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"taxe vidéo"

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La " taxe vidéo " que doivent désormais payer les géants de la tech (YouTube, Apple, Amazon, Netflix) en France va rapporter 7 millions d'euros au CNC en 2018. Une victoire qui reste une goutte d'eau par rapport aux autres recettes de l'organisme.

Les plateformes vidéo étrangères participent désormais au financement de la fiction française, mais pas trop quand même. Le CNC recevra environ 7 millions d'euros de recettes au titre de l'extension de la " taxe vidéo " en 2018, a rapporté l'Express le 14 novembre 2018. Numerama a confirmé ce chiffre auprès du Centre national du cinéma et de l'image animée.

Certes, c'est plus que ce que le CNC avait espéré. Mais cela ne correspond qu'à 1 % des revenus totaux générés par les taxes encaissées par l'organisme en 2017 (675,01 millions d'euros), comme on peut le calculer grâce au rapport d'activité de l'organisme sur l'an dernier. Les recettes du CNC n'ayant pas beaucoup augmenté ces trois dernières années, on peut projeter le fait qu'elles seront encore stables en 2018.

L'extension de la " taxe vidéo " votée par le gouvernement en 2017 et présentée comme une " grande victoire pour l'exception culturelle " a permis de faire payer les plateformes numériques étrangères, de YouTube (Google) à Apple (iTunes) en passant par Netflix ou Amazon (Amazon Prime Video). Ces géants de la tech se sont engagés à verser 2 % de leurs revenus générés en France au CNC.

Rencontré à Paris à l'automne 2018, le PDG de Netflix Reed Hastings a confirmé à Numerama que sa multinationale venait d'effectuer le premier versement des 2 % de ses revenus générés en France - qui serait rétroactif sur l'année 2018. Sur les 7 millions annoncés, impossible de savoir combien a versé, seul, Netflix - mais selon nos calculs précédents, cela se compte en millions d'euros.

Faire payer plus que 2 % ?

Ces 7 millions d'euros versés sur 2018 signifient que les géants américains ont déclaré, toutes plateformes confondues, 350 millions d'euros de chiffre d'affaires global généré par leurs plateformes vidéo en France (revenus publicitaires + montant des abonnements).

Selon l'Express, certains élus aimeraient déjà augmenter la taxe vidéo à plus de 2 % pour élever leur participation, mais rien n'est encore officiellement prévu dans ce sens.

Une victoire symbolique ?

L'extension de la taxe vidéo à Netflix, YouTube et les autres peut donc être vue comme une victoire, mais elle reste pour l'instant très symbolique à l'échelle du financement de la fiction française.

L'organise continue de se financer principalement grâce à la TSA (taxe spéciale additionnelle, qui correspond à 10,72 % du prix de chaque entrée au cinéma) et surtout la TST (taxe sur les services de télévision). À elles deux, elles comptaient pour 97 % du montant total des revenus de 2017 du CNC.

Plus cyniquement encore, on peut pointer du doigt le fait que ces 2 % de taxes permettent pour l'instant principalement au CNC de compenser la chute des recettes des taxes sur les DVD et les VHS (les quoi ?), en baisse constante depuis 2014 (elle est passée de 19,4 millions en 2015 à 16,21 millions en 2017).

Crédit photo de la une : Netflix

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La taxe versée par Netflix, YouTube et les autres n'est qu'une goutte d'eau pour le CNC - Numerama - Tech - Numerama

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La " taxe vidéo " que doivent désormais payer les géants de la tech (YouTube, Apple, Amazon, Netflix) en France va rapporter 7 millions d'euros au CNC en 2018. Une victoire qui reste une goutte d'eau par rapport aux autres recettes de l'organisme.

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Administration - dématérialisation des démarches

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Le gouvernement précise quelles sont les prochaines démarches administratives qui seront réalisables en ligne d'ici 2022 au plus tard.

Le plan pour rendre disponible l'ensemble des démarches accessibles sur Internet se précise. Après la tenue en février d'un comité interministériel consacré à la transformation publique, qui a permis de présenter un premier calendrier des objectifs à atteindre d'ici 2022, date à laquelle tout le service public devra être disponible en ligne, une deuxième réunion vient d'avoir lieu fin octobre.

Ce point d'étape a été l'occasion pour le gouvernement d'arrêter un certain nombre de décisions afin, explique-t-il, de déployer un nouveau bouquet de services aux citoyens. Là encore, les actions prévues vont s'étaler entre 2018 et 2021. Certaines ne seront que des expérimentations, en attendant leur véritable déploiement, tandis que d'autres sont des mesures qui seront directement généralisées.

Nouveaux objectifs

La saisine directe en ligne pour les justiciables en matière civile sera possible à partir de 2019, comme l'inscription sur les listes électorales qui sera généralisée. Le chef de l'État avait déjà évoqué en début d'année un tel calendrier pour la justice, en précisant que pour la matière pénale, des discussions supplémentaires étaient requises entre les ministères de la Justice et de l'Intérieur.

L'année suivante, en 2020, il sera question de fournir un accès simplifié au logement pour les locataires via le bail numérique. Ce sera aussi au cours de cette période que sera fourni le code du travail numérique. Le but affiché est de simplifier la lecture des textes, avec une plateforme censée apporter des informations selon les circonstances, du salarié au patron, en passant par l'étudiant ou le chômeur.

Quant aux personnes ayant l'âme entrepreneuriale, le calendrier du gouvernement fixe à 2021 la création du guichet unique pour la création d'entreprises. Celui-ci sera entièrement utilisable à distance. Il est aussi précisé, mais à une date imprécise, que les possibilités de dépôts de plainte en ligne seront étendues. En avril, il était question de lancer ce service d'ici un an maximum.

Concernant les expérimentations, deux sont annoncées, l'une dès cette année, l'autre l'an prochain : la première porte sur le Pass Culture, sous la forme d'une application mobile qui inclut de la géolocalisation afin de connaître les offres culturelles disponibles. La seconde a pour objet la la dématérialisation des ordonnances chez le médecin - logique, au regard du projet de carnet de santé numérique.

À lire sur Numerama : Vous pouvez maintenant savoir quelles sont les démarches réalisables en ligne

La commission d'enquête sur la souveraineté numérique n'est pas du tout paritaire

Vous pouvez désormais gérer sur le web vos recours judiciaires contre l'administration

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Dématérialisation des démarches administratives : quelles sont les prochaines étapes ? - Politique - Numerama

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Le gouvernement précise quelles sont les prochaines démarches administratives qui seront réalisables en ligne d'ici 2022 au plus tard. Le plan pour rendre disponible l'ensemble des démarches accessibles sur Internet se précise.

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Baromètre CNC-GFK de la vidéo physique

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Business : Le CNC vient de publier le Baromètre CNC-GFK de la vidéo physique pour les 9 premiers mois de 2018 alors que se terminaient les Rencontres Cinématographiques de Dijon. L'occasion de faire le point sur l'état du marché.

Le DVD poursuit son déclin
Alors que toute la profession se félicite des accords signés avec Canal + et de la mise en place de la nouvelle chronologie des médias, que certains syndicats professionnels réclament que les films français puissent venir grossir les stocks de programmes disponibles en Replay, le marché de la vidéo à l'acte (physique et dématérialisé) poursuit sa décroissance.

Alors que GFK prévoyait un repli du marché de la vidéo physique de l'ordre de 8% pour 2018, les chiffres des 9 premiers mois font état d'un repli du chiffre d'affaires des ventes de DVD et de Blu Ray de 13,8% à 293,29 millions d'euros. Le DVD perd 15,6% et représente 71% des recettes, alors que le Blu Ray ne pèse que 29% des ventes pour un chiffre d'affaires de 84,3 millions d'euros en recul de 8,8%. A ce rythme, le marché physique pourrait terminer l'année à moins de 460 millions d'euros de recettes, son plus bas historique depuis la création du DVD. Une contraction du marché physique qui pourrait s'accélérer sous l'effet de la modification de la chronologie des médias.

En effet, la chronologie actuelle offre une fenêtre d'exclusivité de 6 mois au DVD avant l'ouverture de la première fenêtre de télévision payante. Avec la nouvelle chronologie telle qu'elle devrait s'appliquer, le DVD va perdre jusqu'à 3 mois d'exclusivité. Autant dire que le DVD risque de perdre une bonne partie de son intérêt avec une période d'exclusivité aussi courte.

Pour la VOD, l'année 2018 est une année de transition qui, selon les chiffres établis le cabinet AQOA, risque de se terminer dans le rouge. En effet, le marché VOD est en repli de 13,5% à fin septembre. Si, comme pour le DVD, la période d'exclusivité de la VOD diminue, il y a de fortes chances que cela réduise encore plus son attractivité. Et ce n'est pas la décision de ne plus fermer la fenêtre VOD à l'ouverture de la Pay TV qui changera les choses, les studios américains ayant depuis longtemps arrêté de fermer la fenêtre VOD pour leurs films. Bien que l'achat définitif (EST) soit en progression (+3,2%), cela ne suffira sans doute pas à redynamiser le marché.

Les acteurs les plus optimistes pensent que le nouveau système de dérogation à 3 mois pour les films ayant fait moins de 100.000 entrées, auquel il faut ajouter le dégel de la fenêtre à l'ouverture de la Pay TV seront suffisants pour garantir la progression du marché VOD. A l'inverse, les plus pessimistes pensent que la nouvelle chronologie qui ampute la fenêtre d'exclusivité, que le Replay qui risque de se généraliser pour le cinéma et la montée en puissance de la SVOD seront les armes de destruction massive de la VOD à l'acte. A Dijon, l'idée de voir le cinéma français envahir les plateformes de Replay, en particulier celle de France Télévisions, a eu du succès : mais qui dit Replay dit encore moins de recettes pour la VOD et moins de présence des films français sur les plateformes SVOD.
Le cinéma français mise sur Canal

Ce n'est donc pas avec le marché DVD et celui la VOD que les producteurs français vont s'assurer de nouvelles recettes dans les années à venir. Et faute d'avoir su et pu anticiper le marché audiovisuel à l'ère numérique, ils n'avaient d'autre choix que de s'en remettre à leur partenaire historique, celui du passé, celui de l'ère analogique, celui du 20ème siècle, quelles qu'en soient les modalités : Canal +. Un sentiment que rapporte Libé dans son édition du 9 novembre : " Mais dans les rues et les restaurants de Dijon, en petit comité, les mêmes se demandent s'ils ne se sont pas fait rouler par leur partenaire historique. Car, outre une modulation des minimums garantis par abonnés, Canal+ a obtenu une concession majeure : le plafonnement de son investissement annuel à 180 millions d'euros. " C'est du jamais vu et cela crée un précédent, s'inquiète un très bon connaisseur du secteur. Les professionnels du cinéma ont paniqué quand Canal+ a claqué la porte. Et on ne négocie jamais bien dans un état de panique."
La SVOD va s'imposer face à la télévision payante
De son côté, Maxime Saada, le patron de Canal, dans une lettre à ses collaborateurs, crie victoire, en égratignant au passage les acteurs non vertueux de la SVOD, en particulier son meilleur ennemi Netflix qui gagne des abonnés à la vitesse de l'éclair : " Grâce à cet accord, nous renforcerons significativement notre offre de cinéma qui reste la première motivation d'abonnement à Canal+. Il va permettra l'entrée en vigueur de la nouvelle chronologie des médias qui, pour la première fois, nous donne la possibilité de diffuser des films dès 6 mois après leur sortie en salles. A l'inverse, les acteurs non vertueux de la SVOD voient leur fenêtre maintenue à 36 mois. "

Mais ce que les professionnels, auteurs, producteurs, exploitants, distributeurs, diffuseurs oublient, c'est que le numérique a offert au public un pouvoir que les grands groupes audiovisuels lui avait confisqué : celui de décider. Si Netflix termine l'année à 4 millions d'abonnés, si la SVOD aura séduit plus de 5 millions d'abonnés à fin 2018, c'est parce que les programmes proposés, les fonctionnalités offertes par les plateformes, le prix d'abonnement, séduisent le public. Il faut arrêter de croire que les internautes se comportent comme des moutons de Panurge et qu'ils s'abonnent aux services de SVOD aveuglément sans réfléchir. Alors oui, Netflix, Amazon, Google, Apple ne sont pas venus à Dijon, mais ils sont présents tous les soirs chez les internautes pour leur proposer leurs programmes, dont une bonne partie est à la fois originale et exclusive. Et si leurs pratiques s'affranchissent trop souvent des contraintes réglementaires qui s'imposent aux plateformes nationales, c'est tout simplement que leurs juristes ont su exploiter les failles et les faiblesses des réglementations européennes. Pour l'instant seules deux plateformes sont présentes en France : Netflix et Amazon Prime Video. Dans les 2 prochaines années, vont sans doute débarquer en France : Disney +, Hulu, StarzPlay, Warner et Apple. Ce seront quelques millions d'utilisateurs qui viendront s'ajouter aux 13,6 millions de SVODistes mensuels calculés par Médiamétrie. Les prévisions de Digital TV Research estiment qu'il y aura plus de 10 millions d'abonnés à la SVOD en France en 2023.

La SVOD va donc s'imposer face à la télévision payante, c'est inéluctable et c'est cela que les acteurs du marché doivent impérativement anticiper. Face à Canal et à OCS, les offres américaines sont en pôle-position pour capter l'essentiel du marché payant à la demande. Or, à Dijon, les professionnels ont simplement colmaté les voies d'eau du navire cinéma. A l'heure de la SVOD, rien ne sert de vouloir construire l'avenir avec les recettes du passé. Ce n'est un secret pour personne, aucun acteur de l'audiovisuel n'a cru à la SVOD entre 2007 et 2015 et donc n'a consenti le moindre euro d'investissement. Les offres SVOD tricolores existantes se battent avec des moyens incomparables à ceux des concurrents américains, une bonne partie vivant des subventions européennes et françaises, ce qui en dit long sur leur capacité à financer la création dans les prochaines années.

Le piège de la SVOD risque de se refermer sur le cinéma français et sur l'audiovisuel en général car la stratégie de conquête des plateformes SVOD ne se limite pas au 7ème art : le documentaire, les programmes jeunesse, l'humour sont aussi des axes de développement pour Netflix & Co.

A lire aussi :

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Le cinéma français pris au piège de la SVOD

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Business : Le CNC vient de publier le Baromètre CNC-GFK de la vidéo physique pour les 9 premiers mois de 2018 alors que se terminaient les Rencontres Cinématographiques de Dijon. L'occasion de faire le point sur l'état du marché.

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RGPD
Lire aussi :
ZDnet - 13/10/18
Numerama - 17/10/18

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Réglementation : L'actualité des derniers mois a fait la part belle au RGPD. Les communications se sont cependant cantonnées à évoquer des aspects organisationnels d'une mise en conformité. Quelques mois après l'entrée en application du RGPD et après la transposition de la directive NIS, nous avons saisi l'occasion de prendre la température sur ces sujets.

Il est de plus en plus fréquent d'entendre les professionnels de divers secteurs d'activité mentionner le volume toujours croissant d'obligations réglementaires concernant la sécurité SI. Pour certains, il s'agit là d'une lourdeur opérationnelle et d'une dépense malvenue. Pour d'autres, ces règles donnent un cadre et une importance à des fonctions jusqu'ici négligées.

Protéger le coffre-fort

Didier Wylomanski et Nicolas Aneas de Gemalto ont abordé leur façon d'articuler la sécurité des données autour de 3 axes : contrôler la donnée où qu'elle se trouve grâce au chiffrement, protéger les clés de chiffrement et enfin maîtriser les accès et gérer la traçabilité pour qu'elle puisse valoir preuve. Une telle articulation permet de dépasser " le désarroi de nombreux acteurs sur la priorisation et la gestion des risques ". En effet, la conformité (ici, au RGPD) étant un processus continu, avoir une approche évolutive pour gérer les risques demande une façon de faire itérative.

Pour articuler ces besoins itératifs dans la durée, Gemalto insiste sur la nécessité de chiffrer et de gérer les clés de façon pérenne. " Vous aurez une faille. On ne sait pas quand, comment, par quel moyen. Certes, l'attaquant a mis ses mains sur les données, mais elles sont inexploitables puisque déjà chiffrées ". C'est notamment vrai pour les organisations ayant une bonne gestion des clés de chiffrement. Ainsi, outre une réduction de la sévérité de la compromission des données en cas de violation, le chiffrement et le bon contrôle des clés sont aussi une déclinaison technique du principe de privacy-by-design.

Il est évident que les clés de chiffrement doivent être stockées de façon maîtrisée. Dans la continuité de son historique, Gemalto promeut le " crypto-as-a-service " pour faciliter cette maîtrise et accompagner le mouvement vers le cloud. Ainsi, il promeut une gestion unifiée des clés " pour faciliter le business en mettant à disposition des éléments clés du socle de sécurité ". Cependant, il n'y a pas de solution technique miracle : si une organisation confie son coffre-fort à un tiers de confiance et ce tiers est Gemalto, " nous en sommes contents. Mais on ne peut pas se substituer à votre analyse de risques. "

Des " vétérans de la cyber " à la rescousse des SI industriels

Sentryo, la plus si jeune pousse, continue à avancer et parfaire ses outils. Le chemin parcouru est celui d'une autre démarche de conformité : celle des acteurs industriels devant respecter la Loi de programmation militaire (LPM). " Au début, notre posture était d'analyser le réseau pour donner de la visibilité et fournir des moyens de détection. Aujourd'hui, outre l'aspect technologique, il est important de comprendre que chaque organisation a des besoins différents ", précise Laurent Hausermann, l'un des co-fondateurs de Sentryo.

L'évolution des solutions se ressent, naturellement, dans la façon dont la société appréhende ses clients. " Au départ, nous étions particulièrement impliqués dans le secteur de l'énergie. C'est un secteur particulier, on ne peut pas juste arrêter une centrale. Il ne s'agit pas seulement de la faisabilité, l'arrêt a également des impacts économiques considérables : par exemple, une plate-forme pétrolière stoppée, c'est 20 millions d'euros perdus par jour " explique Laurent Hausermann. Le secteur de l'énergie reste aussi l'un des domaines où une maturité importante en matière de risque existe, grâce notamment à une culture historique de sûreté du fonctionnement.

" Certes, on ne ''transforme'' pas encore assez d'organisations " poursuit le dirigeant. " Mais elles y viennent : les banques, les datacenters privés, etc. réalisent de plus en plus leurs besoins en sécurité. Certains ont une approche assez lourde, demandant des investissements significatifs dès le départ, qui consiste à standardiser et industrialiser le monitoring. D'autres ont recours à des SOC, soit en interne, soit en service managé ". Même lente, l'évolution est bien là : plutôt que de délimiter de petits périmètres à surveiller et protéger, les SI concernés se diversifient et avec eux, les besoins correspondants en technologies.

" Le RGPD a rebattu les cartes "

" Le RGPD a laissé des traces au sein des entreprises. La marche a été rude à monter pour les organisations qui ne s'étaient jamais posé la question de la gestion des risques et de la sécurité hors infrastructures. Le RSSI, aussi, a dû se mettre à jour et véritablement assumer le rôle de garant de l'homogénéité de la protection des actifs, aussi bien ceux que constituent les données à caractère personnel que les autres données ", explique Alain Bouillé, président du CESIN (Club des Experts de la Sécurité informatique), un groupement qui rassemble plus de 450 entreprises.

Si conformité n'est pas l'équivalent de sécurité, les efforts de mise en conformité au RGPD ont permis d'assainir des SI et d'introduire des pratiques vertueuses. Du chemin reste à parcourir cependant : de nombreuses organisations ont créé la fonction de DPO, soit en tant que poste à part entière, soit en tant qu'extension du rôle de RSSI. Quel que soit le format, " un balancier se met progressivement en place visant à unifier les approches et faire collaborer ces 2 fonctions. "

La conformité est entrée durablement dans le paysage décisionnaire et opérationnel en France. " Oui, c'est une pression énorme pour les entreprises. Somme toute, la réglementation a un effet global positif : même quand on n'y est pas assujetti, elle devient un ensemble de bonnes pratiques " résume Alain Bouillé, en plus d'augmenter le niveau de sécurité des partenaires et sous-traitants.

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Conformité: quand la loi fait la transformation numérique

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L'actualité des derniers mois a fait la part belle au RGPD. Les communications se sont cependant cantonnées à évoquer des aspects organisationnels d'une mise en conformité. Quelques mois après l'entrée en application du RGPD et après la transposition de la directive NIS, nous avons saisi l'occasion de prendre la température sur ces sujets.

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Accessibilité

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Le Conseil européen et le Parlement ont annoncé être enfin parvenus à un accord sur l'Acte européen sur l'accessibilité.

Cet acte touche plusieurs secteurs, dont les smartphones, les liseuses et les livres numériques.

L'objectif de ce texte sur l'accessibilité est de mettre en place des obligations vis-à-vis, par exemple, des constructeurs ou encore des éditeurs pour améliorer l'accès à divers services au quotidien pour les personnes handicapées et dans le cas des ebooks pour les personnes empêchées de lire.

Sur la route de l'accessibilité

Pour que l'Acte européen sur l'accessibilité soit adopté, il reste encore du chemin.

Celui-ci devra être soumis à plusieurs instances européennes, puis validé par le Conseil des ministres de l'Union européenne.

Morten Løkkegaard, rapporteur du comité sur le marché intérieur a notamment déclaré :

" Ces règles tant attendues changeront les choses non seulement pour les millions de citoyens handicapés, mais aussi pour un plus grand nombre de personnes, comme les personnes âgées. Désormais, une personne handicapée pourra utiliser des machines en libre-service et des produits du quotidien tels que des ordinateurs, des téléphones et des livres numériques ".

Des ebooks pensés pour l'accessibilité

En France, les éditeurs de livres numériques travaillent depuis un certain temps sur l'accessibilité des ebooks, sans oublier le traité de Marrakech.

A ce propos, L'IPA (International Publishers Association / Association internationale des éditeurs) a publié sur son site Web un guide gratuit invitant les éditeurs à respecter le Traité de Marrakech.

L'Acte européen évoque de façon précise les ebooks et les liseuses.

Plusieurs points sont évoqués : facilitation de l'achat, l'accès au téléchargement, la lecture des livres numériques, mais aussi la conformité des sites internet et l'achat des ebooks.

Les liseuses emballages et appareils de lecture devront aussi se conformer à certaines normes pour rendre leur manipulation plus accessible comme par exemple en ajoutant systématiquement la synthèse vocale.

Reste maintenant à savoir si ce texte va être adopté dans sa globalité par le Conseil des ministres de l'Union européenne et comment les choses vont se mettre en pratique et sous quel délai.
Lire d'autres articles sur le sujet cliquez ici

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Europe - Un pas vers l'accessibilité des livres numériques

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Le Conseil européen et le Parlement ont annoncé être enfin parvenus à un accord sur l'Acte européen sur l'accessibilité. Cet acte touche plusieurs secteurs, dont les smartphones, les liseuses et les livres numériques.

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Usages

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Il est loin le temps où on considérait les joueurs de jeux vidéo comme des asociaux écartés du monde.
Grâce à internet, aux tablettes, aux smartphones, le jeu vidéo est devenu mobile, il est aujourd'hui un produit culturel comme un autre.

Selon une étude publiée par l'Ifop et Mon-set-up-gaming, plus de deux tiers (68%) des Français disent jouer aux jeux vidéo.

La Paris Games Week ouvre ses portes dans quelques heures à la Porte de Versailles.

C'est l'occasion de découvrir qui sont les joueurs de jeux vidéo en France, leurs habitudes, leurs achats et la manière dont ils jouent.

Portrait du Gamer

L'étude établit un profil aux multiples facettes sur les joueurs de jeux vidéo.

Premiers constats, on remarque que les jeunes ont nettement plus tendance à jouer que les plus âgés : le taux de joueurs part de 91% chez les 18-24 ans et descend progressivement avec l'âge, en se maintenant tout de même à 50% chez les 65 ans et plus.

Autre donnée intéressante, plus on monte en catégorie socioprofessionnelle et moins les personnes jouent (de 80% d'ouvriers à 68% de CSP+).

Idem avec le niveau de diplôme : la pratique du jeu vidéo passe de 70% chez les titulaires du bac à 56% chez les diplômés de niveau supérieur à bac + 2, ce clivage se superposant sans doute, au moins en partie, à celui de l'âge.

Enfin, on ne note pas de différence notable entre célibataires et personnes en couple : il y a 64% de joueurs parmi les premiers et 70% chez les seconds.

Autre point, on ne joue pas tous avec la même intensité : 16% des Français déclarent jouer de façon occasionnelle, 34% de façon moyenne et 18% de façon intensive.

Les joueurs de jeux vidéo ne jouent pas dans des grottes !

Les joueurs de jeux vidéo sont-ils des solitaires et des asociaux ? Point du tout, quelques chiffres viennent confirmer l'étude menée par Dell il y a quelques mois.

En effet, la majorité de joueurs (62%) déclare qu'il lui arrive de jouer avec ses enfants, son compagnon ou sa compagne, ses amis, d'autres membres de sa famille ou même ses parents.

Quelques chiffres en vrac à ce sujet : 60% des parents disent jouer avec leurs enfants. Toutefois, 56% n'ont pas forcément les mêmes goûts en matière de jeux.

A noter que les parents n'encadrent pas du tout l'utilisation par les juniors des appareils comme les smartphones, ordinateurs, tablettes et consoles de jeu (33%).

Ces deux derniers équipements suscitant cependant nettement moins de méfiance (12 à 13% des parents les interdisent totalement, contre 21 à 22% pour smartphones et ordinateurs).

Autre chiffre intéressant 47% des Français jouent en couple.

Cette pratique est plébiscitée surtout par les jeunes. En effet, 79% des 18-24 ans disent jouer en couple contre 16% chez les 65 ans et plus.

Des livres ou des jeux vidéo pour Noël ?

Alors que le jeu vidéo est un produit culturel consommé par moins de Français que les films et séries, la musique et les livres, c'est pourtant celui qui remportera la palme du panier moyen à Noël : 61 €, contre 46 € pour les livres et 34% pour la musique et les films.Selon les projections faites pour la fin d'année, les français achèteront pour presque un milliard d'euros de jeux vidéo.

Les livres arrivent derrière (environ 1,5 milliard), mais nettement devant la musique (700 millions) et les films et séries (500 millions).

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Paris Games Week- Plus de 2/3 des Français jouent aux jeux vidéo

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Il est loin le temps où on considérait les joueurs de jeux vidéo comme des asociaux écartés du monde. Grâce à internet, aux tablettes, aux smartphones, le jeu vidéo est devenu mobile, il est aujourd'hui un produit culturel comme un autre.

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Discord
Voir aussi :
01net - 17/10/18

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Cyrielle Maurice, le 17 octobre 2018

Discord n'a pas traîné. Quelques semaines après la bêta fermée, la plateforme de messagerie dédiée au gaming propose l'accès à sa boutique et à son abonnement Nitro sous forme de bêta ouverte, dernière étape avant le lancement officiel de sa nouvelle offre.

Un catalogue de 80 titres

Dans le monde du jeu vidéo sur PC, les joueurs font face à un véritable raz-de-marée d'offres et de nouveaux titres plus alléchants les uns que les autres. Les créateurs les plus modestes peinent à sortir leur épingle du jeu et à obtenir suffisamment de visibilité pour vendre correctement leur titre. En diversifiant son offre et en proposant l'accès à des jeux directement dans son menu dédié, Discord semble prêt à concurrencer des géants comme Steam.

Avec " seulement " 80 jeux disponibles pour son lancement, Discord présente ainsi un catalogue soigné et se positionne comme curateur de petites pépites dénichées spécialement pour sa communauté. Un argument marketing qui on l'espère saura tenir sur la durée, le marché du jeu vidéo PC n'a pas besoin d'un second Steam et son catalogue de 21 000 jeux.

L'abonnement Nitro à 9,99 $/mois

La particularité de l'offre Discord est qu'elle propose des titres disponibles en achat direct, et d'autres uniquement accessibles moyennant un abonnement Nitro à 9,99 $/mois ou 99,99 $/an. Les joueurs peuvent ainsi découvrir des titres comme Darksiders, GoNNER, This War of Mine, ou encore Super Meat Boy avec cet abonnement. La formule Nitro à 9,99 $ par an permet également de bénéficier des avantages liés à la messagerie de Discord comme des emotes personnalisés, une plus grande taille maximale d'envoi de fichiers, des avatars animés etc.

Pour les utilisateurs de Discord souhaitant bénéficier uniquement de ces avantages sans avoir accès aux jeux, l'offre Nitro à 4,99 $ par mois reste disponible.

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Discord lance sa boutique de jeux vidéo - Blog du Modérateur

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Discord n'a pas traîné. Quelques semaines après la bêta fermée, la plateforme de messagerie dédiée au gaming propose l'accès à sa boutique et à son abonnement Nitro sous forme de bêta ouverte, dernière étape avant le lancement officiel de sa nouvelle offre.

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RGPD / Fisc

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Des photos de vous en vacances dans un palace aux Seychelles peuvent-elles vous valoir un contrôle fiscal inopiné ? C'est la question que tous les contribuables se posent depuis que le ministre de l'Action et des Comptes publics Gérarld Darmanin a déclaré ceci dans l'émission Capital :

" Nous allons pouvoir mettre les réseaux sociaux dans une grande base de données (..) Si vous vous faites prendre en photo avec une voiture de luxe alors que vous n'avez pas les moyens pour le faire, peut-être que c'est votre cousin ou votre copine qui vous l'a prêtée, ou peut-être pas "

Gérald Darmanin a précisé qu'il s'agirait juste d'une expérimentation et qu'elle débuterait au début de l'année prochaine. Cette initiative est directement liée au projet de loi contre la fraude et l'évasion fiscale, adopté par les parlementaires au mois d'octobre dernier et qui attend maintenant d'être appliqué. Le texte a pour ambition de créer une police fiscale spécialisée avec des pouvoirs très étendus dont celui de mener des écoutes, des perquisitions et des poursuites. Et donc de collecter des données sur les réseaux sociaux. De quoi effrayer les Français.

Quelles sont les données concernées ?

Il s'agit des données dites " ouvertes ", c'est-à-dire mise en lignes sur le web volontairement et de façon publique. Vos contenus publiés sur un compte fermé restent donc protégés.

Tous les internautes seront-ils surveillés ?

Non. A Bercy, on a tenté de nous rassurer. " Il ne s'agit absolument pas d'une surveillance généralisée de tous les Français ", nous a confié un porte-parole. Mais d'enrichir des données fiscales déjà détenues par l'administration. Le tout pour détecter des revenus occultes ou une fraude à la résidence. En clair, si les impôts suspectent une incohérence entre le train de vie d'une personne et les revenus qu'elle a déclaré, ils se pencheront sur les contenus qu'elle a postés aux yeux de tous sur les réseaux sociaux.

Ces données pourront-elles déclencher un contrôle fiscal ?

Non. " Ces données ouvertes ne serviront que d'indices, qui croisés avec d'autres données, peuvent conduire l'administration à ouvrir un contrôle ", nous a encore indiqué Bercy. Un redressement ne pourra intervenir sur cette base seule et l'administration devra démontrer la fraude sur la base d'éléments objectifs.

A quoi ressemblera le dispositif ?

Les contours de ce pilote sont encore flous. Qu'est-ce qui déclenchera précisément l'inspection de ces données ouvertes : un simple doute ou une enquête déjà ouverte ? Comment les données seront-elles collectées ? Gérald Darmanin a évoqué une grande base de données : les informations seront-elles conservées dans un fichier, comment et combien de temps ? Serviront-elles à alimenter un algorithme afin d'établir des profils de fraudeurs ? " Il est encore trop tôt pour répondre aux questions pratiques, le dossier est en cours de préparation par l'administration fiscale ", nous a répondu Bercy.

Y a-t-il des précédents en France ?

Le projet n'en est pas à ses débuts. La Direction générale des Finances publiques (DGFiP) a publié un document de politique transversale 2018 sur la lutte contre la fraude et l'évasion fiscale où elle décrit ses prémisses. Car elle mise depuis plusieurs années déjà sur le datamining, c'est-à-dire l'analyse massive de données. Une cellule spécialisée a même été créée au printemps 2017 pour traquer les entreprises avec ces nouvelles méthodes dans le cadre d'un dispositif expérimental. Déclarations de revenus, opérations bancaires, factures, salaires, et contenus postés sur le web sont déjà croisés et passés au peigne fin.

Au cours de l'été 2017, la CNIL a donné son accord pour élargir le test aux particuliers durant deux ans. " La valeur ajoutée de ces productions repose sur le décloisonnement des informations et sur la capacité à automatiser la détection d'anomalies ou d'incohérences qui n'auraient pu être détectées qu'au terme de consultations manuelles et répétitives des applications informatiques ", indique la DGFiP dans son document. L'idée étant bien d'automatiser une recherche fastidieuse et d'établir des " zones à risques " en développant un logiciel capable de croiser tous seuls les multiples données qui lui seront soumises et d'émettre des alertes.

Le fisc peut-il se dispenser de respecter le RGPD ?

La question de la mise en conformité avec le règlement européen du RGPD se pose. Si tous les éditeurs sont obligés aujourd'hui de recueillir le consentement éclairé des internautes pour recueillir leurs données, le fisc, lui, peut s'en passer, comme le rappellent nos confrères de Nextinpact. Le RGPD prévoit des exceptions et la lutte contre l'évasion fiscale en fait partie. A condition que la prise de décision ne s'appuie pas uniquement sur ce système et que ce dernier soit conforme aux règles des organes de contrôle nationaux. C'est là qu'intervient la CNIL. Elle aura donc pour mission de se prononcer sur cette nouvelle expérimentation et de veiller à la cadrer. Mais elle ne pourra pas remettre en cause la légalité d'une telle pratique.

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La CNIL rappelle que le fisc aussi devra respecter la protection de la vie privée sur les réseaux sociaux

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Des photos de vous en vacances dans un palace aux Seychelles peuvent-elles vous valoir un contrôle fiscal inopiné ? C'est la question que tous les contribuables se posent depuis que le ministre de l'Action et des Comptes publics Gérarld Darmanin a déclaré ceci dans l'émission Capital : " Nous allons pouvoir mettre les réseaux sociaux dans une grande base de données (..)

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Accès à Internet

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De plus en plus de personnes sont connectées à Internet chaque année, mais le taux de croissance ralentit drastiquement. Dans un rapport que publiera la Web Foundation le mois prochain, auquel The Guardian a eu accès en avant-première, on apprend que la croissance de l'accès à Internet est passé de +19% en 2007 à +6% en 2017. Plus inquiétant, cette courbe est en diminution constante depuis 2014.

Des inégalités de plus en plus fortes

" Nous avons sous-estimé le ralentissement et le taux de croissance est désormais vraiment préoccupant " reconnaît Dhanaraj Thakur, le directeur de la recherche de la Web Foundation. 3,8 milliards de personnes n'ont pas accès à Internet aujourd'hui, ce qui bien plus que ce qu'anticipaient les Nations Unies en 2014. La moitié de l'humanité devait être connectée en 2017, il faudrait finalement attendre mai 2019, au mieux.

Le problème, c'est que ce ralentissement de la croissance d'Internet pose de vrais soucis économiques. Les 3,8 milliards de personnes non connectées n'ont pas accès aux informations, aux services publics, aux groupes sociaux ou encore à l'éducation, ce qui entretient les inégalités. Le rapport pointe aussi les disparités entre hommes et femmes, ces dernières étant jusqu'à deux fois moins connectées dans les zones reculées, souvent pour des raisons sociales. Certaines populations porteraient un mauvais regard sur les femmes propriétaires d'objets comme un smartphone.

Selon l'University of California de Berkeley, il y aurait un rapport direct entre l'économie d'un pays et son taux de connexion. Les chercheurs ont constaté qu'une augmentation de 10% de la population connectée résulterait dans une augmentation de 1,35% du PIB, du moins dans les pays développés. Tout porte à croire qu'en améliorant le taux de connexion dans le monde, les inégalités pourraient donc être diminuées. Les pays les moins connectés comme l'Erythrée (1,2% de la population), le Somalie (1,9%) ou la Guinée-Bissau (3,8%) font d'ailleurs partie des plus pauvres.

Un problème de télécom avant tout ?

Comment expliquer un tel ralentissement ? Le rapport de la Web Foundation semble aller dans le sens d'un abandon des zones blanches par les opérateurs télécom. Couvrir d'aussi vastes régions coûte très cher et le retour sur investissement n'est pas toujours assuré. Autre problème, même là où les habitants peuvent se payer un abonnement mobile, ils ne savent pas forcément comment l'utiliser et ne sont pas forcément encouragés à apprendre. " Ce n'est pas qu'un problème de connectivité " explique Malcolm Johnson, vice-secrétaire national de l'union internationale des télécommunications. " Vous devez faire en sorte que payer pour se connecter en vaille la peine. Il doit y avoir un contenu qu'ils peuvent comprendre et qui leur soit bénéfique. "

Pour pallier ce problème, Malcolm Johnson salue des initiatives comme les constellations de satellites (promises notamment par Elon Musk) ou l'accès à Internet par ballons (développé par Google). De nouvelles méthodes qui peuvent faire " une différence énorme ". Rappelons que dans certains pays comme la Birmanie, Facebook a connecté une grande de la population pour le meilleur comme pour le pire. Le réseau social est en effet accusé d'avoir laissé se propager la désinformation et de haine, comme le dénonçait récemment l'humoriste John Oliver dans son émission.

Toujours est-il que 3,8 milliards de personnes ne sont pas connectées à Internet aujourd'hui et que, sans accélération du côté des opérateurs télécoms, les inégalités économiques ne peuvent que se renforcer.

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La moitié de la population mondiale aura accès à Internet en mai 2019... et c'est un mauvais chiffre

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De plus en plus de personnes sont connectées à Internet chaque année, mais le taux de croissance ralentit drastiquement. Dans un rapport que publiera la Web Foundation le mois prochain, auquel The Guardian a eu accès en avant-première, on apprend que la croissance de l'accès à Internet est passé de +19% en 2007 à +6% en 2017.

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TikTok
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Avec 1 milliard de téléchargement, TikTok est une des applications les plus populaires auprès des ados. Mais pourquoi ce succès ? Et comment fonctionne-t-elle ? Voici un petit dossier pour comprendre l'essentiel du phénomène TikTok. Et ne pas se sentir larguer par ses enfants...
Facebook ? C'est pour les " vieux ". Instagram ? Pour les grands frères et sœurs. Snapchat ? Franchement depuis quelques mois, laissons tomber... La nouvelle application des ados se nomme TikTok. Mais peut-être vous la connaissez sous un autre nom...

Au commencement, Musical.ly, un phénomène venu de Chine

Avant de parler de TikTok, il faut parler de Musical.ly et de plusieurs autres applications assez proches comme Dubsmash comme Funimate. Toutes viennent de Chine et permettent de faire des vidéos sur le principe du karaoké ou du chant en playback, une pratique très populaire dans ce pays. Musical.ly est l'application qui a rencontré le plus de succès en Europe et aux États-Unis, si bien qu'elle a été rachetée par une autre entreprise chinoise, ByteDance, éditrice d'une application similaire, TikTok.

La fusion entre TikTok (Son nom est Douyin en Chine) et Musical.ly a été effective le 2 août. Depuis, avec l'arrivée de nouvelles fonctionnalités, TikTok compte aujourd'hui plus de 500 millions d'utilisateurs mensuels, dont 2,5 millions en France. Elle est particulièrement appréciées des 11-12 ans selon une étude de l'association Génération numérique.

L'ascension est fulgurante : en septembre 2018, TikTok avait dépassé Facebook, Instagram, YouTube et Snapchat en nombre de téléchargements.

TikTok, comment ça marche ?

Pour définir simple TikTok, disons que c'est une application sociale de diffusion de courtes vidéos.

TikTok dispose de nombreuses fonctionnalités qui ont pour but principal la créativité. L'application permet principalement de créer et partager de courtes vidéos musicales. Généralement, on se filme face caméra en faisant du play-back mais aussi des chorégraphies. On peut aussi utiliser des effets de montage et des filtres amusants. Bien sûr l'effet communautaire joue énormément.

Des playlists musicales avec les morceaux les plus populaires et de tous genres servent de support pour créer ses vidéos. Et à ce petit jeu, certains sont devenus de véritables stars, grâce à des chorégraphies et des sketchs particulièrement inventifs. Mais beaucoup d'utilisateurs se contentent de visionner les vidéos, un peu à la manière de YouTube, et seulement une très infime minorité crée des contenus originaux.

L'application est disponible sur Android et iOS. Après avoir téléchargé TikTok, tu peux créer un compte mais ce n'est pas obligé pour regarder les contenus. On peut s'inscrire à partir de services comme Facebook ou Instagram même si on conseille toujours d'utiliser une simple adresse électronique. Ensuite, quand l'application s'ouvre, tous les utilisateurs de Instagram ou Snapchat vont y retrouver beaucoup de fonctionnalités identiques. TikTok se distingue toutefois grâce à la qualité des filtres et à la possibilité de facilement faire des montages avec des effets originaux.

L'application s'ouvre sur les dernières vidéos les plus populaires, une mise en avant par défaut d'un fil d'actualité de contenus sélectionnés par TikTok. En glissant un doigt du bas vers le haut, une nouvelle vidéo défile et ainsi de suite. Ce zapping, avec les meilleures créations du moment, explique en partie le succès de l'application. Les vidéos d'une quinzaine de secondes, souvent très créatives et humoristiques, ont un côté un peu hypnotique à regarder.

En bas de l'écran d'accueil, on retrouve un menu avec un bouton " Home " à gauche, une loupe pour la recherche. A l'extrême droite, on peut accéder à la page de profil (et aux paramètres du compte) ; à côté nous avons le bouton des notifications. Le bouton du centre est bien sûr celui qui sert à publier ses propres vidéos et créations.

TikTok offre beaucoup d'options pour créer des vidéos originales. A noter qu'il est possible d'enregistrer des vidéos et photos depuis la caméra puis de les téléverser sur TikTok. Voici le menu pour la phase d'enregistrement :

Comme Snapchat ou Instagram, de nombreux filtres avec de la réalité augmentée sont disponibles. Le choix est particulièrement riche sur TikTok. Pour la publication de la vidéo, l'application reprend le même principe qu'Instagram.

Autre point fort de TikTok, c'est le choix des musiques disponibles. On peut choisir parmi tous les styles.

Les interactions possibles sont nombreuses et encouragées sur l'application, comme dans d'autres réseaux sociaux. Tu peux suivre d'autres comptes, " liker ", laisser des commentaires, choisir des favoris mais aussi signaler des contenus inappropriés.

Enfin, TikTok dispose de plusieurs options pour gérer au mieux la vie privée de ses utilisateurs comme pour Instagram par exemple. Une option appelée " Bien-être digital " permet de limiter le temps d'utilisation par jour à deux heures maximum. Mais, sur ce point, l'application pourrait faire beaucoup mieux.

Quelles sont les stars de TikTok ?

Certains utilisateurs de TikTok sont devenues des stars du réseau avec des millions d'abonnés. Ils étaient pour la plupart déjà connus du temps de Musical.ly. Lisa et Lena, deux jeunes sœurs jumelles allemandes, sont ainsi suivies par plus de 31 millions de personnes.

Des français arrivent aussi à devenir populaire sur l'application comme Enzo Pebre.

Des challenges sont proposés à tous les utilisateurs pour les motiver à créer de nouvelles vidéos comme par exemple le #LevitateChallenge où il faut donner l'impression de léviter. On retrouve les challenges en allant dans la partie Recherche et en listant les hashtags.
https://www.youtube.com/watch?v=K4PE__BmQ0M
TikTok, pourquoi ça cartonne ?

Si TikTok rencontre un grand succès, c'est avant tout grâce à ses larges possibilités créatives pour ses utilisateurs. Elle permet d'être créateur ou seulement simple spectateur, mais toujours d'une manière très récréative.

L'application est, de surcroît, facile à prendre en main et reprend beaucoup de fonctionnalités qui rencontrent beaucoup de succès sur Snapchat et Instagram. Autre explication, la facilité permise pour partager les créations de TikTok sur les autres réseaux.

Enfin, si TikTok est si populaire chez les ados, c'est tout simplement parce que les parents, eux, n'y sont pas encore...

Les dérives de TikTok

TikTok commence à inquiéter les adultes. Il vient d'ailleurs d'écoper d'une amende record de 5,7 millions de dollars aux États-Unis pour violation de la loi américaine sur la protection de la vie privée des enfants sur internet. Le réseau social a tendance à utiliser trop largement les données personnelles des enfants pour proposer de la publicité personnalisée.

Mais, ce qui inquiète le plus est l'arrivée des prédateurs sexuels et pédophiles sur le réseau. Si le phénomène n'est pas propre à TikTok, et qu'il reste limité, il représente un risque à prendre en compte. Surtout que beaucoup de jeunes filles ont sur TikTok une attitude très sexualisée pour imiter leurs idoles comme Ariana Grande ou Rihanna. Enfin, la règle de ne pas pouvoir s'inscrire avant 13 ans sur TikTok n'est pas du tout respectée et l'éditeur du réseau social ne semble pas vraiment mettre les moyens pour empêcher des enfants de 8 ou 10 ans à s'inscrire sur le réseau...

Enfin, comme sur d'autres réseaux sociaux, la prolifération des challenges, au mieux, juste un peu idiots, au pire, dangereux pour ceux qui les relèvent, est un phénomène inquiétant.

Pour parler des risques de TikTok, voici une vidéo du Roi des Rats diffusée il y a quelques mois.

Enfin, pour les plus curieux, voici une étude complète de l'agence Heaven qui explique comment TikTok est aussi devenu un incontournable pour les marques, les créateurs de contenus et les influenceurs.
Article publié le 4 novembre 2018 et mis à jour le 10 mars 2019.

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Le phénomène TikTok expliqué à tes parents - Geek Junior -

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Avec 1 milliard de téléchargement, TikTok est une des applications les plus populaires du moment auprès des ados. Mais pourquoi ce succès ?

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Production éditoriale

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Article réservé aux abonnés

Insuffisamment de place dans les rayonnages des librairies et dans les colonnes de journaux. En vingt ans, la surproduction éditoriale, qu'Emile Zola déplorait déjà en 1880, a pris d'inquiétantes proportions. Car l'abondance de l'offre - une chance en soi - ne profite finalement ni aux auteurs ni aux lecteurs. Pis, elle entraîne une mévente de la majorité des œuvres publiées.

Dans un essai qui a fait date, La Longue Traîne. Comment Internet a bouleversé les lois du commerce, réédité en poche en mai (Flammarion, " Champs "), le journaliste et économiste américain Chris Anderson pronostiquait en 2006 que les marchés de niche étaient appelés à se développer et à réduire le niveau global de concentration des ventes.

Or il n'en est rien, comme en témoigne une synthèse portant sur l'" évolution de la diversité consommée sur le marché du livre, 2007-2016 ", conduite par Olivier Donnat, chargé d'études au ministère de la culture.

" Accentuation de la best-sellerisation "

Certes, le nombre de titres ayant fait l'objet d'au moins une vente dans l'année a régulièrement progressé au cours de la décennie écoulée (+ 50 %, chiffre imputable notamment à l'autoédition, à la microédition et à la quantité croissante de réimpressions), de même que le nombre de nouveaux auteurs (+ 36 %), alors que l'ensemble du marché accusait un recul de 4 %.

Lire aussi L'édition française de livres en quelques chiffres

Mais l'émiettement s'est traduit par une diminution de l'ordre d'un tiers du nombre moyen d'exemplaires vendus par livre. Le nombre d'ouvrages qui s'écoulaient jusque-là entre 10 000 et 99 999 exemplaires et étaient donc susceptibles de faire vivre les écrivains de leur plume a diminué de 15 %. Dans le même temps, la concentration des ventes sur les 1 000 premiers titres est passée de 46 % à 50 %, et le cumul de celles enregistrées par les auteurs ayant le plus de succès a grimpé de 35 % à 38 %.

" Les ventes sur le marché de la littérature générale ont par conséquent évolué plutôt dans le sens d'une polarisation accrue, avec une accentuation de la best-sellerisation d'une part, au détriment exclusif des livres du milieu de la distribution ", résume Olivier Donnat dans son rapport. Le " contraste entre la minorité d'ouvrages qui dépassent les 100 000 exemplaires vendus, dont le nombre varie tout au long de la décennie entre 120 et 130 titres, et la multitude de livres au lectorat très réduit " s'est donc accentué.

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Article réservé aux abonnés Insuffisamment de place dans les rayonnages des librairies et dans les colonnes de journaux. En vingt ans, la surproduction éditoriale, qu'Emile Zola déplorait déjà en 1880, a pris d'inquiétantes proportions. Car l'abondance de l'offre - une chance en soi - ne profite finalement ni aux auteurs ni aux lecteurs.

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YouTube / droit d'auteur

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Des bureaux de YouTube, à San Bruno, en Californie. Jeff Chiu / AP

Suzanne Wojcicki, la directrice de YouTube, ne s'exprime que rarement en public. Ce qui rend le message qu'elle a adressé ce 22 octobre à tous les youtubeurs d'autant plus remarquable. Ce long texte, qui liste tous les récents projets de la plus grosse plate-forme vidéo du monde, comporte aussi un appel très direct à la mobilisation des internautes contre l'article 13 de la directive sur le droit d'auteur, adoptée en septembre, qui prévoit de renforcer le contrôle des œuvres protégées par le droit d'auteur sur les réseaux sociaux.

Le fait que YouTube soit opposé à cet article de la récente directive européenne sur le droit d'auteur, adoptée cet été, n'est pas un secret. Google, comme d'autres grandes entreprises du Web, a fait campagne contre ce texte. En pratique, cet article oblige les grands sites permettant aux internautes de publier des vidéos ou des sons à nouer des accords avec les titulaires des droits d'auteur. Ces accords (et la rémunération liée) permettront aux utilisateurs de partager légalement les contenus soumis au droit d'auteur, et aux plates-formes Internet de les laisser faire. Faute d'entente entre les plates-formes en ligne et les ayants droit, les premières devront faire en sorte d'empêcher la mise en ligne des œuvres protégées.

Vif débat sur le texte

L'article 13 avait fait l'objet d'un vif débat. Les sociétés d'auteurs et les grands éditeurs défendaient le texte, qu'ils considéraient comme un indispensable outil de contrôle des grandes plates-formes. Face à eux, les grandes sociétés du Web, mais aussi les défenseurs des libertés numériques, dénonçaient le risque d'une censure accrue et une menace pour les parodies et autres détournements.

Lire aussi " Victoire pour la culture " ou " défaite pour l'Internet ouvert " : les principales réactions à la directive droit d'auteur

" Le Parlement européen a validé l'article 13 de la directive sur les droits d'auteur, ce qui pourrait changer radicalement l'Internet que nous connaissons aujourd'hui ", écrit M me Wojcicki. " L'article 13 pourrait empêcher des millions de personnes, allant des créateurs comme vous aux utilisateurs lambda, de mettre en ligne des contenus sur des plates-formes telles que YouTube. [...] La proposition pourrait forcer les plates-formes, telles que YouTube, à n'autoriser que le contenu d'un certain nombre de grandes entreprises, car il serait trop risqué pour les plates-formes d'héberger du contenu provenant de plus petits créateurs, fournissant un contenu original, car elles seraient désormais directement responsables de ce contenu. "

Des arguments en partie discutables : l'article tel qu'il a été adopté par les eurodéputés a été en bonne partie adouci par rapport à sa première version. Il ne prévoit plus, comme initialement envisagé, d'imposer aux plates-formes des outils de filtrage avant la mise en ligne. La version de l'article adoptée le 12 septembre précise seulement que plates-formes et ayants droit devront " coopérer de bonne foi " sans déboucher sur un " blocage automatisé ", le filtrage technique restant toutefois évoqué dans le texte de présentation de la directive.

L'interprétation de M me Wojcicki selon laquelle le texte obligerait YouTube à " n'autoriser que le contenu d'un certain nombre de grandes entreprises " est également douteuse. Ces problématiques sont loin d'être nouvelles, et YouTube a développé depuis des années son propre système de reconnaissance automatisée des contenus, ContentID, capable de reconnaître automatiquement les œuvres protégées par le droit d'auteur - qui sont alors soit supprimées, soit monétisées au bénéfice des ayants droit. Le système est loin d'être parfait, mais fait d'ores et déjà une grande partie de ce que prévoit l'article 13 et n'est pas réservé aux " grandes entreprises ". M me Wojcicki estime que " les conséquences involontaires de l'article 13 mettront cet écosystème en péril ", mais, à ce stade, et avant même la transposition de la directive, rien ne semble indiquer que ContentID ne puisse pas être compatible avec la nouvelle législation. Certains critiques du texte notaient d'ailleurs que l'article 13 risquait de pénaliser avant tout les " petites " plates-formes, et non YouTube, déjà bien armé pour l'appliquer.

Lire aussi Sur YouTube, la détection automatique des contenus soumis à droit d'auteur ne satisfait personne

Un message en direction de créateurs influents

En réalité, le message de M me Wojcicki est surtout une démonstration de force. Car sa lettre ne se contente pas de critiquer le texte adopté en septembre, il appelle également les youtubeurs à " prendre la parole maintenant ". " Prenez quelques instants pour découvrir l'impact de cette directive sur votre chaîne et connaître les mesures à prendre dès maintenant. Expliquez, sur les réseaux sociaux (avec le hashtag #SaveYourInternet) et sur votre chaîne, pourquoi l'économie créative est importante et comment vous serez affecté par cette directive ", écrit-elle. Un espace dédié sur YouTube accueillera les vidéos des youtubeurs consacrées à l'article 13.

Cette opération musclée risque cependant de ne pas faire que des heureux. Les organisations de défense des libertés numériques, qui étaient à l'initiative du hashtag #SaveYourInternet et s'étaient retrouvées alliées de circonstances avec les grandes plates-formes qu'elles critiquent habituellement, pourraient modérément apprécier de voir l'un de leurs outils accaparé par YouTube. Et les sociétés d'auteurs, qui ont dénoncé durant toute la campagne ce qu'ils voyaient comme une " collusion " entre " libertaires du Web " et grandes plates-formes, pourraient y trouver un argument supplémentaire.

Lire aussi Directive sur le droit d'auteur : une victoire du lobbying des GAFA, vraiment ?
Mise à jour le 23 octobre : contrairement à ce qui avait initialement été annoncé par Google, le message de Mme Wojcicki n'a pas été envoyé par email à l'ensemble des inscrits à YouTube. L'article a été amendé en ce sens.

Damien Leloup

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Droit d'auteur : YouTube lance une démonstration de force contre l'article 13

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Suzanne Wojcicki, la directrice de YouTube, ne s'exprime que rarement en public. Ce qui rend le message qu'elle a adressé ce 22 octobre à tous les youtubeurs d'autant plus remarquable.

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Jeux vidéos indépendants

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Au Conservatoire national des arts et métiers, à Paris, pour la 3e édition européenne d'IndieCade. Corentin Lamy / Le Monde

Année après année, depuis 2007, le festival IndieCade promeut le jeu vidéo différent, celui qui bourgeonne loin des étals des marchands, cultivé avec soin, par des petites équipes de créateurs. Un jeu vidéo tour à tour poétique ou réjouissant, spirituel ou régressif, un jeu vidéo d'auteur, comme il y a un cinéma d'auteur.

Entretien avec un des organisateurs d'IndieCade (en 2016) : A Paris, le prestigieux salon IndieCade veut valoriser le jeu vidéo indépendant

Pour la troisième année consécutive, les 19 et 20 octobre, et en partenariat avec Le Monde Pixels, le festival a posé ses valises en Europe, au Conservatoire national des arts et métiers, à Paris. L'occasion d'assister à une vingtaine de conférences sur ce jeu vidéo " indépendant ", ainsi qu'à s'essayer à une trentaine de jeux, souvent en présence de leurs créateurs et créatrices. Dans la salle des jeux de l'IndieCade, cœur et poumon du festival, des développeurs venus du monde entier ont fait la démonstration de leurs créations aux visiteurs.

Une absurde parodie de golf

Les éditions américaines de l'IndieCade n'hésitent pas à mettre en avant des expériences parfois très curieuses, à la frontière du jeu vidéo, plus proches en réalité de la performance artistique. Pour cette troisième édition européenne, les organisateurs ont fait le choix de titres souvent plus traditionnels, dont certains ne sont pas à l'abri d'un succès commercial.

" What the Golf " a décroché le prix du jury. Corentin Lamy / Le Monde

C'est ce qu'on prédit à un titre comme le Danois What the Golf, absurde parodie de golf prévue pour 2019 qui s'amuse à subvertir les règles pour mieux surprendre le joueur. Par exemple : on indique une direction, on charge sa frappe avec le bouton et, quand on le relâche, ce n'est pas la balle... mais le golfeur qui décolle. Pas le titre le plus ambitieux du festival, mais un des plus maîtrisés, capable de se renouveler à chaque tableau. Son humour en béton et son imagination sans faille lui vaudront, lors de la remise de prix à l'issue du festival, de décrocher celui du jury.

Un jeu de réflexion riche et complexe

Autre titre très remarqué : Baba is You, jeu de réflexion aussi riche et complexe que son apparence est basique. On est parfois à deux doigts du moche, mais le développeur de Baba is You sait ce qu'il fait, convoquant une esthétique faussement rétro au service de la lisibilité.

L'épure est telle qu'on y joue d'ailleurs avec des concepts, des mots. Dispersés sur chaque tableau, des noms, des verbes. C'est le joueur qui, en les poussant et en les collant, va modifier les règles du jeu, de manière à parvenir à ses fins. Collez le mot " win " ( " victoire ") derrière " flag " et " is " ( " drapeau " et " est ") : le drapeau devient l'objectif à atteindre. Mais poussez " win " et remplacez-le par un " you " ( " vous ") qui traîne, et vous voilà transformé en drapeau.

Le jeu du Finlandais Arvi Teikari, prévu pour début 2019, se traîne depuis des mois (des années ?) une solide réputation en festival : c'est donc sans surprise qu'il a, une fois de plus, remporté un prix, celui du public. Une récompense qu'il se partagera avec le jeu en réalité virtuelle suédois Carly and the Reaperman, jeu de plate-forme jouable à deux et disponible depuis le mois de juin.

Dernière soirée avant la fin du monde

Autre prix à évoquer : celui de la special recognition, en anglais dans le texte parce que nous sommes dans un festival européen après tout, mais qu'on pourrait assez aisément traduire par " reconnaissance particulière ". Il est remis, cette année, à Laser Mazer, disponible depuis le mois de mai.

Lors du festival, la moitié d'une salle lui était dédiée. Et pour cause : il plonge le joueur dans un labyrinthe grandeur nature, où virevoltent lasers et autres pièges létaux. Astuce : le jeu ne demande aucune installation. Le labyrinthe est, d'ailleurs, invisible : il peut être votre salon, votre cour, votre bureau. Pour le voir se matérialiser devant vos yeux, il va falloir tenir, devant vous, votre smartphone ou votre tablette, comme une fenêtre vers une autre réalité.

Autre prix informel donné : celui des journalistes. Le genre de prix spontanés qui naissent au détour d'un couloir, en se croisant dans l'escalier. " Tu as joué à Small Talk ? Tu devrais ! " s'est-on vu demander à trois reprises par des confrères enthousiastes.

Un jeu américain étrange, qui rappelle un peu le français Inspector Woof. Comme lui, il mélange des graphismes en 2D (ses personnages adorables et bizarroïdes, qui ont ici des têtes d'oignon, de bacon ou de brin d'ADN) et des décors en trois dimensions. C'est l'histoire de la dernière soirée avant la fin du monde, une histoire de fête mais aussi de solitude, de doute. Le joueur va frayer avec les convives, tâchant de les comprendre, explorant, au besoin, leur psyché, comme autant de petits univers.

Carrière sabordée

Mais le dernier vrai prix qui a été accordé samedi fut le Trailblazer Award, le prix des pionniers, remis au duo composé par l'Américaine Auriea Harvey et le Belge Michaël Samyn. Un couple de créateurs brillants ayant donné, avec le label Tale of Tales, quelques-uns des jeux commerciaux les plus étranges et fascinants des dernières années.

On leur doit, par exemple, The Graveyard, une visite contemplative au cimetière ; The Path, simulateur de Petit Chaperon rouge désobéissant ; ou Bientôt l'été, adapté de l'œuvre de Marguerite Duras. Un art du jeu narratif qui a culminé en 2015 avec Sunset, récit haletant des journées pourtant banales d'une femme de ménage, spectatrice malgré elle d'une guerre civile.

De toutes les conférences qui se sont tenues à l'IndieCade, celle du duo Tale of Tales était peut-être l'une des plus passionnantes. Le matin même, quelques heures avant de recevoir leur prix, ils expliquaient ainsi pourquoi ils avaient, après le succès critique de Sunset, décidé de saborder leur carrière de développeurs de jeux vidéo commerciaux pour mieux se concentrer sur les installations artistiques en réalité virtuelle.

Pour eux, le jeu, vidéo ou non, est par nature un ensemble de règles : des règles qui viendraient forcément limiter la capacité d'interprétation du joueur. " Or, dans l'art, le travail du spectateur est encore plus important que celui de l'artiste ", expliquait Auriea Harvey. Pas sûr que tous les créateurs présents dans la salle souscrivent à ce constat.

Corentin Lamy

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IndieCade, le festival qui défend le jeu vidéo indépendant, délirant et poétique

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Année après année, depuis 2007, le festival IndieCade promeut le jeu vidéo différent, celui qui bourgeonne loin des étals des marchands, cultivé avec soin, par des petites équipes de créateurs. Un jeu vidéo tour à tour poétique ou réjouissant, spirituel ou régressif, un jeu vidéo d'auteur, comme il y a un cinéma d'auteur.

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Education

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S'inspirant des travaux de John Holt, Austin Kleon explique dans Holt How Children Learn que " Chaque nouvelle chose que [les enfants] apprennent leur fait prendre conscience d'autres choses à apprendre. Leur curiosité grandit peu importe ce qui la nourrit. Notre tache est de les approvisionner en nourriture. [...] Donc mettre à leur portée la plus grande vérité et quantité possible de bons aliments, en les emmenant dans les supermarchés ". Ce travail, est facilement assimilable à celui du bibliothécaire.

Ce parallèle est fait par Michelle Woo , selon qui e nseigner des choses à son enfant, ce n'est pas regarder au dessus de leurs épaules, en marquant au stylo rouge ce qu'il faut apprendre ou non, et comment.

Le modèle positif, a contrario, est celui du bibliothécaire, qui ne dit pas ce qu'il faut lire, ne surveille pas le lecteur afin de le faire rester sur une seule voie, la bonne. Mais au contraire se met dans une position d'ouverture à la discussion et de disponibilité, en mettant à la disposition du lecteur un large choix de documents afin d'approfondir tous les sujets qui puissent l'intéresser.

En appliquant cette théorie à la maison, il suffirait de mettre en évidence des livres ou d'autres objets intéressants, qui nourriraient la curiosité des enfants. Il ne faudrait donc pas répondre à chacune de leurs questions, mais les aider à trouver la réponse, en leur montrant les étapes, afin qu'ils trouvent eux-mêmes leur réponse. Leur deuxième estomac s'ouvrira alors et ne cherchera qu'une chose : la satiété.

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Education : et si les parents s'inspiraient des bibliothécaires ?

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S'inspirant des travaux de John Holt, Austin Kleon explique dans Holt How Children Learn que " Chaque nouvelle chose que [les enfants] apprennent leur fait prendre conscience d'autres choses à apprendre. Leur curiosité grandit peu importe ce qui la nourrit. Notre tache est de les approvisionner en nourriture. [...]

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Lecture - bienfaits

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La lecture, barrage contre l'exclusion, la solitude et la dépression

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ÉTUDE - On ne dira jamais assez à quel point la lecture est un onguent pour toute âme en...

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Pays-Bas - Prêt numérique de livres

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Pays-Bas : plus de livres numériques dans les bibliothèques

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Les bibliothécaires néerlandais se réjouissent de voir arriver prochainement plus de livres...

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Bibliothèque de rue

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Todd Bol, qui mettait des bibliothèques dans les rues, est mort

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Installez une boite dans la rue, placez quelques livres à l'intérieur, incitez à l'échange...

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TVA numérique

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La TVA réduite du livre numérique aura un effet sur le prix de vente

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FBM18 -Parmi les motifs de réjouissance de l'industrie de l'édition, à la Foire du Livre...

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Francophonie

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Francophonie : les engagements de la France pour le français

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Conservation

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#FBM18 -Les maisons d'édition numériques françaises à la Foire du Livre de Francfort ne sont pas si nombreuses : Extrapage, projet éditorial de la start-up Super Extra Lab, était de retour cette année après une première présence en 2017. Extrapage creuse le sillon du livre éducatif applicatif, en y ajoutant toutefois une nouvelle dimension, l'aspect tangible d'un livre imprimé.

(ActuaLitté, CC BY SA 2.0)

Adrien Piffaretti et Sandra Altamore, respectivement PDG et responsable du marketing pour Extrapage, sont plutôt contents de leur deuxième passage à Francfort : les rendez-vous se sont multipliés, et un éditeur allemand semble définitivement prêt à leur accorder sa confiance. Pendant quelques jours, sur leur stand, ils ont présenté leur concept de " livre interactif tangible ", l'Extrapage.

Dispositif hybride, l'Extrapage mélange imprimé et numérique pour un résultat voulu supérieur à la somme des parties : une tablette ou un smartphone suffisamment grand permet d'ajouter une troisième page - l'extrapage, donc - à un ouvrage imprimé lambda. " Le tout propose une lecture augmentée où le livre est au centre et où une application vient renforcer la lecture avec des films animés, des activités ou un supplément d'information ", explique Adrien Piffaretti. " La simple lecture sur un écran, surtout pour le livre jeunesse, ne nous intéressait pas. "

Un socle et un miroir, fournis avec le livre, permettent de créer une installation à même de reconnaitre les pages lues et d'afficher l'illustration numérique correspondante. Le premier livre Extrapage, Esca'pad à Madagascar, propose au lecteur de suivre deux personnages, Rosie et Joe, pour résoudre une énigme et découvrir au passage l'île et quelques concepts scientifiques.

" Nous abordons dans le livre des phénomènes comme la tectonique des plaques ou les espèces endémiques " : à visée pédagogique, le livre interactif est coproduit avec l'École des mines de Saint-Étienne, La Rotonde, un centre de culture scientifique également basé à Saint-Étienne, et Universcience, avec lesquels les contenus sont coécrits. D'autres titres sont prévus dans cette collection destinée aux enfants de 8 à 9 ans, pour partir à la découverte des cinq continents, des fonds marins et de l'espace.

Adrien Piffaretti n'en est pas à sa première expérience du livre numérique et de l'applicatif éditorialisé : avec sa société Avant Goût Studios, créée en 2001, il a travaillé sur de nombreux livres interactifs, pour des éditeurs ou non. Après s'être distingué avec deux titres mettant en scène les personnages Apolline et Léon, créés par le studio, Avant Goût a notamment travaillé sur Lulu et le loup bleu, pour Magnard.

" Après le succès des livres Apolline et Léon, qui ont atteint 25.000 ventes environ, toutes traductions confondues, nous avons hésité à nous spécialiser dans le livre interactif ", se souvient Adrien Piffaretti à la Foire du Livre de Francfort. " Et puis le marché du livre applicatif a été tué par l'arrivée d'applications gratuites. Très rapidement, le prix maximum pour une application de ce genre s'est limité à 1 €, alors que le livre interactif demande un investissement important. "

Ceux qui se sont intéressés au développement du " livre augmenté ", dans les années 2010, connaissent la suite : si des expérimentations ont connu un bon accueil, les éditeurs se sont peu à peu désintéressés des possibilités du livre numérique interactif. " Si cela ne s'est pas vendu, c'est aussi parce que la promotion ne suivait pas derrière : en jeunesse, les éditeurs n'y sont pas vraiment habitués, souvent, le livre part dans le circuit de diffusion et cela suffit ", constate Adrien Piffaretti.

En 2013, avec le développement de la réalité augmentée, Adrien Piffaretti s'intéresse aux possibilités pour le livre. " D'un point de vue commercial, on se rend vite compte que le tangible se vend mieux et plus facilement que le numérique. " Il travaille alors à l'Extrapage et dépose en 2018 un brevet sur ce système associant un support et un miroir vendus avec un livre : à l'origine en bois, l'équipement sera finalement en plastique dans la version commercialisée prévue, pour le moment, en février.

Concepteur-réalisateur multimédia, à l'origine designer, Piffaretti s'est depuis peu fait designer d'interactions au sein de l'équipe de 7 personnes qui constitue Avant Goût Studios, et qui intègre notamment un spécialiste des interfaces homme/machine. À une époque dominée par le " dématérialisé ", des initiatives tendent à réunir numérique et physique, comme le Nintendo Labo, qui associe une console, la Switch, et des accessoires à construire en carton. " J'aurais aimé inventer ça ", admet Adrien Piffaretti.

Extrapage s'appuie sur un principe similaire, en faisant intervenir des cartes utilisées dans certaines énigmes. À l'avenir, Piffaretti et son équipe aimeraient intégrer plus de mécanismes de ce type : " J'assume totalement le côté jeu vidéo de l'expérience, même s'il faut un scénario bien ficelé et prendre garde à captiver le lecteur. "

En attendant février 2019 et la commercialisation d'un premier titre Extrapage, Avant Goût Studios peaufine sa création : " Le focus de l'attention est un véritable défi. Quand on tourne la page, aujourd'hui, une animation se déclenche, avec des sons : on regarde automatiquement l'écran. Nous allons revoir cela pour que la lecture survienne en premier ", note le PDG.

Après une campagne de financement participatif couronnée de succès, qui a permis de réunir plus de 10.000 €, la conception des bases d'Extrapage a longuement occupé Avant Goût Studios, qui espère ensuite rentabiliser ce canevas en l'appliquant à d'autres productions, y compris pour des éditeurs.

(ActuaLitté, CC BY SA 2.0)

" Au niveau budget, on se rapproche des niveaux pour un jeu vidéo mobile casual. Les éditeurs en sont aujourd'hui conscients, et savent que la 3D, l'interactivité, de la musique, de l'animation et autres demandent 3 fois le budget d'un livre papier. D'autant plus que les lecteurs sont habitués aux jeux de qualité : un contenu faible nous desservira forcément, nous et notre innovation ", souligne Adrien Piffaretti.

Pour les propres livres d'Extrapage, la société table sur 5000 ventes, environ, sur 18 mois, avec des versions française et anglaise. Le prix de vente, pas encore défini, devrait osciller entre 20 et 25 €, pour le livre, l'application et l'équipement. " Nous réalisons actuellement des tests dans des magasins culturels, mais nous voulons aussi les proposer en librairies. " Bien sûr, des ateliers en bibliothèque sont en cours de création du côté de La Rotonde, pour faciliter la diffusion.

Outre la collection consacrée aux aventures de Joe et Rosie, Super Extra Lab envisage une série de titres autour de l'archéologie, pour les 9-12 ans, qui emprunterait plus de mécaniques au jeu vidéo : " Chacune des scènes serait introduite par un texte et se terminerait par un niveau de jeu à terminer pour progresser. " Une troisième, pour les 4-7 ans, aborderait la musique et la composition, avec la possibilité de sampler et mixer... À voir si l'Extrapage saura se montrer extralucide...

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Extrapage, quand l'écran ajoute une page et une dimension au livre illustré

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(ActuaLitté, CC BY SA 2.0) Adrien Piffaretti et Sandra Altamore, respectivement PDG et responsable du marketing pour Extrapage, sont plutôt contents de leur deuxième passage à Francfort : les rendez-vous se sont multipliés, et un éditeur allemand semble définitivement prêt à leur accorder sa confiance.

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Auteur hybride

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Auteur hybride : derrière cette notion se cache une réalité connue des écrivains. Certains découvrent en effet l'expérience que mènera Samantha Bailly en poussant des cris d'orfraie. Reste dans la réalité de ce concept existe depuis quelque temps maintenant...

domaine public (auteurs partis en quête d'un modèle économique ?)

C'est avec le processus d'autopublication simplifié par Amazon que l'idée d'une double exploitation des droits papier et numérique est apparue. Les premiers hybrides auraient donc pu apparaître dès 2007, avec le lancement de Kindle Direct Publishing.

Par auteur hybride, on désigne un écrivain dont les livres sont confiés pour leur format papier à une maison traditionnelle, tandis qu'il prend en charge l'exploitation en ebook.

La notion surgit dans les territoires anglo-saxons un peu avant les années 2000 quand se posent les premières réflexions. Sans refaire l'histoire de l'édition, on pourrait sans peine affirmer que JK Rowling fut la première à frapper fort, extrêmement fort, en la matière.

En effet, en lançant en 2011 le site Pottermore, la romancière, détentrice des droits numériques, ouvre une plateforme qui centralise la vente de ses ebooks. Elle qui avait toujours refusé de se lancer dans l'aventure numérique, au risque de voir ses ouvrages largement piratés, se lance seule - comprendre, sans éditeur.

Les sueurs froides n'ont pas manqué à cette époque. Mais le terme d'hybride est encore en construction et en France, il mettra un peu plus de temps encore à apparaître. À compter de 2014, des auteurs comme Laurent Bettoni, issus de l'autopublication, et qui finissent par signer avec un éditeur classique font leur apparition.

La vague est connue, les mêmes noms reviennent : Aurélie Valognes, Agnès Martin-Lugand et bien d'autres. L'industrie du livre s'empresse alors de rattraper le temps perdu.

Nés dans le numérique, toutes et tous ne reprennent pas la voie de l'indépendance. Pourtant, dans le même temps, on s'interroge : quid d'un statut d'auteur-entrepreneur ? Le Labo de l'édition avait proposé une rencontre sur ce thème... en février 2015. Bien avant que les États généraux du livre ne lèvent le voile sur la précarité qui sévit.

Avec des moyens moindres, et une perspective bien plus poussée, François Bon anime depuis des années son Tiers livre (1997, de fait), proposant une multitude de portes d'entrée. Offre d'abonnement, impression à la demande, livres numériques, le tout appuyé par une très importante activité sur les réseaux et notamment en vidéo.

Car, dans l'ombre, une forme re résistance s'est organisée : Édouard Brasey compte parmi les précurseurs de cette double exploitation, consciente et pleinement assumée.

" J'avais tenté l'expérience de Samantha Bailly dès mars 2012, avec un roman, Le Dernier pape et la prophétie de Pierre, sorti en 2013 en version brochée chez Télémaque, mais dont j'ai conservé les droits numériques et que j'exploite toujours sur les différentes plateformes ", indique-t-il à ActuaLitté.

Et d'avancer quelques chiffres : depuis mars, l'exploitation du livre a généré :

8 773 téléchargements sur Amazon

2 216 téléchargements sur Kobo-Fnac

Près de 11 000 téléchargements au total, représentant ainsi autour de 18 000 € de revenus.

Son prochain roman, À Fleur de peau, un thriller publié sous le pseudonyme de James Barnaby, a été vendu en exclusivité France Loisirs à près de 40 000 exemplaires en version club en début d'année. " Il sort en version brochée chez Marge Noire/De Borée le 18 octobre prochain, en même temps qu'en version numérique dont j'ai conservé les droits. Il est d'ores et déjà en précommande. "

Et pour assurer une commercialisation efficace, l'auteur a choisi de passer par un prestataire extérieur, Néobook, ainsi que le diffuseur Immatériel. " Chacun prend 10 % de droits, ajoutés aux 30 % des plateformes. Il me revient donc 50 % de droits au lieu des 70 % [proposés par Amazon avec l'offre KDP]. Cependant, mon roman sera sur toutes les plateformes sans exception. Le livre sera au prix unique de 4,99 € au lieu de 21 € en broché. "

Agissant de la sorte comme l'éditeur de ses propres livres, il a monté une structure d'autoentreprise. " Je garde la main sur la communication de mon livre via les réseaux sociaux et toucherai chaque mois 50 % des recettes au lieu de 15 à 20 % au maximum chez un éditeur classique, lors de la reddition des comptes produite avec un an de décalage. Je compte donc désormais conserver mes droits numériques et les exploiter ainsi. Je suis convaincu que ce statut d'auteur hybride constitue une belle opportunité d'avenir. ", conclut-il.

Contrat d'édition en France : le numérique, oui, mais bon

L'exploitation des droits numériques était d'ailleurs au cœur de discussions entre les organisations d'auteurs et le Syndicat national de l'édition. Le 21 mars 2013, le CPE, Conseil Permanent des Écrivains et le SNE signaient un accord sur le contrat d'édition à l'ère du numérique.

Dans ce dernier, numérique et papier étaient mêlés, indissociables, alors que les auteurs avaient postulé pour deux contrats distincts. Certes, une partie distincte dans les contrats concerne désormais l'exploitation numérique. De même, l'éditeur se retrouve avec l'obligation d'exploiter l'ouvrage en format ebook, quand il en détient les droits.

Pour autant, une éditrice jeunesse rappelait récemment les faits : " Contractuellement nous produisons, parce que l'auteur pourrait céder ses droits à une autre maison. Mais faire un PDF ne présente pas grand intérêt et une application coûte terriblement cher. Le numérique, en jeunesse, c'est uniquement pour les romans ados ou Young Adult. Et encore... "

Le numérique qui ne rapporte rien, la rengaine est connue. Elle rejoint d'ailleurs la manipulation de chiffres qu'opère régulièrement l'Association of American Publishers. Indiquant dans ses résultats économiques trimestriels que les ventes d'ebooks sont en berne, l'AAP laisse entendre que la tendance serait à la chute. En réalité, si cette tendance existe, elle est avant tout constatée chez les éditeurs traditionnels - ils sont près de 1100 à composer l'AAP.

Mais côté auteurs hybrides ? Autopublication ? Rares sont les informations disponibles. Mais difficile de croire, la nature ayant horreur du vide, qu'une place ne soit pas à prendre. Ou prise.

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Auteur hybride : entre papier et ebook, une opportunité d'avenir

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domaine public (auteurs partis en quête d'un modèle économique ?) C'est avec le processus d'autopublication simplifié par Amazon que l'idée d'une double exploitation des droits papier et numérique est apparue. Les premiers hybrides auraient donc pu apparaître dès 2007, avec le lancement de Kindle Direct Publishing.

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Inscrits en bibliothèque

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6 millions de Français inscrits dans une bibliothèque publique en 2018

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Comme chaque année, les ministères de la Culture et de l'Enseignement supérieur font le bilan...

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Déontologie

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Les bibliothécaires font face au quotidien à des questions de déontologie sans toujours bien connaître le cadre qui les régit. Vendredi 16 novembre, l'Inspection générale des bibliothèques consacrait son premier séminaire thématique à ce sujet essentiel.

Comme tous les agents de la fonction publique, les professionnels des bibliothèques se trouvent face à des questions déontologiques dans un grand nombre de décisions qu'ils ont à prendre au quotidien. Régulièrement, par exemple, des cas où une collectivité locale tente de contrôler la présence de certains livres dans sa bibliothèque viennent rappeler toute l'importance pour les professionnels de bien connaître les règles de déontologie qui encadrent leur profession. Ce fut le cas l'année dernière avec l'album jeunesse Tango a deux papas, traitant de l'homoparentalité, à la médiathèque de La Madeleine (Lille Métropole).

C'est à ce sujet complexe mais essentiel, et rarement abordé en tant que tel, que l'Inspection générale des bibliothèques (IGB) consacrait vendredi 16 novembre son premier séminaire thématique, qui a rassemblé une cinquantaine de professionnels dans l'amphithéâtre de la bibliothèque interuniversitaire Sainte-Barbe à Paris.

Pluralisme et idéologies

Comme l'a souligné Noé Wagener, professeur de droit à l'Université de Rouen, les agents des bibliothèques sont concernés, comme l'ensemble des fonctionnaires, par la loi du 11 octobre 2013 relative à la transparence de la vie publique, et par la loi du 20 avril 2016 relative à la déontologie et aux droits et obligations des fonctionnaires. Evoquant l'ordre donné dans les années 1990 par les municipalités Front national de Marignane et d'Orange à leurs bibliothèques d'acquérir certains livres d'auteurs d'extrême-droite, il a rappelé qu'un fonctionnaire a l'obligation de suivre un ordre hiérarchique, sauf si cela le conduit à commettre une infraction pénale. A l'époque, c'est précisément au nom du pluralisme que les élus FN avaient demandé l'achat de ces livres.

Il n'existe en fait que très peu de règles spécifiques au métier de bibliothécaire. " Dans la loi sur les archives et dans la loi sur les musées, le premier article définit ce que sont les archives et les musées et à quoi ils servent, a souligné Yves Alix, directeur de l'Ecole nationale des sciences de l'information et des bibliothèques (Enssib), présent dans l'assistance. Je cherche en vain dans le droit français l'équivalent pour les bibliothèques".

En l'absence de textes de lois spécifiques, la déontologie des bibliothécaires est aujourd'hui régie essentiellement par des textes élaborés par les instances professionnelles, qui n'ont pas de valeur juridique mais servent de référence. L'IFLA (International Federation of Library Associations and Institutions), a élaboré un code international de déontologie, tandis que l'ABF (Association des bibliothécaires de France) a adopté en 2003 un code de déontologie du bibliothécaire et dispose d'un comité d'éthique, représenté lors du séminaire par Gérard Briand, retraité et ancien président de l'ABF. " Nous les bibliothécaires, nous aimerions que notre vision de la bibliothèque universelle, ouverte à tous, soit rejointe par le droit qui reconnaîtrait cette situation", a-t-il déclaré.

Communiquer Mein Kampf aux lecteurs ?

Jean-Marc Chatelain, directeur de la réserve des livres rares à la Bibliothèque nationale de France (BNF), s'est appuyé sur son expérience pour illustrer de manière concrète les principales questions de déontologie qui se posent aux professionnels dans l'accomplissement de trois grandes missions : acquérir des collections patrimoniales, les conserver, les valoriser et les communiquer. Il a rappelé que les professionnels gérant des collections documentaires patrimoniales peuvent se référer à la circulaire du 26 avril 2007 portant la charte de déontologie des conservateur du patrimoine, qui peut s'appliquer aussi aux professionnels gérant du patrimoine documentaire. Le conservateur doit, notamment, vérifier la qualité de la provenance des oeuvres qu'il acquiert, respecter la personnalité historique de l'oeuvre, respecter une déontologie en matière de mécénat.

Décider si les bibliothécaires doivent, ou pas, communiquer certains documents au public est une question fondamentale, que tous les professionnels peuvent rencontrer, quel que soit le type d'établissement dans lequel ils travaillent. " Nous numérisons actuellement les ouvrages du fonds de la BNF bien connu sous le nom d'enfer, explique Jean-Marc Chatelain. Or ce fonds contient un livre qui fait l'apologie de la pédophilie. Doit-on l'enlever de la campagne de numérisation ? De même, peut-on communiquer aux lecteurs Mein Kampf ? Je pense pour ma part que oui, car nous nous inscrivons dans la neutralité du service public".

Un collège de déontologie au ministère de la Culture

" J'ai l'impression que les questions de déontologie ne sont pas suffisamment inscrites dans nos pratiques quotidiennes, a souligné Malik Diallo, président de l'Association des directeurs des bibliothèques des grandes villes de France (ADBGV). Par ailleurs, de nouvelles problématiques se posent, en lien avec nos nouvelles missions. Par exemple, les bibliothécaires sont de plus en plus amenés à faire des sélections, à élaborer des recommandations pour aider les lecteurs à se repérer dans une masse croissante d'information, ce qui les conduit à mettre en avant des choix et à les revendiquer. Cela fait apparaître des questions déontologiques très différentes de celles que l'on rencontrait quand on répondait à un simple souci d'encyclopédisme et de neutralité. Avec le développement de nos actions dans le champ social, telles que l'accompagnement des usagers dans l'e-administration, se pose aussi la question du secret professionnel".

Christophe Péralès, président de l'Association des directeurs et personnels de direction des bibliothèques universitaires et de la documentation (ADBU), a souligné le rôle que jouaient les bibliothécaires universitaires dans la question de l'intégrité scientifique, par la conservation des données de la recherche, tandis que Xavier Coutau, co-président de l'Association des bibliothécaires départementaux faisait valoir la nécessité, parfois, de sortir du consensus. " Nous faisons parfois l'impasse sur l'achat de livres de l'actualité littéraire ou politique au motif que ces ouvrages se périment vite, a-t-il déclaré. Or, cela prive les bibliothèques de nos réseaux, qui n'ont pas les moyens de les acheter, de documents qui sont importants dans la construction du point de vue des lecteurs".

Depuis mai 2018, les agents peuvent s'adresser au collège de déontologie créé au sein du ministère de la culture, présenté lors du séminaire par l'un de ses membres, Marc-Olivier Baruch, historien, administrateur civil au ministère de la culture. Cette structure, qui a déjà reçu 17 saisines, peut être saisie par des agents, un chef d'établissement, ou une organisation syndicale. Marc-Olivier Baruch a également annoncé la création d'un décret sur les lanceurs d'alertes.

Le prochain séminaire de l'Inspection générale des bibliothèques se déroulera en mai 2019 sur le thème " bibliothèques et surveillance".

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Quel cadre déontologique pour les bibliothèques ?

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Les bibliothécaires font face au quotidien à des questions de déontologie sans toujours bien connaître le cadre qui les régit. Vendredi 16 novembre, l'Inspection générale des bibliothèques consacrait son premier séminaire thématique à ce sujet essentiel.

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Prix Médicis
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Le jury du prix Médicis a récompensé, mardi 6 novembre au restaurant La Méditerranée à Paris, Pierre Guyotat pour Idiotie paru chez Grasset. Le prix Médicis du Roman étranger a été attribué à Rachel Kushner pour Le Mars Club, traduit de l'anglais par Sylvie Schneiter chez Stock, tandis que le prix Médicis de l'Essai a distingué Stefano Massini pour Les frères Lehman chez Globe.

Pierre Guyotat, dans son dernier récit autobiographique, (Grasset), revient sur les événements marquants de son entrée dans l'âge adulte, entre 1958 et 1962, notamment sa recherche du corps féminin, son rapport intense à l'art, ses rébellions contre son père et l'autorité militaire en tant que conscrit, puis soldat dans la guerre d'Algérie.

"Un texte oppressant, qui se rebelle presque contre le lecteur, et dont chaque séquence, les épisodes étant dramatisés à l'extrême, ralentis, ressassés ad libitum, voire ad nauseam, se présente comme une espèce de monologue théâtral", fait valoir dans son avant-critique notre collaborateur Jean-Claude Perrier. L'auteur du Tombeau pour cinq cent mille soldats (1987, Gallimard) a reçu, lundi 5 novembre, le prix spécial du jury décerné par le Femina. Il a aussi été le lauréat du prix de la Langue française 2018.

Dans la catégorie roman étranger, le jury a distingué Rachel Kushner pour Le Mars Club,traduit de l'anglais par Sylvie Schneiter (Stock). Le titre rappelle le nom du bar Mars Club où Romy Hall, le personnage principal de ce roman, travaillait en tant que strip-teaseuse. Condamnée à perpétuité pour avoir tué l'homme qui la harcelait, elle est enfermée à la prison de Stanville, où elle apprend que sa mère, à qui elle a confié Jackson, son fils de 7 ans, vient de mourir. Déchue de ses droits parentaux, la jeune femme décide d'agir. Un roman sur les laissés-pour-compte de la société américaine.

Enfin dans le rayon essais, Stefano Massini a été distingué pour Les frères Lehman (Globe). Une histoire romancée de la banque Lehman Brothers, de l'arrivée d'Heyum Lehman à New York, un 11 septembre 1844, jusqu'à l'effondrement de la société le 15 septembre 2008. Avec humour et poésie, Stefano Massini dépeint l'évolution d'une entreprise où le commerce des biens et des matières premières a laissé place à la finance effrénée.

Le jury du Médicis réunit Marianne Alphant, Michel Braudeau, Marie Darrieussecq, Dominique Fernandez, Anne Garreta, Patrick Grainville, Andreï Makine, Frédéric Mitterrand, Pascale Roze et Alain Veinstein.

En 2017, Yannick Haenel ( Tiens ferme ta couronne, Gallimard), Shulem Deen ( Celui qui va vers elle ne revient pas, Globe) et Paolo Cognetti ( Les huit montagnes, Stock) ont respectivement remporté le prix Médicis du Roman français, de l'Essai et du Roman étranger.

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Budget 2019

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Pass culture, loto du patrimoine et crédits pour la presse et les médias : l'Assemblée nationale a adopté le budget pour la Culture pour 2019. Comme l'an passé, les moyens en faveur du secteur s'établissent à 10 milliards d'euros.
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Association suisse

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L e 29 août, les deux grandes associations professionnelles suisses, BIS (Bibliothek Information Schweiz) et SAB-CLP (Schweizerische Arbeitsgemeinschaft der allegemeinen öffentlichen Bibliotheken-Communauté de travail des bibliothèques suisses de lecture publique) ont fusionné pour donner naissance à une organisation unique, Bibliosuisse. Cette nouvelle structure, qui entrera officiellement en fonc

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Droit d'auteur
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Europe : la foire d'empoigne du droit d'auteur

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Transition bibliographique

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Transition bibliographique

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Livre audio

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Une étude de BookNet Canada, publiée mardi 16 octobre, détaille les pratiques des éditeurs et les usages des lecteurs autour du livre audio à l'heure où plus de la moitié des "lecteurs-auditeurs" privilégient leur smartphone comme plateforme d'écoute.
Les éditeurs canadiens ont presque quadruplé leur production depuis 2015, dévoile une étude de BookNet Canada sur le marché du livre audio, mise en ligne mardi 16 octobre. Réalisée durant l'été 2018 auprès de 449 adultes amateurs de livres audio, l'étude cumule notamment les chiffres de l'étude annuelle The state of digital publishing in Canada 2017.

En 2018, 61% des éditeurs du pays proposent ... Lire la suite (1 340 caractères)

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Le livre audio entame son règne sur smartphone

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Autoédition

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De Samantha Bailly à Marco Koskas, les auteurs autoédités apparaissent en pleine lumière, suscitant parfois la polémique et l'ire des libraires qui souffrent déjà bien trop. Le phénomène n'est pas inédit, puisque l'édition originale de Cinquante nuances de Grey a été autoéditée et que Jean-Michel Apathie a, en France, été un des premiers noms connus à se promouvoir ainsi.

C'est l'occasion de rappeler le cadre juridique de l'autoédition, très souple, puisque l'activité n'a parfois pas de caractère commercial déterminant.

L'exercice sans forme juridique précise, c'est-à-dire sans créer de personne morale (société ou association), est toujours possible pour l'auteur autoédité. Mais l'absence d'étanchéité entre le patrimoine de l'entreprise et les biens propres de l'entrepreneur dissuaderont de procéder par cette voie d'une grande simplicité. Les auteurs-éditeurs recourent donc au régime de la société commerciale pour éviter d'être responsables personnellement des dettes et engagements liés à leur activité professionnelle. Seule la constitution d'une entité commerciale avec limitation de responsabilité sera vraiment appropriée, tant pour l'édition que pour la librairie.

Pour cette raison, sont donc à exclure la société en commandite comme la société en nom collectif, qui ne permettent pas de limiter la responsabilité des associés - même si, pour des raisons historiques, la société en nom collectif a été très longtemps prisée dans le milieu de la presse. Quant à la " société de presse ", dont le capital peut certes être très faible, elle était également à déconseiller pour toute activité qui ne se cantonnerait pas à l'édition de revues. Son régime était en apparence fortement avantageux, mais il était réservé à un secteur précis, dont l'interprétation par les autorités ne s'étendait pas aux maisons d'édition de livres. De plus, depuis la réforme générale du droit des sociétés, son intérêt est très limité.

SARL, EURL, EIRL

L'auteur-éditeur recourra donc à la société à responsabilité limitée - la fameuse SARL - ou à la société anonyme. La SARL sera même préférable en deçà d'un certain volume d'activité, en raison tant de la lourdeur administrative de la société anonyme que des contraintes en termes de montant du capital ou de nombre d'associés. Et ce malgré l'apparition des SAS (sociétés par actions simplifiées).

La SARL, qui peut être constituée avec un capital minimal aujourd'hui très bas (un euro seulement depuis le 1 eraoût 2003), peut même n'être propriété que d'un seul associé. Elle porte alors le nom d' EURL (entreprise unipersonnelle à responsabilité limitée), et les banques demandent en pratique à son fondateur une caution sur ses biens propres, ce qui enlève beaucoup de charme à ce statut...

De même, depuis 2011, il est possible de créer une EIRL (entreprise individuelle à responsabilité limitée). La loi du 15 juin 2010, ayant engendré l'EIRL, est en effet entrée en vigueur au 1 er janvier 2011.

Il s'agit de permettre à tout entrepreneur individuel, créateur ou qui exerce déjà une activité notamment commerciale, quel que soit son chiffre d'affaires, de protéger ses biens personnels des risques liés à son activité professionnelle, notamment en cas de faillite, en affectant à son activité professionnelle un patrimoine. La séparation du patrimoine ne produit d'effet de plein droit qu'à l'égard des créanciers dont les droits sont nés aprèsla déclaration d'affectation. Cependant, en cas de fraude ou de manquements aux obligations fiscales, sociales ou comptables, la responsabilité personnelle du dirigeant est engagée.

Les personnes exerçant préalablement leur activité sous forme de société sont en revanche exclues. L'EIRL n'est en effet pas une forme de société, ce qui distingue ce régime de celui, déjà ancien, de l'EURL. Toutefois, sur option, l'EIRL permet d'acquitter l'impôt sur les sociétés !

Le patrimoine affecté à l'EIRL comprend l'ensemble des éléments matériels ou immatériels nécessaires à l'activité professionnelle, qu'il s'agisse d'équipement, d'immobilier, d'un brevet, d'un droit au bail, d'un fonds de commerce, etc. Il est même prévu, depuis début 2013, qu'un entrepreneur exerçant plusieurs activités distinctes pourra constituer un patrimoine d'affectation pour chacune d'elles.

Pour créer une EIRL, il suffit de déposer une déclaration d'affectation au registre du commerce et des sociétés pour les commerçants, au répertoire des métiers pour les artisans, ou encore au greffe du tribunal du commerce pour les auto-entrepreneurs. La déclaration d'affectation doit comporter un état descriptif des biens, droits, obligations ou sûretés affectés à l'activité professionnelle, en nature, qualité, quantité et valeur. L'affectation professionnelle d'un bien immobilier doit être effectuée par acte notarié et publiée au bureau des hypothèques.

La mention " entrepreneur individuel à responsabilité limitée " (ou simplement le sigle EIRL) doit accompagner la dénomination commerciale de l'entreprise sur tous les documents professionnels (devis, factures, etc.). Enfin, les comptes annuels doivent être publiés et valent actualisation de la composition et de la valeur du patrimoine affecté.

Il existe par ailleurs un statut d' autoentrepreneur depuis la loi de modernisation de l'économie en date du 4 août 2008. Ce régime a été conçu pour développer une activité professionnelle dans un cadre administratif moins contraignant que celui d'une société. Il est ainsi possible de s'inscrire en ligne, etc.
Toutefois, ce statut est limité par les plafonds de chiffre d'affaires annuels. Il faut également relever qu'est expressément exclue " la production littéraire (...) lorsque les bénéficiaires ont opté pour une imposition sur la base d'une moyenne des bénéfices des deux ou quatre années précédentes ". Un écrivain autoédité ne peut donc pas toujours utiliser ce statut.

Relevons cependant que l'autoentrepreneur peut " étanchéiser " ses patrimoines professionnel et personnel en créant une AERL, c'est-à-dire une auto-entreprise à responsabilité limitée...

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De Samantha Bailly à Marco Koskas, les auteurs autoédités apparaissent en pleine lumière, suscitant parfois la polémique et l'ire des libraires qui souffrent déjà bien trop. Le phénomène n'est pas inédit, puisque l'édition originale de Cinquante nuances de Grey a été autoéditée et que Jean-Michel Apathie a, en France, été un des premiers noms connus à se promouvoir ainsi.

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Bâtiment

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L a médiathèque Aimé-Césaire de Castelnau-le-Lez, dans l'Hérault, inaugurée le 18 septembre, est la première bibliothèque en France à être certifiée bâtiment à énergie positive. Ce nouvel équipement, qui fait partie du réseau de lecture publique de Montpellier Méditerranée Métropole, a fait l'objet d'une réflexion sur la maîtrise de l'énergie : isolation performante, maîtrise des apports solaires,

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Première bibliothèque à énergie positive

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Paratexte éditorial
étude à télécharger
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BookSquad - 24/10/18

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Publiée le 15 octobre, une étude du réseau social de lecteurs décryptent leurs attentes en matière de paratexte éditorial, que ce soit la couverture ou la quatrième de couverture d'un livre. De l'usage racoleur des bandeaux aux résumés qui surestiment le livre, l'étude dresse un bilan critique des pratiques des éditeurs.
Menée sur plus de 6000 internautes entre fin août et début septembre 2018, l'étude de lectorat de Babelio s'intéresse de près aux enjeux du paratexte éditorial (couverture, quatrième, bandeaux, etc.) Le site web et réseau social de lecteurs fédèrent en 2018 près de 650000 inscrits, avec une fréquentation à hauteur de 3,7 millions de visiteurs uniques d'après ses fondateurs.

Sans surprise, l'... Lire la suite (2 870 caractères)

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Les couvertures que voudraient les lecteurs de Babelio

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Réalité virtuelle
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Actualitté - 30/10/18

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Découvertes

© ECAL/Mélanie Courtinat | L'artiste Mélanie Courtinat et son œuvre en réalité virtuelle "I Never Promised You A Garden".

Texte par Louise WESSBECHER
VOIR AUSSI : Et si la réalité virtuelle n'avait du sens que dans le documentaire ?
Dernière modification : 09/11/2018

Après le gaming et le cinéma, la réalité virtuelle investit doucement mais sûrement un nouveau genre, la création artistique, dans lequel des artistes expérimentent plus que jamais son potentiel immersif.

Installé au frais dans le couvent Saint-Césaire à Arles, le VR Festival côtoie les Rencontres de la Photographie jusqu'au 26 août 2018. Une vingtaine d'expériences en réalité virtuelle, pour la plupart inédites en France, y sont présentées dans les catégories "fiction", "documentaire", "création" et "jeune public", d'une immersion "Dans la peau de Thomas Pesquet" à l'histoire ludique aux décors entièrement dessinées à la main de "Recall".

Et pour cette 3e édition, c'est l'œuvre "Treehugger: Wawona" du collectif d'art numérique Marshmallow Laser Feast qui a tapé dans l'œil et dans le cœur du jury, qui lui a décerné le prix du meilleur film VR. L'occasion parfaite pour nous intéresser plus particulièrement à l'incursion de la réalité virtuelle dans la création artistique, où cette technologie repousse - peut-être plus qu'ailleurs - le champ des possibles.

Au-delà de la numérisation d'œuvres en 3D

"Loin des sensations gratuites des montagnes russes ou des zombies, il existe une autre réalité virtuelle qui réenchante nos perspectives et génère de la poésie", écrivent Benoît Baume, cofondateur du VR Arles Festival, et Fabien Siouffi alias Fabbula, ancien producteur de jeux vidéo passionné de réalité virtuelle et curateur du festival, en édito d' un hors-série du magazine Fisheye qui propose un panorama de la création artistique contemporaine en VR. C'est grâce à eux que huit œuvres d'art en réalité virtuelle ont rejoint la sélection du VR Arles Festival 2018 que les visiteurs pourront découvrir tout l'été.

Car plus loin que les numérisations en 3D de tableaux, de sculptures ou même de musées que propose notamment le lab Arts & Culture de Google, des artistes expérimentent depuis une poignée d'années la réalité virtuelle comme un médium à part entière pour exprimer leur créativité. Lors de notre passage à Arles, casque de VR sur les yeux, on a ainsi découvert le jardin magique et coloré "I Never Promise You A Garden" de l'artiste parisienne Mélanie Courtinat dans lequel on peut faire fleurir ou mourir les plantes d'un simple geste de la main ; l'œuvre en noir et blanc "DCT: Siphoning" de Rosa Menkan où l'auteure joue avec le bruit numérique des images, comprenez "le glicht, la compression et les interférences, en fait la matière même des images", nous explique Fabbula ; ou encore les installations "Treehugger: Wawona" et "In The Eyes of The Animal" du collectif londonien Marshmallow Laser Feast qui nous plongent respectivement dans "la peau" de gouttes d'eau remontant le tronc d'un séquoia géant ou de petits insectes survolant un marais dans une clairière.

"La VR repousse complètement les limites de notre perception"

"On n'en est encore qu'aux balbutiements, mais le potentiel de ce nouveau média est énorme", s'enthousiasme Barnaby Steel, cofondateur du collectif d'art numérique Marshmallow Laser Feast basé à Londres. "La VR repousse complètement les limites de notre perception, elle permet de s'évader et de transmettre aux gens des sens qu'on n'a pas en tant qu'humains" comme par exemple le champ de vision réduit d'une libellule. Habitué des expériences en VR, le collectif s'intéresse plus particulièrement à notre rapport à la nature, et collabore pour cela régulièrement avec des scientifiques. "Peut-être qu'un jour, les productions en réalité virtuelle auront le même impact positif que des documentaires comme 'Blue Blanet' ou 'Planet Earth'", espère Barnaby Steel.

Dans une autre galerie d'Arles, Julien Creuzet expose lui sa toute première création en réalité virtuelle. Imaginée par l'artiste de 32 ans sur une invitation du Palais de Tokyo, "Maïs Chaud Marlboro" retrace le chemin du maïs, des cultures ancestrales de la plante au Mexique aux vendeurs à la sauvette d'épis de maïs grillés à la sortie du métro de Barbès. S'il apprécie le fait que la VR offre "la possibilité de partager un espace mental", il n'était pas question pour lui de proposer un simple casque dans une pièce blanche aux visiteurs. "Il faut intégrer la réalité virtuelle dans un tout", insiste Julien Creuzet qui a imaginé un décor physique et auditif pour son œuvre. "C'était notamment important pour moi de protéger les corps par une sculpture, parce qu'ils deviennent vulnérables avec un casque de VR." En tout, il aura fallu trois mois et une quinzaine de personnes pour réaliser "Maïs Chaud Marlboro". Alors si créer en réalité virtuelle s'avère plus coûteux, le trentenaire ne s'interdit pas de retenter l'expérience, "mais que lorsque cela fait sens dans un projet".

Hors du VR Arles Festival, où sont exposées toutes ces œuvres ? Hé bien notamment dans un musée... en réalité virtuelle lui aussi. En 2013, Alfredo Salazar-Caro et William Robertson, deux jeunes artistes mexicain et américain, se rencontrent à Chicago et ont l'idée de concevoir DiMoDa, Digital Museum of Digital Art, pour exposer virtuellement les œuvres numériques d'artistes à travers le monde. "Les possibilités de la VR sont immenses, alors on ne veut pas de choses faites avec Tilt Brush où toutes les œuvres se ressemblent", raconte Alfredo Salazar-Caro. Ces deux génies de la création artistique en réalité virtuelle se sont donnés l'objectif "d'accompagner les artistes pour qu'ils réussissent à faire ce qu'ils imaginent", peu importe s'ils n'en ont pas (encore) les compétences techniques.

Le musée virtuel DiMoDa se pérennise

Depuis le mois de mai 2018, l'exposition 3.0 "New Talismans", disponible gratuitement en ligne (à condition d'être équipé d'un casque de réalité virtuelle bien sûr), met à l'honneur le travail de sept artistes parmi lesquels l'Américain Rindon Johnson ou l'Iranienne Morehshin Allahyari - à qui l'on doit les modélisations en 3D d'artefacts détruits par le groupe État islamique. Et les créateurs de DiMoDa travaillent déjà sur les quatrième et cinquième éditions avec leurs commissaires d'exposition.

Les deux hommes en sont convaincus : plus la technologie avancera, plus l'utilisation de la réalité virtuelle se démocratisera. "Aujourd'hui en fait, on est au niveau de ce qu'étaient les premiers téléphones portables immenses avec antenne pour la téléphonie mobile", compare avec humour William Roberston. À l'avenir, ils imaginent notamment intégrer de la réalité augmentée et proposer "des expériences à plusieurs pour pouvoir visiter DiMoDa avec des amis" - même si pour William, le côté individuel du casque de VR apporte la même satisfaction que lorsqu'on visite un musée en dehors des heures d'ouverture, au calme sans la foule des grands jours.

La VR pousse la porte des institutions

Et lorsqu'on n'a pas de casque de réalité virtuelle à la maison, on fait comment ? En 2013, Kelani Nichole, pionnière des arts nouveaux médias, a ouvert la galerie Transfer à Brooklyn pour exposer le travail de ces artistes. "Le marché est encore embryonnaire pour ce genre d'œuvres. Et les jeunes artistes restent toujours peu soutenus. Mais l'intérêt et le désir de comprendre le phénomène VR sont palpables à New York", raconte-t-elle dans les colonnes du hors-série du magazine Fisheye, elle qui reçoit parfois la visite des curateurs du Whitney Museum of American Art, du Museum of Moving Image ou même du célèbre MoMa.
VOIR AUSSI : Baobab Studios et ses petites bêtes en réalité virtuelle qui montent, qui montent

"Il est encore prématuré de parler d'une scène parisienne de la VR artistique"

En Europe, c'est en Allemagne que le mouvement semble prendre de la place. En 2013 aussi, Wolf Lieser a fondé la galerie DAM, Digital Art Museum, à Berlin, où il expose des œuvres en VR en permanence. Et certaines galeries de Cologne et Stuttgart s'aventurent parfois aussi vers ce médium. "Pour Wolf Lieser, l'attention pour la VR s'est détournée du seul aspect technologique pour se porter sur 'de sérieuses expériences artistiques'", rapporte Fabbula.

Quid de la France ? "Il est encore prématuré de parler d'une scène parisienne de la VR artistique", concède Fabbula. Pourtant cela pourrait peut-être bientôt changer. Après avoir accueilli au cours de l'été 2017 une première œuvre en réalité virtuelle - "L'Oiseleuse", de l'artiste sud-coréenne Hayoun Kwon - le Palais de Tokyo, dirigé par Jean de Loisy, envisage d'ouvrir "un lieu dédié aux œuvres immersives à l'intérieur du musée" pour le début 2019, glisse Fabbula. Deux ou trois œuvres devraient y être exposées chaque année.

Si jusqu'à présent les créations artistiques en réalité virtuelle étaient cantonnées à des festivals ou des galeries dédiées, l'ouverture d'une salle permanente consacrée à la VR au sein du musée d'art moderne parisien pourrait marquer une vraie pierre angulaire dans l'histoire de ce courant. D'ailleurs tous les artistes avec lesquels on a échangé sont convaincus de l'importance d'exposer leur art en réalité virtuelle au milieu d'autres œuvres plus "traditionnelles". "Bien sûr que cela peut sembler bizarre pour certains de comparer une œuvre en VR à une sculpture de Rodin ou un tableau de Picasso, mais c'est aussi de l'art profond voire plus pertinent et d'actualité", soutient Alfredo Salazar-Caro.

"Il ne faut pas compartimenter les arts"

Le discours est d'autant plus engagé pour Julien Creuzet, défenseur d'un art transdisciplinaire, qui insiste pour "ne pas compartimenter les arts" : "Regardez ce qu'il s'est passé avec les œuvres du colonialisme par exemple, on a déjà fait du mal à beaucoup de choses en voulant les comparer. Je pense qu'il est essentiel que l'art entre en dialogue avec des choses d'un autre temps."

L'enjeu de la conservation des œuvres immatérielles
Quelque chose à ajouter ? Dites-le en commentaire.
Reste alors à se poser la question de la conservation de ces œuvres immatérielles qu'on ne peut pas ranger sous cloche dans les sous-sols d'un bâtiment poussiéreux. À New York, Kelani Nichole collabore notamment "avec Small Data Industries, un studio spécialisé dans la conservation de nouveaux médias (...) et The Current, un musée d'un nouveau genre qui travaille sur la conservation des formes les plus difficiles : les logiciels, les œuvres open source et gratuite, la VR..." Également conscients de l'importance de ce sujet, les créateurs de DiMoDa prennent à cœur leur rôle de "collectionneur de l'art en réalité virtuelle" : depuis le lancement de ce musée en ligne, toutes les expositions sont gardées et disponibles pour tous en téléchargement gratuit.

"Dans l'idéal, on aimerait que ce soit disponible pour tous, partout, et pas juste sur un serveur unique. Mais il va falloir qu'on se pose pour en parler avec les artistes aussi", nous expliquent Alfredo Salazar-Caro et William Robertson. Trois ans après la mise en ligne de sa première exposition, DiMoDa doit maintenant réussir à trouver son modèle économique, pour financer son avenir et pouvoir rémunérer les artistes. Outre les dons et les subventions, ils envisagent peut-être de rendre payante une partie de l'expérience.

À Brooklyn, Kelani Nichole avoue que la galerie Transfer est loin d'être une source de revenus. "C'est tout le contraire même ! Mais j'ai décidé très tôt de considérer mon investissement comme une forme de mécénat en faveur de ces nouvelles formes d'art. Je soutiens de nouveaux talents (...) Après, on espère qu'ils progresseront et entreront dans les collections d'institutions." L'ouverture prochaine d'une salle permanente consacrée à la VR au Palais de Tokyo est le preuve que cela est en bonne voie. Et qui sait, peut-être que la création artistique finira même pas s'imposer comme la meilleure exploitation du potentiel immersif infini de la réalité virtuelle.

Première publication : 20/07/2018

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La réalité virtuelle, une nouvelle terre d'exploration pour l'art contemporain - France 24

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Découvertes Texte par Louise WESSBECHER VOIR AUSSI : Et si la réalité virtuelle n'avait du sens que dans le documentaire ? Dernière modification : 09/11/2018 Installé au frais dans le couvent Saint-Césaire à Arles, le VR Festival côtoie les Rencontres de la Photographie jusqu'au 26 août 2018.

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Youtube - usage éducatif

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Crédit d'impôt

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Article réservé aux abonnés

Le chanteur Eddy de Pretto lors des Eurockéennes de juillet 2018, à Belfort. SÉBASTIEN BOZON / AFP

Les professionnels de la musique prient pour la pérennité des crédits d'impôt consentis à la production phonographique depuis 2007. Ces aides triannuelles n'avaient pas été reconduites au-delà de 2019 par Françoise Nyssen, ex-ministre de la culture, le temps d'obtenir une analyse complète de tous les crédits d'impôt existant dans le secteur culturel. Si ces aides sont bien inscrites dans le projet de loi de finances examiné par les députés, pour sa partie dépenses, à partir du lundi 29 octobre, rien n'est prévu pour leur prorogation dans un an. Pour le crédit d'impôt accordé aux spectacles vivants depuis 2015 en revanche, le dispositif, sans limitation de durée, est calé. Néanmoins, il reste à la merci d'amendements de députés en guerre contre les niches fiscales.

Ces mesures ont pourtant permis à Juliette Armanet, Angèle, Eddy de Pretto ou Fishbach d'émerger ou d'accompagner 875 spectacles en 2017. " Ce dispositif favorise la diversité et la vitalité des jeunes artistes francophones ", souligne Alexandre Lasch, directeur général du Syndicat national de l'édition phonographique (SNEP). " Ces aides constituent un outil crucial pour notre industrie en pleine reconstruction, parce qu'elles concernent toutes les esthétiques musicales et s'adressent aussi bien aux tout petits labels qu'aux majors ", ajoute-il.

Le cinéma est bien plus gourmand que la musique

" Arrêter le crédit d'impôt reviendrait à tracer un boulevard pour les artistes anglo-saxons puisque les investissements en faveur des artistes français baisseraient instantanément. Prolonger ce dispositif, en revanche, favorise notre capacité à gagner cette bataille des contenus ", assure Jérôme Roger, directeur général de l'Union des producteurs phonographiques français indépendants (UPFI). " Toutes les évaluations de ces aides réalisées par le gouvernement - trois en dix mois - ont conclu à leur efficience ", précise-t-il.

L'Etat et la Sécurité sociale ne sont pas perdants, loin de là : les 9 millions d'euros de crédits d'impôt accordés à la production musicale ont généré 2,7 fois plus de cotisations sociales et de TVA, selon une étude du groupe Xerfi. Et les 16,2 millions d'euros engagés par l'Etat dans le spectacle vivant ont dégagé 2,4 fois plus en cotisations sociales et fiscales, selon une étude du cabinet d'audit EY pour le Syndicat national du spectacle musical et de variété (Prodiss) présentée au Mama Festival jeudi 18 octobre. Selon ses auteurs, le cinéma est bien plus gourmand que la musique : il a englouti 88 % de l'ensemble des crédits d'impôt accordés par Bercy en 2017 à la culture.

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Le secteur de la musique défend ses crédits d'impôt

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Article réservé aux abonnés Les professionnels de la musique prient pour la pérennité des crédits d'impôt consentis à la production phonographique depuis 2007. Ces aides triannuelles n'avaient pas été reconduites au-delà de 2019 par Françoise Nyssen, ex-ministre de la culture, le temps d'obtenir une analyse complète de tous les crédits d'impôt existant dans le secteur culturel.

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Education aux médias

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Permettre aux plus jeunes de décrypter l'info, c'est l'objet de "La Collab' de l'info", une série de courtes vidéos initiée par France Télévisions, avec la complicité de Youtubeurs.

La salle de détente de la rédaction de France 2, d'habitude si calme, est en effervescence. La douzaine de personnes qui s'affaire ne prête aucune attention au baby-foot ou à la bibliothèque bien garnie, ni même à la machine à expressos. Le temps d'une matinée, ce 26 septembre, cet espace situé juste au-dessus de la chaîne FranceInfo s'est transformé en plateau de télévision. Objet du tournage : un épisode de la Collab' de l'info, une série de quinze programmes courts de 3 à 4 minutes dédiés à l'éducation aux médias. En vedette de celui dédié à l'" l'infobésité " (le trop plein d'infos) : Elise Lucet, figure tutélaire et maison du journalisme d'investigation. Sauf que contrairement à Cash investigation ou Envoyé Spécial, elle n'est pas seule devant la caméra. A ses côtés, un garçon d'une trentaine d'années, chemise bleu électrique, cheveux châtains clairs en pétard. Il s'appelle Axel Lattuada. Un nom et un visage qui ne diront sans doute rien aux plus de quarante ans. Les plus jeunes, eux, le connaissent mieux : sa chaîne YouTube Et tout le monde s'en fout, qui traite de façon humoristique et décalée des sujets de sociétés ou du quotidien (les déchets, l'estime de soi, la révolte...) cartonne (425 000 abonnés).

Cyber harcèlement, théorie du complot, fake news

C'est le principe des Collab' de l'info : associer une vedette de France Télévisions à une star montante des réseaux numériques. Quinze épisodes, et autant de duos : Anne-Sophie Lapix et Manon Bril ( C'est une autre histoire), Karim Rissouli et Maud Bettina-Marie ( Merci Maman)... Destinée aux plus de treize ans, la série décline quelques fondamentaux de l'éducation aux médias : source d'une information, cyber harcèlement, théorie du complot, fake news, histoire du journalisme... Elle sera diffusée sur les plateformes vidéos et les réseaux sociaux de Francetv Education, la plateforme éducative de France Télévisions à destination des enseignants, élèves et parents, et France.tv.

" L'éducation aux médias, ça doit commencer tôt, avant l'entrée au collège, souffle Elise Lucet entre deux prises. Ma fille de onze ans, qui est au CM2, y est déjà très sensible. Pour s'adresser aux plus jeunes, il faut adopter les codes et les formats qui leur parlent. Le côté ludique des Youtubeurs permet de faire passer plein de choses ! " Et notamment sur les médias, domaine dont les enjeux ne sautent pas immédiatement aux yeux de cette population. Pour la Collab' consacrée à l'infobésité, les deux animateurs s'appuient en outre sur le torrent d'informations vu, lu, entendu au moment de l'affaire Benalla, dans lequel ils conseillent de " bien faire le tri ". Les textes, très écrits, sont lus sur un prompteur.

L'engagement des journalistes

Tous les contenus ont été supervisés par Nathalie Nouailles, professeur des écoles qui fait office de conseillère scientifique et achève actuellement une thèse sur l'engagement des journalistes dans l'éducation aux médias. " J'ai commencé à m'intéresser aux médias au moment de l'enlèvement en Afghanistan d'Hervé Ghesquière et de Stéphane Taponnier, en 2010, confie l'enseignante. Le second habitait juste à côté de l'école où je travaille, à Saint-Ouen. J'ai fait partie de leur comité de soutien. Par la suite, Stéphane Taponnier m'a aidé à mener à bien projet de journal école. Avec l'explosion des réseaux sociaux, notamment de Snapchat et Instagram, il est indispensable de développer une éducation à la réception de l'information. "

Quatre premières vidéos seront mises en ligne le 15 octobre. " Tous les journalistes de l'antenne (1) s e sont prêtés au jeu avec beaucoup d'enthousiasme, souligne Amel Cogard, la directrice des services numériques de Francetv Education. Ces formats courts et plutôt ludiques permettent de bien renouveler le genre et, on espère, de mieux faire passer et assimiler les messages auprès des plus jeunes. " Une vraie mission de service public, en somme.

(1) On trouve aussi Emilie Tran-Nguyen, Matthieu Lartot, Caroline Roux, Djamel Mazi, Thomas Sotto, Laurent Romejko, Jean-Baptiste Marteau, Samuel Etienne, Julien Pain, Catherine Matausch.

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Pour apprendre l'info aux ados, France Télévision passe par YouTube

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Permettre aux plus jeunes de décrypter l'info, c'est l'objet de "La Collab' de l'info", une série de courtes vidéos initiée par France Télévisions, avec la complicité de Youtubeurs. La salle de détente de la rédaction de France 2, d'habitude si calme, est en effervescence.

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Auvergne Rhône-Alpes Livre et Lecture - 7 novembre 2018

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Auvergne Rhône-Alpes Livre et Lecture - 7 novembre 2018

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Prix des lycéens et apprentis de la Région Auvergne-Rhône-Alpes 2018-2019 / numérique

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Dans le cadre du prix des lycéens et apprentis de la Région Auvergne-Rhône-Alpes 2018-2019, la Région et Auvergne-Rhône-Alpes Livre et Lecture s'associent aux plateformes Divercities et Tënk, toutes deux accessibles aux lycéens avec le Pass Région, pour proposer des contenus documentaires et sonores en prolongement aux oeuvres en lice.

Prix des lycéens et apprentis d'Auvergne-Rhône-Alpes 2018-2019

Le prix littéraire rassemblant, cette année, 32 établissements d'Auvergne-Rhône-Alpes, met en lice 4 romans et 4 bandes dessinées :

Les romans

Le Camp des autres de Thomas Vinau, Alma éditeur

Demain c'est loin de Jacky Schwartzmann, Éditions du Seuil

Fast-Food de Grégoire Damon, Buchet-Chastel

Taqawan de Eric Plamondon, Quidam éditeur

Les bandes dessinées

Algériennes de Deloupy et Swann Meralli, Marabout

Essence de Fred Bernard et Benjamin Flao, Futuropolis

Le Porteur d'histoire de Christophe Gaultier (d'après Alexis Michalik), Les Arènes

Le Retour de Bruno Duhamel, Bamboo

Le kiosque culturel Divercities

Le kiosque culturel Divercities est porté par la coopérative 1D Lab qui développe des services numériques destinés à renforcer la visibilité et la rémunération des créateurs indépendants. Ni parisienne, ni exilée à l'autre bout du monde, 1D Lab est basée à Saint-Étienne.

Le kiosque culturel est accessible gratuitement aux lycéens et apprentis avec le Pass Région. Il donne l'accès aux plateformes de streaming de musique (DiMusic), jeu vidéo (DiGame) et film documentaire (Tënk).

DiMusic, découvrez les B.O des livres !

Sur la plateforme DiMusic, découvrez les "capsules" audio des livres du prix des lycéens et apprentis. Composées comme des B.O. des histoires, les musiques proposées entrent en résonnance avec les thèmes abordés, les situations des personnages, les ambiances, les références...

Tënk, des documentaires vidéos en prolongement à la lecture

Tënk est la première plateforme de streaming entièrement dédiée au documentaire d'auteur. La plateforme fonctionne sur abonnement. Ces films font découvrir une pluralité de regards sur des réalités souvent méconnues et laissent la part belle à l'imaginaire.

En écho au livre Taqawan d'Eric Plamandon, Tënk proposera à partir du 15 décembre prochain, et pendant 2 mois, 4 films de jeunes québécois en partenariat avec Wapikoni mobile.
Wapikoni mobile est une association pluri-ethnique qui travaille au sein des communautés autochtones québécoises pour les former à l'image et au son. Les jeunes vivants dans ces communautés réalisent des films qui témoignent de leurs conditions de vie, des discriminations dont ils sont victimes, des problèmes d'alcoolisme et de suicide des jeunes. Cette sélection de films sera programmée au sein de la plage " premières bobines " qui présente des films de jeunes réalisateurs à la sortie de leur école de cinéma.

En écho à Fast-Food de Grégoire Damon, Tënk propose actuellement un film sur le travail : "Demain l'usine"
Après 4 ans de lutte contre leur ancien employeur, la multinationale Unilever, ceux que l'on appelle les Fralib se sont réappropriés leur usine et gèrent collectivement leur coopérative ouvrière : la Scop-ti. Tourné quelques mois après la relance de production, ce film est une plongée au coeur de la coopérative. Comment chacun vit-il les jours après une si longue lutte et une si belle victoire ? Que peut signifier transformer son travail au sein d'une économie néo-libérale ?
Informations complémentaires

Téléchargez, ci-dessous :

le document de présentation des contenus multimédias.

les présentations des films documentaires de Tënk.

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Des enrichissements multimédias pour le prix littéraire des lycéens et apprentis ! - Auvergne-Rhône-Alpes - Livre et lecture

# data[].attributes.attachment_link.description
Dans le cadre du prix des lycéens et apprentis de la Région Auvergne-Rhône-Alpes 2018-2019, la Région et Auvergne-Rhône-Alpes Livre et Lecture s'associent aux plateformes Divercities et Tënk, toutes deux accessibles aux lycéens avec le Pass Région, pour proposer des contenus documentaires et sonores en prolongement aux oeuvres en lice.

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MDI

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Médiathèque Départementale de l'Isère
18 avenue Frédéric Dard
38300 Bourgoin Jallieu
(Bâtiment de la Maison du Département à Bourgoin Jallieu)

09h30 : accueil, café, retrouvailles
10h00 : La Médiathèque Départementale nous accueille
10h15 : Tour de présentation et actualités de nos structures et territoires
10h45 : Actualités régionales et nationales de la médiation numérique
11h30 : Et EPNisère dans tout ça ? Structuration, animation, communication.
12h30 : Pause repas (voir " logistique ")
13h45 : Présentation " Le numérique à la Médiathèque Départementale de l'Isère ", suivie questions éventuelles
14h30 : Présentation " animation Geocaching ", Julien Humblot, Médiathèque du pays roussillonnais
15h45 : (en fonction du temps, ouvert à d'autres propositions) Présentation " Vous en êtes où avec les écrans ? ", Alexandre Iacconi, Plumestudios
16h15 : Conclusion

Il est possible de venir à la demi journée, même si nous vous recommandons grandement la Pour le repas du midi nous vous proposons un restaurant à proximité. Le règlement se fera Vous pouvez bien entendu venir avec votre propre repas, mais il n'est pas possible de manger dans notre salle de réunion, il vous faudra donc sortir.Nous pourrons vous fournir une attestation de présence.

Au plaisir de vous rencontrer ou de vous revoir 🙂

Cette entrée a été publiée dans Evénements, Rencontre animateurs le par .

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Rencontre réseau Médiation Numérique Isère

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Médiathèque Départementale de l'Isère 18 avenue Frédéric Dard 38300 Bourgoin Jallieu (Bâtiment de la Maison du Département à Bourgoin Jallieu) 09h30 : accueil, café, retrouvailles 10h00 : La Médiathèque Départementale nous accueille 10h15 : Tour de présentation et actualités de nos structures et territoires 10h45 : Actualités régionales et nationales de la médiation numérique 11h30 : Et EPNisère dans tout ça ?

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Grande-Bretagne / bibliothèque
Lire aussi :
Livres hebdo - 31/10/18
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J.K. Rowling, Neil Gaiman et Philip Pullman au secours des bibliothèques

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Au Royaume-Uni, l'inquiétude autour de l'engagement de l'État pour soutenir les bibliothèques...

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Exception copyright

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États-Unis : la bibliothèque du Congrès lutte pour sauver les jeux vidéo

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Depuis plusieurs mois, les amateurs de jeux vidéo, et particulièrement des œuvres du passé...

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Suisse - droit d’auteur

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Cette question en forme de boutade recèle un terrible fond de vérité juridique.

Ayant eu, voici quelques mois, à creuser la législation suisse sur le droit d'auteur pour le compte d'un client, nous nous sommes aperçu que, dans le grand concert européen de l'ultra-protection des auteurs - qui cache surtout les intérêts des intermédiaires que sont les éditeurs - il est un ilot juridique qui a pensé un peu plus que d'autres pays aux besoins des professions de l'information-documentation : la Confédération helvétique.

Un usage privé du copiste intelligent

Nous en voulons pour preuve cette disposition spécifique de la loi fédérale suisse sur la question délicate pour nos métiers de l'usage privé du copiste.

La loi fédérale du 9 octobre 1992 sur le droit d'auteur et les droits voisins dispose, dans son article 19 :

" 1 L'usage privé d'une œuvre divulguée est autorisé.
Par usage privé, on entend :
a. toute utilisation à des fins personnelles ou dans un cercle de personnes étroitement liées, tels des parents ou des amis ;
b. toute utilisation d'œuvres par un maître et ses élèves à des fins pédagogiques ;
c. la reproduction d'exemplaires d'œuvres au sein des entreprises, administrations publiques, institutions, commissions et organismes analogues, à des fins d'information interne ou de documentation.
2 La personne qui est autorisée à effectuer des reproductions pour son usage privé peut aussi, sous réserve de l'al. 3, en charger un tiers ; sont également considérées comme des tiers au sens du présent alinéa les bibliothèques, les autres institutions publiques et les entreprises qui mettent à la disposition de leurs utilisateurs un appareil pour la confection de copies."

L'espace de liberté réside dans la notion d' usage privé, presque aux antipodes de ce qui se fait ailleurs.

Reprenons un à un les éléments qui distinguent fondamentalement la loi suisse par rapport aux directives européennes et aux lois qui en découlent dans les États membres de l'Union européenne.

Quelques espaces de libertés étonnants

Le texte précise qu'il y a usage privé dans les cas qui suivent.

Toute utilisation à des fins personnelles

C'est l'unique acception traditionnellement concédée au sein de l'Union européenne. Il faut que l'usage soit purement individuel et que le copiste soit l'usager lui-même.

Toute utilisation à des fins pédagogiques

Ici, on est loin des contorsions de la loi française, pour ne citer qu'elle, qui n'autorise que "des extraits d'œuvres", et ajoute une flopée de conditions supplémentaires qui sont autant de barrières et d'interdits propres à satisfaire les éditeurs, sans s'occuper plus avant du fait que cela peut freiner la transmission du savoir. En Suisse, l'exception pédagogique est donc largement comprise. Et elle entre, en fait, dans le cadre de l'usage privé du copiste.

La reproduction au sein des entreprises aux fins d'information interne et de documentation

Cette fois-ci, on sort complètement de l'usage privé du copiste vu au travers des lunettes de myopes du CFC (Centre français d'exploitation du droit de copie) et autres organes gravitant autour des éditeurs. Depuis plusieurs décennies maintenant, les éditeurs, assistés en cela depuis 1983 par le CFC, s'évertuent à nous expliquer que l'usage privé du copiste ne peut être qu'un usage individuel, ce que la directive DADVSI et la loi française confirment. Ils ont même poussé le sophisme jusqu'à prétendre que l'usage ne pouvait être que "privé" c'est-à-dire pour la vie privée, tentant de faire exclure toute utilisation dans un cadre professionnel - ce que bien sûr la loi ne prévoit pas.
On voit donc quel gouffre sépare la loi suisse de notre droit français, qui ne déroge pas particulièrement au droit de l'Union européenne sur ce terrain. À titre d'exemple, si une telle loi s'appliquait en France, le CFC n'aurait plus aucune raison d'être.

La délégation de l'usage privé du copiste à un tiers

Le texte va encore plus loin puisqu'il dispose, dans son point 2, que tout titulaire de l'usage privé du copiste peut "en charger un tiers". Lorsqu'on comprend que ce tiers peut être un professionnel de l'information-documentation, on comprend que la Suisse peut être vue comme un paradis professionnel !

La reconnaissance des photocopieurs en libre service

Et pour faire bonne mesure, le texte ajoute dans la liste des "tiers" licites, les bibliothèques, les autres institutions publiques et les entreprises " qui mettent à la disposition de leurs utilisateurs un appareil pour la confection de copies".

Pour conclure

On le voit, certains pays savent légiférer dans un certain équilibre des droits de tous les acteurs économiques, au lieu de sacrifier les professionnels de l'information-documentation sur l'autel du droit absolu de l'auteur, qui - rappelons-le toujours - constitue trop souvent le faux-nez des éditeurs.

De quoi donner envie de s'installer en Suisse...

En savoir plus

Consulter la loi fédérale du 9 octobre 1992 sur le droit d'auteur et les droits voisins, notamment son article 19 sur le site de l'OMPI :
http://www.wipo.int/wipolex/fr/text.jsp?file_id=435412
Didier FROCHOT

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La Suisse, paradis des bibliothécaires et documentalistes ?

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Cette question en forme de boutade recèle un terrible fond de vérité juridique. Ayant eu, voici quelques mois, à creuser la législation suisse sur le droit d'auteur pour le compte d'un client, nous nous sommes aperçu que, dans le grand concert européen de l'ultra-protection des auteurs - qui cache surtout les intérêts des intermédiaires que sont les éditeurs - il est un ilot juridique qui a pensé un peu plus que d'autres pays aux besoins des professions de l'information-documentation : la Confédération helvétique.

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Centennials

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Les ou Génération Y (personnes nées entre 1980 et l'an 2000), ont longtemps été la priorité des marques. Première génération mondialisée, leur nombre et leur influence ne permet pas de les ignorer. Bien que les Millennials conservent toute leur importance, les marques s'intéressent désormais de près à la génération suivante : celle des Centennials, aussi baptisée Génération Z (les moins de 21 ans).

Dans sa dernière étude intitulée " Centennials at 21", la société Kantar propose ainsi d'analyser les comportements et les attentes de cette population. Aujourd'hui, les moins de 21 ans représentent 35% de la population mondiale et 26% de la population française. A l'inverse des Millennials, les Centennials n'ont jamais connu un monde sans Google. Ils sont surtout devenus un moteur économique en exerçant une influence croissante sur les dépenses familiales, de même qu'ils conditionnent la fidélité aux marques.

Cette étude apporte un certain nombre d'enseignements. Tout d'abord, 80% des Centennials au niveau mondial et 67% en France déclarent se servir d'un téléphone portable pour accéder à Internet. En France, 60% (68% au niveau mondial) déclarent qu'Internet est leur source principale d'information et de divertissement contre 55% des adultes (61% au global). Ils sont très actifs sur les réseaux sociaux. Au niveau mondial, en moyenne ils consacrent chaque jour 30 minutes à SnapChat, 28 minutes à Facebook Messenger, 22 minutes à Twitter et 11 minutes à Facebook. De plus, ils souhaitent éviter toute publicité jugée intrusive. 63% des Centennials affirment avoir installé un bloqueur de publicité (ad-blocker) sur leur téléphone portable ou leur ordinateur fixe.

Par ailleurs, les Centennials semblent exercer une influence croissante sur les dépenses familiales. Leurs compétences technologiques dépassant souvent celles de leurs parents, de nombreuses familles se tournent vers leurs ados pour recueillir des informations sur les produits, comparer les avis et recevoir des conseils sur le processus d'achat. C'est ainsi que trois Centennials sur quatre affirment avoir influé les dépenses de leur famille.

Plus d'infos : https://fr.kantar.com/opinion-publique/societe/2018/place-aux-centennials,-le-nouveau-moteur-economique-des-marques/

Rapport @KantarFR - 62% des #Centennials n'utiliseront pas une application ou un site Web avec une navigation compliquée - Clickez ici pour en savoir plus et télécharger le rapport https://t.co/rsbEwuLRua
- KantarFR (@KantarFR) 26 octobre 2018
Fabrice MOLINARO

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Les Centennials, influenceurs déterminants pour les marques ?

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Les ou Génération Y (personnes nées entre 1980 et l'an 2000), ont longtemps été la priorité des marques. Première génération mondialisée, leur nombre et leur influence ne permet pas de les ignorer. Bien que les Millennials conservent toute leur importance, les marques s'intéressent désormais de près à la génération suivante : celle des Centennials, aussi baptisée Génération Z (les moins de 21 ans).

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Conception participative

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Consultation auprès des professeurs documentalistes

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Journée internationale des droits de l’enfant

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La journée internationale des droits de l'enfant est la date anniversaire de l'adoption de la Convention internationale des droits de l'enfant, le 20 novembre 1989, par une résolution de l'Assemblée générale des Nations unies.
La journée peut faire l'objet d'actions d'information et de sensibilisation sur cette thématique, de collaborations et séquences pédagogiques dans le cadre des programmes d'EMC.

Nous vous proposons cette sélection de ressources.
Informations générales
Présentation sur l'agenda de l'éducation (dernière mise à jour 2017) :
les droits de l'enfant dans les enseignements.
des actions éducatives autour des droits de l'enfant.
l'Unicef, partenaire de l'éducation.

Information sur Eduscol (dernière maj 2018)
le rôle de l'École dans la promotion et la défense des droits de l'enfant.
l'action du Défenseur des droits en faveur des droits de l'enfant.
de nombreuses actions éducatives autour des droits de l'enfant.
Informations sur le site de l'UNICEF Ressources
Le site de l'UNICEF propose de nombreuses ressources
Document pédagogique : présentation simplifiée de la déclaration
Deux dossiers pédagogiques pour aborder le thème des droits de l'enfant avec vos élèves (publié en 2011, modifié en 2016).
L'histoire des droits de l'enfant (2010)
Créez un club UNICEF

Sur le site citoyens de demain
Des informations
Une fiche thématique

Sur france.tvéducation
Et notamment
C'est quoi les droits de l'enfant ? 1 jour, 1 question
25 ans des droits de l'enfant publié en 2014 (Mise à jour 2016)

Bibliographie sélective du Centre national de la littérature pour la jeunesse - La Joie par les livres (Août 2013)

Une sélection dans cette rubrique du portillon 323 Droits des enfants
Ressources pédagogiques
Une séquence d'EMC : les droits de l'enfant pour la classe de 6ème par Emilie Clausse dans l'académie de Versailles (2017)
Sur Eduscol Droits et devoirs : les droits de l'homme / les droits de l'enfant
Exemples de mise en œuvre, cycles 3 et 4 (2016)
Réaliser une affiche sur les droits des enfants, par Géraldine Duboz, académie de Besançon, en utilisant la CIDE et des vidéos de l'UNICEF (2015]
L'éducation : un droit, une liberté, une nécessité, par Anne Docteur, académie de Nantes (2014)
Fiche pédagogique sur le film " sur le chemin de l'école " (2014)

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Journée internationale des droits de l'enfant du 20 novembre 2018

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La journée internationale des droits de l'enfant est la date anniversaire de l'adoption de la Convention internationale des droits de l'enfant, le 20 novembre 1989, par une résolution de l'Assemblée générale des Nations unies.La journée peut faire l'objet d'actions d'information et de sensibilisation sur cette thématique, de collaborations et séquences pédagogiques dans le cadre des programmes d'EMC.

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Cours sur le libre

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Le parti pris de cette formation est de ne pas aborder le libre sous le seul angle de l'offre de logiciels et de contenus mais de le replacer dans son contexte historique, social et culturel pour voir en quoi et comment les bibliothèques sont concernées par la culture libre.

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Médiation adultes

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Voiture à bras Leef en Leer, OBA Bijlmerplein, Thierry Fouilllet [CC-BY-SA-3.0] L'OBA au service de 180 nationalités La population d'Amsterdam (les Amstellodamois), 834 000 hab., représente 5 % de la population du pays. Cosmopolite, elle est composée, pour ses principales parties, de 49 % d'autochtones (80 % dans l'ensemble du pays), 34 % d'allochtones non occidentaux.

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CCFr
Lire aussi :
BnF - novembre

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BnF - Le Catalogue Collectif de France - Qu'est-ce que c'est ?

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Alimenté par la Bibliothèque nationale de France et ses partenaires, le Catalogue collectif de France permet d'interroger simultanément les plus grands catalogues de bibliothèques, nationaux, régionaux ou locaux. Il donne aussi accès à un répertoire de bibliothèques et de fonds documentaires sans équivalent.

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Concours de conservateur / rapport de jury

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Rapport de jury de concours des bibliothèques | Bulletin des bibliothèques de France

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Vous préparez le concours de recrutement de conservateurs stagiaires des bibliothèques ou pour l'accès au corps de conservateur des bibliothèques ? Le rapport du jury des concours externe, spécial et interne et de l'examen professionnalisé réservé de la session 2018 a été publié par l'IGB.

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Chiffres lecture jeunesse

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Accessibilité / Facile à lire
Lire aussi :
Actualitté - 13 novembre 2018

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Le ministère de la Culture, l'Association des bibliothécaires de France (ABF), l'Agence nationale de lutte contre l'illettrisme (Anlci) et la Fédération interrégionale du livre et de la lecture (FILL) s'associent pour déployer sur le territoire français l'offre de lecture " Facile à lire ", initiée dès 2013 par Livre et lecture en Bretagne pour les bibliothèques et médiathèques de Bretagne.
Le " Facile à lire ", qu'est-ce que c'est ?
Le " Facile à lire " est une démarche qui vise à promouvoir un ensemble de règles permettant de faciliter la compréhension de la communication écrite et audio-visuelle auprès de personnes qui n'ont jamais vraiment maîtrisé l'apprentissage de la lecture ou qui ont désappris à lire.

Le " Facile à lire ", c'est ainsi :

des espaces identifiés, pour tous les publics, en particulier les personnes en difficulté avec la lecture, qui présentent une sélection d'ouvrages " faciles à lire " ;

des ouvrages présentés de face ;

de la médiation et un accompagnement partenarial, afin de faire venir des personnes qui ne viennent pas a priori à la bibliothèque.

L'offre de lecture " Facile à lire "
L'offre de lecture " Facile à lire " est issue d'une sélection réalisée par les bibliothécaires sur des critères d'accessibilité et de lisibilité dans la production éditoriale courante. Elle fait l'objet d'une valorisation et d'un accompagnement auprès des publics en fragilité linguistique : personnes en situations d'illettrisme, de français langue étrangère ou d'alphabétisation, situations d'empêchement ou de handicap, etc.
Un logo pour identifier les espaces " Facile à lire " et communiquer
Le logo " Facile à lire " est destiné à être utilisé sur les supports de communication et à identifier les espaces de lectures " Facile à lire " au sein des bibliothèques et des lieux de médiation.

Afin de faciliter le déploiement du " Facile à lire " sur tout le territoire, le ministère de la Culture a acquis les droits de ce logo et le met gracieusement à la disposition des collectivités et des associations qui souhaitent identifier un espace et des collections correspondant à la démarche " Facile à lire ".

De son côté, la structure demandeuse s'engage à :

Installer un espace " Facile à lire " clairement identifié au sein de la bibliothèque, séparé des autres collections et sur un mobilier repérable.

Choisir un emplacement spécifique au sein de l'établissement pour une visibilité maximale : espace d'accueil, à l'entrée de la bibliothèque ou dans un établissement partenaire (maison de retraite, centre d'accueil, commerce...).

Présenter les ouvrages de face ;

Disposer un minimum de 50 livres dans le fonds " Facile à lire ". La collection " Facile à lire " peut provenir du fond courant de la bibliothèque. Renouveler régulièrement la collection " Facile à lire ".

Créer une démarche partenariale : pour un plus grand succès de la démarche " Facile à lire ", la bibliothèque s'engage à travailler avec les partenaires du champ social de sa collectivité, notamment auprès des publics éloignés du livre et de la lecture.

Prévoir des temps de médiation et d'animation, afin de valoriser cet espace " Facile à lire " et toucher les publics visés. Ces médiations peuvent se faire lors de l'inauguration de l'espace par exemple, ou plus tard, et être reprogrammées.

>> Pour mettre en place un espace " Facile à lire " : remplir le formulaire en ligne sur le site du ministère de la Culture.

>> Consulter la Charte d'utilisation du logo [pdf, 372 Ko]

>> Pour toute information complémentaire : contact.facile-a-lire [at] culture.gouv.fr

>> Définition, démarche, bibliographies, ressources, conseils et bonnes pratiques dans la boîte à outils du " Facile à lire " réalisée par Livre et lecture en Bretagne.

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Comment mettre en place des espaces " Facile à Lire " dans les bibliothèques et lieux de médiation ?

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Le ministère de la Culture, l'Association des bibliothécaires de France (ABF), l'Agence nationale de lutte contre l'illettrisme (Anlci) et la Fédération

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Livres numériques classiques gratuits

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Bibliothèque numérique TV5MONDE | Dis-moi dix mots

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Accueil > Ressources > Bibliothèque numérique TV5MONDE

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Auvergne Rhône-Alpes Livre et Lecture - octobre 2018

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Auvergne Rhône-Alpes Livre et Lecture - octobre 2018

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Nuit de la lecture
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IDBoox - 15/11/18

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Nuit de la lecture 2019 - Auvergne-Rhône-Alpes - Livre et lecture

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Nuit de la lecture 2019, Auvergne-Rhône-Alpes - Livre et lecture

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Auvergne Rhône-Alpes Livre et Lecture - 30 octobre 2018

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Auvergne Rhône-Alpes Livre et Lecture - 30 octobre 2018

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Auteur / CSG
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IDBoox - 25/10/18 - auteur

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Info auteurs : compensation de la CSG - Auvergne-Rhône-Alpes - Livre et lecture

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Info auteurs : compensation de la CSG, Auvergne-Rhône-Alpes - Livre et lecture

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Co-construction
Enfants

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Le principe consiste donc à proposer aux enfants qui le souhaitent de s'investir plus spécifiquement dans le fonctionnement de la bibliothèque, par exemple en proposant, organisant, animant des ateliers (ateliers créatifs, jeux vidéo...) ou en nous aidant dans certaines petites tâches (ranger des livres, lire des histoires aux plus petits...). Un rendez-vous mensuel – Ramène tes mich' – afin de permettre à tous (enfants et bibliothécaires) d'avoir un moment repère dans le mois pour se voir et travailler sur des projets : centraliser des idées d'ateliers, faire un choix dans les activités proposées, voir qui fait quoi

Un article à lire sur le blog de la Médiathèque Louise Michel

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Ramène tes mich', ou de la participation des enfants à la bibliothèque Louise Michel à Paris

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Le principe consiste donc à proposer aux enfants qui le souhaitent de s'investir plus spécifiquement dans le fonctionnement de la bibliothèque, par exemple en proposant, organisant, animant des ateliers (ateliers créatifs, jeux vidéo...) ou en nous aidant dans certaines petites tâches (ranger des livres, lire des histoires aux plus petits...).

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300 films en accès libre
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Actualitté - 19 octobre 2018

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La Bibliothèque du Congrès américain a mis en ligne plusieurs centaines de films à voir en streaming ou en téléchargement.
National Screening Room (salle de projection nationale ), c'est le nom du portail, propose une vaste sélections de films couvrant une période allant de 1890 à 1999, soit plus de cent ans.

La salle de projection l'histoire des USA en images

La salle de projection présente les richesses de la vaste collection de films et d'images en mouvement de la bibliothèque via son portail dédié.

L'objectif est de rendre de nouveau disponibles des contenus disponibles afin qu'ils ne tombent pas dans l'oubli.

Certains films sont encore protégés par le droit d'auteur et d'autres relèvent du domaine public.

Ces derniers sont accessibles gratuitement aux spectateurs du monde entier.

La majorité des films de la salle de projection nationale sont disponibles gratuitement en téléchargement au format MP4 5 mb et au format 422 MOV ProRes.

La salle de projection nationale est un projet du Centre national de conservation audiovisuelle de la Bibliothèque du Congrès.

Le but de cette collection numérique est de présenter au public le plus large possible des films issus des fonds de la bibliothèque, offrant ainsi une large gamme de documents historiques et culturels contribuant à l'éducation et à l'apprentissage.

Des films du domaine public mais pas que

Étant donné que la collection couvre plus de 100 ans d'histoire du cinéma, de 1890 à 1999, tous les films présentés ne sont pas du domaine public, mais la plupart le sont, et ceux-ci sont gratuits à télécharger ou à regarder en streaming.

Ces films sont des documents historiques, muets ou sonorisés, qui reflètent les attitudes, les perspectives et les croyances de différentes époques.

La Bibliothèque du Congrès précise qu'elle n'approuve pas les points de vue exprimés dans ces films, qui pourraient contenir un contenu offensant pour les utilisateurs.

Pour accéder à National Screening Room c'est ici
Consultez notre rubrique dédié au patrimoine culturel numérique

# data[].attributes.attachment_link.title
Des centaines de films historiques américains gratuits

# data[].attributes.attachment_link.description
La Bibliothèque du Congrès américain a mis en ligne plusieurs centaines de films à voir en streaming ou en téléchargement. National Screening Room (salle de projection nationale ), c'est le nom du portail, propose une vaste sélections de films couvrant une période allant de 1890 à 1999, soit plus de cent ans.

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Piratage

# data[].attributes.attachment_link.title
L'accès illicite au livre numérique en progression en France

# data[].attributes.attachment_link.description
Double dose de baromètres de la part d'Hadopi : le premier porte sur l'offre légale...

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Partitions / droit de prêt

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Le droit de prêt, qui permet aux bibliothèques de prêter n'importe quel ouvrage papier sans que son auteur et son éditeur ne puissent s'y opposer, prévoit également le versement d'une rémunération, en guise de compensation. Depuis l'arrêt n° 92 du 28 janvier 2010 (08-70.026) de la première chambre civile de la Cour de cassation concernant un procès pour vente de partitions contrevenant au prix unique du livre, la partition n'est plus considérée comme un livre. La SOFIA ne collecte donc plus d'argent pour les partitions. Par conséquent, le droit de prêt des partitions n'est plus encadré juridiquement et nécessite théoriquement des autorisations négociées auprès de chaque éditeur.

Un article à lire sur Actualitté.

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Les bibliothèques peuvent-elles prêter des partitions ?

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Expérience usager

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Blog de Jean-Philippe Accart - 8 novembre 2018

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Blog de Jean-Philippe Accart - 8 novembre 2018

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Livre numérique / avenir
Lettres numériques - 19/10/18

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Il y a une dizaine d'années, la mort du livre papier est annoncée au profit du livre numérique : les liseuses rencontrent le succès et Google se lance dans la numérisation de livres à grande échelle. Les différents intermédiaires de la chaîne du livre (éditeurs, libraires, bibliothécaires notamment) n'ont plus qu'à chercher un autre emploi.

En 2018, rien de ce qui était annoncé n'a eu lieu, ou en tous les cas, pas avec l'ampleur prévue. Si le livre numérique (e-book) prend une certaine part de marché, le livre physique en conserve une très large majorité (95 %, en volume comme en chiffre d'affaires selon une étude GfK pour l'édition francophone). C'est ce que constate également les principaux éditeurs américains tels Macmillan, Simon & Schuster ou Penguin Random House. Amazon ouvre même des librairies aux Etats-Unis. De nouvelles librairies privées s'ouvrent à Paris ou en province. Les bibliothèques n'ont pas fermé leurs portes, de nouvelles sont construites de par le monde.

A quoi cela est-il dû ? De nombreuses raisons peuvent être avancées, mais d'après Anne Mangen, chercheuse au Centre sur la lecture de l'université de Stavanger en Norvège, qui a réalisé plusieurs enquêtes comparatives entre lecture sur papier et lecture sur liseuses, "la lecture sur papier est plus empathique, et permet une meilleure immersion dans la narration". De plus "les étudiants qui lisent des textes imprimés obtiennent de meilleurs résultats".

Jean-Philippe Accart

voir aussi l'article paru dans Le Monde du 28 septembre 2018 : " Gutenberg vit encore"

illustration extraite du site " Du temps pour le livre numérique"

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Le livre a-t-il un avenir... numérique ?

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Il y a une dizaine d'années, la mort du livre papier est annoncée au profit du livre numérique : les liseuses rencontrent le succès et Google se lance dans la numérisation de livres à grande échelle. Les différents intermédiaires de la chaîne du livre (éditeurs, libraires, bibliothécaires notamment) n'ont plus qu'à chercher un autre emploi.

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LGBT
Bibliographie

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Droit d’auteur

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IFLA -- Prochaine réunion sur le droit d'auteur à l'organisation mondiale de la propriété intellectuelle : impliquez-vous !

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Accessibilité
Lire aussi :
Actualitté - 20/10/18
BookSquad - 25/10/18

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Association des Bibliothécaires de France

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24 octobre 2018 L'Association des Bibliothécaires de France (ABF) rappelle son attachement aux objectifs poursuivis par le "Traité de Marrakech visant à faciliter l'accès des aveugles, des déficients visuels et des personnes ayant d'autres difficultés de lecture des textes imprimés aux oeuvres publiées". L'ABF réaffirme la nécessité d'une implé...

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Développement de l'enfant

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Il existe de nombreuses études sur les bienfaits du livre et de la lecture. Un nouvelle étude effectuée dans une trentaine de pays, démontre que les livres constituent un fondement important pour le développement du cerveau et l'équilibre mental, dès le plus jeune âge.
l'étude de Joanna Sikora publiée par Social Science Research , se base sur les données de 160 000 adultes de 31 pays.

L'enquête s'est adressée aux personnes âgées de 25 à 65 ans. On leur a demandé de se rappeler de leur adolescence et de combien de livres elles avaient été entourées à la maison pendant cette période.

L' étude révèle que le nombre moyen de livres lus aux USA était de 115 livres.

Mais les résultats sont disparates selon les pays. D'après les informations fournies, c'est la présence des livres à la maison plutôt que la lecture de ces derniers qui est comptabilisée, ce qui est assez étrange.

En Norvège, la taille moyenne de la bibliothèque est de 212 livres et en Turquie, de 27 livres.

Inutile de dire que, quelle que soit la taille de la bibliothèque, avoir des livres à la maison est déjà une bonne chose.

Les recherches ont également révélé que les taux d'alphabétisation augmentaient parallèlement au nombre de livres présents, mais à un moment donné, arrivé au seuil de 350 livres on atteint un plateau.En comparaison, une personne qui n'a pas grandi autour des livres mais qui a obtenu un diplôme universitaire finit par être aussi lettrée que celle qui possédait une grande bibliothèque.Selon J. Sikora, "Qu'est-ce que cela augure pour un avenir plus numérique? L'étude semble suggérer que si les livres ne disparaissent pas, c'est bien cette alphabétisation basée sur le livre et la lecture qui conduit nombre d'entre nous vers des sites en ligne où on recherche de l'information qui nourrit bien les neurones.

l'exposition précoce aux livres au domicile parental est importante, car les livres font partie intégrante des routines et des pratiques qui améliorent les compétences cognitives tout au long de la vie". Elle précise que " l'immersion des enfants dans des environnements axés sur le livre profite à leur réussite scolaire ultérieure, à leur épanouissement et à leur statut professionnel. "

On ne vous le dira jamais assez, lisez, lisez et parfois allez vous balader en forêt pour humer la bonne odeur des sous-bois, et, lisez!

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Etude- Avoir des livres à la maison est bon pour le cerveau

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Il existe de nombreuses études sur les bienfaits du livre et de la lecture . Un nouveau rapport effectué dans une trentaine de pays, démontre que les livres constituent un fondement important pour le développement du cerveau et l'équilibre mental, dès le plus jeune âge.

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Kilogramme - définition

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Le kilogramme n'est plus. Vive le nouveau kilogramme. La 26e réunion de la Conférence générale des poids et mesures (CGPM), qui se tiendra du 13 au 16 novembre à Versailles, doit avaliser une nouvelle définition du kilogramme. À la différence de l'ancienne mesure inventée au moment de la Révolution française, le nouveau kilogramme n'aura plus pour référence son étalon, un objet de platine iridié conservé dans un lieu gardé secret, quelque part dans les locaux du Bureau international des poids et mesures, à Saint-Cloud.

Désormais, c'est en fonction de la constante de Planck que le kilo sera défini. Grâce à la physique quantique, cette unité de mesure aura désormais pour définition une formule mathématique et non plus un objet matériel, tout comme les six autres unités de base du système international des mesures. C'est complexe, c'est technique, mais le pôle vidéo a tenté de vous expliquer ce que cela change.

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Le kilogramme n'est plus. Vive le nouveau kilogramme. La 26e réunion de la Conférence générale des poids et mesures (CGPM), qui se tiendra du 13 au 16 novembre à Versailles, doit avaliser une nouvelle définition du kilogramme.

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La Gazette des communes - 13 novembre 2018

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La Gazette des communes - 13 novembre 2018

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Opinion - Jean-Pierre Barbier

président (LR) du conseil départemental de l’Isère

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[OPINION] Culture

Publié le 13/11/2018 * Par Auteur associé

Les temps sont durs dans les territoires. Après le passage en force des pactes financiers de l'Etat, les collectivités ont le couteau sous la gorge et l'esprit n'est pas aux dépenses légères. Il s'agit de tout faire pour passer sous le plafond de dépenses de fonctionnement limité à 1,2 %. Et peu importe la situation économique et sociale future : vieillissement de la population, ralentissement de la croissance, nouveaux mouvements migratoires, etc.

Sans surprise, les collectivités cherchent à réduire la voilure et à dégager des marges de manœuvre. On comprend aisément que " taper " dans la caisse des compétences non obligatoires comme la culture peut paraître plus simple et, après tout, très légitime. Alors oui, dans un tel contexte, parler de culture et assumer une hausse des dépenses en la matière peut sembler être un luxe inabordable, irresponsable, en quelque sorte.

La culture est vecteur de développement des territoires

C'est justement parce que cette dépense semble facultative qu'elle est en réalité indispensable. La culture est un luxe bien particulier : le seul qui vous rapporte gros ! En effet, elle est à la fois un facteur de cohésion, un levier pour l'éducation et un vecteur de développement des territoires.
Enlevez la culture et vous n'aurez plus d'activité économique fleurissante née de la fréquentation culturelle et touristique.
Enlevez la culture et vous n'aurez plus de sites patrimoniaux vivants qui maillent les territoires et font vivre notre identité.
Enlevez la culture et vous n'aurez plus de jeunesse citoyenne, d'histoire, de cohésion, de fraternité ni de Nation.
La culture ne sera certes jamais une " cash machine ", mais toujours un bon placement responsable. Année après année, elle nous rassemble, développe la créativité, renforce l'attractivité du pays. Elle constitue une responsabilité à long terme : former les citoyens de demain. Elle est juste essentielle !

Les institutions publiques doivent jouer le rôle d'amorce

Et comme partout, il faut des locomotives pour tirer le train. Les institutions publiques doivent jouer ce rôle d'amorce, avant d'être relayées par le monde privé, qui peut poursuivre l'effort dans cette lancée. Culture et service public sont indissociables car ce secteur, qui peut certes rapporter gros, n'est pas forcément synonyme de rentabilité.
Fort de ces convictions, le département de l'Isère mène une politique volontariste dans ce domaine. Après avoir fait progresser son budget consacré à la culture et au patrimoine de près de 60 % en l'espace de trois ans, il a soutenu et fait grandir les festivals Berlioz et Jazz à Vienne, devenus des références unanimement reconnues, lancé le chantier de construction de nouvelles archives pour 37 millions d'euros à Saint-Martin-d'Hères et s'apprête à démarrer un autre chantier, celui du musée Champollion, sur la commune de Vif, onzième musée départemental qui rayonnera bien au-delà du territoire. Ces actions démontrent la volonté de l'Isère de s'engager et de faire la preuve, sur le terrain, de l'intérêt de ce poste budgétaire. Et si cette dernière peut trop souvent apparaître comme une dépense facile à sacrifier, s'en désengager représente également un coût qu'il peut être difficile à rattraper dans le temps.
C'est parce qu'elle est le plus grand luxe qu'il faut le rendre accessible à tous.

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OPINION] Culture Publié le 13/11/2018 * Par Auteur associé Les temps sont durs dans les territoires. Après le passage en force des pactes financiers de l'Etat, les collectivités ont le couteau sous la gorge et l'esprit n'est pas aux dépenses légères. Il s'agit de tout faire pour passer sous le plafond de dépenses de fonctionnement limité à 1,2 %.

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La Gazette des communes - 13 novembre 2018

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La Gazette des communes - 13 novembre 2018

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Design thinking

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Culture

Chiffres-clés

Médiathèque : 18 000 inscrits et 725 000 prêts par an.

Contacts : Chrystèle Capy, directrice de projet à la métropole, chrystele.capy@orleans-metropole.fr
Isabelle Jeanneau, directrice de Nekoé, contact@nekoe.fr

En arrivant sur le parvis de la médiathèque d'Orléans, les passants sortent de leur réserve. Au sol, des mots de couleur les interpellent. " Lire ", " découvrir ", " se cultiver ", " travailler "... Un peu plus loin, des jeunes gens les apostrophent. " Fréquentez-vous la médiathèque ? Pourquoi n'y entrez-vous pas ? " A l'intérieur, rebelote. Cette fois, il s'agit de tester une borne interactive. Deux jeunes femmes sondent les usagers. " Quelles informations souhaiteriez-vous trouver à l'entrée ? ", " Voudriez-vous donner votre avis sur un livre ? Sous quelle forme ? " Les réponses fusent. " J'aimerais bien laisser un post-it quelque part ", répond une habituée des lieux, une pile de livres sous le bras. " Moi, je me vois bien enregistrer mon avis. Mais qui prendra le temps de l'écouter ...

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La médiathèque fait peau neuve grâce au design de service

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Culture Médiathèque : 18 000 inscrits et 725 000 prêts par an. Contacts : Chrystèle Capy, directrice de projet à la métropole, chrystele.capy@orleans-metropole.frIsabelle Jeanneau, directrice de Nekoé, contact@nekoe.fr En arrivant sur le parvis de la médiathèque d'Orléans, les passants sortent de leur réserve. Au sol, des mots de couleur les interpellent.

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Innovation, marché et entreprises

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Il y a quelques temps de cela je faisais remarquer que, paradoxalement, le dynamisme du monde digital pouvait être facteur d'inertie dans les entreprises. Ce qui se matérialise au travers de différents comportements.

* Vu que cela change tout le temps ça n'est pas grave si on rate ce train, on prendra le prochain.

* Encore du " marketing de la peur ". On nous fait croire qu'un tsunami nous arrive dessus pour nous vendre quelque chose et, au final, on se rend compte que tsunami n'était qu'une vaguelette et n'a pas changé grand chose.

Et on ne peut leur donner tort.

Les visionnaires ont toujours de bonnes idées mais ils les ont souvent trop tôt.

Il y a quelques mois j'ai assisté à Paris au dîner des " Pionniers du Digital " . Un repas bien agréable ou certains grands noms de l'internet d'avant 2000, ceux qui ont vécu la 1ere bulle, racontaient comment ils avaient monté leur startup à l'époque et comment pour un certain nombre d'entre eux, le beau rêve s'était mal fini. Il y avait, dans leurs récits, une forme de constante : ils avaient tous compris le potentiel d'internet mais en avaient surestimé l'impact a court-moyen terme même si le long terme leur donnait raison. Par exemple inventer un porte-monnaie en ligne était une excellent idée. La preuve Paypal est un vrai succès. Mais en 1996 alors que le e-commerce n'existait pas et allait mettre plus de 10 ans pour finalement décoller c'était voué à l'échec.

Et on peut citer ainsi une foule d'exemple de produits ou de services qui ont échoué car arrivés trop tôt. Sûr que ceux qui les ont lancé peuvent avoir des regrets en voyant, aujourd'hui, des choses similaires rencontrer un franc succès car elles ont été lancées 5 à 10 ans après, une fois le marché mûr. On ne saura jamais, par contre, si en évangélisant le marché ils n'ont pas eux-même créé les conditions du succès des entrepreneurs de la 2e ou de la 3e vague tout en creusant leur propre tombe.

Ce qui me rappelle cette citation de Bill Gates :

" ON SURESTIME TOUJOURS LE CHANGEMENT À VENIR DANS LES DEUX ANS, ET ON SOUS-ESTIME LE CHANGEMENT DES DIX PROCHAINES ANNÉES.
NE VOUS LAISSEZ PAS BERCER PAR L'INACTION ".

On a surestimé l'impact à court terme d'internet dans les années 90. Je me souviens encore de l'époque post-bulle en 2001 quand j'entendais des recruteurs me dire " mais internet c'est fini, la bulle a explosé, il faut passer à autre chose ". On sait bien ce qu'il en est advenu...

Puis on a sur-estimé celui du e-commerce. Puis celui du mobile. Puis celui des nouvelles générations sur l'entreprise. Je pense qu'on est également en train de se faire un énorme film avec la data et l'intelligence artificielle. Pourquoi ? Je citerai deux raisons qui n'ont rien d'exhaustif mais suffisent à expliquer la chose.

Ca n'est pas le visionnaire qui fait le marché mais la maturité du client

* Il y a des visionnaires, des gens qui sentent le pouvoir des choses longtemps avant les autres et qui surfent la vague dès sa naissance. Mais tant que le marché n'a pas compris, tant que leur vision n'est pas partagée par une masse critique de clients, tant que les planètes ne sont pas alignées, ça ne décolle pas. Il est difficile d'avoir une vision, de voir un projet en rêve et de s'asseoir sur son rêve en se disant que c'est trop tôt. C'est humain.

* Et puis il y a ce que j'appelle le marketing de la peur ou de l'urgence. Il a peut avoir pour vocation d'accélérer la prise de conscience du marché ou de créer un marché plus vite que la réalité des besoins et des usages de le feraient. Mais à force il est contre-productif : à force de ne cesser de vendre un " next big thing " qui n'arrive pas ou pas dans les délais annoncés on finit par ne plus être audible.

Pour autant internet, le mobile, le e-commerce pour ne citer qu'eux ont radicalement transformé le monde lors des 10-15 dernières années. En tant que professionnels du sujet, qu'observateurs avertis, on ne cesse de se dire " encore un truc qui ne décolle pas ", " encore un truc qui a été survendu ". Mais la réalité est que quand on prend le temps de regarder derrière soi, l'ampleur des changements intervenus donne le vertige. Ils ne sont simplement pas intervenus quand on les attendait, on s'est désintéressés du sujet, on a regardé ailleurs mais un jour on se rend compte que ça a fini par arriver. Pas parce que quelques visionnaires ont martelé quelque chose mais parce que les clients, la société, ont pris le temps de se l'approprier à leur rythme et de faire le long chemin qui mène de l'incrédulité à un besoin ressenti et exprimé.

Je disais qu'on se faisait un film avec l'IA et la Data dans la mesure où à court terme on sera certainement déçus par ce qu'on en fera. Mais à un horizon de 10 ans le changement sera beaucoup certainement beaucoup plus important que ce qu'imaginent les plus optimistes aujourd'hui.

De la même manière, ne nous voilons pas la face, la transformation digitale des entreprises n'a pas eu lieu. On en parle moins, demain on en parlera plus du tout et on regardera ailleurs. Mais dans quelques années on se rendra compte que les entreprises n'ont plus rien à voir en termes de business model, d'outils, de modes opératoires, d'organisation, de management avec ce qu'elles étaient au début des années 2010.

Le changement arrive toujours moins vite que prévu mais toujours plus fort.

C'est la seconde partie de la phrase de Bill Gates. " On sous-estime le changement des 10 prochaines années ". Échaudées, les entreprises ne cèdent plus au marketing de l'urgence et attendent. Elles ont fini par comprendre que sur deux ans rien ne change. Mais cela les fait tomber dans l'attentisme et, 7 ou 10 ans plus tard elles sont au pied du mur car non seulement le changement a fini par arriver mais son ampleur est encore plus grande que ce qu'on attendait. Mais comme il est arrivé lentement personne n'a rien vu venir avant de heurter le mûr.

Le fait que les choses n'arrivent jamais aussi vite que prévu ne doit pas être un argument facile pour décider de ne pas agir. Car elles finissent toujours par arriver et plus fort qu'on ne les attendait.

Une leçon que, malheureusement, je ne crois pas les entreprises prêtes à comprendre de sitôt.

L'expert:

Bertrand Duperrin est Digital Transformation Practice Leader chez Emakina. Il a été précédemment directeur conseil chez Nextmodernity, un cabinet dans le domaine de la transformation des entreprises et du management au travers du social business et de l'utilisation des technologies sociales.

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On surestime toujours le changement à venir dans les deux ans... - FrenchWeb.fr

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Il y a quelques temps de cela je faisais remarquer que, paradoxalement, le dynamisme du monde digital pouvait être facteur d'inertie dans les entreprises. Ce qui se matérialise au travers de différents comportements. * Vu que cela change tout le temps ça n'est pas grave si on rate ce train, on prendra le prochain.

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Transformation numérique des services de l’État
Lire aussi :
La Gazette des communes - 12/11/18

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Un "code du Travail numérique", un chatbot pour communiquer avec le ministère de l'Intérieur ou encore une plateforme de formation à distance pour les agents publics : le gouvernement a annoncé lundi les 16 lauréats du second appel à projets pour la transformation numérique des services de l'État. Les vainqueurs de cet appel à projets, destiné à améliorer les services des administrations publiques en France, ont été dévoilés lors du "GovTech Summit". Ce sommet international a réuni lundi à Paris des responsables politiques comme le Premier ministre canadien Justin Trudeau, des investisseurs et des start-up engagés pour la transformation numérique des États et des démocraties.

Parmi les 16 projets retenus sur la soixantaine de dossiers déposés, l'État, représenté par les ministres Gérald Darmanin et Mounir Mahjoubi, a choisi d'investir dans la dématérialisation de plusieurs services. Le projet "Hipe", porté par le ministère de l'Intérieur et l'Office français de l'immigration et de l'intégration (OFII), entend simplifier le parcours administratif des étrangers pour leurs demandes (asile, séjour, citoyenneté) via la mise en place d'une plateforme numérique unique. Le ministère de l'Intérieur prévoit également la mise en place d'un chatbot (logiciel conversationnel) d'aide personnalisée pour les demandes de permis de conduire, passeports ou cartes d'identité.

195 millions d'euros investis dans 33 projets en 2018

Un "code du Travail numérique", "auto-apprenant grâce à l'intelligence artificielle", doit permettre dès janvier 2020 une meilleure connaissance de ses droits pour le travailleur. Côté formation, le projet "Mentor" du ministère de l'Action et des comptes publics compte créer une plateforme interministérielle de formation en ligne à laquelle pourront accéder 900 000 fonctionnaires.

D'autres projets innovants portent sur l'accès et la maintien dans le logement des personnes vulnérables, la prévention des impayés locatifs, ou un "système d'information national des fourrières automobiles". Radio France va pour sa part recevoir une aide au remplacement de ses infrastructures techniques pour la mise en place d'un système unique de communication pour l'audio, la vidéo et les données.

Tous les projets retenus répondent à une "exigence de performance budgétaire" et doivent avoir un "impact pour les citoyens", a souligné le secrétaire d'État au Numérique, Mounir Mahjoubi. En tenant compte de 17 projets retenus en juin, " en 2018, nous aurons investi 195 millions d'euros dans 33 projets, pour un montant total de près d'un demi milliard d'euros ", a indiqué le ministre des Comptes publics Gérald Darmanin.

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Le gouvernement annonce 16 projets pour la transformation numérique des services publics - FrenchWeb.fr

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Un "code du Travail numérique", un chatbot pour communiquer avec le ministère de l'Intérieur ou encore une plateforme de formation à distance pour les agents publics : le gouvernement a annoncé lundi les 16 lauréats du second appel à projets pour la transformation numérique des services de l'État.

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Edito de Philippe Mabille
Avenir de la télévision

Lire aussi :
La Tribune - 8/11/18 - TF1, M6 et Canal+
La Tribune - 9/11/18 - Canal+
La Tribune - 12/11/18 - Molotov.tv
Les Echos - 7/11/18 - Audience TV
Télérama - 17/10/18 - France 4
Télérama - 25/10/18 - Canal+
Ministère de la Culture - 08/11/18 - Canal+
Le Monde - Médias - 8/11/18 - Canal+

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" Vous pouvez éteindre votre télévision... et reprendre une activité normale. " Ce leitmotiv des " années Canal " qui ponctuait la fin de l'émission culte Les Guignols de l'info n'est plus. Aujourd'hui, en 2018, ce serait plutôt : vous pouvez rallumer votre télévision (ou votre tablette/smartphone) et regarder Internet. Bienvenue dans l'âge de Netflix, de ses séries à succès et du " binge watching " !

Au départ simple service de location de cassettes vidéo par correspondance, l'entreprise, créée en 1997 par Reed Hastings, a réussi à s'imposer en vingt ans comme un acteur incontournable du paysage audiovisuel, avec un catalogue de films et de séries unique sur le marché. Netflix a réussi à réinventer la télévision payante tout en la " délinéarisant ", redonnant au consommateur-téléspectateur le pouvoir de choisir, ou plutôt l'illusion de choisir, puisque, grâce à ses algorithmes d'intelligence artificielle, le service se targue de deviner à l'avance ce que vous allez avoir envie de regarder.

Pour parvenir à ce succès, Netflix a employé les méthodes des géants californiens de la tech : une ambition universelle et mondiale (la plateforme est présente dans plus de 190 pays et auprès de 137 millions de clients), une " alliance " opportuniste avec les géants des contenus, des investissements massifs dans la production originale (7 milliards de dollars en 2017, près du double cette année), tout cela afin de proposer une offre attractive avec des séries originales addictives, comme House of Cards, Black Mirror ou Altered Carbon.

Le fondateur de Netflix prédit la fin de la "télé de papa"

" Addictif", c'est le mot clé de cette nouvelle économie de l'attention dont Netflix cherche à prendre le leadership, en concurrence frontale avec la télévision traditionnelle et d'autres acteurs d'Internet, qui ne sont pas en reste avec Facebook Watch, YouTube et consorts. Ce qui se joue sur la Toile, c'est la bataille pour " le temps de cerveau disponible " cher à Patrick Le Lay, l'ancien PDG de TF1.

Reed Hastings ne cesse de prédire que la fin de la " télé de papa " est proche. L'histoire semble lui donner raison : en France, alors que les 15-24 ans passent déjà, selon Médiamétrie, plus de temps sur Internet que devant la TV, Netflix, grâce à une offre à prix cassé (à partir de 7,99 euros par mois) a déjà conquis 3,5 millions de personnes.

À la question " qu'est-ce que tu fais ce soir ? ",la réponse en nouveau langage djeun,c'est " chiller avec mon mec/ma meuf en regardant Netflix ! ". La télé, c'est bon pour les vieux, et encore, eux aussi s'en détournent de plus en plus, au point que, aux États-Unis, on en est déjà à installer sur les télécommandes un bouton d'accès direct à Netflix...

... mais les Français y restent accros

La "télé de papa" est peut-être condamnée à terme, mais elle a encore de beaux restes. Les Français passent encore 3 heures 18 min par jour devant le petit écran en moyenne, mais la chute s'accélère avec les changements des usages et la concurrence de... Netflix. La durée d'écoute des téléspectateurs a perdu 18 minutes en septembre sur un an ! Et cela s'aggrave en octobre, où la durée d'écoute a encore baissé de 8 minutes.

Pour les télévisions traditionnelles gratuites, financées par la publicité, Netflix est un " frienemy ", un ami-ennemi, à la fois partenaire pour la distribution de leurs contenus et menace dans la mesure où il leur " grignote " de l'audience. En revanche, certaines télévisions payantes, comme Canal + voient pour l'instant en lui surtout un allié, confirmant la validité de leur modèle par abonnement.

Netflix, menace ou opportunité ?

La meilleure défense étant l'attaque, les télévisions traditionnelles préparent la riposte. Ainsi France Télévisions, TF1 et M6 envisagent-ils de s'allier pour lancer une plateforme commune, Salto, pour distribuer leurs programmes sur Internet. Bonne idée, mais d'autres l'ont eu avant, avec Molotov, une plateforme fondée par Jean-David Blanc et l'ancien patron de Canal +, Pierre Lescure, et dont le slogan est " La télé réinventée ".Eux non plus ne voient pas en Netflix une menace : ils se considèrent plutôt comme un " agrégateur " de contenus télévisuels. L'enjeu, c'est plutôt de savoir si les consommateurs, devenant " téléspect'acteurs ", voudront ou pas disposer d'une seule appli pour regarder la télévision, les événements sportifs, les films et les séries, dans une sorte de " onestop-shopping ". Qui, de Salto ou de Molotov, réussira à s'imposer ? Difficile à dire, le premier n'ayant même pas encore vu le jour.

Concentration des acteurs traditionnels et réforme de la redevance télé

Ce qui est certain, c'est que Netflix rebat toutes les cartes de la concurrence dans l'audiovisuel et oblige les acteurs, partout dans le monde, à réagir. Autre certitude, le défi n'est pas que technologique, il est aussi politique et culturel. On se souvient de la fameuse formule de Jean-Marie Messier au lendemain du rachat d'Universal par Vivendi (" L'exception culturelle à la française est morte "),qui avait précipité la chute de "J6M" (ou "Jean-Marie-Messier-Moi-Même-Maître-du-Monde"). Elle reste plus que jamais d'actualité. Face à Netflix, qui se veut français en France (à l'exemple de la production Marseille), on va probablement assister à la concentration des acteurs traditionnels.

Le débat sur la réforme de la redevance télé, pour l'appliquer à tous les supports électroniques sur lesquels on peut la regarder, celui sur la création d'une " BBC à la française " en rapprochant France Télévisions et Radio France, ne peuvent plus être éludés.

La qualité, seule issue ? (avec la fin de la gratuité)

L'avenir individuel de Canal +, de TF1 et de M6, qui sont devenus des " nains " face à un Netflix qui aligne 4.500 développeurs informatiques, est aussi en question. Pour défendre l'exception culturelle à la française, il ne suffira pas de se protéger derrière la ligne Maginot de la " chronologie des médias " (le calendrier de diffusion des films) : il faut aussi arrêter de faire une " télé de merde " et réinvestir dans des programmes et des productions de qualité. Des exemples comme Le Bureau des légendes, dont Canal + diffuse la quatrième saison, prouvent que c'est possible. Reste à trouver le modèle économique des médias audiovisuels du futur. Netflix montre une voie. Pour la télé (comme pour la presse), c'est peut-être la fin de l'ère de la gratuité. C'est bien connu : ce qui est gratuit... ne vaut rien!

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ÉDITO] La "télé de papa" est de moins en moins regardée, y compris par les papas. Le fondateur de Netflix prédit sa disparition prochaine. Pourtant, elle n'a cessé de se transformer et ses usages de se modifier, et vu le temps que les Français continuent d'y consacrer, cet écran de l'ancien monde a encore de beaux restes.

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Tim Berners-Lee
Contrat pour le web
Lire aussi :
01.net - 6/11/18

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Comme d'autres vétérans des technologies numériques, Tim Berners-Lee voyait dans internet le moyen de construire une plateforme ouverte à tous, pour partager des informations.

Lire aussi : Comment Tim Berners-Lee, inventeur du Web, veut décentraliser Internet

A Lisbonne, il a dressé un bilan du web aux antipodes de ces idéaux.

"Nous avons perdu le contrôle de nos données personnelles et ces données sont transformées en armes contre nous. Le pouvoir d'accéder aux informations du monde entier est manipulé par des acteurs malveillants", dénonce la fondation du World Wide Web, qu'il a fondée, dans un document expliquant sa démarche.

"Beaucoup de choses ont mal tourné... Nous avons des 'fake news', des problèmes de respect de la vie privée, des personnes qui sont manipulées", a déclaré aux milliers de participants le physicien qui avait imaginé en 1989 un "système de gestion décentralisée de l'information", devenu l'acte de naissance du "web".

Un "contrat complet" d'ici mai 2019

Tim Berners-Lee a appelé les gouvernements, les entreprises et les citoyens à soutenir son initiative et à négocier un "contrat complet" d'ici mai 2019, "date à laquelle 50% de la population mondiale sera connectée pour la première fois".

Le gouvernement français, Google et Facebook ont été parmi les premiers à afficher leur soutien aux principes du contrat, tels que l'accès au web pour tous, la neutralité du Net et le droit fondamental au respect de la vie privée.

" Ce ne sont pas les Nations Unies du monde numérique", a toutefois précisé Nnenna Nwakanma, directrice des politiques à la fondation. " Nous avons des petits et des grands acteurs. C'est un appel à s'engager pour ceux qui veulent participer à la solution, qu'ils fassent partie du problème ou pas."

La fondation déplore les difficultés d'accès à internet, notamment dans les pays pauvres et pour les femmes. Elle condamne aussi l'extrême centralisation qui s'est produite sur internet, où " des milliards de personnes accèdent au web via une poignée d'entreprises géantes".

Plusieurs initiatives similaires ont été lancées depuis les débuts d'internet, comme la " Déclaration d'Indépendance du Cyberespace", rédigée en 1996 par John Perry Barlow, fondateur de l'Electronic Frontier Foundation. Le Conseil des droits de l'homme des Nations unies a reconnu en 2012 le droit à la liberté d'expression sur internet et, en 2013, son Assemblée générale a appelé les États à " respecter et protéger le droit à la vie privée, y compris dans le contexte de la communication numérique".

(avec l'AFP)

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Le "père du web" veut un nouveau "contrat pour internet"

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Le Britannique Tim Berners-Lee, principal inventeur du World Wide Web au tournant des années 1990, a lancé lundi un "contrat pour le web", pour rendre internet "sûr et accessible" à tous, lors de la soirée d'ouverture à Lisbonne du Web Summit, la grand-messe du numérique.

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La Gazette des communes - 8 novembre 2018

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La Gazette des communes - 8 novembre 2018

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Politiques culturelles des métropoles

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Politiques culturelles

" Le fait métropolitain bouleverse la répartition des projets ", observe Hélène Amblès, présidente de l'Association des directeurs des affaires culturelles (DAC) des grandes villes et agglomérations de France (ADAC-GVF). Organisé le 5 novembre par la Ville de Toulouse et France Urbaine, le 1er Forum des métropoles culturelles européennes a permis de mesurer l'ampleur de ce bouleversement.

Politiques culturelles en pleine transformation

Mais à ce stade, les DAC naviguent à vue dans un environnement encore en cours d'élaboration, avec nombre de transferts inachevés et des stratégies qui se cherchent. " Nous voyons bien que les politiques culturelles sont en pleine transformation, mais nous avons du mal à saisir en quoi elles se transforment, poursuit la DGA culture et patrimoine du Grand Poitiers.

C'est pourquoi, pour tenter d'y voir plus clair, l'ADAC-GVF travaille sur une étude

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Les métropoles avancent à tâtons dans une nébuleuse culturelle

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Politiques culturelles " Le fait métropolitain bouleverse la répartition des projets ", observe Hélène Amblès, présidente de l'Association des directeurs des affaires culturelles (DAC) des grandes villes et agglomérations de France (ADAC-GVF). Organisé le 5 novembre par la Ville de Toulouse et France Urbaine, le 1er Forum des métropoles culturelles européennes a permis de mesurer l'ampleur de ce bouleversement.

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La Gazette des communes - 7 novembre 2018

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La Gazette des communes - 7 novembre 2018

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Numérique et tout-petits
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Numerama - 22/10/18

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Education

" Pas d'écran avant 3 ans " : cela fait dix ans que le Conseil supérieur de l'audiovisuel (CSA) martèle cette recommandation au grand public. Un message qui a du mal à passer à en croire les résultats de l'étude menée par la Fondation pour l'Enfance auprès de 500 familles avec enfants de moins de 5 ans, et rendus publics lors du colloque national sur le Numérique des tout-petits qui s'est tenu à Paris le 5 novembre 2018.

D'après ce que déclarent les parents interrogés, 58% des enfants de 0 à 5 ans utilisent un écran numérique mobile. Ils sont 4 sur 10 à l'utiliser une fois par semaine, mais 6% et 9% à utiliser chaque jour respectivement smartphone et tablette. Et ce sont 20% des parents qui affirment que leur enfant a commencé à utiliser un écran numérique mobile à l'âge d'un ou deux ans.

Des résultats qui ont fait frissonner les deux cents professionnels de terrain présents, mais qui ne les étonnent qu'à moitié. " Nous réalisons que depuis quelques années, l'exposition des tout-petits aux écrans est devenue très importante. Nous commençons à en voir l'impact sur les bilans que nous faisons en maternelle, entre trois et quatre ans. Souvent, les difficultés scolaires coïncident avec une forte exposition aux écrans ", témoignent deux médecins de Protection maternelle et infantile (PMI) du département de la Marne. Une question que ces professionnels abordent dorénavant systématiquement avec les parents lors des consultations de jeunes enfants.

Risques de retard de développement

Or l'enjeu est de taille, comme l'a rappelé Emmanuel Devouche, enseignant-chercheur spécialiste de la relation parent-bébé, car c'est entre 0 et 3 ans qu'interviennent les apprentissages fondamentaux de l'enfant. " Les êtres humains sont des êtres sociaux qui s'épanouissent dans le rapport avec l'autre. C'est durant la période de la toute petite enfance que l'enfant développe sa capacité à interagir avec autrui. Pour le bébé, le monde ne prend sens qu'au travers d'activités partagées. Or l'écran ne communique pas avec l'enfant, ne s'ajuste pas à lui, ne l'enveloppe pas, ne lui répond pas ", prévient-il. Les risques liés à l'usage abusif des écrans sont nombreux : perte de contact avec la réalité, carences en développement, arrivée tardive du langage, comportements violents...

Messages de prévention inaudibles

Si le message " pas d'écran avant trois ans " se justifie donc pleinement d'un point de vue de santé publique, les professionnels de la petite enfance ou de la parentalité se trouvent très souvent en porte-à-faux pour le faire passer auprès des parents. Ces derniers, d'après l'étude de la Fondation pour l'Enfance, jugent en effet les messages avec une grande sévérité : " trop généraux ", " pas assez nuancés ", et surtout, éloignés du quotidien des familles où le numérique est omniprésent. Plus inquiétant encore : ils n'alertent pas suffisamment sur les dangers et les conséquences de l'usage des écrans sur la santé des enfants.

Les professionnels ne sont pas écoutés

Michelle Blain est directrice d'Horizon multimédia, une association située dans le Var qui intervient en partenariat avec l'Agence régionale de santé de la région Provence Alpes Cotes d'Azur pour former les professionnels. Elle témoigne des difficultés qu'ils rencontrent : " Les professionnels de la petite enfance ne sont pas forcément écoutés par les parents car ils ne peuvent appuyer leurs discours sur des rapports scientifiques. Aujourd'hui, il n'y en a quasiment pas en France ! De leur côté, les parents répondent : " De quels droits vous me donnez ce type de conseil ? " Nous aurions vraiment besoin d'un appui institutionnel étatique. "

Situation alarmante chez certaines familles

La question se pose d'autant plus cruellement pour les populations très défavorisées. " Le numérique est l'outil de médiation des familles précaires, rappelle Michelle Blain. A l'aire de la dématérialisation, ces familles sont confrontées à la fracture numérique, mais aussi aux difficultés de compréhension et d'écriture de la langue française. Dans ce cadre, l'outil numérique est utilisé par les enfants pour les parents, en tant que médiateur ". Dans ces familles, la tablette est aussi largement utilisée pour occuper le jeune enfant, et souvent durant un temps très long dans la journée, sans réel contrôle du contenu. " Six à huit heures par jour, parfois ", témoigne une autre participante, animatrice d'une association culturelle dans le 18 ème arrondissement de Paris. Et les organisateurs du colloque de se demander s'il ne faudrait pas des messages de santé publique adaptés aux différents publics.

Polémique sur les tablettes à l'école maternelle

L'usage du numérique à l'école n'est pas non plus sans poser question aux élus. Ainsi, Catherine Mauger, chargée de mission petite enfance et éducation au sein de la commune nouvelle de Cherbourg-en-Cotentin (80 616 hab. Manche) témoigne de débats houleux au sein de sa collectivité. Dans cette ville nouvelle, les élus souhaitent équiper les écoles maternelles en outils numériques, mais sont confrontés à un discours virulent de la part de professionnels de santé (orthophonistes et orthoptistes) qui s'opposent aux usages du numérique en maternelle. " Les inspecteurs de l'Education nationale disent que cela ne pose aucun problème en maternelle. Nous sommes face à un message contradictoire entre ces professionnels de santé et l'Education nationale. Or nous voulons donner la bonne réponse aux parents. Nous allons donc organiser des groupes de travail pour y réfléchir ", explique la chargée de mission.

Nécessité d'un projet éducatif

Olivier Grugier, maître de conférence en charge de la formation des enseignants de maternelle à Paris, insiste sur l'importance de l'échange entre les équipes éducatives et les élus. " Je ne suis pas pour la généralisation des tablettes à l'école maternelle. S'il n'y a pas d'usage derrière, cela sert à rien. Par contre, si les enseignants ont un réel projet éducatif avec les tablettes, que les élèves sont acteurs et qu'ils comprennent l'enjeu du fonctionnement de ces outils, alors je trouve cela très bien. " Le conseil d'école est à ce titre un moment intéressant pour échanger sur ces sujets " pour rassurer les parents et identifier les usages auprès des enseignants ", rappelle-t-il. Car ce qui compte avant tout, et c'est ce qu'ont martelé tous les intervenants lors de cette journée : que l'enfant soit accompagné par un adulte dans l'usage des outils numériques nomades.

Les professionnels comme les parents manquent donc cruellement de repères, et de recul face à l'impact d'une technologie dont l'adoption a été fulgurante. " En six ans, la tablette a conquis 75% des foyers ! " rappelle Laure Deschamps, fondatrice de la Souris grise. Des recommandations officielles sur les usages numériques des tout-petits pour les parents et les professionnels de la petite enfance seraient les bienvenues. Ce que demande instamment la Fondation pour l'Enfance.

Cet article fait partie du Dossier

Décoder les enjeux du numérique à l'école

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Numérique des tout-petits : face à l'urgence, les professionnels en quête de repères

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Education " Pas d'écran avant 3 ans " : cela fait dix ans que le Conseil supérieur de l'audiovisuel (CSA) martèle cette recommandation au grand public.

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Culture et ruralité - actes des rencontres nationales

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Rencontres nationales Culture et Ruralités 2018 - Ministère de la Culture

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Valoriser les projets culturels dans les territoires ruraux Mettre en réseau les acteurs de la culture et du développement rural

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Loto du Patrimoine

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Gérald Darmanin, ministre de l'Action et des Comptes publics et Franck Riester, ministre de la Culture, annoncent le déblocage de 21 millions d'eur... - Ministère de la Culture

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Le patrimoine touche à ce que nous sommes. Il est notre héritage commun, notre lien à hier autant qu'à demain ; il est ce que nous recevons et ce que nous laissons ; ce qui était là avant nous et ce qui restera bien après nous.

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Ministère de la Culture - 22 octobre 2018

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Ministère de la Culture - 22 octobre 2018

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Etudes sur les marchés du livre et de la musique
Olivier Donnat

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Marchés du livre et de la musique : comment évolue la diversité des consommations ? - Ministère de la Culture

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Lors de la dernière décennie, la révolution numérique a continué de rebattre les cartes de la consommation culturelle. Les nouveaux codes de consommation ont-ils pour autant apporté plus de diversité dans les choix de l'amateur de livres et de musique ? Les éléments de réponse dans deux

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Twitter
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Numerama - 01/11/18

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Fabian Ropars, le 31 octobre 2018

Le passage de 140 à 280 signes par tweet a été critiqué par la communauté mais a globalement eu un impact positif sur la qualité des publications selon Twitter.

Une contrainte technique limitait le nombre de caractères

On oublie parfois que le nombre de 140 caractères imposés sur Twitter n'est pas une volonté de diminuer la taille des messages de la part du réseau social mais bien une contrainte technique qui aura été conservée par la suite. En effet, il était à l'origine possible d'envoyer des tweets via SMS. Ceux-ci étant limités à 160 caractères, Twitter a imposé cette même limite aux messages postés sur le réseau social tout en conservant 20 caractères pour le nom d'utilisateur, ramenant donc le nombre de signes dans les messages à 140. Des services ont ensuite émergé pour tenter d'optimiser et d'utiliser au mieux les caractères disponibles, comme bit.ly pour raccourcir les liens.

Un passage de 140 à 280 caractères décrié mais bénéfique

En novembre 2017, Twitter a annoncé le passage de 140 à 280 signes pour un tweet. Un an après avoir doublé le nombre de caractères des tweets, le réseau social a observé que les messages sont généralement devenus plus courts. Au niveau des statistiques, seulement 1% des messages atteignent les 280 caractères alors que 12% des tweets dépassent les 140 caractères. En revanche, l'utilisation des abréviations issues du langage SMS a diminué : " gr8 " pour " Great " a baissé de 36 % et " b4 " pour " before " a baissé de 13 %.

L'augmentation du nombre de caractères possibles dans un tweet a aussi entraîné l'utilisation plus fréquente de formules de politesse. Dans un communiqué, la plateforme de micro-blogging a ainsi mis en avant le fait qu'avec 280 caractères :

les gens disent davantage " please " (" s'il vous plaît ") (+54%), " thank you " (" merci ") (+22%) " et utilisent beaucoup moins d'abréviation.

Cette sympathie des utilisateurs se retrouve dans toutes les langues qui ont bénéficié du doublement de la longueur des tweets l'an dernier.

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Twitter : quel impact a eu le passage de 140 à 280 caractères ? - Blog du Modérateur

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Le passage de 140 à 280 signes par tweet a été critiqué par la communauté mais a globalement eu un impact positif sur la qualité des publications selon Twitter.

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Flickr

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Ludwig Hervé, le 2 novembre 2018

Vendu par Yahoo! à SmugMug en avril dernier, le service de stockage de photos en ligne Flickr change sa politique pour les comptes gratuits, qui bénéficiaient jusqu'à lors de 1 TB de stockage gratuit. A compter du 8 janvier prochain, les utilisateurs ayant un plan gratuit seront limités à 1000 photos/vidéos.

Une décision prise pour recentrer le service et cesser la collecte de données

Selon Flickr, l'offre alléchante de 1 TB gratuit a attiré sur la plateforme des utilisateurs plus intéressés par la capacité de stockage que par les travaux de passionnés de photographie, ce qui aurait provoqué un changement de ton significatif sur le service réputé pour être la référence dans le partage de clichés de qualité. En limitant la capacité de stockage des plans gratuits, Flickr souhaite ainsi se recentrer et valoriser ce qui a forgé la réputation de la plateforme : la photographie.

Autre motif avancé par Flickr pour justifier ce bouleversement : l'arrêt de la collecte de données, accumulées grâce à cette offre de stockage conséquente, et qui étaient ensuite vendues aux annonceurs. Là encore, la réduction de l'offre de stockage gratuite permet à Flickr d'obtenir des revenus qui proviennent uniquement d'abonnements et non plus de la revente des données de ses utilisateurs.

L'obligation de souscrire à Flickr Pro pour avoir une capacité de stockage illimitée

A partir du 8 janvier 2019, les comptes gratuits seront limités à 1000 photos ou vidéos, quel que soit leur poids. A noter qu'à partir de janvier également, il ne sera plus nécessaire d'avoir un compte Yahoo pour utiliser la plateforme.

Pour avoir accès à une capacité de stockage illimitée et un site sans publicité, les utilisateurs devront souscrire à Flickr Pro et payer un abonnement annuel à 49,99$. Grâce à cette formule, ils pourront également :

Obtenir des statistiques avancées accessibles sur l'application mobile, pour découvrir quels sont les contenus les plus appréciés sur leur compte.

Bénéficier d'une assistance prioritaire en cas de besoin, et d'une plus grande exposition dans la prochaine version de " Explorez ".

Obtenir des remises sur des produits de partenaires (Adobe Creative Cloud par exemple).

Mettre en valeur leurs clichés, avec des photos optimisées pour tous les écrans avec une résolution pouvant aller jusqu'à 5K.

Uploader des vidéos de 10 minutes (contre 3 auparavant).

Les utilisateurs qui ont un plan gratuit avec plus de 1000 photos sur leur profil devront télécharger les contenus en surplus, ou s'abonner au plan payant avant le 5 février prochain.

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Flickr modifie sa politique pour les comptes gratuits, désormais limités à 1000 photos - Blog du Modérateur

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Vendu par Yahoo! à SmugMug en avril dernier, le service de stockage de photos en ligne Flickr change sa politique pour les comptes gratuits, qui bénéficiaient jusqu'à lors de 1 TB de stockage gratuit. A compter du 8 janvier prochain, les utilisateurs ayant un plan gratuit seront limités à 1000 photos/vidéos.

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Smartphone - adolescents

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Comment les adolescents utilisent leur smartphone en France

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Pour mieux comprendre l'usage des smartphones par les adolescents, BVA a réalisé une étude pour Wiko auprès de plus de 1 000 jeunes représentatifs des 12-17 ans. Nous avons sélectionné 8 points clés pour mieux comprendre leurs pratiques. 92% des adolescents de 12-17 ans ont un smartphone Premier point : les smartphones sont largement répandus [...]

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Usages du numérique - chiffres
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BookSquad - 23/10/18

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Ludwig Hervé, le 18 octobre 2018

Hootsuite et We Are Social viennent de dévoiler leur dernier état des lieux du digital dans le monde au dernier trimestre 2018. On y constate que les chiffres continuent d'augmenter d'une année sur l'autre qu'il s'agisse des utilisateurs d'Internet, des membres actifs sur les réseaux sociaux ou des possesseurs de téléphones mobiles. Plus de précisions ci-dessous.

Sur les 7,6 milliards de personnes dans le monde, 4,2 milliards utilisent Internet

L'usage d'Internet à travers le monde continue son expansion. Depuis septembre 2017, 284 millions de personnes se sont connectées pour la première fois au réseau, dont 68 millions entre les mois de juin et septembre. Une augmentation de 7% d'une année sur l'autre, qui porte le nombre total d'utilisateurs d'Internet à 4,2 milliards sur les 7,6 milliards de personnes que comptabilise la population mondiale. Les réseaux sociaux ne sont pas en reste, avec là aussi une augmentation considérable de leur nombre d'utilisateurs : 320 millions de nouveaux arrivants entre septembre 2017 et octobre 2018 pour 3,4 milliards d'utilisateurs au total (+ 10% d'une année sur l'autre).

Côté mobile, on dénombre seulement une hausse de 1% des possesseurs de cellulaires (+36 millions entre septembre 2017 et octobre 2018), ce qui porte le total à 5,1 milliards de personnes. La palme de la plus grosse progression est attribuée aux utilisateurs de réseaux sociaux sur mobile (3,2 milliards sur les 5,1 qui en possèdent un), leur nombre a en effet augmenté de 13% entre septembre 2017 et octobre 2018 soit +361 millions de personnes d'une année sur l'autre.

Le mobile, toujours en tête des sources de trafic sur Internet

Le mobile reste en tête des sources de trafic sur le net, représentant plus de la moitié des connections. On constate cependant une augmentation de 2% du trafic via un ordinateur entre 2017 et 2018, chiffre probablement en corrélation avec la baisse de l'utilisation d'autres devices pour se connecter comme les tablettes ou les consoles de jeu (respectivement -5% et -71% entre septembre 2017 et octobre 2018).

Google, YouTube et Facebook sont les sites les plus fréquentés

SimilarWeb et Alexa ont tous les deux fait un top des sites qui ont rapporté le plus gros volume de trafic dans le monde ces derniers mois. Les 6 premiers de la liste sont les mêmes dans les deux classements, avec un top 3 qui n'a rien d'étonnant :

Viennent ensuite : Twitter.com, XNXX.com, Google.co.in, Google.com.br pour SimilarWeb, et QQ.com, Tmall.com, Taobao.com et Twitter.com pour Alexa. La classement d'Alexa montre bien la progression des sites e-commerce dans les sources de trafic, et plus spécifiquement les sites e-commerce chinois Tmall et Taobao qui enregistreraient ainsi plus de trafic qu'Amazon classé 13ème.

2,2 milliards de comptes Facebook actifs, 1,9 pour YouTube et 1,5 pour WhatsApp

En ce qui concerne les comptes actifs sur les plateformes dites sociales, l'étude classe sans surprise Facebook en tête avec 2,2 milliards. Suivent ensuite YouTube (1,9 milliard), WhatsApp (1,5 milliard), Messenger (1,3 milliard), WeChat (1,05 milliard), Instagram (1 milliard). Twitter n'est classé que 11ème avec 335 millions, derrière Tik Tok (500 millions) mais devant Reddit (330 millions), LinkedIn (303 millions), Skype (300 millions) et Snapchat (291 millions).
Si vous souhaitez plus d'infos sur l'étude de We Are Social et Hootsuite afin d'en savoir plus sur : les tendances e-commerce, l'usage des commandes vocales, le marché des applications mobiles ou obtenir des statistiques plus poussées sur les réseaux sociaux, vous pouvez toujours consulter la source en cliquant ici.

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État des lieux du digital dans le monde au dernier trimestre 2018 - Blog du Modérateur

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Hootsuite et We Are Social viennent de dévoiler leur dernier état des lieux du digital dans le monde au dernier trimestre 2018. On y constate que les chiffres continuent d'augmenter d'une année sur l'autre qu'il s'agisse des utilisateurs d'Internet, des membres actifs sur les réseaux sociaux ou des possesseurs de

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Sélection de ressources en ligne sur la thématique de l’accès libre

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Du 22 au 28 octobre se déroule l' Open Access Week 2018, un événement international permettant à tous de découvrir des initiatives en faveur du libre accès aux résultats de la recherche scientifique. À cette occasion, nous vous proposons une sélection de ressources en ligne dans ce domaine.

L'ère numérique : sciences des données et libre accès

Cette sélection de livres en ligne sur OpenEdition Books est centrée sur les enjeux scientifiques, sociaux, éthiques, économiques et politiques des transformations induites par les technologies du numérique.
https://books.openedition.org/392

La Méthode scientifique. Fin des revues : la révolution de papier

Qu'est-ce que le libre accès ? Allons nous vers un modèle de revues à la carte ? Quels laboratoires ou personnalités figurent parmi les hérauts du libre accès ? L'Open Access a-t-il une incidence sur la relecture? Quelle part les revues en open access ont-elles aujourd'hui en termes de sources ?

Une émission à (ré)écouter sur France Culture, avec Claire Lemercier, ancienne présidente du conseil scientifique d' OpenEdition et actuelle membre du conseil scientifique du CNRS et Marin Dacos, directeur et fondateur d'OpenEdition.
https://www.franceculture.fr/emissions/la-methode-scientifique/la-methode-scientifique-du-jeudi-11-octobre-2018

Libre accès aux publications et sciences ouvertes en débat

Ce dossier de la Revue française des sciences de l'information et de la communication aborde l'Open Access selon plusieurs points de vue : généalogie, politique, économie, médiation, innovation, militantisme.
https://journals.openedition.org/rfsic/2868

L'OpenAccess dans les blogs scientifiques

Plusieurs carnets de recherche en ligne sur Hypothèses traitent de l'OpenAccess. En voici une sélection :

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Open Access Week 2018 : notre sélection !

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Du 22 au 28 octobre se déroule l'Open Access Week 2018, un événement international permettant à tous de découvrir des initiatives en faveur du libre accès aux résultats de la recherche scientifique. À cette occasion, nous...

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Compétences
Adolescents

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Pour clôturer cette Semaine des bibliothèques publiques, je partage un référentiel de compétences produit par YALSA (Association des services de bibliothèque pour les adolescent.e.s/jeunes adultes, 2017) et que les étudiant.e.s de l' EBSI (SCI6339) ont traduit en français. Cette traduction a même bénéficié du savoir-faire d'un réviseur dans le groupe, René-Pierre Custeau, que je remercie pour le soin final qu'il a apporté au texte. Ce référentiel de compétences est aussi recommandé à l'échelle canadienne via Librarianship.ca.

YALSA est une sous-division de l' American Library Association et compte plusieurs milliers de membres travaillant dans des bibliothèques américaines. Un tel référentiel de compétences vise " à aider le personnel des bibliothèques à atténuer les défis auxquels font face les adolescent.e.s (surtout ceux et celles qui ont les plus grands besoins) et les accompagner sur la voie de vies réussies et épanouissantes " (ma traduction).

Un des enjeux de la bibliothéconomie jeunesse au Québec - et partant un des enjeux de la littératie au Québec - est le suivant : En dehors de l'Île de Montréal, il n'y aurait à peu près pas de bibliothécaire pour la jeunesse dans les bibliothèques publiques. La rareté des bibliothécaires dans les bibliothèques québécoises, comparativement à ce qui est observé dans les bibliothèques canadiennes et américaines, a été soulignée de façon fort à propos au cours de la Semaine des bibliothèques publiques :

Ainsi, 65 % des municipalités comptent à leur bibliothèque moins de quatre employés à temps complet, indiquent les données 2017 de Statbib. " Comment peuvent-ils faire pour fonctionner ? ", se demande M. Chouinard, qui a la chance, à la bibliothèque de Mont-Royal, de faire partie d'une équipe de 28. Car sa bibliothèque, depuis des décennies, est exceptionnellement choyée par le conseil municipal (voir encadré). " Si on veut que même les toutes petites biblios jouent leur rôle, il faut un minimum de personnel pour les animer, et pour gérer les collections. " Actuellement, 49 % des municipalités n'emploient aucun bibliothécaire. Près de 17 % des bibliothèques n'ont pas d'employés spécialisés - ni bibliothécaire, ni technicien en documentation. Le Québec compte 0,64 bibliothécaire diplômé par tranche de 10 000 habitants, selon les statistiques de 2015. Comparativement, l'Ontario en a 1,04, la Colombie-Britannique 1,07, et les États-Unis, en moyenne 1,01. (Catherine Lalonde. (22 octobre 2018). La bibliothèque publique, une richesse sous-exploitée, Le Devoir.)

Ève Lagacé, directrice de l' Association des bibliothèques publiques du Québec (ABPQ) l'a également fait valoir en ces termes :

Dans les bibliothèques performantes, les citoyens sont accueillis par du personnel qualifié et en quantité suffisante, selon des plages horaires étendues (plus de 80 heures par semaine). Le personnel dirige les usagers vers les ressources dont ils ont besoin, les techniciens de la documentation et les bibliothécaires assument pleinement le fonctionnement de la bibliothèque et développent une offre de services à l'intention de tous les citoyens.

Malheureusement, ce ne sont pas tous les Québécois qui ont accès à une telle qualité de service, pourtant si habituelle pas plus loin que chez nos voisins ontariens. (Ève Lagacé. (22 octobre 2018). Permettons aux bibliothèques publiques de jouer leur rôle, La Presse +)

Malheureusement, il faut préciser que la situation décrite implique aussi que la plupart des jeunes québécois.e.s et leurs parents ne sont pas actuellement accueillie.e.s et accompagné.e.s par des professionnel.le.s qualifié.e.s pour servir les jeunes et les familles en bibliothèque publique. Les uns après les autres, les gouvernements au Québec ont démissionné de leurs responsabilités en matière de lecture publique et, d'une façon générale, les municipalités ne les ont pas assumées davantage - en dehors des constructions lorsque c'est le cas. En matière de services pour les jeunes, on devrait parler de négligence grave.

C'est une hypothèse qu'il faudra vérifier pour avoir des données précises (et au passage, on peut se demander : qui se préoccupe de ces données au Québec?); mais quelques coups de sonde dressent le profil d'une offre pour la jeunesse (des touts-petits aux plus grands) dans les bibliothèques publiques du Québec qui n'est pas à la hauteur des défis actuels en matière de littératie et de littératie numérique.

La présence de bibliothécaires professionnel.le.s qualifié.e.s en jeunesse serait, à l'échelle du bibliothèques publiques québécoises, un privilège urbain, et peut-être même essentiellement montréalais.

Il y a quelques semaines, un étudiant m'a demandé s'il pouvait espérer être bibliothécaire jeunesse en dehors de Montréal. J'ai soupiré et j'ai envoyé quelques courriels à des collègues pour que l'on réfléchisse ensemble à une réponse. Pour le moment, la réponse la plus honnête est simplement la suivante : Non, pas vraiment. " Il n'y a déjà presque pas de bibliothécaires, comment veux-tu qu'on engage des bibliothécaires jeunesse ??? "

En attendant que l'horizon, et l'avenir de cet étudiant, comme celui de ses collègues, s'éclaircissent, voici les compétences des bibliothécaires spécialisé.e.s en jeunesse (pour les adolescent.e.s), en d'autres termes, les capacités qu'ils et elles sont appelé.e.s à exercer afin de prendre soin des publics adolescents et jeunes adultes.

Les compétences pour servir les adolescent.e.s en bibliothèque

Connaître les différents stades du développement de l'adolescent.e afin de planifier, d'offrir et d'évaluer les ressources, les programmes et les services en bibliothèque qui sauront combler leurs multiples besoins.

Reconnaître l'importance des relations interpersonnelles et de la communication dans l'élaboration de services de qualité pour adolescent.e.s en bibliothèque et mettre en œuvre des techniques et des stratégies personnalisées pour accompagner chacun d'eux.

Cultiver d'excellents environnements d'apprentissage flexibles et adaptés au développement des adolescent.e.s afin de les soutenir individuellement ou en groupe lors d'activités d'apprentissage formelles et informelles.

Travailler entre autres avec les adolescent.e.s, les bénévoles et les partenaires communautaires afin de planifier, mettre en œuvre et évaluer des activités d'apprentissages formelles et informelles de grande qualité, adaptées au développement des adolescent.e.s et qui soutiennent leurs intérêts personnels et académiques.

Compétence 5 : Leadership et engagement des jeunes

Répondre aux intérêts et besoins de tou.t.e.s les adolescent.e.s et collaborer avec ceux-ci pour créer et mettre en œuvre des activités qui leur plairont et qui favoriseront leur leadership.

Bâtir des relations respectueuses et réciproques avec les organismes communautaires et les familles afin de favoriser un développement maximal des capacités des adolescent.e.s et d'enrichir la qualité des services en bibliothèque.

Promouvoir activement le respect de la diversité culturelle en créant une atmosphère en bibliothèque qui soit inclusive, accueillante, respectueuse et qui englobe la diversité.

Garantir l'accès à une grande variété d'activités à faire avec les adolescent.e.s ainsi qu'à des ressources et services pour tou.te.s les adolescent.e.s, en en particulier ceux qui éprouvent des difficultés d'accès.

Mesurer l'impact des programmes en bibliothèque qui sont destinés aux adolescent.e.s et qui les impliquent, et se servir de ces informations pour le développement, la mise en œuvre et l'amélioration continue des services.

Agir de manière éthique, s'investir dans l'apprentissage continu et préconiser des pratiques et des politiques exemplaires en bibliothèque dans les services aux adolescent.e.s.

Cette traduction correspondant à la version " en un clin d'oeil ". On peut aussi avoir accès sur le site de YALSA au référentiel dans sa version complète.

Pour en savoir plus sur YALSA : http://www.ala.org/yalsa ou suivez @yalsa sur Twitter.

D'autres référentiels, qui mériteraient aussi d'être traduits, existent pour les services aux enfants en bibliothèque publique : Competencies for Librarians Serving Children in Public Libraries (Association for Library Service to Children, 2015).

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Un référentiel de compétences à destination des bibliothécaires pour les adolescent.e.s #YALSA

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Pour clôturer cette Semaine des bibliothèques publiques, je partage un référentiel de compétences produit par YALSA (Association des services de bibliothèque pour les adolescent.e.s/jeunes adultes, 2017) et que les étudiant.e.s de l'EBSI (SCI6339) ont traduit en français. Cette traduction a même bénéficié du savoir-faire d'un réviseur dans le groupe, René-Pierre Custeau, que je remercie pour...

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Consultation citoyenne de la radio et de la télévision publiques

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La Gazette des communes - 30 octobre 2018

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La Gazette des communes - 30 octobre 2018

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Projet de bibliothèques
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Bibliothèques

L'ouvrage intitulé Projets de bibliothèques, création, réhabilitation, aménagement, extension propose une méthodologie et des ressources pour mener à bien un projet. Les partenaires potentiels et leurs rôles sont également présentés. Des témoignages émaillent les différentes parties du guide.

Proposé par le BiblioPôle, le service de lecture publique du département du Maine-et-Loire, le guide est aussi diffusé par le site de l' enssib (Ecole nationale supérieure des sciences de l'information et des bibliothèques).

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Bibliothèques : comment créer, réhabiliter, aménager, étendre un équipement

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Le service de lecture publique du Conseil départemental du Maine-et-Loire a rédigé un guide pratique à l'attention des communes et intercommunalités souhaitant créer ou faire évoluer une ...

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La Gazette des communes - 31 octobre 2018

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La Gazette des communes - 31 octobre 2018

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Bibliothèque départementale - synthèse nationale des activités 2013-2016
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Bibliothèques

La Synthèse nationale des données d'activités des bibliothèques départementales pour 2013-2016 s'inscrit dans le droit fil de la précédente, publiée il y a 3 ans pour la période 2010-2013. Ce qui permet à l'Observatoire du livre de suivre des évolutions sur une période de six ans.

L'étude met en lumière 5 tendances de fond, dont l'interprétation reste à affiner.

1 - Les acquisitions d'imprimés chutent fortement

De 2010 à 2016, le fonds de livres imprimés détenu par une bibliothèque départementale est passé, en moyenne, de 265 700 documents à 250 000, avec une tendance à la baisse régulière d'année en année.
(Source : Observatoire pour la lecture publique) Cliquer sur l 'image pour l'agrandir
Ce constat est encore plus marqué - et s'accélère - si l'on s'intéresse à ...

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Les bibliothèques départementales en pleine mutation

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Publiée fin octobre par l'Observatoire de la lecture publique (ministère de la Culture), la synthèse nationale des données d'activités des bibliothèques départementales pour la période ...

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Inclusion numérique

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LA TRIBUNE - Selon le gouvernement, il y aurait 13 millions de Français " en grande difficulté " avec le numérique. Que vous inspire ce chiffre ?
Ce n'est pas si simple. Je ne suis pas, personnellement, d'accord avec l'approche qui consiste à séparer d'une traite ceux qui maîtrisent le numérique, pour qui tout va bien, et ceux qui ne le maîtrisent pas, pour qui tout va mal. Cette vision des choses, censée mettre en lumière le retard de certains à se saisir du digital n'a pas lieu d'être, puisque les raisons pour lesquelles ils ne sont pas usagers ou éprouvent des difficultés vis-à-vis du numérique sont extrêmement variées.
Comment définissez-vous, alors, l'exclusion numérique ?
Il y en a de nombreuses sortes. Il y a d'abord les fractures principales de la société, c'est-à-dire les difficultés sociales et économiques des gens. Par exemple, si l'on vit en dehors de tout lien social, du circuit économique, et que l'on n'a pas d'emploi, le numérique peut accroître l'isolement, même si l'on utilise un ordinateur depuis vingt ans. C'est ce que certains appellent la " fracture numérique secondaire ". Mais pour certaines personnes confrontées à la perte d'emploi, au départ à la retraite ou à d'autres événements de la vie, le numérique peut a contrario avoir un effet de rattrapage, d'amortisseur et de reconnexion, permettant de rétablir ou de maintenir des liens. Une autre forme d'exclusion numérique est liée à la connaissance et à la capacité d'apprentissage. Ce n'est pas toujours, comme on pourrait le penser, une question d'études ou diplôme : il y a de nombreux exemples d'autodidaxie, plus rarement chez des personnes isolées ; mais il faut aussi avoir " appris à apprendre ", comprendre le fonctionnement des moteurs de recherche et la manière dont l'information circule en ligne. Il arrive que des personnes qui ont des formations classiques, des diplômes, soient incompétentes en environnement numérique, parce qu'elles ne comprennent pas forcément que plus l'on pose de questions à un moteur de recherche, plus celui-ci restreint les réponses. Nos étudiants d'aujourd'hui sont encore loin d'être tous à l'aise avec cela.
Quoi qu'il en soit, vous êtes opposé à la " rhétorique du retard ", qui cible depuis longtemps certaines populations qui utilisent peu le numérique...
Effectivement. Parce que certaines personnes utilisent parfois des outils non-digitaux pour arriver à leurs fins. Et elles s'en sortent bien mieux comme ça ! Or ces personnes ne sont pas forcément en difficulté vis-à-vis du numérique, même si elles peuvent être considérées comme en dehors. Dans les années 2000, la rhétorique du retard a été utilisée pour expliquer le fait que les Français étaient réticents à abandonner le Minitel pour passer à Internet. Mais si cette situation a duré aussi longtemps, c'est parce que les services Minitel marchaient très bien. Ils n'étaient certes pas aussi sophistiqués qu'aujourd'hui, mais on y trouvait déjà des services bancaires, de la livraison de courses à domicile, et on pouvait trouver très vite beaucoup d'informations utiles, comme des horaires de trains. C'était un retard pour le développement du marché, pas forcément pour les usagers.
Est-ce la raison pour laquelle déterminer les populations vraiment en difficulté vis-à-vis du numérique s'avère difficile ?
Certaines personnes qui n'utilisent que très peu Internet ne sont pas en difficulté avec cet outil. Si elles ont des proches ou des collègues qui s'en servent et peuvent les aider, leur peu d'appétence pour le numérique ne les empêche pas de remplir leur déclaration d'impôts en ligne sans problème, de faire des recherches sur Google ou d'accéder à Wikipedia.
Dans quels cas de figure Internet est-il véritablement source de problèmes ?
Dans une enquête récente, nous avons posé le problème dans l'autre sens. Nous nous sommes demandé dans quels cas de figure le numérique donnait du pouvoir d'agir, dans la vie quotidienne ou les choix personnels. On s'est aperçu que, de manière un peu paradoxale, plus on a d'usages numériques, plus on a d'ennuis. En clair, lorsque certaines personnes se contentent d'aller sur Google et de transférer des photos à des proches, elles ont peu de soucis avec Internet. C'est lorsque l'on a plusieurs dizaines d'usages différents - ce qui est le cas pour un internaute moyen - que les problèmes apparaissent. On perd des documents, on ne sait pas comment publier et dépublier des messages sur certains sites, on est parfois angoissé par certains actes sur une appli bancaire ou en traitant ses impôts... Ces nouveaux embarras numériques, comme je les appelle, concernent les gens qui sont déjà connectés. Ensuite, on a constaté que plus les Français ont d'usages numériques non choisis, plus ils ont des ennuis.
C'est par exemple le cas lorsque l'État impose la dématérialisation de certains services administratifs ou de l'impôt sur le revenu ?
Les démarches administratives en ligne sont difficiles pour beaucoup, alors qu'elles sont très utiles pour d'autres. Avant le numérique, il y a d'abord une fracture administrative, le non-recours aux droits, la difficulté à s'orienter, que la suppression de nombreux guichets physiques risque de ne pas arranger. Le numérique peut être positif s'il atténue les difficultés des gens qui ont du mal avec l'administration. Mais le numérique n'a pas le pouvoir de corriger les acronymes incompréhensibles ou la multiplicité des exceptions des procédures administratives. Il arrive souvent que le passage au numérique soit pensé pour simplifier les démarches. L'idée est, par exemple, de cesser de questionner quelqu'un sur ses enfants alors qu'il a indiqué, au début d'un formulaire, qu'il n'en avait pas. Mais historiquement, chaque service administratif a fait sa cuisine de son côté. Tous les ministères, les administrations territoriales et sociales ont procédé à une intégration verticale du numérique, avec leurs propres règles du jeu, leurs modes de navigation et leurs logiques de conservation des documents. Lesquels sont, en outre, souvent modifiés d'une année sur l'autre. Ce qui, in fine, met beaucoup d'usagers dans une situation difficile.
Le monde des services Internet apparaît au moins aussi compliqué...
C'est l'autre espace numérique avec lequel les internautes peuvent être en grande difficulté. C'est ce que j'appelle la fracture servicielle. Ici, le jeu s'est énormément ouvert ces dernières années. De nombreuses plateformes interviennent dans beaucoup de domaines, comme les services à domicile pour les seniors, les services bancaires, l'assurance, la vente à distance. Le problème, c'est qu'une partie d'entre nous ne sait plus très bien de qui il est client. Pour certains, habitués à s'adresser à des vendeurs dans des boutiques physiques classiques, c'est très déstabilisant, déboussolant, et débouche parfois sur une profonde perte de confiance vis-à-vis de ces nouveaux usages.
Qui est concerné par ces fractures administrative ou servicielle ? On présente souvent les jeunes défavorisés ou les seniors comme les populations les plus déconnectées, ce qui impliquerait de concentrer sur elles les politiques d'inclusion numérique...
Certains disent en effet que, de manière caricaturale, l'inclusion numérique concerne les personnes âgées et les pauvres. Mais dans les deux cas, ce n'est pas tout à fait vrai. Il y a des préjugés sociaux énormes sur les personnes en difficulté économique. Plusieurs études ont montré que les ménages modestes étaient autant - voire plus - équipés en matériel technologique que les ménages plus aisés. Pour y arriver, beaucoup se sont endettés fortement dès le début des années 2000. Ils se disaient que s'ils ne prenaient pas un crédit sur un ordinateur, ils allaient, en gros, mettre en péril l'avenir de leurs enfants... Enfin, les jeunes seniors, eux, constituent, et de loin, la population qui a connu la plus forte augmentation en matière d'usages numériques lors de la dernière décennie. Pourquoi ? Parce que, selon certaines études, ceux qui partent en retraite et sortent d'un environnement professionnel et socialisé se convertissent à Internet pour ne pas se retrouver isolés. En parallèle, certains jeunes ont de réelles difficultés numériques.
Pourquoi ?
Pour diverses raisons. Par exemple, le fait d'exister en ligne suppose d'oser écrire en ligne, ce qui est parfois un problème. Il existe aussi beaucoup d'espaces sociaux numériques dans lesquels la difficulté principale va être la langue - sachant, en outre, qu'on vit dans un pays impitoyable avec l'orthographe. D'autres jeunes, eux, ont du mal à changer de registre en fonction de l'espace numérique (forums, réseaux sociaux, messageries instantanées, e-mails) dans lequel ils se trouvent.
Qui sont alors ceux pour qui Internet pose problème ?
Il existe plusieurs familles de difficultés. Une partie des gens pour qui Internet pose problème considèrent que ce n'est pas de leur époque, que c'est trop compliqué, qu'ils n'y arriveront jamais, qu'ils sont moins bons que les autres. Il y a, ici, une question d'estime de soi. Un autre important facteur d'exclusion numérique, c'est l'isolement tout court. Lorsque l'on n'a pas beaucoup de liens sociaux, un carnet d'adresses pauvre et peu d'échanges avec les autres, on ne sait pas à qui s'adresser pour résoudre ses difficultés sur Internet. Ce qui est intéressant, c'est que, par des biais détournés, le numérique permet de reconstituer un chemin de mise en relation avec autrui. On a par exemple constaté que sur leboncoin.fr, certaines personnes mettent en vente des objets à des prix très bas. Leur véritable objectif n'est pas de vendre, mais d'avoir une interaction physique et sociale avec l'acheteur... Une situation de grave solitude face au numérique, c'est la famille monoparentale, précaire, avec des ennuis qui saturent le temps et l'attention, et personne pour l'aider dans un environnement proche. Ici, la difficulté numérique découle d'abord et avant tout d'un problème social, que l'on soit jeune ou âgé. L'exclusion et l'adolescent isolé dans la cour de récréation sont des problèmes qui n'ont pas magiquement disparu avec le numérique.
Existe-t-il d'autres facteurs de difficulté numérique ?
Il y a le sujet de l'argent et des difficultés économiques. Pendant des années, certains pensaient que pour réduire la fracture numérique, il fallait donner des ordinateurs aux foyers les plus pauvres. Mais ce qu'on constate, c'est qu'il y a déjà du matériel chez les plus défavorisés. En revanche, le prix des abonnements Internet fixe et mobile pose problème. C'est souvent ce qui met en danger le budget des familles les plus pauvres.
Outre les abonnements, il y a encore, notamment dans certains bourgs et villages, des zones blanches où le mobile ne passe pas, et des endroits où se connecter à Internet relève du chemin de croix...
Oui, et cette situation était prévisible il y a vingt ans lorsque les États ont libéralisé le secteur des télécoms. Nous avons créé une situation où l'État n'a pas assez le bénéfice des réseaux les plus solvables dans les zones les plus densément peuplées. Cela l'empêche de réaliser correctement la péréquation dans les campagnes et banlieues moins peuplées et moins rentables, qui intéressent peu - ou pas - les opérateurs privés. Cet ancien choix politique a favorisé la concurrence et le développement numérique, mais laisse le contribuable payer la note des réseaux moins profitables...
Comment, d'après vous, faut-il s'y prendre pour mener une politique d'inclusion numérique efficace ?
Pour y arriver, il faut d'abord utiliser le numérique en articulation plutôt qu'en substitution. Le numérique constitue souvent une stratégie perdante lorsqu'il remplace purement et simplement des interactions existantes. Certaines personnes ne seront pas plus à l'aise qu'avant avec un service entièrement digitalisé parce qu'elles étaient déjà en difficulté précédemment. D'autres personnes, elles, risquent de se retrouver perdues devant un service 100 % en ligne si elles ne bénéficient pas d'aide extérieure ou de médiation pour comprendre comment il fonctionne. D'où l'importance, par exemple, de repenser les médiations sociales et leurs insuffisances au sens large, avec tous les acteurs existants (et pas seulement ceux qui seraient nativement digitaux), en y incluant les médiations numériques. En outre, étant donné que l'isolement constitue un problème majeur, il est fondamental de repenser nos cadres collectifs dans un monde traversé par le numérique. Cela peut permettre, notamment, de mieux former les aidants, les acteurs sociaux et associatifs, aux difficultés numériques - mais aussi de former les acteurs du numérique aux questions sociales.

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MINIBIO
Cofondateur et directeur de la recherche de la Fondation Internet nouvelle génération (Fing), Jacques-François Marchandise travaille depuis des années sur la manière dont la société s'approprie les outils digitaux. Il a également fondé, en 1997, le cabinet de conseil en stratégies numériques Items Proposition. Jacques-François Marchandise a notamment participé à la création de plusieurs services numériques, comme celui de servicepublic.fr

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" Pour améliorer l'inclusion numérique, il faut repenser les médiations sociales "

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Cofondateur et directeur de la recherche de la Fondation Internet Nouvelle Gé...

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MOOC

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Souvenez-vous. Les moocs annonçaient la fin des universités et des grandes écoles. Le savoir serait gratuit partout et abordable à chaque instant. Les meilleurs enseignants et leurs dizaines d'assistants nous produiraient des catalogues de connaissances et d'évaluations Aux autres les corrections et l'accompagnement pédagogique.

Ces attentes disproportionnées ont passionné les médias. Pourtant, depuis cinq ans, les classements des universités et des grandes écoles et leurs tarifs sont restés les mêmes. Et ceux qui annonçaient une révolution du savoir digne de Gutenberg insistent maintenant sur les limites des moocs. Un taux d'abandon important, des évaluations qui ne démontrent pas de compétences, une pédagogie très classique.

Pourtant des dizaines de moocs continuent d'être proposés et trouvent un public moins fébrile qu'à l'origine mais toujours aussi nombreux à s'inscrire. Le Mooc conçu par Rémi Bachelet et son équipe consacré à la gestion de projet termine sa douzième édition. Un mooc sur les "herbes folles" développé par Tela-botanica démarre ce mois-ci et compte plus de 20 000 inscrits. Les moocs proposés par la Réunion des musées nationaux en collaboration avec Orange et Mooc et Cie connaissent un succès régulier depuis plusieurs années.

Dans cet article, nous chercherons à préciser comment les moocs se sont adaptés aux évolutions de leurs publics dix ans après leur naissance.

Les premiers pas, l'embarquement (onboarding)

Les premiers moments d'un mooc sont décisifs. Les apprenants doivent absorber une quantité importante d'informations. Outre les contenus, ils doivent appréhender le mode d'évaluation, l'organisation générale, le fonctionnement technique de la plateforme, les espaces de socialisation ... Comment aider à comprendre la structure du mooc, l'identité des interlocuteurs, les travaux demandés, les exigences, les contenus et les objectifs en peu de temps ? C'est une des questions que j'ai posées à quelques acteurs de l'univers des moocs en France..

L'animation commence bien avant le premier jour

Catherine Blairon est formatrice consultante. Elle a travaillé sur le mooc "Innovation publique territoriale" du CNFPT. Elle nous explique que l'animation d'un mooc commence bien avant le premier jour. Des teasers ont été diffusés, ainsi qu'un compte à rebours, pour maintenir les personnes inscrites en alerte. Pour éviter les abandons ou les irritations liés à des problèmes ergonomiques les premiers jours, le mooc a été testé par une designer et par de futurs utilisateurs.

Les réseaux sociaux s'animent souvent quelques semaines avant le démarrage du mooc, avec le partage d'un hashtag et des messages qui gagnent en fréquence avec le temps.

De plus le mooc prévoyait une semaine de prise en main de la plateforme. Ce n'est pas toujours nécessaire, mais c'est un "plus" quand les publics ne sont pas des habitués des moocs.

Interrogée sur la manière de transmettre cette quantité d'information en début de Mooc, Christine Vaufrey répond qu'il n'est pas nécessaire de tout apporter tout de suite :

"Je ne suis pas certaine qu'il faille tout faire en une seule fois. A l'origine des MOOC, j'avais tendance à faire de longues premières séquences, ou introductions, en détaillant bien tous les éléments (les badges, les communautés, les activités, les objectifs, etc.). Ca marchait, car les gens arrivaient sur un format inconnu et avaient besoin de se familiariser, de comprendre. Et peu à peu, on a vu que les gens ne prenaient plus le temps de se présenter ni de lire cette séquence introductive, ils se précipitaient sur les contenus (et même parfois sur les quiz, sans avoir consulté les contenus)."

Accueillir les participants, créer une proximité malgré les volumes

Le Mooc Gestion de projet invite les participants à se présenter et à exprimer leur projet personnel en lien avec le thème du Mooc. Tout le monde ne complète pas ces informations, mais lorsqu'on parcourt les réponses, on est frappé par les profils variés et internationaux. Les consignes sont données dans un blogue, et les participants comprennent rapidement qu'ils ont affaire à une équipe assez nombreuse et investie.

"Attention, nous dit Catherine Blairon, l'accueil ne peut se limiter à une phrase type que les membres de l'équipe enverraient à chaque participant. Avec deux autres personnes, nous avons répondu de manière individualisée, en faisant le lien entre le contenu du mooc et les objectifs de chacun. Un travail de titan, mais essentiel pour créer un lien dès le départ."

Gérer la proximité de manière massive reste un enjeu pour les moocs. Idéalement, il faudrait que les participants s'accueillent aussi entre eux, comme dans les activités brise-glace de certains grands séminaires professionnels en présentiel.

Le ratio décisif : S2/S1

Comment faire pour que l'apprenant revienne une seconde fois ? Commen t maintenir l'engagement sur plusieurs semaines, comment créer le lien, maintenir l'intérêt ?

Le ratio souvent retenu pour relativiser le succès des moocs ramène le nombre de personnes qui ont terminé sur le nombre d'inscrits. Comme un simple clic suffit pour s'inscrire, beaucoup de personnes enregistrées comme participantes ne font finalement aucune apparition sur la plateforme... Plus interessant est le rapport entre ceux qui ont suivi la première semaine et ceux qui reviennent la deuxième.

Des pistes de scénarisation et de récit (storytelling)

Les moocs s'appuient sur un modèle de communication très récent, basé sur des événements hebdomadaires, des courriels, des réseaux sociaux et des plateformes. Cette communication est très tournée vers le contenu et l'organisation. Progressivement, les équipes techniques, pédagogiques et multimédias testent de nouvelles approches.

Christine Vaufrey estime qu'il faut améliorer la scénarisation, raconter une histoire au participant. Elle dévoile quelques pistes :

"On perd à peu près la moitié des inscrits. On a essayé plusieurs choses : une approche non linéaire, comme dans le MOOC Pompidou. Les séquences ne sont pas numérotées, on peut entrer par où on veut, car en fait chaque séquence est un cours séparé et le message est simple : commencez par ce qui vous plaît le plus ! Mais l'ordre des vignettes sur la page d'accueil sert de ligne directrice et beaucoup les ouvrent en suivant le sens de lecture...

J'aimerais pouvoir casser cette linéarité avec une présentation des vignettes en cercle par exemple, ou alors que l'ordre puisse changer à chaque fois qu'on ouvre la page. L'élément de surprise me semble fondamental pour que les gens aillent plus loin que la 1re séquence, comme dans les séries télévisées. Je m'inspire beaucoup de ce genre narratif pour les MOOC."

Christine Vaufrey imagine que chaque séquence pourrait se terminer par quelque chose en suspension et que la solution se construirait au fur et à mesure des séquences

Elle poursuit :

"La presse m'inspire aussi beaucoup. Quand on a construit le MOOC Des Elles pour financer son entreprise, j'ai conçu chaque séquence comme un magazine avec ses rubriques. Quand je lis le magazine Elle, je ne lis pas tout, loin de là. Mais je sais où retrouver ce que j'aime. Je commence par là, et de temps en temps je vais jeter un œil sur le reste."

Pour ce qui est de la mise en scène, le mooc sur l'innovation publique territoriale a fait le choix du dessin et des sketchnotes. Les réalisations de Sandrine Barret ont apporté une spontanéité et une fraicheur en cohérence avec l'approche de l'innovation et du prototypage qui ont eu un effet d'entraînement.

Le Mooc "initiation à la bande dessinée de Head-Genève intègre des interviews d'une bêta-testeuse qui exprime son ressenti par rapport aux travaux demandés et présente ses réalisations. C'est rassurant. Le ton n'est ni faussement enthousiaste, ni dans l'auto-satisfaction. Après les démonstrations des professionnels, ce personnage de "Sophie" est un relai entre l'équipe du mooc et nous même.

Participer, mais aussi contribuer et être utile

Tela Botanica adopte une solution originale. Le mooc propose une activité d'observation des plantes sauvages au bord des champs. Les participants disposent de quelques repères pour les identifier, ils peuvent poser des questions. Mais surtout, ils peuvent les photographier et renseigner la date, le lieu et les conditions de leur découverte sur un carnet en ligne.

Ce carnet compte 700 000 contributions à ce jour. Les participants ont ainsi une gratification supplémentaire : le sentiment d'être utile, de contribuer à la préservation de la biodiversité et à la connaissance des espèces. C'est un croisement interessant entre formation et la socio-science (crowd-science).

Des animations ludiques en parallèle du mooc relayés par les réseaux sociaux maintiennent aussi l'attention et créent des situations d'apprentissage variées.

Le Mooc "innovation publique territoriale" a utilisé une l ettre électronique, avec des liens cliquables qui ramènent sur les contenus du mooc. Ce dernier entre en concurrence avec d'innombrables sollicitations qui arrivent chaque semaine. Il faut rappeler que le mooc existe, insister sur les délais, les nouveautés, les prochaines échéances et les projets qui servent de fil rouge à la progression.

Éviter la procrastination

Une semaine, ça passe vite. Et les apprenants qui ont travaillé sur un thème ont du mal à s'y remettre. La tentation est grande de repousser d'une journée, puis d'une autre et de laisser progressivement le mooc glisser loin des priorités. Le Mooc GdP est très rigoureux sur les délais. C'est indispensable lorsqu'on propose l'évaluation par les pairs. C'est aussi une qualité nécessaire pour qui prétend faire de la gestion de projet.

Ceux qui ne rendent pas les travaux dans les temps savent qu'ils n'ont pas de rattrapage et qu'ils ne seront pas évalués. En contrepartie, le Mooc s'appuie sur un accompagnement solide sur Internet. Le hashtag #MoocGdP rassemble les utilisateurs de Twitter, un groupe sur Google, un blogue, des forums font de ce mooc une expérience où l'on échange régulièrement avec ses pairs, et où on se soutient si on a choisi de faire le Mooc en version avancée, avec l'étude de cas.

A cela s'ajoutent les "Lives" où Rémi Bachelet et son équipe répondent aux questions. Cela apporte une autre forme d'interaction, et confirme le sentiment qu'il y a une équipe autour de ce mooc. Sans doute est-ce important, comme en e-learning, de montrer régulièrement que les équipes ne se sont pas contentées d'installer des vidéos, des forums, et de paramétrer une plateforme...

Pour stimuler l'attention et ancrer les éléments du mooc, l'équipe du mooc "Innovation publique territoriale" a proposé des questions de controverse. Ces questions exigent une réponse nuancée, argumentée et sont de nature à provoquer du débat. Les participants ont ainsi davantage de curiosité pour prendre connaissance des réponses proposées par leurs pairs. Des exemples ? "Est-ce que vous vous imaginez sortir une boîte de legos en réunion pour prototyper ?" ou "Faut-il associer les opposants au projet ?". Il n'y a pas des centaines de réponses, mais elles sont construites et pertinentes et deviennent ainsi des éléments de la formation.

De manière générale, les équipes qui développent les Moocs estiment que le taux de complétion est un mauvais critère. Beaucoup de personnes s'inscrivent avec l'intention de ne suivre qu'une partie du parcours. Au cours du Mooc sur Picasso, une classe a suivi collectivement trois modules, puis ils ont poursuivi en visitant un atelier de céramique fréquenté par l'artiste et enfin des activités artistiques. Le mooc a été un élément du parcours, une ouverture. Une lecture en termes de complétion traduirait cette démarche comme un "échec", puisque les élèves n'ont pas suivi l'ensemble des modules du mooc.

Ouvrir les parcours, ouvrir le mooc sur l'extérieur

Le mooc n'est pas dans une bulle, il fait partie de l'environnement d'apprentissage de chaque personne inscrite. Il peut lui aussi s'ouvrir sur son environnement, se prolonger par des rencontres, se croiser avec d'autres formations, se prolonger dans d'autres parcours...

Ainsi, le mooc "Innovation publique territoriale" a été un "mooc augmenté" pour reprendre l'expression de Catherine Blairon. il fait partie d'un ecosystème plus large. De nombreux participants se sont retrouvés aux universités de l'innovation qui ont eu lieu dans différentes villes de France en juillet 2018. Certains participants au mooc ont aussi suivi une formation à la facilitation en présentiel, d'autres à la facilitation graphique.

C'est un travail imposant, mais de la même manière que l'engouement pour le e-learning se traduit maintenant dans le blended-learning, on peut imaginer que les moocs trouvent un prolongement dans des meet-ups, des rencontres dans des tiers lieux ou des conférences. Cette dernière piste avait été explorée par Cécile Dejoux sur un MOOC très suivi consacré au management.

Le mooc "gestion de projet" construit progressivement des parcours différenciés. Certains participants visent la certification et souhaitent donc faire les tests dans des conditions d'examen. Les participants peuvent viser la formation simple, à travers un mooc classique constitué de vidéos et de tests. Ils peuvent opter pour un parcours avancé avec des études de cas et l'évaluation par les pairs. Enfin, ils peuvent avancer en équipes sur des projets concrets.

Depuis la troisième version en 2014, le mooc propose des modules de spécialisation en complément d'un tronc commun. Les participants en choisissent deux sur un total de quinze. Le mooc s'est aussi ouvert en sollicitant d'autres enseignants, issus d'autres centres de formation.

Vers la co-construction ?

Catherine Blairon nous précise que les contributions les plus pertinentes, que ce soit dans les forums, en réponse aux questions de controverse ou sur les webinaires ont été intégrées dans le mooc. La co-construction passe pour l'instant par la proposition de ressources pertinentes trouvées sur internet, par des témoignages.

On pense également à Christine Dejoux, qui a sollicité des anciens pour devenir témoins et apporter un éclairage sur les sessions suivantes.

Le mooc Gestion de projet propose une prise de notes collaborative. Les réseaux sociaux sont mobilisés pour mettre en valeur les productions les plus significatives.

Au-delà, sur quelques milliers de participants, il y a nécessairement des personnes qui ont des compétences affirmées dans les domaines du mooc. Une règle empirique issue des premiers moocs montrent que sur 100 personnes inscrites, on compte 90 observateurs, 9 personnes qui feront les travaux et viseront l'attestation de réussite, et une qui s'investit, dialogue avec les organisateurs, propose des ressources, et participe à l'animation générale des semaines.

Détecter rapidement ces personnes, leur proposer ue action ou une participation particulière donne une couleur spécifique à chaque session. L'évaluation par les pairs du Mooc Gestion de projet est parfois l'occasion de repérer des personnes qui participent sur les forums, qui évaluent de manière précise et mesurée et bienveillante leurs pairs, et de leur proposer un rôle d'animation.

Les moocs sont plus que jamais un espace de test, d'innovation, d'inventions qui peuvent inspirer les autres domaines de la pédagogie. Si le discours est plus modeste qu'il y a quelques années, l'enthousiasme est toujours présent dans les équipes et chez les participants !

Illustrations : Frédéric Duriez
Ressources
Christine Vaufrey : Où sont les moocs à succès ? Pas là où vous les attendiez !
publié le 15 octobre 2018, consulté le 30 octobre 2018
https://cursus.edu/articles/42070/ou-sont-les-mooc-a-succes-pas-la-ou-vous-les-attendiez

Mooc et Cie : https://mooc-et-cie.com/

Les moocs culture de Solerni : https://culture.solerni.com/?lang=fr

La plateforme FUN qui héberge quelques uns des sites évoqués, et notamment le Mooc Innovation publique territoriale : https://www.fun-mooc.fr/

Miss Mooc et sa team : https://miss-mooc.paris/

Le blog du mooc gestion de projet : https://gestiondeprojet.pm/mooc-gdp/

Denis Cristol Créer un mooc constructiviste
https://cursus.edu/articles/36645/creer-un-mooc-connectiviste consulté le 30 octobre 2018

Jacques Dubois : Accompagner les apprenants dans un mooc : pourquoi et comment ?
https://cursus.edu/articles/38103/accompagner-des-apprenants-dans-un-mooc-pourquoi-et-comment consulté le 30 octobre 2018

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Comment les moocs s'adaptent avec succès aux évolution de leurs publics, dix ans après leur naissance. Loins d'être mort

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Directeur de collection
Lire aussi :
Livres Hebdo - 7/11/18

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Ces maillons-clés de l'édition, rémunérés en droits d'auteur, ne sont pas sûrs de continuer à être payés ainsi.

Bataille de statut dans l'édition. Une audience en référé, attendue mardi 23 octobre au Conseil d'Etat, doit permettre de décider, dans les tout prochains jours, si les directeurs de collection, ces maillons méconnus mais essentiels des maisons d'édition, continueront d'être rémunérés en droits d'auteur, comme ils l'ont toujours été, à partir du 1 er janvier 2019.

En octobre 2017, de façon unilatérale, l'Agessa, qui assure la gestion du régime de sécurité sociale des artistes auteurs, avait décidé d'exclure de son périmètre les 900 directeurs de collection dont elle a la charge. L'association leur a donné jusqu'au 1 er janvier 2019 pour adopter un autre statut.

Un arbitrage du ministère des affaires sociales et du ministère de la culture - du temps où Françoise Nyssen, ex-patronne de l'éditeur Actes Sud, était à sa tête - a confirmé cette décision en avril 2018. De très rares chanceux peuvent espérer être embauchés en CDI à plein temps par les éditeurs, les autres devront choisir entre l'auto-entrepreunariat ou le paiement d'honoraires sur factures.

Equilibre économique fragile du secteur

Vent debout contre une telle mesure, le Syndicat national de l'édition (SNE), épaulé par la Société des gens de lettres (SDGL), a déposé un recours pour excès de pouvoir contre la décision de l'Agessa. Le jugement sur le fond est attendu au mieux dans dix-huit mois, c'est la raison pour laquelle le syndicat a parallèlement demandé en référé la suspension de la décision.

Pour le SNE, cette réforme risque de mettre en péril l'équilibre fragile de l'édition. " Cette mesure brutale et non négociée ", selon les éditeurs, se traduira, si elle est appliquée, par une hausse des cotisations sociales des directeurs de collection (22 % dans l'option du micropartenariat contre 10 % pour les droits d'auteur). Mais ce sont surtout les éditeurs qui préfèrent les 1,10 % de charges payés sur les droits d'auteur aux 42 %...

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Edition : le statut d'auteur des directeurs de collection remis en question

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Ces maillons-clés de l'édition, rémunérés en droits d'auteur, ne sont pas sûrs de continuer à être payés ainsi. Bataille de statut dans l'édition. Une audience en référé, attendue mardi 23 octobre au Conseil d'Etat, doit permettre de décider, dans les tout prochains jours, si les directeurs de collection, ces maillons méconnus mais essentiels des maisons d'édition, continueront d'être rémunérés en droits d'auteur, comme ils l'ont toujours été, à partir du 1 er janvier 2019.

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Horaires de travail

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Rockstar, le studio derrière " Red Dead Redemption 2 ", a suscité la polémique après avoir évoqué des semaines de 100 heures. ROCKSTAR

Après le rétropédalage, la contre-attaque. Depuis jeudi 18 octobre, Rockstar Games (l'éditeur de jeux vidéo à l'origine de la série GTA et de la superproduction Red Dead Redemption 2, qui sort le 26 octobre), a lancé une campagne de communication pour redorer son image en tant qu'employeur, entachée par de récentes accusations de surcharge de travail.

Dans une interview publiée le 14 octobre, le cofondateur du label, Dan Houser, a évoqué des semaines de 100 heures de travail lors du développement de Red Dead Redemption 2. Une déclaration qu'il a minimisée dès le lendemain, à la suite de la polémique qu'elle a suscitée, évoquant des cas rares de telles semaines de travail, réservés à quelques très haut placés et sur la seule base du volontariat.

Le 15 octobre, une enquête du Mondeconfirmait toutefois une culture de la surcharge de travail ancrée depuis le début des années 2000, ayant mené de nombreux employés à travailler au-delà de 80 heures par semaine - dans des proportions différentes selon les filiales et les corps de métier. D'anciens salariés de Rockstar avaient également pris la parole sur les réseaux sociaux, à l'image de Job Stauffer, qui a raconté qu'à l'époque de GTA IV (sorti en 2008), " c'était comme travailler avec un pistolet sur la tempe, sept jours sur sept ".

" Jamais travaillé plus de 50 heures "

C'est dans ce contexte queRob Nelson, codirigeant de la filiale écossaise Rockstar North, a donné un entretien au Guardian, publié le 18 octobre. Il y déclare : " Est-ce que les gens travaillent dur, est-ce qu'on fait des heures supplémentaires ? Oui, c'est le cas. Est-ce quelque chose que nous voulons voir régulièrement et sur le long terme, normalisé, comme s'il s'agissait d'une médaille ou que sais-je ? Non. Nous réfléchissons dur pour trouver la meilleure organisation et nous voulons encore nous améliorer. "

Cas unique dans l'industrie du jeu vidéo, la compagnie a fourni pour l'occasion des statistiques sur les temps de travail effectifs, basées sur les heures déclarées par les employés : entre 42 et 45,8 heures par semaine en moyenne du 8 janvier à la fin de septembre. Ces statistiques ne précisent pas si les métiers transverses (comptabilité, relations humaines, etc.), moins exposés, sont comptés dedans, ni surtout si les heures supplémentaires, régulières chez Rockstar, sont prises en compte.

Dans le même temps, Rockstar a envoyé, jeudi 18 octobre, un e-mail à ses salariés pour les autoriser à s'exprimer publiquement sur les réseaux sociaux - une première au sein de cette entreprise notoirement connue pour sa culture du secret. Vivian Langdom, programmeuse au sein de la filiale Rockstar San Diego, a ainsi raconté sur Twitter n'avoir " jamais travaillé plus de 50 heures par semaine à la louche ", mais faire régulièrement entre deux et six heures supplémentaires payées hebdomadairement. En Ecosse, la semaine de travail est plafonnée à 48 heures.

Zoë Sams, programmeuse à Rockstar North, assure, elle, " n'avoir jamais travaillé 100 heures de sa vie ", et avoir été remerciée chaque fois qu'elle avait fait des heures supplémentaires. Un autre employé de Rockstar North, Tom Fauntley, s'est, lui, montré plus réservé : " Nous faisons des heures sup'. Je n'ai jamais vu personne forcé de travailler 100 heures par semaine, mais j'ai assurément vu des amis se rapprocher bien plus de ce chiffre qu'il ne le faudrait pour leur santé ", sans préciser dans quel studio.

Un studio vitrine et des silences

Comme le relatait Le Monde dans son enquête, Rockstar s'appuie sur un réseau de dix antennes réparties en Angleterre, en Ecosse, aux Etats-Unis et en Inde, avec des statuts et des fonctionnements différents. Rockstar North, établi à Edimbourg, en Ecosse, est le centre historique de la création et jouit de conditions de travail privilégiées, ainsi que d'un attachement important de ses employés à leur entreprise. Dans une moindre mesure, il en va de même de Rockstar San Diego, qui après avoir protesté contre les surcharges de travail présentées comme très difficiles en 2010, a vu ses conditions s'améliorer.

La situation est moins rose dans les antennes moins prestigieuses, comme Rockstar Lincoln, en Angleterre, où sont prises en charge les tâches les moins qualifiées, comme le Q & A (l'assurance qualité, qui consiste à jouer en boucle au jeu pour traquer les bugs). Selon les informations du Monde, en dépit de l'e-mail interne de Rockstar, les salariés y sont bien plus réticents, voire craintifs, à l'idée de s'exprimer sur les réseaux sociaux, et à se plaindre publiquement, au vu et au su de leur employeur, de leurs conditions de travail.

Dans la soirée du 19 octobre, dans un témoignage anonyme authentifié par les modérateurs de Reddit et par Le Monde, un employé de Rockstar Lincoln évoquait avoir travaillé huit fois plus de 60 heures par semaine et une fois 80 heures, en moins d'un an au studio. Il précise que Rockstar a par ailleurs annoncé cette semaine la fin des heures supplémentaires obligatoires.

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Des employés de Rockstar Games défendent le géant du jeu vidéo

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Après le rétropédalage, la contre-attaque. Depuis jeudi 18 octobre, Rockstar Games (l'éditeur de jeux vidéo à l'origine de la série GTA et de la superproduction Red Dead Redemption 2, qui sort le 26 octobre), a lancé une campagne de communication pour redorer son image en tant qu'employeur, entachée par de récentes accusations de surcharge de travail.

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Dispositif "un quart d'heure de lecture" par jour

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Ces collégiens grenoblois lisent quinze minutes par jour

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Depuis la rentrée scolaire, l'Externat Notre-Dame a mis en place le dispositif "un quart d'heure de lecture" préconisé depuis par le ministère de l'Éducation nationale.

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Livres libres sur les écritures numériques
à télécharger

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Je vous retransmets le message suivant, qui nous provient de la Chaire de recherche du Canada sur les écritures numériques:

Nous avons le plaisir de vous annoncer la publication, aux Ateliers de [sens public], de trois ouvrages en accès libre, disponibles en PDF, epub et en impression à la demande :

Ces trois ouvrages ont parallèlement fait l'objet d'une publication web sur la revue Sens public sous forme de dossier.

(fin du copier-coller)

À titre d'information, Sens Public a été fondée en 2003 par Gérard Wormser en France et s'est installée depuis 2012 à l'Université de Montréal sous la direction éditoriale de son rédacteur en chef, Marcello Vitali-Rosati, professeur adjoint au Département des littératures de langue française. Cette revue numérique bénéficie du soutien de la Chaire de recherche du Canada sur les écritures numériques, de la revue Sens public et du Centre de recherche interuniversitaire sur les humanités numériques.

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Vient de paraître: trois livrels libres sur les bibliothèques, facebook et le numérique

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Je vous retransmets le message suivant, qui nous provient de la Chaire de recherche du Canada sur les écritures numériques: Nous avons le plaisir de vous annoncer la publication, aux Ateliers de [sens public], de trois ouvrages en accès libre, disponibles en PDF, epub et en impression à la demande : Facebook : L'école des fans, de [...]

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Protocole de sécurité

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Les quatre principaux navigateurs web annoncent l'abandon prochain des plus vieilles versions d'un protocole de sécurité, considérées comme obsolètes.

S'ils sont traditionnellement rivaux, les navigateurs web savent parfois se coordonner au nom de la sécurité des internautes. Cette action commune a pu être observée en 2015, quand Google, Microsoft et Mozilla, qui éditent Chrome, Internet Explorer/Edge et Firefox, ont décidé d' abandonner l'algorithme de chiffrement RC4, jugé obsolète face aux progrès informatiques.

Cette synchronisation s'observe à nouveau aujourd'hui dans le cas du retrait annoncé de deux versions de TLS, les normes 1.0 et 1.1, qui ne sont plus considérées comme adéquates pour sécuriser une liaison sur Internet. Google, Microsoft et Mozilla, mais aussi Apple avec Safari, ont déclaré lundi 15 octobre que ces deux normes ne seront plus prises en charge en 2020, au cours du premier semestre.

Sigle de Transport Layer Security, TLS est un protocole qui sert à sécuriser les liaisons en ligne. Il est une évolution d'un précédent protocole, appelé SSL (Secure Socket Layer), et a connu plusieurs développements, matérialisés par les normes TLS 1.0, 1.1, 1.2 et 1.3, qui sont sortis respectivement en 1999, 2006, 2008 et 2018.

Cap sur TLS 1.2 et 1.3

La version la plus récente (1.3) est d'ores et déjà prise en compte sur Firefox et Chrome. Elle est en cours d'implémentation sur Edge, Safari et Opera.

Outre l'argument de la sécurité (selon Mozilla, " plusieurs aspects de la conception ne sont ni aussi solides ni aussi robustes que nous le souhaiterions étant donné la nature de l'Internet d'aujourd'hui. Plus important encore, TLS 1.0 ne supporte pas les algorithmes cryptographiques modernes "), toutes les parties font observer que l'usage de TLS 1.0 et 1.1 est pratiquement devenu insignifiant.

Pour les internautes, il n'y a rien de particulier à faire : il suffit de garder son navigateur à jour, en récupérant les mises à jour lorsqu'elles sont disponibles. L'effort est à faire du côté des webmasters, en optant pour TLS 1.2 ou supérieur. Mais parce que c'est une tâche qui ne se fait pas forcément un claquement de doigts, il a été décidé de faire cette annonce assez tôt pour leur laisser du temps.

Pourquoi Firefox et Chrome pourraient vous alerter d'un risque sur des sites censés être sûrs

Firefox s'attaque aux pratiques abusives à l'encontre des internautes

Test de la télé Sony OLED AF9 : la beauté de l'image, la magie du son

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Google, Apple, Microsoft et Mozilla s'unissent pour imposer une meilleure sécurité sur le web - Tech - Numerama

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Les quatre principaux navigateurs web annoncent l'abandon prochain des plus vieilles versions d'un protocole de sécurité, considérées comme obsolètes. S'ils sont traditionnellement rivaux, les navigateurs web savent parfois se coordonner au nom de la sécurité des internautes.

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Histoire des jeux vidéos

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Des salles remplies de bornes d'arcade aux ultraportables de gamers, les machines dédiées aux jeu vidéo sont devenues de plus en plus compactes au fil du temps.

Quel a été le premier jeu vidéo de l'histoire ? Peut-être bien un jeu de combat spatial multijoueur mis au point en 1962 par des chercheurs du MIT. Il devait démontrer les capacités d'un superordinateur de l'époque, qui coûtait l'équivalent de presque un million de dollars actuels. Bien heureusement, les machines de gaming se sont considérablement améliorées depuis ces temps anciens, que ce soit en termes de performances, de prix, et surtout de miniaturisation. Voici un petit retour dans le temps, des grosses bornes d'arcade jusqu'au design Max-Q des derniers ordinateurs gamer de MSI.

Années 70, les bornes d'arcade

Les bornes d'arcade trouvent leurs origines dans les années 30 avec les machines de pinball, d'abord entièrement mécaniques, puis dotées de certains éléments électroniques. Ces jeux électromécaniques se popularisent dans les années 60, où l'on retrouve des ancêtres des jeux de tir à la première personne (FPS) grâce à des pistolets optiques, mais aussi des jeux de course et des simulateurs de combat aérien. Le tournant est la création d'Atari, pionnier du jeu vidéo moderne, et de sa borne de ping-pong multijoueur Pong en 1972. Space Invaders ! suivra en 1978, lançant ce qu'on appelle " l'âge d'or du jeu d'arcade ".

Ces machines de la taille d'un meuble, bien trop onéreuses pour être possédées par des particuliers, sont installées dans des salles dédiées où l'on paye 25 cents pour jouer à une partie. D'où le développement à l'époque de jeux difficiles et addictifs, avec des parties courtes. L'âge d'or des bornes d'arcade prend fin autour du crash des jeux vidéo de 1983. Malgré une résurgence au début des années 90 et une certaine popularité dans des marchés de niche, ces antiques appareils sont inévitablement remplacés par des solutions moins encombrantes.

Années 80, les consoles

Il ne faut pas attendre longtemps après l'apparition des bornes d'arcades pour voir le jeu vidéo se transporter dans les salons. La première console de l'histoire, la Magnavox Odyssey, apparaît timidement en 1972. Les consoles de l'époque évoquent déjà celles de nos jours : une boîte dotée de contrôleurs et branchée à un téléviseur. Dans les années 70, elles ne permettent encore de jouer qu'à un seul jeu, comme en témoigne la version domestique de Pong sortie en 1975 pour 100 dollars de l'époque (environ 300 euros actuels). C'est un peu cher pour se cantonner à des parties de tennis virtuel.

En 1977, Atari lance sa console polyvalente Atari 2600, qui perce auprès du grand public en 1980 avec le succès de Space Invaders !. Une frénésie s'empare alors du marché des jeux vidéo, qui se sature de titres bâclés tel E.T., dont des milliers de cartouches invendues auraient été enfouies dans le désert. Par ailleurs, avec la démocratisation des ordinateurs personnels, les nouveaux gamers se tournent moins vers les consoles.

En 1983, c'est le crash : le secteur vidéoludique perd 97 % de ses revenus en un an. Dans le vide laissé par l'effondrement du jeu vidéo américain, les Japonais prennent le relai. La Nintendo NES est lancée aux États-Unis en 1985, relançant l'intérêt du public pour les consoles. En 1989, la firme nippone commercialise la console portable Game Boy et son célèbre le jeu Tetris ; mais ses performances restent très limitées par rapport à une console de salon.

Années 90, les PC fixes

En 1993, à un lecteur qui demande quelle serait une configuration PC de rêve pour le gaming, le magazine Computer Gaming World répond avec une machine dotée... d'un CPU cadencé à 66 MHz et de 8 à 16 Mo de RAM. Et pourtant, même s'ils restent plus chers que les consoles, les PC se placent dans les années 90 comme le fer-de-lance de l'innovation gaming. Cela passe par de nouveaux genres vidéoludiques, comme le point-n-click avec Monkey Island (1990). Alors que les consoles se contentent encore largement de graphismes en 2D, les PC passent à la 3D avec des jeux comme Wolfenstein 3D (1992).

Cette progression est liée à l'émergence des cartes graphiques grand public, avec par exemple la création de Nvidia en 1993. Les GPUs étaient jusqu'alors réservées à la nouvelle génération des bornes d'arcade. La firme 3dfX, qui sera plus tard rachetée par Nvidia, remue le marché avec sa carte Voodoo en 1996. Les gamers construisent alors leurs propres tours eux-mêmes, en achetant les cartes individuellement. Le FPS Quake (1996), lancé d'abord sur PC, émerveille la critique avec des graphismes considérés comme époustouflants pour l'époque.

Aujourd'hui, les laptops

Les laptops commerciaux modernes peuvent être retracés depuis les PowerBook d'Apple de 1991. Il faut attendre les années 2000 que la miniaturisation continue des composants et leurs performances accrues permettent la conception des premiers ordinateurs portables dédiés en priorité au gaming. Ceux-ci ramènent encore les contraintes techniques des tours : les appareils de cette époque sont souvent lourds, épais, bruyants et gourmands en batterie.

Ce n'est que depuis quelques années qu'on voit arriver sur le marché des laptops gaming fins et élégants, avec le même form factor qu'un ultraportable haut de gamme. Ainsi, le MSI GF63 8RD embarque une carte graphique Nvidia Max-Q 1050 Ti dans un châssis en aluminium de 2 centimètres d'épaisseur seulement, pour un poids de 1,86 kilogramme. Le tout, épaulé par un Core i7 de 8e génération et des paramètres idéaux pour réduire le son des ventilateurs. Son autonomie est de 7 heures pour une utilisation bureautique, un peu moins pour du gaming. Grâce à de tels appareils, joueuses et joueurs peuvent jouer aux plus grands titres partout et sans encombrement.

Quant aux Max-Q évoqué, il faut savoir que le terme provient du domaine aérospatial. Il représente le point de pression dynamique maximal, calculé notamment lors de l'envoi d'une fusée dans l'espace. Empruntée par l'univers du gaming, l'expression Max-Q désigne ici le point d'équilibre entre performances graphiques et production de chaleur maîtrisée. C'est cet équilibre que Nvidia a développé et que MSI a repris sur ses derniers ordinateurs, permettant à l'entreprise de proposer des ordinateurs ultraportables avec des performances effectives dignes des appareils beaucoup plus imposants.

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De la borne d'arcade au laptop gaming : 40 ans de cure minceur dans le jeu vidéo - Tech - Numerama

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Des salles remplies de bornes d'arcade aux ultraportables de gamers, les machines dédiées aux jeu vidéo sont devenues de plus en plus compactes au fil du temps. Quel a été le premier jeu vidéo de l'histoire ? Peut-être bien un jeu de combat spatial multijoueur mis au point en 1962 par des chercheurs du MIT.

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Ministre de la Culture
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Après une année et un été, Françoise Nyssen s'en va, remplacée par le député ex-LR de Seine-et-Marne, Franck Riester. Elle aura quand même présenté deux budgets, et échappé à un premier remaniement début septembre. Mais elle paye aujourd'hui un manque de vision, et un déficit de charisme qu'a encore creusé l'affaire des travaux entrepris à Actes Sud sans respect des codes de l'urbanisme. Mal venu, quand on dirige un ministère... en charge de la protection du patrimoine. Tour d'horizon de son bilan en sept points.

L'éducation artistique et culturelle : son credo, et pourtant...

Il est loin le temps où, dans les coulisses du Festival d'Avignon (en 2017), les professionnels confiaient l'avoir trouvée, alors qu'elle était toute fraîche dans son habit de ministre, " à l'écoute des artistes ". Quinze mois plus tard, et après deux budgets pourtant légèrement en hausse (0,7% pour 2018 et 0,4% pour 2019, hors audiovisuel), sa présentation du budget, fin septembre, n'a pas déclenché l'enthousiasme parmi les professionnels du spectacle vivant. Un million d'euros supplémentaire à valoir sur les cent vingt-cinq labels nationaux (centres dramatiques ou chorégraphiques, scènes nationales...), en effet, c'est peu pour compenser la stagnation précédente et faire face à l'ampleur des missions (toujours plus de démocratisation).

Car si Françoise Nyssen a tout misé depuis le début sur l'éducation artistique et culturelle en augmentant cette ligne de 47% en 2018, cet engagement (à nouveau en hausse de 27% pour 2019) ne passe pas forcément par les salles labellisées. Mais surtout par le plan choral de l'Education nationale ou le Pass Culture (34 millions cette année). En effet, si Françoise Nyssen réaffirme, sans doute avec une sincère conviction, la nécessité de la présence de l'art à l'école (Audrey Azoulay y avait, elle, déjà lancé des résidences d'artistes), le milieu peine pourtant à repérer ses actions. Certains ont déposé des projets plus ambitieux que de coutume et ont vu leurs demandes récompensées, beaucoup d'autres non. Dix communes seulement (dont Cannes) ont été retenues comme laboratoires.

Une communication brouillonne

Ce manque de clarté dans l'affirmation d'une politique se double de maladresse. La ministre a annoncé royalement en mars dernier son plan " La culture près de chez vous " (6 millions d'euros de mesures nouvelles par an) pour lutter contre quatre-vingt-six " déserts culturels ". Maiscette modeste manne à partager en quatre-vingt-six ne va pas forcément aux institutions, mais à des initiatives hors norme repérées sur de petits territoires, ou à ces micro-folies numériques portées par Didier Fusillier à la Villette (qui rencontrent d'ailleurs un vif succès auprès des maires). Grincement des patronnes et patrons des centres dramatiques nationaux, des centres chorégraphiques nationaux, ou scènes nationales... En fait, la ministre a maladroitement omis de dire bien haut que ce réseau, subventionné par ses soins, travaillait déjà à irriguer les coins reculés.

Elle a peu mis en valeur son " Plan bibliothèques " (idée du président Macron) qui rencontre un certain succès (deux cent soixante établissements ont augmenté leur plage horaire hebdomadaire de sept heures et demie), dont le coût est en majorité financé par le ministère de l'Intérieur, au titre de la décentralisation.

Le "Pass Culture", vraie fausse bonne idée ?

Réservé à la jeunesse, ce cheval de bataille enfourché par la ministre - qui relaye ainsi les vœux du président - peut passer à juste titre comme un symbole qui coûte trop cher. Dans sa conception même (crédit de 500 euros, l'année de ses 18 ans, pour chaque jeune Français, c'est énorme, même si le ministère compte sur un apport en nature des partenaires), le Pass Culture ressemble à un chèque en blanc à la consommation culturelle.

Car sur son rôle émancipateur, l'application dédiée - même si elle est alléchante - doit encore faire ses preuves. Elle est testée depuis la mi-septembre dans deux départements, puis le sera dans cinq d'ici fin octobre, auprès de dix mille recrues potentielles. Pour l'instant, pas de retour.

L'audiovisuel public au régime sec

Côté audiovisuel, le bilan de Françoise Nyssen est des plus maigres. Totalement novice en la matière en débarquant au ministère, elle n'aura jamais montré d'intérêt particulier pour le sujet, au contraire. Et elle a le plus souvent regardé passer les trains qui circulaient entre l'Elysée, Matignon et Bercy, sans qu'ils marquent l'arrêt rue de Valois.

Ça a commencé dès la rentrée 2017, quand les Finances ont demandé une trentaine de millions d'euros d'économies à France Télévisions, sans qu'elle ait été consultée. Plus globalement, Françoise Nyssen n'a jamais semblé avoir la main sur la future réforme de l'audiovisuel public, directement pilotée par la présidence. Arrêt programmé de France 4 et de France Ô sur la TNT, plan d'économies de 160 millions d'ici 2022, probable nouveau plan de départs volontaires : le groupe France Télévisions va passer au régime sec, et Françoise Nyssen n'a pas fait grand-chose pour le ménager. Si, à l'heure du numérique, elle a plusieurs fois milité pour l'élargissement de la redevance à tous les écrans, et donc à tous les ménages imposables, elle a à chaque fois été renvoyée dans les cordes par le gouvernement.

On a souvent eu l'impression d'un " ministère aux ordres ". Comme au moment de l'affaire Mathieu Gallet, en janvier dernier : alors que l'encore pdg de Radio France venait d'être condamné à un an de prison avec sursis et 20 000 euros d'amende pour favoritisme - décision dont il a fait appel -, Françoise Nyssen a d'abord affiché une neutralité bienveillante. Avant de le lâcher dès le lendemain (" la situation n'est pas acceptable ") suite à un recadrage en règle de l'Elysée.

Maintes fois annoncé, le nouvel accord sur la chronologie des médias (délais de diffusion des films après leur sortie en salles sur les chaînes et plateformes) n'est toujours pas signé. Interpellée sur le sujet le 24 septembre dernier lors de la présentation du budget 2019, Françoise Nyssen avait promis une " bonne nouvelle " dans les jours qui suivaient. Ce n'est pas elle qui la donnera.

Nominations audacieuses dans certaines maisons, le vide ailleurs

Oui, Françoise Nyssen a féminisé, rajeuni, métissé la direction des théâtres. La metteuse en scène Chloé Dabert à La Comédie de Reims (qui a raté son Avignon, ça tombe mal), le metteur en scène Jean-Pierre Baro au CDN d'Ivry, Lucie Bérélowitsch au Centre dramatique de Vire, le duo Emilie Capliez et Matthieu Cruciani à la Comédie de l'Est. Au risque que son volontarisme, parfois, soit plus casse-gueule. La nomination d'un collectif de hip-hop totalement inconnu du milieu au Centre chorégraphique de Rennes, après une pointure comme Boris Charmatz, c'est dommage. N'oublions pas que ces outils servent au développement de l'art. Au Centre national chorégraphique de Roubaix, elle n'a pas voulu reconnaître le talent chorégraphique d'un homme du territoire, Farid Berki, et a nommé Sylvain Groud, plus consensuel.

Depuis plusieurs mois, les grande directions administratives du ministère de la Culture voient leur chaises occupées par intérim : la Direction générale de la création artistique et culturelle comme les directions du Patrimoine, des Musées de France, des Archives... Des établissements comme la Réunion des musées nationaux-Grand Palais ou l'Ecole supérieure des Beaux-Arts de Paris n'ont pas de tête non plus. Si le vrai pouvoir d'un ministre est de nommer, ce symptôme était le signe qu'elle n'en avait plus guère.

Ministre vs l'administration : qui décide ?

Les Drac (directions régionales des affaires culturelles et bras armés du ministère) viennent de faire l'objet de plusieurs rapports. Elles sont confortées. Mais quels rôles vont-elles jouer à l'heure où le financement de la culture appartient surtout aux collectivités territoriales ? Le milieu se plaint souvent d'avoir affaire à trois ministères plutôt qu'à un seul : le cabinet du ministre, la haute administration parisienne et, sur le terrain, le réseau des Drac qui jouissent d'une certaine autonomie en relevant directement du préfet... sans oublier l'Elysée. " Françoise Nyssen est une ministre accessible, et l'on a beaucoup travaillé avec elle à l'occasion de multiples réunions, disent plus ou moins en chœur les responsables syndicaux ou associatifs délégués par leurs pairs. Mais de tout ce dialogue plutôt ouvert, il ne ressort pas grand-chose. " Certains craignent pourtant la suite : " La voir partir résoudra-t-il le problème ? Pas sûr : on ne gagnera peut-être pas au change. On voudrait surtout une politique gouvernementale plus lisible. "

Le patrimoine en berne ?

Stéphane Bern a forcé le trait en opposant les dépenses de l'Etat pour la rénovation du Grand Palais (366 millions d'euros certes, mais 137 millions seulement au titre des Monuments nationaux, et cela sur plusieurs années) et les 362 millions annuels des crédits que le même ministère dépense pour le patrimoine. Néanmoins le manque d'argent qu'il dénonce pour remplir sa mission en faveur du patrimoine de proximité (20 millions espérés grâce au Loto spécial patrimoine et rien d'autre) est réel. En fait, la ministre annonce fièrement une hausse à 362 millions du budget du patrimoine, mais celle-ci n'a toujours pas compensé la baisse en cours ces dernières années (le montant était de 400 millions en 2010 sous... Nicolas Sarkozy, qui en avait fait une priorité).

Le plus grave n'est pas là... Françoise Nyssen s'est bien gardée de faire la moindre réserve à la loi Elan (Evolution du logement, de l'aménagement et du numérique). Le texte (adopté à l'Assemblée le 3 octobre) entend faciliter la création de logements... quitte à s'en prendre au patrimoine. Il prévoit en effet " pour l'installation d'antennes de téléphonie mobile " mais surtout " dans le cadre de la lutte contre l'habitat indigne ", de se passer de l'avis conforme (opposable) des ABF (Architectes des bâtiments de France) qui ne pourront plus que donner un avis simple (non opposable). Comme par hasard, cet habitat insalubre est très souvent dans les centres historiques anciens. Pour rappel, le quartier du Marais, à Paris, devait disparaître sous l'occupation, au nom de cette même lutte pour l'hygiène...

Dans le domaine de l'architecture : le même texte prévoit également, " pour aller plus vite ", de rendre facultatif le concours d'architecture pour la construction de " petites " opérations de logements sociaux. Ce qui va permettre aux promoteurs et aménageurs de travailler avec toujours les mêmes (leurs copains), voire de reproduire ad nauseam les mêmes bâtiments tous pareils (autant de petites opérations échelonnées dans le temps), bref, de revenir aux bonnes pratiques des années 1960. Malgré une lettre ouverte d'une centaine d'architectes, dont les stars Nouvel, Portzamparc et autres, Françoise Nyssen n'a rien dit. Rien fait.

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Françoise Nyssen remplacée par Franck Riester : quel bilan pour l'ex-ministre de la Culture ?

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Françoise Nyssen quitte le ministère de la Culture après moins de deux ans, remplacée par Franck Riester. D'abord accueillie avec bienveillance par les professionnels du secteur, elle a fini par payer le prix d'un manque de vision et de charisme.

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Appel à projet
Mooc culture
Lire aussi :
IDBoox - 24 octobre 2018

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Les dossiers de candidature doivent être déposés en ligne avant le 21 novembre 2018 minuit.

Plus de 120 000 personnes ont déjà suivi au moins l'un des 8 Mooc Culture réalisés depuis 4 ans par la Fondation Orange et de grands musées nationaux. Et la Fondation Orange ne compte pas s'arrêter là puisqu'elle vient de lancer un nouvel appel à projet à destination d'établissements culturels, publics et privés, disposant d'une mission pédagogique de diffusion de la culture (musées, bibliothèques, archives, monuments historiques, etc) afin de les assister dans la création de leur propre Mooc Culture. Montant du dispositif : 50 000 euros. Ainsi que la mise à disposition d'une partie des ressources humaines, matérielles et techniques nécessaires.

Promouvoir les collections

Les Mooc Culture de la Fondation Orange s'adressent à un public de non spécialistes et visent, entre autres, à "promouvoir les collections et réalisations du territoire national et à l'international", à "rapprocher les publics" et à "faire connaître les découvertes, les interrogations, les savoir autour des oeuvres, avec les détenteurs d'une expertise d'une part, avec les membres de la communauté d'autre part".

Exit les sujets de "niche"

Et la plateforme, lancée en 2014, est un vrai succès. S'adressant à un public très large (exit les sujets de "niche") 8 Mooc y sont déjà disponibles, tels que Louis XIV à Versailles (développé avec Le Château de Versailles), Les origines de l'Homme (développé avec le Muséum national d'histoire naturelle et le Musée de l'Homme), Une brève histoire de l'art (développé avec le RMN-Grand Palais) ou encore le dernier né L'art moderne et contemporain en 4 temps (développé avec le Centre Pompidou). Une brève histoire de la photographie (développé avec le RMN-Grand Palais) débutera le 5 novembre prochain. Chacun d'entre eux est suivi par 15 à 20 000 personnes, et la communauté ne cesse de croître.

Soutien logistique et technique

La Fondation Orange souhaite s'ouvrir à un nombre plus important d'établissements partenaires. "Il ne s'agira pas ici de prendre en charge l'intégralité des coûts de conception et de distribution d'un Mooc, précise la Fondation sur son site internet, mais de founir la plateforme d'hébergement, les ressources les plus spécialisées, la visibilité et l'expertise acquises depuis la création de la collection Mooc Culture en 2014". Précision : cet appel à projet n'est pas ouvert aux établissements scolaires, de formation et d'enseignement supérieur.

Format imposé

Contrainte technique, les établissements retenus devront adapter leur Mooc à une structure fixe, élaborée par la Fondation Orange : un format cour en 4 séquences (3h de parcours maximum pour le participant), une approche dynamique, un participant actif et des médias variés. Le Mooc sera accessible selon deux formules successives : une formule collective de 6 à 8 semaines puis une formule individuelle sans limite de durée.

Comment candidater ?

Les dossiers de candidature doivent être déposés en ligne sur ce site avant le 21 novembre 2018 minuit. Une fois les dossiers de candidature reçus, un comité de sélection se déroulera mi-décembre 2018. La décision de la Fondation Orange sera rendue la semaine suivante. A vos dossiers !

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Bibliothèques, archives et musées : cet appel à projet pour créer des Mooc Culture est pour vous !

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La Fondation Orange, qui a déjà à son actif une dizaine de Mooc Culture créés en partenariat avec de grands musées nationaux, lance un nouvel appel à projet plus large, destiné aux établissements culturels, publics et privés, disposant d'une mission pédagogique de diffusion de la culture (musées, bibliothèques, archives, monuments historiques, etc).

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Aménagement - 3ème lieu

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La Gazette des communes - 26 octobre 2018

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La Gazette des communes - 26 octobre 2018

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Ruralité / diffusion du cinéma
Projection mobile

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Culture

Chiffres-clés

200 millions d'entrées sont enregistrées chaque année en France, ce qui en fait le pays le plus cinéphile d'Europe. L'indice de fréquentation varie selon le maillage des équipements. Source : CNC.

Dans la Manche, la commune de Périers (2 300 hab.) n'a plus de cinéma depuis le début des années 90. Le bâtiment a beau encore exister, il n'a jamais été réaménagé. Pourtant, avec les financements et l'ingénierie d'un programme de revitalisation des centres-bourgs ruraux, la mairie et la communauté de communes Côte ouest centre Manche (31 communes, 22 400 hab.) ambitionnent d'en rouvrir les portes en 2021 afin que les habitants puissent avoir de nouveau accès à une salle de 220 places. Idéalement situé dans le bourg, cet équipement dont les travaux sont évalués à plus de 1,5 million d'euros pourrait aussi accueillir des concerts plusieurs fois par an. " Après le rachat du cinéma par la mairie, nous comptons faire une délégation de service public ", anticipe Delphine Fournier, chargée de ...

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Cinéma : les petites communes font de la résistance

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Culture 200 millions d'entrées sont enregistrées chaque année en France, ce qui en fait le pays le plus cinéphile d'Europe. L'indice de fréquentation varie selon le maillage des équipements. Source : CNC. Dans la Manche, la commune de Périers (2 300 hab.) n'a plus de cinéma depuis le début des années 90.

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Illectronisme / enfants

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C'est quoi l'illectronisme ? Lam Son Nguyen, expert en sécurité Internet chez McAfee, nous explique dans cette tribune les enjeux autour de l'illectronisme.
Il n'aura pas fallu beaucoup de temps pour passer du stylo et du papier au clavier et à l'écran. Les smartphones et l'essor d'internet ont permis à tous d'accéder au monde numérique. Pourtant, de nombreux Français peinent encore à utiliser les nouvelles technologies. Cela peut avoir de lourdes conséquences quand on sait que de nombreux services d'emploi passent par des plateformes en ligne.

Mounir Mahjoubi, secrétaire d'état au numérique, a dévoilé récemment un grand plan gouvernemental de lutte contre l'illectronisme. Mélange d'illettrisme et électronique, le terme englobe les 25% des adultes qui utilisent peu ou pas du tout Internet en France[1]. Le gouvernement souhaite ainsi former près de 13 millions de Français en difficulté face aux nouvelles technologies, dans leur vie privée comme professionnelle.
Avec une société connectée, depuis les loisirs jusqu'aux administrations, comment lutter contre l'illectronisme ? Quelles méthodes adopter pour former le grand public aux défis digitaux de demain ?
Qu'est-ce que la culture numérique ?

L'alphabétisation numérique englobe une variété de compétences nécessaires pour participer au monde digital. Ainsi, un initié au numérique sera à même d'utiliser des appareils pour communiquer, effectuer des transactions, créer, rechercher et/ou évaluer du contenu et former des communautés avec d'autres citoyens du numérique.

La culture numérique est devenue un aspect important de la vie moderne. Les progrès technologiques et l'utilisation croissante de l'apprentissage automatique, de l'intelligence artificielle et de l'Internet des objets (IoT) ont rendu l'adhésion de tous au mouvement indispensable pour comprendre comment les choses fonctionnent, communiquer correctement et savoir comment surfer en toute sécurité.

Les changements s'opèrent dès l'école primaire. Les tableaux noirs des écoles appartiennent déjà au passé et les tableaux numériques ont depuis quelques années fait leur entrée dans les salles de classe. Les enfants n'utilisent plus exclusivement la bibliothèque pour travailler sur leurs projets, mais ont aussi recours à internet ou aux contenus multimédia. Les enseignants ont également recours aux ressources digitales pour rendre l'apprentissage intéressant et durable. De même, des applications sont disponibles pour apprendre à leur propre rythme (Babel pour les langues, Projet Voltaire pour l'orthographe ou encore iTooch Collège).

Une éducation aux cybercrimes dès le plus jeune âge

Si les " digital natives ", les enfants nés avec Internet et les smartphones, sont parfaitement à l'aise avec les nouvelles technologies, ils n'en restent pas moins des êtres vulnérables. Sur Internet et les réseaux sociaux, de nombreux acteurs mal intentionnés n'hésitent pas à les cibler pour leur subtiliser des données personnelles voire de l'argent.

Une éducation numérique volontaire et dès le plus jeune âge permettra aux les enfants de distinguer les risques. Il est capital qu'ils soient en mesure d'identifier un site Internet sûr, de repérer les fake news, d'être informés des dernières méthodes de piratage (ransomwares, phishing, etc.) et d'éviter tout contact avec des personnes suspectes en ligne. Ainsi sensibilisés les petits Français sauront être sur leurs gardes face aux risques cyber.

Il est important d'apprendre la cyber-éthique, notamment sur les réseaux sociaux. D'après l'UNESCO, entre " 2010 et 2014, la proportion d'enfants et d'adolescents âgés de 9 à 16 ans ayant été exposés au cyberharcèlement est passée de 8 à 12 %, touchant particulièrement les filles et les enfants les plus jeunes[2] ". Un risque encore plus grand quand on sait que 34 % des parents considèrent qu'ils ont le droit d'afficher des photos sans le consentement de leur enfant sur les réseaux sociaux. La cyber-éthique doit s'affirmer comme l'un des piliers de l'éducation numérique. Plus modérés dans leurs comportements, leurs commentaires et leurs messages, les adolescents éduqués feront également preuve de plus de diplomatie et d'empathie en ligne.

À la maison, à l'école ou encore au travail, nous utilisons de nombreux d'appareils connectés. Ce sont autant d'équipements qui aujourd'hui représentent un risque d'être piratés. Avec la multiplication des objets connectés, l'environnement familial doit apporter un cadre responsable et sécurisé afin de protéger les données personnelles des membres du foyer et le protéger contre toute tentative d'intrusion, de vol, d'extorsion, etc. La culture numérique est indispensable, tout âge confondu, pour acquérir les compétences nécessaires à une vie digitale saine et sécurisée, où le souci de protéger ce qui compte le plus pour chaque individu prime.

[1] https://www.lesechos.fr/12/12/2017/lesechos.fr/0301014946105_le-gouvernement-veut-recuperer-les-exclus-du-numerique.htm

[2] https://www.e-enfance.org/cyber-harcelement

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Illectronisme : faire de nos enfants de véritables citoyens numériques [tribune] - Geek Junior -

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C'est quoi l'illectronisme ? Lam Son Nguyen, expert en sécurité Internet chez McAfee, nous explique dans cette tribune les enjeux autour de l'illectronisme. Il n'aura pas fallu beaucoup de temps pour passer du stylo et du papier au clavier et à l'écran. Les smartphones et l'essor d'internet ont permis à tous d'accéder au monde numérique.