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¿Hasta qué punto y de qué forma ofrecen las imágenes un testimonio fiable del pasado? La respuesta debe integrar la siguiente cita:  «Estudiad al historiador antes de empezar a estudiar los hechos», decía a sus lectores el autor del famoso manual What is History?" De modo parecido, cabría aconsejar a todo el que intente utilizar el testimonio de una imagen, que empiece por estudiar el objetivo que con ella persiguiera su autor.

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La fiabilidad de la imagen como testimonio 

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La fiabilidad de la imagen como testimonio 

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Definir hasta qué punto las imágenes ofrecen un testimonio fiable del pasado es algo relativo, ya que dependen de los interrogantes y objetivos del autor, y a partir de ese discernimiento y estudio propio, es que el autor convierte a la imagen en testimonio de un hecho. Detrás de la imagen está el punto de vista del autor, que busca transmitir la manera en que este entendió los hechos y como tradujo estos a través de una imagen, convirtiendo a esta en un testimonio imparcial, donde la fiabilidad depende de si el espectador, después de su propia investigación de las intenciones del autor, decide ver a la imagen desde el mismo punto de vista del autor.

Teniendo en cuenta lo anterior, la forma en que las imágenes ofrecen un testimonio fiable del pasado se da de 2 maneras: 1) Permitiendo un acercamiento y la posibilidad de visualizar los hechos, de modo en que estos no son producto de nuestra imaginación según el relato, sino que es la imagen (la cual habla por sí sola) de un testigo o alguien que estudio a fondo el hecho. 2) Poniéndonos en contacto con el momento en que estas son creadas, adquiriendo una parte de veracidad en cuanto a que la creación de la imagen hace parte del propio hecho histórico que es hacer registro de algún hecho del pasado.

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La fiabilidad de la imagen como testimonio del pasado  llega hasta el punto en que logremos sacar de ellas lo que nos ofrecen  aparte del supuesto que el autor nos quiere dar de ellas. Hay que saber mirarlas para poder descifrar lo inherente a ellas, aparte de la intención del autor,  teniendo en cuenta que cada imagen tiene una postura dada antes por un autor,  una intención  comunicacional. (1) Por ejemplo, en el caso de  la imagen citada, donde nos quieren dar una fiel imagen de la guerra, porque esa era intención del autor, pero si somos más cuidadosos, podemos darnos cuenta de que no es tan fiel a este hecho que nos querían hacer creer.  (2)Pero si sabemos analizarlas, teniendo el contexto que se quería, y alejándolo de este mismo, podemos descubrir el límite al que puede llegar para evidenciar de la historia, sin olvidar la subjetividad que esta supone. Todo está influenciado por las personas, quién las toma, a quién las toma, como se elijen pasar a la posteridad, todo es un cambio del cual debemos ser conscientes para poder entender la imagen como un vestigio y evidencia de los hechos a los que supone.

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El comienzo de la fotografía fue uno de los testimonios más confiables que hubo; a (EN) comparación de la pintura que contenía las simbologías y mensajes del artista. Las fotografías no solo atestiguaron miles de acontecimientos si no que también le dio respaldo a lo sucedido. Con el paso del tiempo y de las nuevas tecnologías las fotografías han podido ser “manipuladas” por cada autor en la búsqueda de diferentes puntos de vista, de información, de intención y hasta de estilo o caracterización. (1)
Por lo tanto, creo que la cita expuesta tiene algo de cierto y es que tenemos que visualizar la vida artística del autor para de esa manera cuestionarnos su material y sus intenciones con las imágenes. Pero, por otro lado, creo que nosotros como espectadores y/o investigadores debemos tener muy claro que es lo que buscamos en esa imagen, ¿de que queremos que sea testigo? ¿Qué información intentamos encontrar en ella? ¿Con que objetivo? Considero que todas las imágenes contienen información muy valiosa que nos pueden aportar, es trabajo de cada uno saber si esa imagen nos proporciona la información deseada. Encontraremos respuestas en las imágenes cuando tengamos certeza del objetivo que nos lleva a e lla, aún más cuando buscamos un registro fiable del pasado.

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las imágenes un testimonio fiable del pasado 

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las imágenes un testimonio fiable del pasado 

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Una imagen llega a a ofrecer un testimonio mudo que puede ser fiable del pasado. hasta que se empieza a analizar, haciendo una arqueología completa a la imagen, que va a ser realizada por un historiador  el cual va a tener un importante papel en el análisis de la imagen, ya que según su predisposición en el análisis de las obras puede cambiarle el significado a los objetos, la forma como se entiende la imagen, y sus componentes. Sin tener en cuenta esto no podemos darle un juicio de veracidad a una imagen. No solo nos podemos quedar con el análisis realizado por el historiador, debemos también tener muy en cuenta lo que el autor quería representar, la época y el contexto en el que fue realizada.

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Una imagen puede ser el reflejo de su "creador".  La frase anterior es la respuesta que viene a mi mente al darle una primera lectura a la pregunta. Una imagen tiene el poder de narrar cosas que van más allá de lo que su creador pensó, ya que elementos de la misma pueden resonar de manera diferente en cada persona, según su conocimiento pueden entender o no los guiños que se encuentren en la misma. No obstante, a mi parecer, cada imagen guarda en su núcleo la forma subjetiva de ver el mundo de la persona que la crea, pues su punto de vista está de alguna manera reflejado en la imagen. De la misma manera, dicha imagen tiene el poder de evocar una época, una cultura y un lugar determinados, por lo cual, al buscar un testimonio fiel al pasado nos encontramos con una encrucijada, ya que aunque la imagen ofrece un testimonio fiel de su contexto, en un plano más profundo también refleja lo que el artista o creador de la misma quiere comunicar, por lo que, como la frase siguiere, primero debemos darle una mirada al creador de la imagen para así darnos una idea de los conceptos, las circunstancias y las intenciones bajo las cuales él/ella quiso darla a conocer al mundo.

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Las imágenes son "testigos oculares" del mundo, pero la veracidad (de las mismas) termina por depender de aquel que nos narra la realidad. Primero hay que aclarar algo: ninguna imagen es (completamente) objetiva. Al momento de tomar una foto o pintar un cuadro, el autor nos está dando su punto de vista de la situación que está representando. Al momento de encuadrar una cámara,  usar un lente o tomar un ángulo, sin importar si el realizador quiere mostrar un hecho y documentarlo sin ser participe, sigue siendo una imagen subjetiva. Por un simple hecho de escoger un valor de plano el autor está decidiendo qué nos va a mostrar y que va a dejar fuera de cuadro y nosotros como espectadores debemos confiar y "creer" en las buenas intenciones de que están haciendo su mejor trabajo para representarnos la "realidad".

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Las imágenes ofrecen un testimonio fiable del pasado cuando se las ha pensado como tal, cuando han sido intencionadas para probar que algo sucedió de tal manera, aunque también dan información sobre formas de pensamiento, cultura, religiones, conflictos sociales, etcétera, de forma alegórica, metafórica o abstracta.
Cuando la imagen es creadora, es decir, crea algo antes no visto o con que no se le pueda asemejar en la realidad, o gráfica una idea o algo no tangible, no es un testimonio fiable del pasado. Es una imagen que no está sujeta a comprovar otra cosa que no sea ella misma. Se puede valer sola o con otras cosas que no involucren historicidad.
Por lo anterior, a la hora de buscar valor histórico en una imagen, o darle valor iconográfico a la historia como método de estudio de los hechos, hay que primero estudiar a quien produce esa fuente de información histórica y, de igual forma, estudiar los motivos, objetivos y causas de quien tomó el registro pictórico.

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Remedios Varo® | Pintora surrealista, escritora y artista gráfica.

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Obras 1930 a 1940 1940 a 1950 1950 a 1960 1960 a 1963 Bocetos/Dibujos Tienda Lienzo/BastidorMicrocosmos, 1959.$1,380.00 MXNAñadir al carritoLienzo/BastidorArmonía, 1956$1,380.00 MXNAñadir al carritoLienzo/BastidorL'ecole Buissonnière, 1962.$980.00 MXNAñadir al carrito Oferta especialObras 15% descuentoObras con los tamaños reales. Promociones Julio - Agosto 2020Obras 15% descuentoObras con los tamaños reales.

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Estudiar el objetivo de la imagen empezando con el autor

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Estudiar el objetivo de la imagen empezando con el autor

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Las imágenes son testigos mudos y resulta difícil traducir a palabras el testimonio que nos ofrecen, sin embargo estudiar el objetivo que persigue el autor es solo un paso a la constancia de sus descubrimientos, así como las obras que se realizaron a modo de documento. Los autores podrían tener una intención de contar algo, pero eso no fundamenta el hecho de que se le pueda dar una interpretación distinta a la imagen.

La fotografía de Robert Capa en blanco y negro es una forma «más fría» de comunicación ilusionista, que fomenta un distanciamiento mayor del observador. Es por eso que se le creyó de haber sido un fotomontaje donde elimina las opciones de confiabilidad en algo que se podía capturar de manera instantánea, pero fue nada más una idea de aquello que no fue presenciado en el momento.

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"Las fotografías no son nunca un testimonio de la historia: ellas mismas son algo histórico"

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"Las fotografías no son nunca un testimonio de la historia: ellas mismas son algo histórico"

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Según Burke, "no se debe caer ante la tentación de creer que la imagen es el momento dado",  entendiendo esto, es la representación de un hecho que plasma un significado que no es ajeno a los "convencionalismos presentes en su entorno" ya que la imagen en si, quiere dar un significado que es idealizado por el autor y que según el caso, la pose del personaje y los objetos representativos siguen un modelo que filtra la información a donde quiere llegar el autor, entendiendo en cuestión que  la imagen es una forma simbólica.
En la fotografía tomada por Robert Capa  para una revista  francesa en 1936,  hubo un fotomontaje en donde la posición (Pose),  los accesorios y el contorno natural, dieron testimonio de lo que fue la guerra civil española, mas no del momento.
Los objetos son propios de la imagen en los que juegan un papel social especifico.
En este caso el propósito es generar información documental por esa razón no es viable dejarse llevar por el momento de la fotografía.