sans aération. Quant aux fêtes clandestines, des photographes en ont déjà documentées, " mais ça demande souvent une longue négociation avec les organisateurs ", contrairement aux photos de foule en plein air.

Il y a des questions de droit à l'image aussi. " Dans les écoles, c'est compliqué d'obtenir l'accord de tous, ou il faut les filmer de dos. Dans les lieux privés, il faut flouter et c'est pas beau. Les images en extérieur sont faciles à faire ", résume encore ce rédacteur en chef d'une chaîne d'information permanente. " Dans une entreprise, il faut demander une autorisation, être avec quelqu'un des services de communication qui aura tout préparé... Ce ne sera pas représentatif ", note Thomas Coex, photographe à l'AFP. Les quais de Seine sont-ils plus représentatifs ? Les photographes savent où et quand prendre les photos : à partir de midi s'il y a du soleil près du pont Henri IV sur la rive droite, et au bout de l'île de la Cité. Thomas Coex dit faire toujours attention à prendre ses photos au téléobjectif et en grand angle pour ne pas être accusé d'avoir triché. " Le choix des journaux, c'est de prendre les images faites au télé-objectif. "

Car l'organisation des rédactions, elle aussi, privilégie ces photos. Dans beaucoup de médias, ce sont les rédacteurs qui choisissent les images qui accompagnent leurs papiers en ligne. Ils se servent donc dans des stocks dans lesquels ils ont plus de chance de trouver des photos d'extérieur que des images de dîners privés, d'entreprises qui ne télétravaillent pas, de cantines... Sur le site de L'Obs, abonné à l'AFP et Sipa, chaque papier est illustré. " Quand on a 20 actus par jour sur le Covid, après les seringues entrant dans un bras, Véran masqué et tous ces textiles médicaux, les rédacteurs qui cherchent à illustrer un article sur des restrictions de déplacements seront contents de tomber sur des images en extérieur ", résume Emmanuelle Bonneau, éditrice à L'Obs. " Les photos d'écoles, ce sont pour beaucoup des visites de ministres. Les photos de stocks d'illustrations pour montrer un dîner entre amis, je ne suis pas sûre qu'elles existent. " À 20 Minutes, David Blanchard se fait la même remarque : " On est tributaire des agences. Et puis des repas à domicile, je ne suis pas sûr qu'on en ait. Alors que des gens sur des pelouses, y en a à foison. "

Illustrer l'épidémie par des gens assis autour d'une table ? Bof. " La photo d'illustration, ça fait artificiel... Et si c'est une vraie famille, elle peut s'y opposer dès la deuxième diffusion. " (D'où la suggestion du journaliste Vincent Glad : organiser un dîner en appartement avec quinze personnes pour que les chaînes d'info aient des heures de rush et n'aient plus besoin d'avoir recours aux images des quais de Seine pour leurs sujets Covid.)

" Des gens masqués, c'est ça le Covid "

Aux Échos, quand les journalistes ont besoin de photos, ils le font via Swing, une application éditoriale. Leurs demandes sont très précises. " Les sujets parlent rarement seulement des transmissions en intérieur. Donc pour être plus large, on préfère des photos de la population avec des masques, et ça... ça se trouve dehors. La photo de foule dehors est une illustration généraliste qui marche bien. Des gens masqués, c'est ça le Covid ", explique Thierry Meneau, chef du service photo. Qu'y peuvent les photographes et les éditeurs si les gens tombent le masque chez eux et le gardent dans la rue ? C'est l'usage qui fait la photo, même s'il est erroné. " La photo de distanciation, c'est à l'extérieur, puisque dans le cadre familial, on ne le fait pas. "

Un sujet Covid et travail ? Là aussi, c'est compliqué : " On a illustré un papier avec un open space vide, mais ça ne raconte pas bien le sujet. " Le Covid au boulot est souvent illustré par des photos de caissiers dans des supermarchés, ou des photos dans des ateliers. " On a très peu de photos de bureaux avec des gens qui travaillent... "

Evidemment, tout cela n'est pas anodin. L'indignation suscitée par les images en extérieur a peut-être participé à tout un bazar de mesures contre-productives (on racontera à nos petits-enfants que lors du confinement, on joggait autour des parcs fermés pour se protéger du virus), lesquelles ont contribué à nourrir cette association extérieur-contamination. Comme les photographes, les politiques sont allés là où ils pouvaient aller : dehors plutôt que chez les gens et dans les entreprises. Agir sur ce qui se passe à l'extérieur pourra donner l'impression qu'on ne reste pas sans rien faire, même si ça n'a pas grand intérêt, remarque Yvon Flohic - du préfet du Finistère qui impose le port du masque à la plage ou dans les bois, à la préfecture de police qui fit évacuer les quais de Paris le 6 mars. Là encore, cela fit des photos.

S'il n'y a pas d'autres photos en stock pour illustrer le Covid que des images de quais et de gens dehors, peut-être serait-il temps de changer les mots qui les accompagnent, de se dire que les gens ne sont pas dehors " malgré le Covid ", mais " à cause du Covid ".

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Covid-19 : pourquoi les médias continuent-ils à illustrer leurs sujets avec des images de foules en extérieur ?

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Depuis le début de la pandémie, les médias illustrent les risques liés au Covid par des photos de gens prenant le soleil sur la plage ou dans des parcs, alors que la plupart des contaminations se passent en lieux clos.

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Photopea Online Photo Editor lets you edit photos, apply effects, filters, add text, crop or resize pictures. Do Online Photo Editing in your browser for free!

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Pour illustrer ses productions en respectant le droit d'auteur

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Vêtements

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Art mural

Maison

Accessoires

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Les outils en ligne du fact-checking. Visualized by Graphicatie, made on Adioma

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Les relations incestueuses entre fake news et publicité

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Les relations incestueuses entre fake news et publicité

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Les relations incestueuses entre fake news et publicité

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Avec Internet, l’échelle des fake news est devenue massive. Leur modèle économique, basé sur la publicité, leur permet d’inonder le web. Facebook a d’ailleurs décidé… de leur couper.

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Fake news et "travailleurs du clic" : comment la désinformation est devenue un marché mondial

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Fake news et "travailleurs du clic" : comment la désinformation est devenue un marché mondial

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Meta-media | La révolution de l'information

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Les algorithmes des réseaux sociaux ont-ils pris le pouvoir sur l'opinion ? Comment un système de désinformation, organisé d'une main de maître, a pu contribuer à l'élection de Donald Trump ? Le fact-checking, et les labels de fiabilité attribués à tel ou tel titre de presse, peuvent-ils vraiment endiguer le phénomène ?

Toutes ces questions ont été débattues cette semaine lors d'un événement organisé par La Belle Games et NUMA Paris, sur une initiative du journaliste Laurent Checola. Antonio Casilli, l'un des chercheurs les plus renommés sur les problématiques de " digital labor ", a remis en perspective la question des fake news, souvent traitée de façon parcellaire. Une soirée où participaient des développeurs et des personnes investies dans ces thématiques en vue d'élaborer, au fil des prochains rendez-vous, des jeux vidéo innovants destinés à alerter sur le phénomène.

L'occasion de découvrir que ces fausses informations ne sont pas qu'un problème qui chagrine les démocraties libérales en mal de représentativité, mais bien une guerre économique qui s'étend à la surface du globe, et qui concerne pour ainsi dire... tout le monde.
Fake news : un marché mondial destiné à produire de l'intox
Utilisé parfois bien abusivement, le terme de " fake news " s'appuie sur trois racines historiques permettant de retracer l'histoire du phénomène :

La propagande : fausse information adossée à une volonté politique, visant à produire activement de l'ignorance. Exemples : données erronées, nouvelles biaisées, publicités mensongères, spams présentant des remèdes miracles...

La littérature de colportage, qui nourrit les croyances populaires avec des rumeurs qui s'auto-alimentent : informations fantastiques, théories surnaturelles, mais aussi mèmes internet avec des légendes outrancières (phénomène de buzz).

Les écrits apocryphes : les mythes et autres complots qui reposent sur l'idée qu'une force nous empêche de dire une vérité. S'ajoutent aujourd'hui à la catégorie les alternative facts, le recours aux bots, le vaste marché de faux likes et faux clics.

Point important soulevé par Antonio Casilli : les qui les accompagne. Le problème du fact-checking traditionnel est qu'il met de côté fake news ne se résument pas uniquement à de l'intox ou de la mal-information, c'est aussi l'interaction sociale la circulation du message, pour ne s'intéresser en général qu'aux sources (qu'on est appelé à considérer comme fiables ou non). Or l'émetteur est loin d'être le seul facteur à prendre en compte : le marché de l'engagement, et son arsenal autoritaire déployé pour augmenter la viralisation, doit tout autant nous alerter.

Le fonctionnement de Facebook - une plateforme qui pour le coup ne crée aucun contenu - a évidemment partie liée au problème. Depuis l'élection de Trump, la structure même de son algorithme est pointée du doigt : d'un côté il sélectionne par filtrage les contenus censés nous intéresser, de l'autre, il crée de véritables communautés autocentrées où s'écharpent en fait des individus aux avis bien plus similaires qu'ils ne le croient.

Ajoutons à cela la (moins connue) restriction de la portée organique des messages sur Facebook, un procédé initié par la plateforme pour inciter ses utilisateurs à basculer vers un modèle payant pour diffuser leurs posts. Les publications qui ne sont pas sponsorisées sont naturellement limitées auprès de votre communauté : pour atteindre un taux de reach satisfaisant, il faut donc passer à la caisse... Ce que les partis politiques ont bien compris.

Avant chaque élection, les campagnes d'influence en ligne s'effectuent désormais grâce à des fermes à clics. Sous ce nom plutôt bénin se cache en fait un énorme marché drainant les petites mains des pays émergents et ceux en voie de développement : une micro-tâche (un like, un partage, la rédaction d'une fake news, l'élaboration d'un slide) est effectuée moyennant quelques centimes, pour ne pas dire quelques dixièmes de centimes.

UpWork, Fiverr, Get Paid For Likes, Taskrabbit, Amazon Mechanical Turk, 5euros.com...Si les modèles divergent, ces plateformes permettent à des clients de trouver des prestataires à moindre coût, faisant allègrement fi de notre droit du travail et notre protection sociale. A l'heure où le like et le partage sont presque devenus une monnaie à part entière, le recours à ces usines où s'agglomèrent des tâcherons du clic ne peut qu'interpeller.

Selon Business Insider, les équipes de Donald Trump ont acheté près de 60% des followers de sa page Facebook. Des profils situés aux Philippines, en Malaisie, en Inde, en Afrique du Sud...et au Mexique (!), ce qui n'a pas manqué d'éveiller la curiosité des observateurs :
Quand la gamification n'a plus rien d'un jeu
Sans réelle surprise, on remarque que la carte des pays qui ont recours à ces click farms (Etats-Unis, Australie, Canada, Grande-Bretagne...) et ceux qui vendent ces services (Philippines, Pakistan, Chine, Hong Kong, Bangladesh...) reproduit les disparités du monde du travail. De là à parler de néo-colonisation du trafic mondial, il n'y a qu'un pas.

Une nouvelle pratique qui ne se cantonne pas à nos voisins d'outre-Atlantique. De façon moins abusive, le parti socialiste a rémunéré des influenceurs pour propager des messages pendant les primaires : plutôt que d'utiliser des petites mains anonymes, ce sont des leaders aux communautés bien établies qui ont été sollicités (avec une rémunération moins indécente).

Empêtrées dans le " Pénélope Gate ", les équipes de François Fillon n'ont visiblement pas eu la même clémence. En s'inscrivant sur la plateforme Les e-militants de l'alternance, les internautes bénévoles peuvent s'engager à défendre leur candidat : un kit de soutien en ligne leur est proposé (des éléments de langage, des tweets pré-enregistrés, des objectifs chiffrés...) pour irriguer les réseaux sociaux. A la clef : pas de rémunération, mais de simples points distribués pour les actions engagées, et peut-être un égo regonflé (" Un classement des meilleurs e-miliants est établi en fonction des actions réalisées ").

Nos partis politiques avalisent donc une forme de travail non rémunéré, rendue moins scandaleuse par le vernis de la gamification...Le philosophe américain Ian Bogost, qui travaille ces thématiques depuis des années, va plus loin : il souhaite qu'on parle d'exploitationware plutôt que de ludification, insistant sur les faibles revenus empochés par les forces productives dans ce nouvel écosystème.

Contrairement à ce que notre intuition nous laisse penser, la viralisation n'est donc pas devenue l'apanage des machines ! Antonio Casilli nous rappelle, qu'à côté des envahissants spambots, des travailleurs volontaires (le plus souvent précaires) contribuent au phénomène. Un secteur de la fake news déjà en voie d'uberisation, qui ne profite, comme bien souvent, qu'à un petit nombre.

Retrouvez notre compte-rendu vidéo de cette première soirée au NUMA, avant les prochaines étapes où seront développés les concepts des jeux vidéo :

Voici le Gamathon et la présentation des projets du 11 juin :

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Fake news et "travailleurs du clic" : comment la désinformation est devenue un marché mondial

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Les algorithmes des réseaux sociaux ont-ils pris le pouvoir sur l'opinion ? Comment un système de désinformation, organisé d'une main de maître, a pu contribuer à l'élection de Donald Trump ? Le fact-checking, et les labels de fiabilité attribués à tel ou tel titre de presse, peuvent-ils vraiment endiguer le phénomène ?

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Nous sommes de plus en plus nombreux à utiliser les réseaux sociaux ou les sites de visionnages pour nous informer. Les résultats de l'étude annuelle menée par Hootsuite et We Are Social sur les tendances du digital le confirme : 52% des utilisateurs de YouTube déclarent utiliser la plateforme pour se former et s'informer et environ 40% du temps passé sur Facebook consiste à dérouler son fil d'actualité. L'ampleur de cette pratique est devenue un enjeu économique majeur ces dernières années et favorise la diffusion de fake news.
Balises vous explique pourquoi les fausses nouvelles constituent une manne financière et comment la lutte contre cette désinformation s'organise.

L'information sur les réseaux sociaux : un enjeu financier

Les réseaux sociaux ne se considèrent pas comme des médias, mais comme des " infomédiaires ". En se définissant comme de simples vecteurs d'information, ils relèguent la notion de source au second plan.
Ces plateformes sociales sont majoritairement financées par les publications sponsorisées - c'est le cas à hauteur de 80% pour Facebook - et par "l'économie du clic". Plus un contenu est relayé et partagé, plus il génère du trafic et donc des recettes. Les données personnelles des internautes sont donc exploitées par des algorithmes qui opèrent un tri et une hiérarchisation des contenus afin de proposer à chaque internaute ce qu'il est susceptible d'apprécier le plus et de partager largement.

Ce processus de filtrage par affinités est particulièrement efficace pour la diffusion des fake news. En effet, dans une fake news, le lecteur trouve avant tout un élément confirmant ses croyances ou ses opinions. Il partage ce type d'information avec ses contacts d'autant plus facilement qu'elle provoque une réaction émotionnelle immédiate. À son tour, sa communauté est susceptible de partager le contenu, participant ainsi à la " rentabilité " de l'information.

De nombreux sites sensationnalistes proposent leurs services à des pages Facebook qui existent déjà et bénéficient d'un nombre d'abonnés important. Celles-ci diffusent dès lors des informations douteuses auprès d'une audience que peu de médias traditionnels peuvent atteindre. La propagation des fausses nouvelles génère alors du profit pour trois ensembles : la page Facebook qu'un site paie pour y intégrer ses contenus, le site sensationnaliste dont les contenus provoquent des "clics", et enfin l'hébergeur, Facebook, qui fait payer la mise en avant de contenus sur les fils d'actualité au même titre que des encarts publicitaires.

Pixel2013 CC0 Creative Commons pour Pixabay

La lutte économique contre les fake news

Vivement critiqué, Facebook tente de réagir à la diffusion massive de fausses nouvelles en lançant son propre outil de fact-checking. Celui-ci s'articule autour de quatre axes : faciliter les signalements par les utilisateurs, travailler avec des organisations tierces compétentes dans la vérification des informations, indiquer au grand public les informations contestées et limiter les gains financiers pour les auteurs de fausses informations.
Facebook a notamment modifié son algorithme de filtrage, pour ne plus prendre en compte la seule popularité des contenus mais également leur source. De même Google a modifié son algorithme pour appliquer un label aux sites considérés comme fiables.

De son côté, la Commission européenne propose notamment de soutenir la création d'un réseau indépendant de vérificateurs de faits et une série de mesures visant à stimuler un journalisme de qualité et à promouvoir l'éducation aux médias.
Mais pour de nombreuses organisations, ces recommandations ne vont pas assez loin. Ainsi, le Bureau européen des unions de consommateurs (BEUC) " regrette que Bruxelles ne s'attaque pas au business model des plateformes, reposant sur les clics pour attirer les revenus publicitaires, l'une des causes principales pour la diffusion de contenus sensationnalistes, dont les fake news ".

La lutte contre les fake news passe incontestablement par le développement d'outils de vérification des faits comme Fakeblok ou Storyzy, et par un journalisme de qualité. Cependant, l'implication des investisseurs, en asséchant les recettes publicitaires des plateformes, paraît désormais incontournable.

Cet ouvrage analyse le déroulement du processus de marchandisation permettant aux logiques financières de pénétrer le champ de l'informatique connectée ainsi qu'Internet. Il aborde les stratégies des GAFAM pour éviter l'impôt, utiliser la valeur produite en ligne par les utilisateurs et exploiter les données récoltées. ©Electre 2017

À la Bpi, Niveau 2, 339.62 SMY

Les algorithmes des réseaux sociaux ont-ils pris le pouvoir sur l'opinion ? Comment un système de désinformation, organisé d'une main de maître, a pu contribuer à l'élection de Donald Trump ? Le fact-checking, et les labels de fiabilité attribués à tel ou tel titre de presse, peuvent-ils vraiment endiguer le phénomène ?

L'enquête du Monde sur les articles mensongers circulant sur le réseau social montre que leur diffusion est amplifiée par des pages peu scrupuleuses.

C'est le nouveau fléau de la presse en ligne, des réseaux sociaux et même du monde politique. Les fake news, ou fausses nouvelles en bon français, pullulent sur Internet et sont largement relayées par les réseaux sociaux. Les récentes initiatives lancées par Faceb ook ou Le Monde ont encore du mal à faire face à ce phénomène de masse. Pour lutter efficacement contre les fake news , encore faut-il bien comprendre pourquoi elles existent et comment elles se diffusent.

La toujours très attendue étude menée par Hootsuite et We Are Social sur les tendances du digital et des réseaux sociaux vient de sortir. Comme d'habitude, cette septième édition est riche d'enseignements et décrypte les principaux chiffres d'usages en France et dans le monde.

Nikos Smyrnaios est enseignant-chercheur au laboratoire d'études et de recherches appliquées en sciences sociales de l'université Toulouse-III. Spécialiste de la presse en ligne et de l'utilisation politique des réseaux socionumériques, il vient de publier "Les Gafam contre l'Internet, une économie politique du numérique".

Anonyme, 1792-94 - Bibliothèque Nationale de France

Depuis l'automne 2016 et la campagne électorale américaine, le terme "fake news" est partout. Mais si l'expression est récente, le concept ne l'est pas. Contenu trompeur, manipulé ou fabriqué, faux co...

CC0 Creative Commons - Pixabay

À l'heure du web 2.0, les fausses nouvelles prennent des formes multiples. Afin de définir précisément comment et pourquoi ces fake news sont fabriquées, chaque type de contenu fallacieux est désigné ...

Cet ouvrage analyse le déroulement du processus de marchandisation permettant aux logiques financières de pénétrer le champ de l'informatique connectée ainsi qu'Internet. Il aborde les stratégies des GAFAM pour éviter l'impôt, utiliser la valeur produite en ligne par les utilisateurs et exploiter les données récoltées. ©Electre 2017

À la Bpi, Niveau 2, 339.62 SMY

Anonyme, 1792-94 - Bibliothèque Nationale de France

Depuis l'automne 2016 et la campagne électorale américaine, le terme "fake news" est partout. Mais si l'expression est récente, le concept ne l'est pas. Contenu trompeur, manipulé ou fabriqué, faux co...

CC0 Creative Commons - Pixabay

À l'heure du web 2.0, les fausses nouvelles prennent des formes multiples. Afin de définir précisément comment et pourquoi ces fake news sont fabriquées, chaque type de contenu fallacieux est désigné ...

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L'information sur les réseaux sociaux : un enjeu financier Les réseaux sociaux ne se considèrent pas comme des médias, mais comme des " infomédiaires ". En se définissant comme de simples vecteurs d'information, ils relèguent la notion de source au second plan.

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Lebrun, M. (2015). LA LITTÉRATIE VISUELLE : GENÈSE, DÉFENSE ET ILLUSTRATION. Revue de recherches en littératie médiatique multimodale, 2.

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LA LITTÉRATIE VISUELLE : GENÈSE, DÉFENSE ET ILLUSTRATION - Revue de recherches en littératie médiatique multimodale

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LA LITTÉRATIE VISUELLE : GENÈSE, DÉFENSE ET ILLUSTRATION. Un article de la revue Revue de recherches en littératie médiatique multimodale (La littératie illustrée, enseignement et apprentissage. Actes du 1 e colloque international du LIMIER) diffusée par la plateforme Érudit.

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Surlimage - Ecrits et ressources sur l'image

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Pour une éducation à l'image et aux médias audiovisuels

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Barthes Roland. Rhétorique de l'image. In: Communications, 4, 1964. Recherches sémiologiques. pp. 40-51. h

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Barthes Roland. Rhétorique de l'image. In: Communications, 4, 1964. Recherches sémiologiques. pp. 40-51. h

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Roland Barthes Rhétorique de l'image

Selon une étymologie ancienne, le mot image devrait être rattaché à la racine de imitari. Nous voici tout de suite au cœur du problème le plus important qui puisse se poser à la sémiologie des images : la représentation analogique (la " copie ") peut-elle produire de véritables systèmes de signes et non plus seulement de simples agglutinations de symboles ? Un " code " analogique - et non plus digital - est-il concevable ? On sait que les linguistes renvoient hors du langage toute communication par analogie, du " langage " des abeilles au " langage " par gestes, du moment que ces communications ne sont pas doublement articulées, c'est-à-dire fondées en définitive sur une combinatoire d'unités digitales, comme le sont les phonèmes. Les linguistes ne sont pas seuls à suspecter la nature linguistique de l'image ; l'opinion commune elle aussi tient obscurément l'image pour un lieu de résistance au sens, au nom d'une certaine idée mythique de la Vie : l'image est re-présentation, c'est-à-dire en définitive résurrection, et l'on sait que l'intelligible est réputé antipathique au vécu. Ainsi, des deux côtés, l'analogie est sentie comme un sens pauvre : les uns pensent que l'image est un système très rudimentaire par rapport à la langue, et les autres que la signification ne peut épuiser la richesse ineffable de l'image. Or, même et surtout si l'image est d'une certaine façon limite du sens, c'est à une véritable ontologie de la signification qu'elle permet de revenir. Comment le sens vient-il à l'image ? Où le sens finit-il ? et s'il finit, qu'y a-t-il au-delà ? C'est la question que l'on voudrait poser ici en soumettant l'image à une analyse spectrale des messages qu'elle peut contenir. On se donnera au départ une facilité - considérable : on n'étudiera que l'image publicitaire. Pourquoi ? Parce qu'en publicité, la signification de l'image est assurément intentionnelle : ce sont certains attributs du produit qui forment a priori les signifiés du message publicitaire et ces signifiés doivent être transmis aussi clairement que possible ; si l'image contient des signes, on est donc certain qu'en publicité ces signes sont pleins, formés en vue de la meilleure lecture : l'image publicitaire est franche, ou du moins emphatique.

Les trois messages.

Voici une publicité Panzani : des paquets de pâtes, une boîte, un sachet, des tomates, des oignons, des poivrons, un champignon, le tout sortant d'un filet

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Roland Barthes Rhétorique de l'image Selon une étymologie ancienne, le mot image devrait être rattaché à la racine de imitari. Nous voici tout de suite au cœur du problème le plus important qui puisse se poser à la sémiologie des images : la représentation analogique (la " copie ") peut-elle produire de véritables systèmes de signes et non plus seulement de simples agglutinations de symboles ?

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Olivier Le Deuff, « Littératies informationnelles, médiatiques et numériques : de la concurrence à la convergence ? », Études de communication, 38 | 2012, 131-147.

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1Le constat d'une convergence médiatique liée au numérique succède à une période qui pourrait correspondre à une " querelle " des littératies. Les littératies informationnelles ( information literacy) et médiatiques ( media literacy) se sont donc disputées pendant plusieurs années une forme de leadership, chacune prétendant contenir l'autre. En parallèle, la littératie informatique ( computer literacy) a connu également des évolutions du fait du numérique au point d'être souvent intégrée au projet d'une littératie du numérique ( digital literacy).

2L'émergence de nouvelles littératies a accru cette complexité et cette dispersion des forces. Les actuelles perspectives offertes par la translittératie ( transliteracy) (Thomas, 2007) ou bien encore par la MIL ( Media and Information Literacy) permettraient de les regrouper toutes dans un même projet, à condition de réellement parvenir à de réelles avancées sans répéter des étapes précédemment déjà opérées. Nous songeons notamment aux fameux référentiels de compétences en vogue dans les années 80 et 90 et qui apparaissent aujourd'hui insuffisants.

3De plus, s'ajoute au constat de convergence, la nécessité du développement d'une culture de la participation bien mis en avant par les nouvelles littératies liées à l'émergence du web 2.0 ( social literacy, tag literacy) et particulièrement la new media literacy. Cette dernière insiste sur l'intérêt de former les nouvelles générations à tirer profit des nouvelles technologies et donc à davantage y prendre part. Le projet mené notamment par Henry Jenkins (Jenkins, 2008) met fortement l'accent sur les aspects participatifs comme en témoigne le slogan du projet "  connect, communicate, create, collaborate  ".

4Cependant, un retour sur la littératie apparaît de ce fait opportun. Le concept est importé du monde anglo-saxon avec une transition opérée notamment par les québécois pour l'adapter en langue française. L'usage du terme de littératie implique un lien avec l'écriture et les rapports que la culture entretient avec la raison graphique. Mais il ne faudrait pas voir dans la littératie une vision simplement basée sur l'alphabétisme mais bel et bien sur le concept de texte tel qu'il est défini par Yves Jeanneret 1. La littératie ainsi définie, le concept apparaît toujours adéquat face aux mutations du numérique. Le numérique ne change donc en rien le contexte de crise associée au concept, ce qu'Harvey Graff (Graff, 1987) avait déjà bien mis en évidence. Il distingue trois grandes tendances qui sont toutes les trois liées historiquement avec la notion de crise :

* Les habiletés essentielles (lire, écrire, compter) et leurs mesures en fonction des résultats des élèves sont sans cesse l'enjeu de discours catastrophistes ou alarmistes et rejoignent la crainte perpétuelle de la baisse de niveau.

* L'étroite relation qu'entretient la littératie avec l'éducation morale et la citoyenneté. Les discours en font un préalable nécessaire à la bonne marche de la société. Actuellement, les discours portent plutôt d'ailleurs sur la bonne adéquation à la " société de l'information ".

* L'émergence incessante et croissante de nouvelles littératies. Ces littératies sont parfois liées à des effets de mode et nullement durables. Graff (Graff, 1985, p. 321) évoquait d'ailleurs déjà la teleliteracy.

5Cette crise " éducative " se remarque par l'obsession de l'évaluation des compétences et la volonté d'un retour sur investissement rapide qui porte sur les formations à l'information et aux médias. Pourtant, le fait d'envisager un rassemblement des littératies médiatique, informationnelle et informatique nécessite un examen plus profond et des objectifs à long terme.

6Chacune de ces littératies possède sa propre histoire, ses propres acteurs et théoriciens et notre propos n'est pas de les présenter toutes de manière exhaustive. La plupart de ces littératies présente une tentation hégémonique visant à englober les autres. Pourtant, les frontières deviennent de plus en plus floues entre elles. Cet examen repose sur un corpus de près de 300 textes de nature scientifique et pédagogique majoritairement anglo-saxons autour de l' information literacy, de la media literacy et de la digital literacy. D'autres textes sur de nouvelles littératies ( social literacy, tag literacy, etc.) ont été également examinés. Nous présentons donc une approche comparatiste pour montrer le cheminement et l'évolution de " territoires " qui sont de moins en moins distincts.

7Nous utilisons ici également des données issues d'une enquête en ligne sur la culture de l'information (n = 793) auprès de professionnels de l'information francophone.

8Nous souhaitons ici examiner en quoi et comment la convergence médiatique et numérique peut entrainer une " convergence disciplinaire ". Nous entendons par convergence numérique, le regroupement d'outils autrefois distincts (téléphone, ordinateur, téléviseur, baladeur) au sein d'environnements qui tend à les fusionner ou les rendre compatibles que ce soit sur Pc ou sur Smartphones du fait qu'ils traitent les données de façon numérique.

9Cette convergence réinterroge la relation à la technique des littératies. L'importance d'une culture technique parait être un premier point de convergence à examiner, tant les outils, les usages, les formats influent sur la définition même des littératies et des objectifs qui leur sont allouées. Cet objectif de culture technique rejoint celui de l'accès à la majorité de l'entendement qui permet à l'individu de gérer au mieux son environnement informationnel, médiatique et numérique en tant que citoyen " éclairé " (Le Deuff, 2009).

10La littératie nous parait être un concept adéquat au-delà de son utilisation grandissante au sein des productions francophones. Le concept possède trois sens principaux qui démontrent également ses possibilités d'extension de signification.

- Premier sens : capacité à lire et écrire (a simple ability to read and write).

- Deuxième sens : Possession de compétence et d'habileté (Having some skill and competence).

- Troisième sens : Élément d'apprentissage (Element of learning).

11Nous rattachons également le concept à celui de texte d'Yves Jeanneret pour signifier qu'il possède une résistance et une pertinence qui demeure au gré de l'évolution des médias et ce afin d'éviter un discours révolutionnaire ou de rupture.

12Cette résistance est aussi due à sa plasticité ou à ce que la chercheuse Tracy Whalen (Whalen, 2004, p. 16) nomme son élasticité, c'est-à-dire sa capacité à évoluer et à s'adapter selon les contextes, qu'ils soient techniques ou nationaux.

2 Paul G. Zurkowski, The Information Environment : Relationships and Priorities, National Commission (...)

13Le contexte économique influe fortement les littératies informationnelles et médiatiques et leur manière de voir. L' information literacy est très marquée par une vision utilitariste depuis la création du terme par Zurkowski 2 en 1974. Son développement au sein des sphères bibliothéconomiques notamment américaines s'inscrit dans un mouvement similaire en tentant de démontrer l'utilité économique des bibliothèques. Par conséquent, les visions sont celles de formations courtes et essentiellement pratiques pouvant être réinvesties immédiatement. L'objectif étant d'adosser à la prétendue " société de l'information " dont la valeur marchande de base serait l'information, une formation permettant que les travailleurs soient préparés à valoriser au mieux cette nouvelle matière première. La media literacy demeure aussi dans une sorte de réponse à des impératifs économiques. Toutefois, il s'agit plutôt de donner des moyens de réponse face à la multiplication des écrans et notamment face aux stratégies publicitaires.

14Le concept media literacy n'a pas de réel équivalent francophone si ce n'est la traduction " littératie médiatique " employée par les québécois. En effet, le concept éducation aux médias ne recouvre pas totalement les mêmes objectifs et la distinction entre media literacy et media education est parfois effectuée. Une définition avait ainsi émergé aux États-Unis en 1992 lors de la réunion à Aspen ( Aspen Institute Report of the National Leadership Conference on Media Literacy) qui avait réuni plus d'une trentaine de spécialistes du domaine :

3 Citation originale : " Media Literacy is the ability to access, analyze, evaluate and create media (...)

" La littératie médiatique est la capacité à accéder, analyser, évaluer et à créer des medias dans une variété de formes" 3.

15Au niveau européen, elle s'est donc vue accordée une légitimité mais qui apparaît fortement marginale en étant une concession au sein de l'agenda numérique et s'inscrit dans l'initiative " i2010 - Une société de l'information pour la croissance et l'emploi ". Divina Frau-Meigs décrit ce contexte difficile :

L'éducation aux médias apparaît comme un instrument au profit des politiques de déréglementation : elle semble être une concession des forces néo-libérales pour pallier toutes les conquêtes de la dérégulation (assouplissement des quotas, autorisation du placement de produit, soutien des nouvelles formes de publicité, encouragement de l'auto-régulation...). C'est en quelque sorte le bonbon qui fait passer l'amertume de la pilule (Frau-Meigs, 2011).

4 " Digital Literacy is the set of attitudes, understanding and skills to handle and communicate info (...)

16La digital literacy ne déroge pas à la situation des deux autres en prenant peu à peu le dessus sur une computer literacy d'essence davantage informatique et basée sur de la programmation. Elle préconise surtout une vision pratique et basée sur des usages qui abandonne souvent toute compréhension un peu plus poussée. Bawden (Bawden, 2008) montre bien déjà un début de convergence dans ses perspectives et la définition 4 du créateur du terme Paul Gilster (Gilster, 1998) montrait déjà en 1998 toute son amplitude potentielle.

5 C'était la thématique de la section " information literacy " en 2008 au 74e congrès de l'IFLA (Inte (...)

17Les littératies médiatiques, informationnelles et numériques apparaissent donc clairement " adaptionnistes ", tant il s'agit de faire face ou de répondre à des impératifs économiques ou pragmatiques vis-à-vis de technologies en émergence. Le peu de place accordé dans les programmes et les cursus n'a fait que renforcer ce désir de prouver leur utilité comme en démontre la régulière volonté d'évaluer le retour sur investissement particulièrement pour l' information literacy 5.

18La question du leadership entre les trois littératies n'a jamais été vraiment tranchée. Chacune considérant les autres comme un sous-ensemble. Il existe des positions aussi historiques voire épistémologiques qui demeurent en suspens notamment vis-à-vis des environnements web : est-ce que ce sont des médias, de l'information, ou des supports numériques ? La question est fréquemment posée d'ailleurs en ce qui concerne le moteur de recherche Google dont les frontières deviennent peu évidentes d'autant que tout finit par tomber dans son " entonnoir " (Gallezot et Simmonnot, 2009).

19Les marques d'expression de " leadership " ou de démonstration de " supériorité " se perçoivent dans les illustrations qui démontrent déjà des formes de convergence mais en laissant toujours un primat dans la manière de voir comme le montre l'illustration ci-dessous (Figure 1 : la fleur de l' information literacy).

Figure 1 : La fleur de l'information literacy 6

20À ce problème de " leardership " s'ajoute le fait que les environnements numériques sont sans cesse source de nouvelles littératies, certaines probablement éphémères, mais qui mettent à jour de nouvelles pratiques et usages ainsi que de nouveaux besoins de formation. Il reste que cette " floraison " de nouvelles littératies ne fait qu'accentuer la confusion et la dispersion des moyens.

21Bawden (Bawden, 2001 avait ainsi dénombré six littératies autour du concept de digital literacy. Nous avons complété et élargi ce recensement dans le tableau ci-dessous (tableau 1) notamment en faisant figurer de nouvelles littératies liées notamment au web 2.0. Nous pouvons distinguer particulièrement la tag literacy autour du bon usage des dispositifs qui utilisent les folksonomies.

Tableau 1 : Les littératies voisines de l' information literacy

7 Henry Jenkins et al., Confronting the Challenges of Participatory Culture : Media Education for the (...)

8 Confessions of an Aca-fan : the official weblog of Henry Jenkins : <http://www.henryjenkins.org/index.html>.

22Parmi les nouvelles littératies, c'est bien la capacité à davantage communiquer et à mieux participer qui ressort. Le projet 7 de la new media literacy est de montrer les potentialités des environnements numériques et l'intérêt qu'il y a à former particulièrement les nouvelles générations pour leur en faire tirer la quintessence. Le projet est dirigé par le scientifique et blogueur 8 Henry Jenkins, directeur du programme des études des médias comparés à l'université du Massachussets (MIT) mais aussi auteur d'un ouvrage sur la convergence (Jenkins, 2006). Ce dernier rappelle la nécessité de dépasser l'illusion de voir les jeunes générations comme des natifs du numériques et qu'il convient de les former à se " connecter, communiquer, créer et collaborer ". Les nouvelles littératies mettent de plus en plus en avant des habiletés autant communicationnelles qu'informationnelles. Il s'agit donc autant de sélectionner l'information que de savoir la produire ou la diffuser.

23Toutefois le risque serait de privilégier les capacités communicationnelles de base avec les outils de messagerie voire de développer les bonnes pratiques sur les réseaux sociaux au détriment des compétences informationnelles. Les professionnels de l'information et notamment les bibliothécaires ont permis d'éviter cet oubli lors de la mise en place des tests de mesure de niveau des compétences numériques des étudiants devant entrer en première année dans les universités américaines. En effet, le test produit par la société ETS, Iskills 9 a fortement évolué du fait de l'influence de bibliothécaires qui sont parvenus à introduire l'évaluation de capacités informationnelles. Le test est d'ailleurs reconnu compatible avec les standards en information literacy de l'ACRL ( Association of Colleges & Research Libraries). L'entreprise américaine évoque d'ailleurs une  ICT literacy désignant ainsi une littératie des technologies de l'information et de la communication. Le terme étant régulièrement utilisé aussi dans les documents de l'Union Européenne.

24Néanmoins, malgré cette prise de conscience d'une formation liées aux nouveaux environnements, l'enjeu est de mettre en place un enseignement qui ne contente pas d'usages simplistes mais qui veille à montrer les présupposés et les fondements des différents outils et médias.

25La somme des outils proposée par les environnements numériques incite à poser la question de la relation des littératies avec la technique. Cette relation n'est pas nouvelle et existait déjà auparavant dans le domaine analogique et au sein de la " raison graphique ". Elle était simplement négligée comme l'ont montré notamment les travaux du philosophe Bernard Stiegler 10. Il convient donc de replacer les outils du numérique dans la lignée des outils de traitement de la pensée. La littératie est d'essence technique tant il s'agit de manipuler toute une série d'objets qui permettent notamment de traiter et d'organiser l'information. Dans le cas d'une convergence vers un omnimédia (Kernéis et al., 2011 dans ce numéro) dont les usagers et notamment les plus jeunes ne distinguent plus les anciennes frontières, l'importance de développer une culture technique provient de la nécessité de différencier les différents types de contenu mais également de comprendre les mécanismes et les objets techniques qui permettent leur diffusion. La convergence étant d'essence technique, il apparait opportun que la formation le soit également en recherchant le développement d'une " culture technique ". Le philosophe Gilbert Simondon explique son intérêt :

11 Gilbert Simondon, Du mode d'existence des objets techniques, Aubier, 1989, p. 32.

" Il est nécessaire que l'objet technique soit connu en lui-même pour que la relation de l'homme à la machine devienne stable et valide : d'où la nécessité d'une culture technique " 11.

26C'est aussi une manière de rappeler l'importance de la technique dans la constitution de la pensée et de la culture. Quelque part, la diversité des outils employés au sein des environnements numériques constitue une opportunité de changer la relation hiérarchique entre culture et technique afin de sortir de cet héritage mutilé (Perriault, 1998).

12 Doug Belshaw. Openness is literacy, Billet du 29 Août 2011 : <http://dmlcentral.net/blog/doug-belshaw/what-do-google-open-source-software-and-digital-literacies-have-common>.

13 Le théoricien des " digital natives ", Marc Prensky évoquait d'ailleurs l'intérêt de développer une (...)

27Cette culture est aussi celle du libre-accès, c'est-à-dire d'environnements qui puissent être examinés du fait de leur ouverture. Le britannique Doug Belshaw, ancien employé de Google qui étudie les littératies numériques, recommande de travailler et de former autour des outils open source et préconise même dans ce cadre le développement d'une "  openness literacy " 12 ce qui implique également de savoir quelque peu " programmer " 13.

28Le récent développement de la translittératie correspond pleinement à ce constat de convergence et à la nécessité de réunir les forces pour tenter de mettre en place une formation qui ne s'effectue plus à la marge. La translittératie répond ainsi à l'appel au rassemblement effectué par Alexandre Serres :

14 Alexandre Serres, " Tentative de comparaison des trois cultures : culture des médias, culture de l' (...)

Il faut donc prendre toute la mesure de la numérisation et de la généralisation d'Internet et des TIC à toutes les sphères de la réalité et repenser, à partir de là, les " litéracies " informationnelles. Autrement dit, il faudrait faire une " révolution copernicienne " dans la conception et la définition des différentes formations à l'information : partir de la réalité des pratiques et des techniques de l'information, des enjeux qui leur sont liés et bâtir ensuite une culture informationnelle globale, intégrant toutes les dimensions de l'information, notamment ces trois cultures spécifiques, portant d'une part sur les médias, la documentation et les bibliothèques, d'autre part sur l'informatique et les outils. Il faudrait y intégrer l'éducation aux images, plus que jamais nécessaire à l'heure de l'explosion des documents vidéos. Il resterait à y ajouter la " cinquième dimension ", essentielle [...] : la dimension communicationnelle 14.

15 La traduction en français a été trouvée sur le blog de François Guite, in Guitef, Disp. sur : <http://www.opossum.ca/guitef/archives/003901.html>. Cit</http> (...)

29La transliterattie n'est pas très éloignée finalement de la vision initiale de la digital literacy proposée par Paul Gilster en 1998 si on examine sa définition : " l'habileté à lire, écrire et interagir par le biais d'une variété de plateformes, d'outils et de moyens de communication, de l'iconographie à l'oralité en passant par l'écriture manuscrite, l'édition, la télé, la radio et le cinéma, jusqu'aux réseaux sociaux " 15. La translittératie opte pour une vision gigogne des littératies et donc également surplombante : Transliteracy does not replace, but rather contains, " media literacy " and also " digital literacy " 16, ce que montre également la figure ci-dessous.

Figure 3 : Le parapluie de la translittératie 17

30Le rassemblement s'observe également au sein de l'UNESCO avec des travaux et des indicateurs pour mesurer la MIL ( Media and information literacy) qui s'inscrit dans la continuité des recherches précédentes menées que ce soit en éducation aux médias et dans la formation à l'information. Cette nouvelle littératie de convergence repose sur un triptyque concis qui vise l'efficacité car il s'agit " d'accéder, puis d'évaluer et de comprendre et enfin d'utiliser les médias et l'information dans une série de contextes différents " 18.

19 Source de la figure, Unesco, Media and Information literacy for teachers : <http://www.unesco.org/new/fileadmin/MULTIMEDIA/HQ/CI/CI/pdf/wmn/curriculum%20teachers.pdf>.

31Il reste que ce rassemblement oublie peut-être une littératie que distingue notamment Howard Rheingold : Attention literacy, la littératie de l'attention. La question au-delà du rassemblement des forces pour mettre en place des formations de qualité est bien celle de celle de la capacité à se concentrer durablement sur un support, notamment complexe pour faire face à d'éventuels obstacles cognitifs. Il s'agit de privilégier une attention soutenue et réfléchie face à la facilité et à la tendance à négliger (Le Deuff, 2010) le document pour des usages plus ludiques. En effet, il est difficile de développer l'évaluation de l'information sans un minimum d'attention. Si bien qu'il est possible de distinguer quatre pôles de bases sur lesquels mettre en place une formation commune : l'attention, l'évaluation de l'information, la participation et l'accès libre.

32Au-delà du flou qui demeure sur les frontières entre les diverses littératies, la convergence numérique entraîne une nécessité de convergence en matière de formation. Désormais, le problème se pose de la création d'une éventuelle discipline et notamment une discipline scolaire qui fasse l'objet d'un enseignement dédié dans les cursus. L'alliance des littératies peut faciliter cette perspective et semble faire l'unanimité comme le montre le résultat de l'enquête en ligne auprès de ceux qui s'accordaient sur la nécessité d'un enseignement dédié dans le secondaire.

Tableau 1 : L'enseignement doit-il être spécifique ou couplé ?

33Toutefois, il reste à en définir clairement les contenus et les objectifs. Un chantier didactique a amorcé d'autant plus rapidement que les besoins se font sentir et les conséquences de l'absence de formation en la matière sont de plus en plus déplorés. Harvey Graff avait remarqué la littératie s'accompagnait régulièrement de représentations liées à la crise notamment éducative déjà bien évoquée par Hannah Arendt en 1960 20. Les enjeux actuels confirment nettement cette tendance.

34Cependant la question n'est plus celle de l'enjeu ou de l'obsession de vouloir mesurer à tout prix les compétences, mais plutôt celle du développement didactique désormais. Les besoins de formation étant urgents du fait des constats chiffrés qu'il n'existe pas de digital natives 21, il est probable qu'il faille constituer cette nouvelle discipline avec des allers retours incessants entre le terrain et les chercheurs. En effet, il apparait encore difficile de stabiliser pleinement une telle discipline avec des programmes clairement balisés.

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Littératies informationnelles, médiatiques et numériques : de la co...

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The aim of this paper is to show how information literacy, media literacy, and digital literacy are moving from a situation of competition to a desire to converge in training. Starting with a review of the concept of literacy and its appropriateness, the paper then explains why a technical culture is important.

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Les entreprises françaises au Sénégal paient des impôts sur place, affirment des experts

Après l'investiture début avril du nouveau président sénégalais, Bassirou Diomaye Faye, une rumeur persistante sur les réseaux sociaux lui attribue la décision d'exiger des entreprises françaises installées au Sénégal de payer "désormais" leurs impôts localement. Ce message laisse croire que ces compagnies payent actuellement leurs impôts en France. Mais "c'est faux", réagissent des experts fiscaux contactés par l'AFP. La présidence sénégalaise dément par ailleurs ce message prêté au nouveau chef d'Etat.

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Après l'investiture début avril du nouveau président sénégalais, Bassirou Diomaye Faye, une rumeur persistante sur les réseaux sociaux lui attribue la décision d'exiger des entreprises françaises installées au Sénégal de payer "désormais" leurs impôts localement. Ce message laisse croire que ces compagnies payent actuellement leurs impôts en France.

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Catégorie : Manipulation par les images | Penser critique

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Fixes ou en mouvement, les images manipulées sont une arme puissante. Manipulation par les images et/ou manipulation des images.

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Bibliographie - image publicitaire de parfum

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Bibliographie - image publicitaire de parfum

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Vettraino-Soulard Marie-Claude. L'image publicitaire des parfums. In: Communication et langages, n°66, 4ème trimestre 1985. pp. 80-98. https://www.persee.fr/doc/colan_0336-1500_1985_num_66_1_3662

Durand Jacques. Rhétorique et image publicitaire. In: Communications, 15, 1970. L'analyse des images. pp. 70-95. https://www.persee.fr/doc/comm_0588-8018_1970_num_15_1_1215

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La persistance rétinienne est la capacité de l'œil (et du cerveau) à superposer une image déjà vue aux images que l'on est en train de voir. Elle résulte du temps de traitement biochimique des signaux optiques par la rétine et le cerveau. Elle est plus forte et plus longue si l'image observée est lumineuse.
Il existe deux types de persistance rétinienne :
La persistance positive, rapide (durée d'environ 50 ms) de la couleur de l'image qui persiste.
La persistance négative plus longue due à une exposition prolongée à une forte intensité lumineuse. Une trace sombre de l'image persiste durant plusieurs secondes.

Cette propriété de l'œil est utilisée par le cinéma et la télévision pour donner l'impression d'un mouvement continu à partir d'une séquence d'images.
Dans ce petit programme, on affiche successivement un rectangle noir vertical sur fond jaune puis un rectangle noir horizontal sur fond cyan. Pour les vitesses d'affichage élevées, on a l'impression de voir une croix noire sur fond vert.
Un glisseur permet de régler la durée théorique entre deux affichages entre 10 et 200 ms.
Le rendu du programme est en fait fonction de nombreux paramètres : vitesse du processeur, vitesse de la carte graphique, vitesse de rafraîchissement du moniteur, activité du processeur ...

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La persistance rétinienne est la capacité de l'œil (et du cerveau) à superposer une image déjà vue aux images que l'on est en train de voir. Elle résulte du temps de traitement biochimique des signaux optiques par la rétine et le cerveau. Elle est plus forte et plus longue si l'image observée est lumineuse.

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Transmettrelecinema est un outil conçu par le CNC et LUX Scène nationale de Valence pour accompagner les dispositifs de sensibilisation au cinéma : 450 films et 550 cinéastes à découvrir, des ressources pour les enseignants, élèves, étudiants et tous les amateurs du 7ème art.

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Le dessous des images - La catastrophe et les parasols - Regarder l’émission complète | ARTE

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Alors que flambe la forêt girondine, des vacanciers profitent du sable, du soleil et de la mer. Cette photographie de juillet 2022 nous reprocherait-elle notre indifférence face au dérèglement climatique ? Sonia Devillers analyse cette image en compagnie de son auteur, le photographe Thibaud Moritz.