# data[].attributes.body
Tiziano

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
El retrato conmemora la victoria de Carlos V sobre la Liga de Smalkalda en Mühlberg el 24 de abril de 1547. Carlos va pertrechado al modo de la caballería ligera, con media pica y pistola de rueda. Lleva una armadura realizada hacia 1545 por Desiderius Helmschmid (1513-1579), en cuyo peto, y como era habitual desde 1531, aparece una imagen de la Virgen con el Niño. Panofsky señaló la convergencia en esta imagen de dos nociones no excluyentes entre sí, al mostrar a Carlos como heredero de la tradición romana y encarnación del miles christianus tal como lo caracterizó Erasmo en el Enchiridion (1503). Significado acorde a ambas interpretaciones tendría la lanza, alusión a la de Longinos y arma de san Jorge, caballero cristiano por excelencia, pero símbolo también del poder supremo de los césares. La coyuntura en la que se pintó el cuadro permite, sin embargo, minimizar sus connotaciones religiosas en beneficio de las políticas. La propaganda imperial presentó la campaña contra la Liga de Smalkalda como un conflicto político y no religioso destinado a castigar a quienes se habían sublevado contra su legítimo señor; de hecho, destacados nobles luteranos, como Mauricio de Sajonia, apoyaron a Carlos, en cuyo ejército eran mayoría los protestantes. Además, mientras Tiziano pintaba el retrato en Augsburgo, Carlos auspiciaba en la ciudad la celebración del Interim, concluido el 12 de marzo de 1548, en un último intento por aproximar a católicos y protestantes. En esa tesitura la corte no deseaba proyectar una imagen de Carlos como campeón del catolicismo o arrogante vencedor de sus propios súbditos, sino la de un emperador capaz de gobernar un heterogéneo conjunto de estados y religiones. De ahí la ausencia de referencias a la batalla y el rechazo a las propuestas de Pietro Aretino, quien sugirió al pintor mostrar al vencido bajo las pezuñas del caballo del emperador. Conviene también recordar que el retrato fue propiedad de María de Hungría, en cuyo inventario post mórtem de 1558 era descrito en términos politicos y no religiosos, al señalar que Carlos estaba en la suerte que yba contra los reveldes.

Carlos V en la Batalla de Mühlberg carece de precedentes en la pintura italiana, por lo que se invocan referentes de la estatuaria clásica (Marco Aurelio ecuestre) o del Renacimiento ( Colleoni de Verrochio) y del arte alemán, concretamente Alberto Durero ( El caballero y la muerte, 1513-1514) y sobre todo Hans Burgkmair el Viejo (1473-1531), autor en 1508 de una entalladura de Maximiliano la caballo, y en 1509-1510 de un Proyecto de estatua ecuestre de Maximiliano I ( Viena, Graphische Sammlung Albertina). El referente de Maximiliano es muy pertinente por señalar una tradición en la representación ecuestre del titular del Sacro Imperio Germánico de la que participó el propio Carlos con anterioridad a Mühlberg, como demuestran relieves de 1522 de Hans Daucher (c. 1485-1539), o estampas coloreadas grabadas en 1542-1544 en Amberes por Hans Liefrinck el Viejo (1518-1573). Carlos debió buscar intencionadamente estas afinidades. Inmediatamente después de Mühlberg encargó a Leone Leoni una escultura ecuestre que, aunque no llegó a realizarse, recordaba el proyecto de Maximiliano I y que, junto al retrato de Tiziano, reforzaría la imagen de Carlos como emperador, muy adecuada en la coyuntura política alemana de 1547-I548. Tiziano trasladó a la pintura y monumentalizó estos precedentes formales e ideológicos, fácilmente reconocibles por quienes contemplaran el retrato en Augsburgo, la misma ciudad donde décadas atrás trabajó Burgkmair para Maximiliano en estrecha relación con la familia Helmschmid, artífice de las armaduras de los dos emperadores. Pese a su carácter seminal, esta obra verdaderamente excepcional no tuvo consecuencias inmediatas, y el retrato ecuestre debió aguardar a las décadas iniciales del siglo XVII para, de la mano de Rubens, ocupar un lugar de honor en el arte cortesano.

El retrato del Renacimiento, Museo Nacional del Prado, 2008, p.388-389

# data[].attributes.attachment_link.title
Carlos V en la Batalla de Mühlberg - Colección

# data[].attributes.attachment_link.description
El retrato conmemora la victoria de Carlos V sobre la Liga de Smalkalda en Mühlberg el 24 de abril de 1547. Carlos va pertrechado al modo de la caballería ligera, con media pica y pistola de rueda.

# data[].attributes.body
Miguel Ángel

# data[].attributes.attachment_link.title
Michelangelo Buonarroti, el artista total

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Sobre Artehistoria

ArteHistoria

Artehistoria es el referente mundial en la enseñanza del Arte y la Historia en lengua española. El rigor de sus contenidos avalados por la categoría de sus autores , todos ellos grandes autoridades en cada una de las áreas tratadas de las principales universidades , junto a la diversidad de temas tratados, que abarcan todas las épocas y los principales acontecimientos acaecidos en de cada una de ellas. Hacen de Artehistoria una herramienta indispensable para estudiantes y estudiosos de todo el mundo.

Veracidad

Artehistoria cuenta con más de 150.000 páginas de documentos, cerca de 40.000 imágenes y más de 1.000 vídeos que componen un amplio recorrido por la Historia y el Arte universales.

Herramienta

Artehistoria, herramienta indispensable para estudiantes y estudiosos de todo el mundo.

Nosotros

Entre el portal web www.artehistoria.com y el canal de YouTube www.artehistoria.tv recibimos más de un millón de visitas mensuales; más de 170 millones de visitantes totales a lo largo de los más de 20 años de presencia de Artehistoria en la red.

Obras Destacadas

Obra realizada en 1656 en la que se representa una escena habitual en la Corte de Felipe IV: la visita de la infanta al estudio del pintor. Además de lo novedoso del tema, destaca el efecto de aire entre las figuras que se ha conseguido y la pincelada tan suelta, que crean así una obra única en el mundo.

# data[].attributes.attachment_link.description
Artehistoria.com es el referente mundial en la enseñanza del Arte y la Historia en lengua española

# data[].attributes.body
Rafael

# data[].attributes.attachment_link.title
Genios de la Pintura 06 de 024 Rafael  [Documental]

# data[].attributes.body
Leonardo Da Vinci

# data[].attributes.attachment_link.title
LOS SECRETOS MAS ASOMBROSOS DE LEONARDO DA VINCI //DOCUMENTALES 2019//MISTERIOS RESUELTOS

# data[].attributes.body
Pintura Veneciana

# data[].attributes.body
Guión

# data[].attributes.attachment_link.title
Guión de análisis y comentario de obras de arte..pdf

# data[].attributes.body
Fra Angélico. La Anunciación

# data[].attributes.body
Fra Angélico. La Anunciación

# data[].attributes.attachment_link.title
Restauración de la capa pictórica: "La Anunciación" de Fra Angelico

# data[].attributes.body
Brunelleschi y la Cúpula del Duomo

# data[].attributes.attachment_link.title
El mejor Documental Los secretos del Duomo Filippo Brunelleschi

# data[].attributes.body
El Lavatorio, deTintoretto

# data[].attributes.attachment_link.title
Obra comentada: "El lavatorio", de Tintoretto

# data[].attributes.body
TIZIANO

# data[].attributes.body
Leonardo Da Vinci

# data[].attributes.attachment_link.title
This is Art: Currículum Vitae de Leonardo Da Vinci - Curiosidad | #0

# data[].attributes.body
REBELDÍA

# data[].attributes.attachment_link.title
This is Art:  Todos somos Espartaco - Rebeldía | #0