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Antonio Rodriguez Luna

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Crane (1953-1955), Huile sur toile sur tablex de Luis Fernandez

L'exposition " Picasso et l'exil " qui vient de s'ouvrir aux Abattoirs, musée du Fonds régional d'art contemporain Occitanie Toulouse est une belle occasion de parcourir la richesse de la production artistique des artistes espagnols, ou d'origine espagnols qui se sont réfugiés en France pour fuir le franquisme. Une exposition qui met en lumière des compagnons d'infortune, des compagnons militants, des compagnons politiques d'un Pablo Picasso qui avait quitté la péninsules quelques décennies auparavant. Parmi ces compagnons, on découvre ou on redécouvre Luis Fernandez et un parcours artistique influencé par un ami de 19 ans son ainé qui sera aussi un maître.

Un mentorat perceptible sur une œuvre comme " Crane " qu'il a peint entre 1953 et 1955. Dans un petit format portrait de 41 par 33 centimètres un demi-crane comme un masque brun constitué de faces trapézoïdales et d'angles vifs qui repose sur un sol du même brun à peine relevé de touches plus foncées. Sur un fond uniformément noir. Quarante ans après le cubisme de Picasso, le crane de Luis Fernandez a gardé ses arêtes dans une peinture en mouvement qui a déjà quitté le cubisme pour évoluer vers un purisme et bientôt un surréalisme. Un crane qui prend maintenant une allure anachronique de modélisation 3D. L'œuvre résonne comme une réponse artistique qui plante ses racines dans les vanités du flamandes du 17eme siècle portées à l'extrémité et à la quintessence d'un crâne tout seul et qui s'exprime dans une construction par une géométrie implacable. Et une réponse politique pour une Espagne mortifiée par le fascisme depuis une vingtaine d'années au moment de la création. Une expression artistique et politique qui illustre avec beaucoup d'autres œuvres le propos de cette exposition "Picasso et l'exil". C'est à découvrir aux Abattoirs de Toulouse jusqu'au 25 août.
Crane (1953-1955)
Huile sur toile sur tablex
Coll telefonica à Madrid
de Luis Fernandez

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Crane (1953-1955), Huile sur toile sur tablex de Luis Fernandez L'exposition " Picasso et l'exil " qui vient de s'ouvrir aux Abattoirs, musée du Fonds régional d'art contemporain Occitanie Toulouse est une belle occasion de parcourir la richesse de la production artistique des artistes espagnols, ou d'origine espagnols qui se sont réfugiés en France pour fuir le franquisme.

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Critique Chemin de Croix Sandrine Raffin

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Eugenio Merino

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Allégresses en exil : rencontres transfrontalières au hasard de l’exposition "Picasso et l’exil" au Musée des Abattoirs de Toulouse

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Allégresses en exil : rencontres transfrontalières au hasard de l’exposition "Picasso et l’exil" au Musée des Abattoirs de Toulouse

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En allant à la rencontre de ce singulier triptyque formé par Hans Hartung, un peintre allemand ayant fréquenté l’école des Beaux-Arts de Leipzig et de Dresde dans les années 1920, par Julio Gonzalez, sculpteur et peintre espagnol intimement lié au cubisme et au surréalisme, et par la fille de ce dernier, Roberta Gonzalez, elle-même artiste, au gré des œuvres exposées dans la salle rassemblant leurs productions respectives, même le néophyte, qui sera passé auparavant devant la relecture de Guernica par Robert Lungo (After Guernica), peut reconnaître aisément l’influence de l’ami Pablo, que ce soit par exemple dans les dites « têtes » de Hartung ou dans celles de sa future épouse, Roberta.

C’est d’ailleurs Julio, le père de Roberta, qui avait appris à Picasso à sculpter le métal, et l’on se prend à imaginer les œuvres des deux artistes mises en miroir, de par ce motif de la tête sans cesse renouvelé, symbole d’une humanité bien malmenée par le siècle et par les brûlures de l’Histoire.

Car ces quatre artistes auront eu en commun l’exil, superbement représenté par la photo prise par Hartung de son beau-père espagnol Julio, souriant face à l’objectif, béret basque vissé sur la tête, moustache et bretelles complétant ce portait si typique de l’allégresse méridionale à l’élan soudain coupé net, si douloureusement peint à la gouache sur la toile faisant face à la photo, l’une des « têtes » de Hartung : au noir et blanc ensoleillé de la photographie s’opposent les tons froids de la peinture et les traits durcis d’un homme usé par les épreuves, par les camps de détention et par toutes ces confrontations à la barbarie du monde.

Cette violence de l’exil et des guerres se retrouve aussi dans le morcellement et l’éparpillement des corps et des chairs, en écho aux abracadabrantes représentations de Picasso, comme dans cette Jeune fille à la tête penchée de Roberta Gonzalez de 1939, puisque si la féminité du modèle est bel et bien encore présente au vu de ses deux seins dressés, la position complètement tordue de la tête de ce qui est visiblement un cadavre - larigidité des traits, yeux fixant l’horreur et bouche ouverte glaçant le spectateur - met cependant en exergue Éros et Thanatos au cœur même de l’art.

Le fusain Nu effrayé, daté lui aussi de 1939, fait lui aussi écho à la destinée de Picasso, de celui que l’on nomma tour à tour le « Gitan » ou le « demi-juif polonais », puisque dans cette œuvre de Roberta Gonzalez c’est toute une humanité méprisée, torturée et assassinée qui se contorsionne, figée dans cette gestuelle saccadée et souffrante.

La vie de Hartung sera à l’image de ces millions de destinées brisées, puisqu’il va errer dans une Europe en proie aux convulsions des fascismes, allant jusqu’à être incarcéré au camp de concentration de Miranda del Ebro en Espagne, avant d’être amputé à deux reprises à l’hôpital Purpan de Toulouse et d’être finalement naturalisé français et de recevoir, plus tard, la Légion d’Honneur.

Comme son ami Pablo, il aura connu la « crise de l’abstraction », passera du figuratif à l’abstrait, migrant d’une forme ver l’autre ; et en déambulant d’une œuvre à l’autre dans cette salle croisant divers destins des exilés européens, le visiteur de 2019 ne peut s’empêcher de penser aux migrations actuelles, aux innombrables exils des réfugiés issus de pays en guerre ou soumis à des dictatures, ou en proie aux errances climatiques…

Car les convulsions de l’Histoire restent les mêmes : les visages des errants se tordent dans des brisures similaires, et la main tendue en haut à droite du tableau de Guernica est bien cette même main qui surgit des flots quand les migrants se perdent dans les eaux de Mare Nostrum, non loin de Vallauris…

C’est ainsi que tous les « frères humains » déjà chantés par Villon, devenus « Frères migrants » sous la plume de Patrick Chamoiseau, nous regardent, vous regardent au travers des yeux éternels de ces artistes de l’exil, nous invitant au vivre-ensemble.

Sabine Aussenac.
(Je n'ai pas réussi à insérer mes photos, mais vous pouvez retrouver ce tetxe dans mon blog, lien en bas...)

Ce texte a été rédigé lors d’un stage au Musée des Abattoirs, le premier avril 2019, organisé par la DDAC : « Du regard sensible au regard critique : devenir critique d’art ».

http://www.seuil.com/ouvrage/freres-migrants-patrick-chamoiseau/9782021365290

http://www.fondationhartungbergman.fr/sitehhaeb/

https://fr.wikipedia.org/wiki/Julio_Gonz%C3%A1lez

http://www.sciencespo.fr/artsetsocietes/fr/archives/539

https://www.youtube.com/watch?v=hqCPoV_pOrc

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Au-dessus d'un million de toits roses, Sabine Aussenac

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https://www.lesabattoirs.org/expositions/picasso-et-lexil
En allant à la rencontre de ce singulier triptyque formé par Hans Hartung, un peintre allemand ayant fréquenté l'école des Beaux-Arts de Leipzig et de Dresde dans les années 1920, par Julio Gonzalez, sculpteur et peintre espagnol intimement lié au cubisme et au surréalisme, et par la fille de ce dernier, Roberta Gonzalez, elle-même artiste, au gré des œuvres exposées dans la salle rassemblant leurs productions respectives, même le néophyte, qui sera passé auparavant devant la relecture de Guernica par Robert Lungo ( After Guernica), peut reconnaître aisément l'influence de l'ami Pablo, que ce soit par exemple dans les dites " têtes " de Hartung ou dans celles de sa future épouse, Roberta.

C'est d'ailleurs Julio, le père de Roberta, qui avait appris à Picasso à sculpter le métal, et l'on se prend à imaginer les œuvres des deux artistes mises en miroir, de par ce motif de la tête sans cesse renouvelé, symbole d'une humanité bien malmenée par le siècle et par les brûlures de l'Histoire.

Car ces quatre artistes auront eu en commun l'exil, superbement représenté par la photo prise par Hartung de son beau-père espagnol Julio, souriant face à l'objectif, béret basque vissé sur la tête, moustache et bretelles complétant ce portait si typique de l'allégresse méridionale à l'élan soudain coupé net, si douloureusement peint à la gouache sur la toile faisant face à la photo, l'une des " têtes " de Hartung : au noir et blanc ensoleillé de la photographie s'opposent les tons froids de la peinture et les traits durcis d'un homme usé par les épreuves, par les camps de détention et par toutes ces confrontations à la barbarie du monde.

Cette violence de l'exil et des guerres se retrouve aussi dans le morcellement et l'éparpillement des corps et des chairs, en écho aux abracadabrantes représentations de Picasso, comme dans cette Jeune fille à la tête penchée de Roberta Gonzalez de 1939, puisque si la féminité du modèle est bel et bien encore présente au vu de ses deux seins dressés, la position complètement tordue de la tête de ce qui est visiblement un cadavre - la rigidité des traits, yeux fixant l'horreur et bouche ouverte glaçant le spectateur - met cependant en exergue Éros et Thanatos au cœur même de l'art.

Le fusain Nu effrayé, daté lui aussi de 1939, fait lui aussi écho à la destinée de Picasso, de celui que l'on nomma tour à tour le " Gitan " ou le " demi-juif polonais ", puisque dans cette œuvre de Roberta Gonzalez c'est toute une humanité méprisée, torturée et assassinée qui se contorsionne, figée dans cette gestuelle saccadée et souffrante.

La vie de Hartung sera à l'image de ces millions de destinées brisées, puisqu'il va errer dans une Europe en proie aux convulsions des fascismes, allant jusqu'à être incarcéré au camp de concentration de Miranda del Ebro en Espagne, avant d'être amputé à deux reprises à l'hôpital Purpan de Toulouse et d'être finalement naturalisé français et de recevoir, plus tard, la Légion d'Honneur.

Comme son ami Pablo, il aura connu la " crise de l'abstraction ", passera du figuratif à l'abstrait, migrant d'une forme ver l'autre ; et en déambulant d'une œuvre à l'autre dans cette salle croisant divers destins des exilés européens, le visiteur de 2019 ne peut s'empêcher de penser aux migrations actuelles, aux innombrables exils des réfugiés issus de pays en guerre ou soumis à des dictatures, ou en proie aux errances climatiques...

Car les convulsions de l'Histoire restent les mêmes : les visages des errants se tordent dans des brisures similaires, et la main tendue en haut à droite du tableau de Guernica est bien cette même main qui surgit des flots quand les migrants se perdent dans les eaux de Mare Nostrum, non loin de Vallauris...

C'est ainsi que tous les " frères humains " déjà chantés par Villon, devenus " Frères migrants " sous la plume de Patrick Chamoiseau, nous regardent, vous regardent au travers des yeux éternels de ces artistes de l'exil, nous invitant au vivre-ensemble.
Ce texte a été rédigé lors d'un stage au Musée des Abattoirs, le premier avril 2019, organisé par la DDAC : " Du regard sensible au regard critique : devenir critique d'art". Vous pouvez retrouver le padlet et d'autres textes ici :

http://www.seuil.com/ouvrage/freres-migrants-patrick-chamoiseau/9782021365290 http://www.seuil.com/ouvrage/freres-migrants-patrick-chamoiseau/9782021365290 http://www.fondationhartungbergman.fr/sitehhaeb/ https://fr.wikipedia.org/wiki/Julio_Gonz%C3%A1lez http://www.sciencespo.fr/artsetsocietes/fr/archives/539 Photos prises en visitant l'exposition.

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Allégresses en exil : rencontres transfrontalières au hasard de l'exposition « Picasso et l'exil » au Musée des Abattoirs de Toulouse

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https://www.lesabattoirs.org/expositions/picasso-et-lexil En allant à la rencontre de ce singulier triptyque formé par Hans Hartung, un peintre allemand ayant fréquenté l'école des Beaux-Arts de Leipzig et de Dresde dans les années 1920, par Julio Gonzalez, sculpteur et peintre espagnol intimement lié au cubisme et au surréalisme, et par la fille de ce dernier, Roberta Gonzalez, elle-même...

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Claire Viala