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Modelo de la ornamentacion Neoplateresca: Universidad de Alcala de Henares (1499)

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Modelo de la ornamentacion Neoplateresca: Universidad de Alcala de Henares (1499)

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Algunos esquemas  de Tipo Funcional de ejemplo

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Algunos esquemas  de Tipo Funcional de ejemplo

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Browne, Enrique_Otra Arquitectura en America Latina

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Browne, Enrique_Otra Arquitectura en America Latina

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Lista de Enlaces - Intervenciones de Miguel Angel Roca en Cba

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Lista de Enlaces - Intervenciones de Miguel Angel Roca en Cba

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Arquitectura en la Argentina del siglo XX  - Liernur

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Arquitectura en la Argentina del siglo XX  - Liernur

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Situado en el corazón de Palma de Mallorca, entre edificios de diferentes alturas y tipologías, el proyecto responde al entorno con un volumen fragmentado, y se integra respetuosamente en la trama urbana a través de la continuidad visual y los materiales locales.

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Revista internacional de arquitectura y diseño

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Noticias y publicaciones de arquitectura, diseño, construcción.

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ArchDaily en Español | La plataforma de arquitectura más leída en español

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Noticias de Arquitectura en español: Proyectos, concursos, edificios, productos y más.

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Las últimas noticias sobre arquitectura, construcción y diseño, y una colección en continuo crecimiento con lo mejor de la arquitectura internacional.

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Roberto Fernandez - Paisaje de Lo Global - Arquitecturas Del Terciario en Los 90

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Roberto Fernandez - Paisaje de Lo Global - Arquitecturas Del Terciario en Los 90

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Puerto Madero- Moderna Buenos Aires 2017

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Puerto Madero- Moderna Buenos Aires 2017

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Nordelta - ciudad cerrada. El análisis de un nuevo estilo de vida en el gran Buenos Aires

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Nordelta - ciudad cerrada. El análisis de un nuevo estilo de vida en el gran Buenos Aires

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El espacio intermedio y los orígenes del TEAM X

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El espacio intermedio y los orígenes del TEAM X

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Adjunto un archivo  del mestizaje en la arquitectura mendicante del siglo xvi en México. Los conventos que analizan son huejotzingo, actopán y cuilapan

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ANTECEDENTE/MODELO de la casa de Diego Rivera y Frida kalho

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ANTECEDENTE/MODELO de la casa de Diego Rivera y Frida kalho

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Introducción

En 1922, algún tiempo después de comenzar su colaboración con Ozenfant, Le Corbusier realizó un proyecto de casa-estudio para el pintor. Esta es la primer obra que Le Corbusier construyó en París.

Sin embargo, no fue la única, pues en ese mismo año y en los siguientes elaboró otros proyectos de casas para pintores.
Por entonces, Le Corbusier ya había estado investigando con los nuevos materiales (hormigón armado), y también había desarrollado algunos de sus más importantes trabajos de juventud: la Maison Citröhan o el Pabellón L'Esprit Nouveau, y con ellos, sus teorías sobre la vivienda, la estandarización, los nuevos sistemas estructurales o el lenguaje arquitectónico que habría de acompañarlos. Estas casas-estudio, sin representar una materialización fiel de las teorías de Le Corbusier (como, según él mismo, era la Villa Savoye) ya son un reflejo de muchas de ellas: la fachada libre, independiente de la estructura y capaz por lo tanto de permitir una mayor entrada de luz; o la estandarización de la ventana, a escala humana.

Reforma

Al cambiar de duelo la vivienda sufrió una reforma en la que se transformó la obra por completo. Aunque a primer golpe de vista los cambios que introdujo el nuevo propietario pudiesen no parecer tan importantes lo son desde el punto de vista conceptual:

Se eliminaron, por ejemplo, los dientes de sierra que remataban la edificación y que eran ya una marca de identidad.

La cubierta acristalada que escondían estos dientes de sierra y donde se ubicaba el estudio de Ozenfant también se cambio por una losa de hormigón maciza y opaca, por lo que el cubo perfecto de luz en el que había pensado Le Corbusier desapareció.

Situación

La casa se encuentra en la esquina de la Avenue Reille en París, Francia. El emplazamiento está delimitado por las edificaciones colindantes.

Desde la planta superior, las vistas son óptimas, y la entrada de luz se origina por tres de sus lados. El acceso a la vivienda se genera en la fachada que da a la calle secundaria. La cubierta zigzagueante y la escalera de caracol reafirman su predominio.

Concepto

En esta obra, Le Corbusier manifiesta desde el volumen el valor plástico de la composición.

La cornisa desaparece, y sólo en forma abstracta, aparece en la esquina de planta baja señalando los accesos. Además la línea quebrada de coronación, en su encuentro con la cubierta, sustituye al clásico elemento de remate al tiempo que acentúa la silueta de aspecto fabril y estética industrial de la casa. Para Le Corubusier el taller de un pintor era como la fábrica donde producía su arte y por eso decidió utilizar para el estudio de Ozenfant la silueta de las claraboyas industriales por excelencia, las de diente de sierra. Queda reafirmada esta voluntad formal y no sólo practica cuando se descubre que dicha silueta es sólo un embellecimiento, ya que tras ella se desarrolla una cubierta totalmente plana.

Desde el interior de la vivienda el estudio del pintor se presenta como un cubo perfecto de luz, con tres caras acristaladas, desmaterializando por completo la esquina del volumen.

En esta obra aparecen muchos de los elementos que darán forma a un nuevo estilo de vida, libre de la rutina y del buen gusto establecido; una arquitectura nueva para habitar, higiénica, social y acorde con los nuevos tiempos, donde la movilidad y la máquina se incorporan a la representación simbólica.

Las fachadas

La fachada resultante no es solamente fruto del resultado de la disposición de las estancias interiores. Un perfeccionista como Le Corbusier no podía dejar a la ligera ni el más mínimo detalle.

Las dos fachadas son pura proporción, pura matemática. En ellas se pueden encontrar relaciones entre la medida total de la fachada y las ventanas, se pueden trazar ángulos rectos con la misma inclinación en todos los planos... Aquí se nota la gran influencia que tuvieron las obras clásicas como el Partenón sobre Le Corbusier.

Espacios

Le Corbusier organiza el alojamiento en tres niveles. En el primero se ubica el garaje y parte de la vivienda. En el siguiente nivel, el estar y la galería, reservando para el estudio la planta superior con las mejores vistas e iluminación. El estudio se dota de grandes huecos exteriores, entre ellos uno alargado y vertical que, además de dar paso a la luz, representa la circulación vertical.

Estructura y Materiales

La estructura empleada es de hormigón armado y compuesto por forjados planos y columnas rectas. De esta manera se logra liberar a las paredes de funciones estructurales permitiendo grandes espacios acristalados en las fachadas y libertad en los muros internos, reflejándose en una distribución diferente en cada planta.

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✅ Maison Ozenfant - Ficha, Fotos y Planos - WikiArquitectura

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Introducción En 1922, algún tiempo después de comenzar su colaboración con Ozenfant, Le Corbusier realizó un proyecto de casa-estudio para el pintor. Esta es la primer obra que Le Corbusier construyó en París. Sin embargo, no fue la única, pues en ese mismo año y en los siguientes elaboró otros proyectos de casas para pintores.

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Petrina, A. Espejo de la identidad. Indigenismo, Nacionalismo y Americanismo, en PATRIMONIO MUNDIAL 03. Del Neocolonial al Monumentalismo, Clarín, 2006

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Petrina, A. Espejo de la identidad. Indigenismo, Nacionalismo y Americanismo, en PATRIMONIO MUNDIAL 03. Del Neocolonial al Monumentalismo, Clarín, 2006

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Nicolini, A. et alt. La restauración nacionalista en la arquitectura del noroeste, en SUMMAHistoria, 1986

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Nicolini, A. et alt. La restauración nacionalista en la arquitectura del noroeste, en SUMMAHistoria, 1986

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ANTECEDENTE/MODELO

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Introducción

La vivienda fue habitada por sus dueños durante un corto espacio de tiempo. El edificio se terminó en 1929, pero tras la invasión alemana de Francia de 1940, fue abandonado y posteriormente bombardeado e incendiado durante la Segunda Guerra Mundial.

En 1963 la Villa Savoye fue declarada patrimonio arquitectónico por parte del gobierno francés, y se procedió posteriormente a restaurarla, ya que se encontraba en un estado de ruina tras la dejadez y los ataques sufridos en la guerra. Le Corbusier muere antes de que se inicie la rehabilitación diseñada por él después de 1960 y que, si se hubiera llevada a cabo, la habría modificado considerablemente.

Actualmente es una "casa-museo", dedicada a la vida y obra de Le Corbusier y mantenida por la sociedad pública Monuments of France, recibiendo miles de visitas al año, principalmente de arquitectos y estudiantes.

Aunque en su momento Villa Saboya fue concebida con carácter único, Le Corbusier no renunció a considerarla prototipo tipológico para futuras edificaciones en serie.

Ubicación

Poissy se encuentra a algo menos de una hora de viaje desde París, y es uno de los típicos suburbios de la capital francesa, con largas calles de casas unifamiliares con jardín. La Villa Savoye ocupa uno de estos solares que dominan el valle del Sena en la Rue de Villiers, situándose más próxima a la naturaleza que a la calle y liberando un gran espacio verde a su alrededor (aunque la construcción de equipamientos para la ciudad tras la guerra mermó de forma importante el espacio privado de la vivienda).

Concepto

La Villa Savoye fue proyectada por Le Corbusier como paradigma de la vivienda como "machine à habiter", de forma que las funciones de la vida diaria en ella se vuelven fundamentales para su diseño. El movimiento de los coches para entrar al interior de la vivienda (un motivo que apasionaba a Le Corbusier desde hacía años) es el detonante para la concepción del edificio.
También en este término se engloba el hecho de que la vivienda se conciba pretendidamente como objeto que se posa sobre el paisaje, siendo totalmente autónomo del mismo y pudiendo ser colocado en cualquier lugar del globo. La arquitectura sigue de este modo a aeroplanos, automóviles y paquebotes, y con el objetivo final declarado de lograr producir las viviendas en serie.

La planta baja sobre pilotis también avanza en este sentido, ya que independiza la Villa de su jardín, y fue recogido como uno de los puntos fundamentales de la primera generación de la Arquitectura Internacional.

Los cinco puntos de Le Corbusier

Villa Savoye, que fue bautizada con el nombre de "Les Heures clairs" (Las horas claras), ofrece la imagen de un uso libre de los "cinco puntos" de una nueva arquitectura, formulados por el arquitecto en 1927:

Villa Saboya se levanta, aislada del suelo sobre un sistema de pilotes.

Planta libre, conseguida mediante la separación entre columnas de carga y paredes subdivisorias del espacio.

Fachada libre, al perder el muro su función sustentante, no hay fachada principal y carece de elementos decorativos.

La cubierta plana es transformada en jardín, sustituyendo el tejado y recuperando la zona de suelo cubierta por el bosque.

La ventana longitudinal permite que el espacio natural, el espacio exterior, se integre con el espacio artificial, el interior, a la vez que uniformiza la entrada de luz.

Espacios

La parte principal de la vivienda: salón, comedor, cocina, dormitorios y baños, se encuentra ubicada en la planta primera, mientras que la planta baja está ocupada por el hall y dependencias para el servicio, y cuenta con un garaje capaz de soportar 3 automóviles de la época, algo que fue un hito para la historia de la arquitectura y un gran adelanto para su tiempo. La cubierta es plana y en ella se encuentra un pequeño jardín.

Distribución

Con un exterior estrictamente funcional, el volumen descansa sobre pilotis en una gran extensión de césped. La planta baja tiene una forma curva que subraya el movimiento y la influencia de los automóviles en la misma. En un costado, ocupando aproximadamente la cuarta parte de la planta, se encuentra el garaje, con capacidad para tres automóviles de 1930 (considerablemente más grandes que los actuales), y sustituyendo el espacio que antiguamente ocupaban las cuadras y caballos. El acceso para automóviles no puede resultar más directo, ya que aparcan entre los pilotes.

En la parte frontal y próxima a la entrada rodada se encuentra la entrada de a pie, una pared semirredonda de vidrio, frente a la cual se abre un hall que cuenta con dos elementos principales: "una rampa" que recorre desde abajo y hacia arriba todo el edificio y que constituye su espina dorsal, prolongando este movimiento desde fuera hacia dentro, y "una escalera de caracol". Para Le Corbusier, la escalera "separa" mientras que la rampa "une". En este caso, extiende desde el césped hasta el cielo el hilo de un majestuoso "paseo arquitectónico" entre la puerta de entrada, el apartamento situado en la primera planta y la terraza solarium situada en la cubierta.

Todo el interior del hall se encuentra pintado de blanco, lo que representa el interés de Le Corbusier por la arquitectura sanitaria y la higiene en una época en el que las ciudades sufrían las consecuencias de la sobrepoblación en forma de epidemias, y plasmando el importante descubrimiento de la vida microbiana en todas partes, incluyendo el interior de las viviendas. Este punto también se ve plasmado en la profusión de aseos y retretes en el interior de la Villa, aparentemente muy superior a las necesidades y aprovechando el agua corriente con la que se contaba.

Más alejadas de la entrada aparecen tres habitaciones para invitados y servicio.

Dentro del prisma de la planta cuadrada, la vivienda se distribuye a lo largo de una planta en "L", que separa claramente la parte pública de los dormitorios. Aunque a través de todo el recorrido de la vivienda se puede disfrutar de luz y vistas del paisaje, "abierta a los cuatro horizontes", ningún observador situado a nivel de suelo, podrá vislumbrar el interior. De este modo, el funcionalismo de Villa Saboya está determinado por un "diseño para la vida cotidiana" y no por una simple eficacia mecánica.

La sala de estar puede considerarse la parte cubierta de un amplio espacio de recepción, del que las dos terceras partes consisten en un patio abierto al paisaje mediante una ventana rasgada, continua entre el interior y el exterior, de tal manera que el cristal no parece ser más que un leve diafragma. La sala continúa fuera, al aire libre, bordeada por una gran pantalla, que de algún modo evoca ciertos cuadros puristas, separada y unida a la sala interior por una gran puerta-ventana íntegramente corredera que crea continuidad entre los ambientes.

A los tres dormitorios se tienen acceso a través de pasillos que los separan del baño principal y vestidores. Esta distribución de los dormitorios y sus anexos recuerdan los palacetes parisinos del siglo XVIII. El cuarto de baño recibe luz cenital.

Estructura

El conjunto de Villa Saboya es una composición cúbica, asentada sobre pilotes, columnas de hormigón armado que forman parte del armazón estructural. Las superficies planas y lisas excluyen toda sensación de gravidez, subrayando la preocupación de Le Corbusier por los abstractos bloques espaciales. Está concebida como un continuom funcional a lo largo de los diferentes niveles, distribuidos por una rampa de suave pendiente que une conceptualmente entre sí las funciones que se desarrollan en el interior de la casa con las que se desarrollan sobre el techo jardín. Esta rampa se inicia en el plano inferior, el de los pilotes, y termina precisamente sobre la terraza jardín.

Planta baja

La planta baja está determinada en gran medida por el movimiento de un automóvil que entre al edificio. Este movimiento también determina la estructura, basada en una malla ortogonal de pilares de hormigón distantes entre sí 4,75 metros unos de otros. Esta malla conforma una planta cuadrada de 23,5 m de lado, sobre la que se asienta la Villa.

Planta primera

La estructura se genera a partir de una retícula uniforme de pilares de acero y forjados de hormigón armado. Gracias a que los pilares del perímetro quedan ligeramente retraídos del borde de los forjados Le Corbusier pudo crear ventanas apaisadas tan largas como quiso, ya que estas no atraviesan ningún elemento estructural.

Materiales

Los materiales que se usan en la Ville Savoye son materiales prosaicos, este tipo de materiales fue utilizado durante esta época en la construcción de las casas de clase baja de Paris. A pesar de que la casa se diseñó pensando que la habitarían personas acomodadas, se usó yeso en las paredes, hierro en los pasamanos y acer en los marcos de ventanas.

El luminoso cuarto de baño principal fue alicatado con piezas de pasta de vidrio color azul claro y oscuro en la zona de la bañera y azulejos blancos.

Video

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✅ Villa Savoye - Ficha, Fotos y Planos - WikiArquitectura

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Introducción La vivienda fue habitada por sus dueños durante un corto espacio de tiempo. El edificio se terminó en 1929, pero tras la invasión alemana de Francia de 1940, fue abandonado y posteriormente bombardeado e incendiado durante la Segunda Guerra Mundial. En 1963 la Villa Savoye fue declarada patrimonio arquitectónico por parte del gobierno francés, [...]

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Revista Patrimonio Argentino

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Vivo en Argentina - Patrimonio nacional - Mendoza - 02-11-12

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Casa Virasoro / Casa E. Rojas / Casa V. Ocampo / Casa A. Williams / Casa Curuchet  

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Casa Virasoro / Casa E. Rojas / Casa V. Ocampo / Casa A. Williams / Casa Curuchet  

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LA RESTAURACIÓN NACIONALISTA - RICARDO ROJAS

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LA RESTAURACIÓN NACIONALISTA - RICARDO ROJAS

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Navegando entre la vanguardia y la tradición, comprendimos los roles que se le otorga a las artes, la arquitectura y el espacio, como el mayor medio expresivo de un ambiente y de otro. Durante las primeras décadas del siglo XX, América Latina ya había vivido los movimientos independentistas para liberarse del dominio español: era el momento de construir la idea de estado-nación, con sus propias ideologías y posturas. En Argentina, la obra de Ricardo Rojas, particularmente “La Restauración Nacionalista”, sirvió de inspiración para descubrir y definir en el ámbito de la arquitectura y otras artes, expresiones y estéticas “nacionales”. Esas búsquedas y respuestas se encontraron en nuestro pasado hispánico. Sin embargo este movimiento de identificación nacional, no permaneció en el tiempo. Así, tanto el Art Decó en la vanguardia y el neocolonial de la Restauración son movimientos “bisagra” que explican lo mismo: rompen con el historicismo del pasado decimonónico e intentan acercarse a propuestas nuevas para un emergente ambiente cultural moderno. ¿Por qué no trascienden estos movimientos? ¿Cuánto logran desprenderse del pasado académico? Sobre todo el tipo arquitectónico y el lenguaje, serán respuestas evidentes.

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Colonial - Chueca Goitia VARIANTES E INVARIANTES

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Colonial - Chueca Goitia VARIANTES E INVARIANTES

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PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO ARGENTINO TOMO II PARTE 2

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PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO ARGENTINO TOMO II PARTE 2

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PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO ARGENTINO TOMO II PARTE 1

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PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO ARGENTINO TOMO II PARTE 1

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PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO ARGENTINO TOMO I

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PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO ARGENTINO TOMO I

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Guías de Arquitectura Latinoamericanas Clarin

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Arquitectura de Buenos Aires parte 1 de 3

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PATRIMONIO MUNDIAL 01. Del Neoclasicismo a la Arquitectura Utilitaria. Clarín, Buenos Aires, 2006. Textos introductorios (págs. 12, 54,100)

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PATRIMONIO MUNDIAL 01. Del Neoclasicismo a la Arquitectura Utilitaria. Clarín, Buenos Aires, 2006. Textos introductorios (págs. 12, 54,100)

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El Revivalismo en la Arquitectura de Córdoba  1870-1930

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El Revivalismo en la Arquitectura de Córdoba  1870-1930

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PARA  QUE DESIGNEN CORRECTAMENTE LOS COMPONENTES DEL LENGUAJE

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PARA  QUE DESIGNEN CORRECTAMENTE LOS COMPONENTES DEL LENGUAJE

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Arquitectura Historicista en el siglo XIX - Rafael Iglesias

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Arquitectura Historicista en el siglo XIX - Rafael Iglesias

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Palacio de los Capitanes Generales - Plaza de armas- La Habana

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Palacio de los Capitanes Generales - Plaza de armas- La Habana

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The Palace of the Captain Generals  Havana’s Arms Square.

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Ex convento de San Miguel Huejotzingo, Puebla. Huellas de la evangelización

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Este ciclo dirigido por el reconocido documentalista alemán y especialista en Arte Heinz Peter Schwerfel, repasa el movimiento artístico barroco en Latinoamérica: sus características propias, sus diferencias con las manifestaciones europeas, la historia política y social que sustentó el movimiento y los elementos del barroco que aún hoy subsisten en nuestra cultura.

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Variantes e Invariantes de los tipos arquitectónicos

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Chichén Itzá, La invasión perpetua. PIEDRAS QUE HABLAN

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CIVILIZACIÓN MAYA (Los Constructores del Maíz) - Documentales

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