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Demander aux élèves de dire ce que le titre leur évoque. Comment le comprennent-ils ? Que suggère t-il ? En quoi le trouvent-ils surprenant ?

Projeter ensuite l'affiche du spectacle.

Cette affiche confirme t-elle ou infirme t-elle leurs hypothèses ?

Leur demander de décrire l'affiche. Quelles nouvelles pistes apporte t-elle ?

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Regarder une des bandes annonces du spectacle Bigre, mélo burlesque dans lequel

Olivier Martin-Salvan et Pierre Guillois ont déjà travaillé.

A quel univers comique font-ils penser ?

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[TEASER] Bigre - Mélo burlesque, Pierre Guillois, du 8 au 10 novembre 2023

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Demander aux élèves de lister des duos comiques qu'ils connaissent dans le spectacle vivant ou au cinéma.

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Pierre Etaix et Annie Fratellini dans un sketch | INA

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Pierre Etaix et Annie Fratellini dans un sketch

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Silhouettes et personnages

Très vite, le personnage va se développer et gagner une certaine autonomie. Monsieur Auguste apparaît seul en piste ou en contrepoint de l'écuyère indifférente, fixant ainsi pour l'éternité son image d'amoureux éconduit et désespéré. Il perd son titre et sa majuscule lorsqu'il attire l'attention du Clown, déjà très présent sur la piste depuis le début du XIX e siècle. Ce dernier va très vite saisir l'intérêt d'une association avec ce nouvel arrivant et contribuer ainsi à fonder le duo comique et les prémices d'un répertoire. Dans un premier temps, les programmes des cirques à vocation équestre vont mentionner la présence sur la piste du Clown, expressément suivi de son patronyme, et du clown Auguste, un nom comme un générique, mais surtout comme une identité singulière susceptible de différencier deux " clowns " en puissance.

En devenant les deux entités d'un couple, clown et auguste bouleversent les lignes de force qui les constituent. Le clown se décharge de sa dimension victimaire sur l'auguste et devient progressivement à la fois un despote et un faire valoir. Ironie du sort, le clown élisabéthain, premier du nom, a toutes les apparences d'un... auguste tel qu'il va se formaliser au fil de ses mutations. Dans une certaine mesure, Tom Belling est " élégant ". Il arbore une tenue de soirée légèrement décalée, mais il conserve une allure relative. Beaucoup d'autres après lui continueront de porter redingotes et fracs avant que l'apparence de l'auguste ne se démultiplie franchement et que des tenues bariolées ne se substituent aux teintes plus sourdes des vestes et pantalons affichés par les héritiers directs de Belling.

Nez et masque

L'une des caractéristiques initiales de l'auguste est la démesure de son vestiaire : Albert Fratellini a structuré une silhouette très différente de celles de ses prédécesseurs en croisant un vagabond dans un bar de Londres. Séduit par l'allure de l'homme, il lui a proposé un échange de vêtements et il s'est composé une silhouette singulière. Les éléments déterminants de cette " création " sont un ample manteau et une paire de chaussures trop grandes et très fatiguées. Ces deux pièces vont constituer une matrice efficace pour des générations d'augustes. Le glissement vers un vestiaire aux couleurs franches va passer par une étape intermédiaire à base de rayures et carreaux trop larges pour ne pas être caricaturaux.

Néanmoins, bien au-delà de son apparence, c'est dans ce qui le compose théâtralement et artistiquement que l'auguste se révèle et se différencie du clown. Il impose une forme de fragilité liée à l'enfance et développe un vocabulaire particulier où se mêlent candeur et naïveté, mais aussi gourmandise, goût du jeu et de la dissimulation sans conséquence. En cela, il se rapproche curieusement de certaines caractéristiques du personnage d'Arlequin, mais il se forge aussi un caractère aux multiples aspérités. L'auguste est d'abord un partenaire, associé au clown à partir de la fin du XIX e siècle. Dans un premier temps le duo s'incarne naturellement avec des artistes comme Foottit et Chocolat, mais très vite apparaît un premier trio composé de Paul, François et Albert Fratellini. Ce nouvel ordre des choses enrichit la discipline et inspire de nombreuses équipes clownesques.

Entre 1900 et 1930, duos et trios se multiplient, souvent avec succès, mais le rapport de force entre le clown et l'auguste, l'un ordonne, l'autre exécute, est parfois complexe à gérer. L'un des premiers augustes à s'affranchir d'une telle tutelle est Grock. Progressivement, les augustes choisissent de s'exprimer seuls et de Charlie Rivel à Achille Zavatta, ils sont nombreux à connaître de remarquables carrières. Aujourd'hui, la frontière est de plus en plus poreuse entre les deux caractères comiques et des artistes comme les Colombaioni, David Shiner, Peter Shub ou Ludor Citrik sont à la croisée des expressions, mêlant subtilement des traits distinctifs attachés aux deux caractères longtemps opposés et devenus complémentaires.

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Très vite, le personnage va se développer et gagner une certaine autonomie. Monsieur Auguste apparaît seul en piste ou en contrepoint de l'écuyère indifférente, fixant ainsi pour l'éternité son image d'amoureux éconduit et désespéré. Il perd son titre et sa majuscule lorsqu'il attire l'attention du Clown, déjà très présent sur la piste depuis le début du XIX e siècle.

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La véritable histoire d’amitié de Laurel et Hardy

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Dans le biopic qui leur est consacré, “Stan et Ollie”, les stars comiques des années 1930, Laurel et Hardy, sont présentées comme des amis de toujours. Quelle était leur réelle relation ? Comment se sont-ils rencontrés, qui menait l’autre à la baguette ? Leur biographe Roland Lacourbe répond.

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Demander aux élèves d'effectuer des recherches sur les sirènes : qui sont-elles ? Quelles sont leurs origines dans la mythologie ?

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Après avoir vu Les gros patinent bien au Salmanazar, peut-on dire que cette pièce appartient au burlesque ? Pourquoi ?

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D'autres artistes utilisent-ils ce matériau ?

Demander aux élèves de réaliser un court exposé en groupes sur l'un de ces artistes.