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Nuestro tema de poder en la arquitectura nos da a pensar ….
que historia construimos? existe una nueva versión de historia y el lugar del arquitecto en la sociedad no solo como alguien que diseña espacios sino alguien que genera ambientes totales, un generador de espacios ( espacio como algo abstracto )
La historia es una red de procesos y cambios y dependen mucho del recorte que se le de para contar una lado o otro de esta , una nueva historia no existe lo nuevo en el paso pero si lo no contado o lo recortado es decir posturas de cómo contar la historia que nos den nuevas perspectivas como el lugar de la mujer un la historia que siempre estuvo pero recortada o el lado de los perdedore se le podria decir como es la historia de las civilizaciones que fueron invadidas por las grandes y que su culturas se mezclaron o desaparecieron todo eso es a lo que se podría llamar una nueva historia y cómo la construimos a través de recorte y ejes a los cuales le damos énfasis dejando de lado otros
el arquitecto en la historia siempre estuvo muy relacionado a sus obras a lo que construye y perduró en el tiempo pero ahora las ideas y conceptos movimientos estilos son los que trasciende y las obras son quienes demostrar enso pensamiento los espacios orgánicos que cambian como cambia la sociedad que los ocupan

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EJE 1
En el eje 1 las preguntas son disparadoras para entender qué relato , que criterio toma el autor para contar lo que nos quiere transmitir
el autor no toma un postura estilística sino una de  cambio social , postura que compartimos.El auto pasa por épocas y cada una de ellas nos habla de la sociedad y del hombre que esté la conforma y cómo estos generan la arquitectura de esos años  no se enfoca en datos duros ,en los estilos arquitectónicos como eje sino en el hombre.
El recorte de obras que toman son un conjunto de edificios públicos y de gran importancia socio política , tomando un relato desde el poder y los edificios de poder .
El auto no aparece como el ente que realiza la obra sino que lo tomamos como para quien y que va dirigida, tumbas para faraones o iglesia y templos para dioses  etc
un relato dirigido a mostrar la arquitectura con un carácter de procesos sociales
EJE 2
Los agentes y sistemas de agentes involucrados
Dentro de este eje, nosotros nos concentramos en la biografía del autor ( Thorvald Christian Norberg-Schulz), para poder poner en contexto cuando fue escrito y que situaciones estaban pasando alrededor, ya sean económicas, sociales o políticas.
A partir de este punto retomamos en un análisis específico con respecto al contenido del libro y pudimos concluir con un desarrollo basado en las obras que se fueron nombrando y analizado en el mismo. También buscamos los objetivos que se había planteado en el momento del lanzamiento: Christian Norberg-Schulz tiene como objetivo describir  la historia de la arquitectura occidental como una historia de formas significativas.
Por otro lado investigamos dentro del libro los distintos actores sociales y sus relaciones de fuerza entre sí , y pudimos encontrar una variedad importante, ya que el contenido se desarrolla a lo largo de varios siglos tomando en cuenta muchos procesos de ´´evolución social´´.
EJE 3
El espesor de los intereses disciplinarios.
En este eje , decidimos cuestionarnos las distintas arquitecturas que se desarrollan en todo el mundo según el contexto que plantea el libro. A partir de esto pudimos encontrar como el autor hace referencia a muchas obras analizadas en el desarrollo del mismo con la mitología.
Poniendo en contexto cada cultura con la que trabaja el autor podemos encontrar una relación directa con sus ´´religiones´´. Por ejemplo, los obeliscos egipcios surgen de la creencia de que un dios llegó a la tierra a través de una figura esbelta t vertical y que en la cima triangula se encontraba este. Esto hace visible que la arquitectura podemos tomarla como un significado más que una función.
También para continuar con este análisis tomamos en cuenta el presente y como la arquitectura de hoy en dia es influencia por diversas culturas y sociedades. Ya que no estamos hablando de una arquitectura con un solo significado estrictamente relacionado a la cultura o creencias de una sola civilización, sino que estamos hablando de una arquitectura globalizada, que toma de referentes a muchas culturas alrededor del mundo.
EJE 4
El campo disciplinar
En este último eje trabajamos lo que sería la disciplina como rol del arquitecto en 3 espacios de distintos contextos. Como primera instancia vimos cómo funciona la disciplina en el contexto donde se relata el libro: si ponemos en análisis las distintas obras entre los siglos I a XII. Podemos decir que en ese contexto la Arquitectura medieval es una expresión que engloba la producción arquitectónica del arte medieval.
Luego investigamos acerca del rol de la arquitectura en el momento que el libro fue escrito por el autor y también como es ejercida la disciplina en la actualidad. Decimos juntar estas dos cuestiones ya que se relacionan directamente debido al contexto cercano que tienen y partir de esto pudimos sacar conclusiones acerca de las funciones que cumple el arquitecto en la actualidad y poder comparar todas estas cuestiones con el pasado.

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Criterio 1
Monumentalismo y escala en obras (símbolo de dominio sobre la sociedad). Organización política, social y económica.
Criterio 2
Crystal Palace: innovación de materiales y monumentalidad (demostración de poder industrial y económico). Porque a través de la arquitectura buscaban generar una supremacía y dominio sobre la sociedad?
Criterio 3
Urbanismo post-pandemias: Repensar en espacio proyectual para el usuario y no como un negocio

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Criterio 1
En la actualidad podemos encontrarnos grandes monumentos arquitectónicos que toman la representación de grandes dioses con un gran valor espiritual para las culturas donde estas están erigidas
¿Existe una relación poder con tamaño, pudiendo comparar su magnitud con su carácter religioso?
Tendencia oriental / monumentalidad / impone un respeto a su figura
China / Japón / India / Taiwán (mayores constructores de estatuas gigantes)
Su tamaño impone respeto y es parte de su cultura
Venerar y hacer estas obras forma parte de su forma de hacerle tributo
Criterio 2
Poder bancario reflejado en su apariencia arquitectónica
Sedes corporativas / monumentos a la prosperidad
Carácter arquitectónico y la modernidad / poder y riqueza (ejemplo: trabajo minucioso de la fachada y la estructura en el banco Galicia)

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-El poder como ente transformador de lo urbano y social.
-El simbolismo del poder a través de megaproyectos.
-La transformación y alteración del entorno realizada por el Poder
-Medidas tomadas sin considerar las consecuencias
-Transformaciones urbanas dirigidas a fines específicos, toma de decisiones para cumplir ciertos fines cambiando el habitar urbano
-Posturas eurocentrista
La escala / tamaño como forma de demostrar poder. el monumentalismo punto clave en estas obras, y como son pensadas para grandes masas.
En ciertos casos escogidos por cada grupo se presentan obras las cuales son un símbolo de poder, o dominación sobre la sociedad. En el caso del nazismo, se podría pensar que las construcciones que se hicieron en esa época eran una especie de telón, para esconder todo lo siniestro que hacían. Más por el lado de la monumentalidad, la idea era representar el poder, ya sea económico o político, y también mostrar los avances tecnológicos e industriales en esos tiempos.
La historia está escrita por poder y por los ganadores. Discutimos en el grupo que si tuviéramos que construir una historia de la arquitectura sería, teniendo en cuenta los criterios elegidos, y si nosotros tuvieramos poder economico y politico, lo usamos para mejorar las condiciones en las que cada uno vive, mejorando el espacio y condiciones de viviendas, teniendo en cuenta todo lo que pasa hoy en día con lo de la pandemia, aplicando los criterios de innovación de materiales y el criterio de sustentabilidad. A nuestro criterio, estos puntos mejoran la calidad de vida de las personas.
Creemos que esta pandemia no es la causa de estas condiciones espaciales, pero si que demuestra muchos errores y resoluciones en lo proyectual que no favorecen al usuario, sobre todo en las grandes ciudades
''Estudiar acciones disciplinarias e históricas''
''La historiografía debe orientarse hacia los nudos problemáticos existentes en la experiencia práctica de los futuros arquitectos''

¿Que es un criterio? Es una regla o norma conforme a la cual se establece una opinión o se toma una determinación.
Cronograma De Historia 2
Criterios
Está dirigido a estudiantes universitarios
Está dado por una institución educativa
Lo aplica en un marco de tiempo siglo 15-19
Estilos arquitectonicos
La sociedad en constante cambio y cómo este cambio se ve en la arquitectura
Relación entre el territorio y su organización social, política, económica
Análisis de nudos
Expansión territorial
Los criterios del cronograma están dirigidos a los estudiantes universitarios de H2 y con estos criterios solo se ve la historia de ese lapso de tiempo y se pierden las historias de los siglos faltantes.
Al tener una postura eurocentrista se pierde la mirada oriental de las misma historia.
Nosotros comprendemos que las limitaciones temporales y geográficas son debido a la gran cantidad de conceptos y procesos históricos inalcanzables  en el tiempo de cursada

Contrapuesta de criterios:
Podemos encontrar relaciones de criterios del cronograma de Historia 2 de las diferentes cátedras con nuestros criterios analizados:
Estilos arquitectónicos / Contexto social que permite el surgimiento de estos
Representación del poder a través de la arquitectura y relación en organización política, social y económica
Expansión territorial / el poder como ente transformador de lo urbano y social
Conclusión Criterios :
En primera instancia, fuimos viendo los criterios que están dentro del cronograma (teniendo en cuenta que está dirigido a estudiante y hecho por una institución educativa) con un marco de tiempo a considerar (S. XV - S. XIX). Si bien su forma de organizar los criterios dentro de este cronograma es lineal, también busca considerar y analizar:
distintos tipos arquitectónicos
el contexto geopolítico y los cambios sociales que se fueron dando también en conjunto en la arquitectura
Análisis de nudos (lo interpretamos como tomar y discutir problemáticas contemporáneas que pueden aplicarse al período en análisis)

Todos estos criterios y puntos a tener en cuenta, nos ayudaron a    poder reorganizar y definir nuestros propios criterios, desde la elección de cada grupo, hasta la elección de todos en conjunto.
A raíz de esto, pudimos hacer una “depuración ”y elegir tres criterios entre los tres grupos:

Formas de representación de poder : Primero tomamos el monumentalismo como un criterio, pero después nos dimos cuenta que, en realidad, este sería un de los ejemplos de cómo se representa el poder en sí, y como puede verse reflejado en la arquitectura, dependiendo de la cultura o sociedad, osea el contexto de donde se analice.
Tomamos una postura eurocentrista acerca del criterio, teniendo en cuenta el lineamiento del programa de estudio y que, al elegir esta postura, sabemos que no vamos a poder analizar con tanto detenimiento las posturas o historia de otras culturas. Es decir, sabemos que perdemos gran parte de la historia, pero nos parece la que mejor coincide con el contexto y marco temporal, por ende podemos sacarle más provecho. además que nos permite profundizar al recortar un lugar y un  tiempo específico para poder comprender mejor los nudos y los procesos que estos conllevan
Poder como ente transformador de lo urbano y lo social: También tuvimos en cuenta y compartimos opinión con el cronograma, tomando los cambios socio-culturales y ver cómo estos van transformando las “normalidades”  y el mundo en el que vivimos. Reconocer estos cambios, y verlos reflejados en la arquitectura, en el diseño, en el proyectar algo. La arquitectura cambia, por que algo cambió en la sociedad.
Nos hacemos cargo del lineamiento que tenemos con el programa de estudios, y hablamos acerca de las desventajas o las falencias que tiene en seguirlo, y de también entender que estos criterios que fuimos analizando y eligiendo son “decisiones”. Que uno puede estar de acuerdo o no con ellos, pero al fin y al cabo es la forma/reflexión que puede tener uno al analizar estos hechos.
No va a que sea totalmente acertado y admitido para todos, sino que lo importante es que tenga la decisión de saber qué tipo de coherencia quiero darle a ese relato, y cómo lo muestro. Y a partir de ahí, se puede ir aportando información con esa decisión y esa bajada de línea personal (recortes, civilizaciones, hechos vinculados, etc).

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Agustin Picasso, Francisco Mazza, Tomas Gonzales, Silva

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Nosotros tomamos 3 ejemplos de cambios urbanísticos a grande y mediana escala . 

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Nosotros tomamos 3 ejemplos de cambios urbanísticos a grande y mediana escala . 

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estos planes son dirigidos y desarrollados por le poder de turno ya sean democracias o monarquías pero con objetivos diferentes.
En parís lo principal era rediceñar la ciudad para poder tenes un control de protestas y revueltas ademas de oxigenra la ciudad para modernisarla y eliminar enfermedades
trasformándola en una capital del mundo
el caso de dubai se da por un master plan de la familia real de generar una ciudad turistica y que demostrara el poder económico y su relevancia en el mundo de la familia real saudí
En Egipto la autopista es una desicion  desde el progreso de la infraestructura publica y desarollo economico
tomamos el poder como el ente de gran trasformacion urbana

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Ciudad de Dubai
Plan de demolicion
Autopista Egipto

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EJE 1                                                                                                              EJE  2                                                                                                                                  EJE 3                                                                                                         EJE 4                                                                                      EJE 5                                                                                         

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EJE 1                                                                                                              EJE  2                                                                                                                                  EJE 3                                                                                                         EJE 4                                                                                      EJE 5                                                                                         

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Analisis de casos                                                                                                                         Criterios (grupos 13/14/16)                                                                                                                                     Analisis del libro ARQUITECTURA OCCIDENTAL/Norberg-Schulz, Christian (1974)                              Resumen de los ejes del analisis del libro                                                                Resumen general

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Primera gran trasformación de parís por decisión de luis 14 de Francia

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Primera gran trasformación de parís por decisión de luis 14 de Francia

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En la antigüedad el poder absoluto investido en la realeza permitían grandes trasformaciones de las ciudad a su antojo
la iluminación de parís a través de iluminado publico fue una decisión no para mejorar la vida de los parisinos sino para que las vistas desde Versalles mejorara ya que la oscura ciudad arruina las vistas de los magníficos jardines ,
posteriormente se ampliaron las calles y se crearían plazas imitando a Versalles como corazón de Francia

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El poder no solo hace trasformaciones urbanísticas también puede imponer o alentar una forma de vida. En este proyecto urbanístico se quiere reducir el uso de trasporte a motor en las ciudades limitandolo a avenidas en especifico , esta toma de desicion esta ves por un gobierno democratico demuestra que no importa como se ejerza este poder ya sea un emperador , monarca o gobernantes sus decisiones afectan a las masa

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Plan de demolición

Siendo un administrador público sin conocimientos de arquitectura ni urbanismo, Haussmann convirtió a París en una zona de construcción gigantesca por 20 años.
el plan implicó la demolición de 19.730 edificios históricos y la construcción de 34.000 nuevos.
Haussmann creó grandes plazas, parques urbanos al estilo del Hyde Park de Londres, un sistema de cloacas, un nuevo acueducto que daba amplio acceso a agua fresca, una red de gasoductos para iluminar las calles y edificios, fuentes elaboradas, baños públicos grandilocuentes e hileras de árboles recién plantados.

Ninguna otra ciudad principal ha sido transformada, antes o después de París, de manera tan radical en tiempos de paz.
Antes de las grandes obras de apertura parís era una ciudad intrincada de calles pequeñas y oscuras debido a su pasado medieval.

Las viejas calles dieron paso a avenidas largas y anchas, caracterizadas por líneas regulares y bloques de apartamentos generosamente proporcionados, con fachadas de piedra color crema.
Junto con las imperiosas avenidas, creando así la imagen del París moderno. El poder nuevamente trasforma paris .Esta vez con un doble propósito las amplias avenidas proporciona rutas para las fuerzas de orden publico y militar para el control del pueblo. oxigenan y limpia una ciudad apestada de enfermedades

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Estas tumbas construidas para los faraones por esclavos simbolizando su grandeza y riquezas.

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Decisión  que toma el gobierno de Egipto (república con un sistema democrático) en la que decide construir un puente que pasa literalmente a 50 cm de los balcones de los ciudadanos, cubriendo así toda entrada de luz natural y aumentando su contaminación sonora)

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También se ha dicho que fue por la contumacia de un rey: en 1364 el rey Carlos V de Francia censuró a un artífice relojero haber puesto en la esfera de un reloj de torre IV y no IIII, y ante la defensa del relojero de que eso era lo correcto, el rey zanjó la cuestión bruscamente diciendo "yo nunca me equivoco". En el fondo tenía razón, supiéralo o no el rey (apodado “El Sabio”), porque parece que ambas formas son correctas. De hecho los romanos usaban el IIII en lápidas y esculturas, probablemente por motivos religiosos, según se dice en la página referida, de donde saco estas notas, porque el IV equivalía a las dos primeras letras del nombre del dios Júpiter (IVPITER), y utilizar ambas cifras unidas en ese orden, para señalar una fecha, podía considerarse irreverente o de mal fario, dado que los romanos eran muy supersticiosos.

La vuelta de la tortilla se dio (en parte, porque no logró romper la tradición), en el último cuarto del siglo XVIII, cuando el IV empezó a usarse también en relojes de pared, al introducir algunos constructores (Kinbb, notablemente) el toque romano, consistente en una campanada corta, para señalar una hora y en una campanada larga para señalar cinco de golpe, de manera que una campanada corta seguida de una campanada larga, indicaba las 4. Con este sistema se trataba sobre todo de que el reloj tuviese más y mejor rendimiento a largo plazo, ya que al ahorrar campanadas, el desgaste era menor y el mecanismo de sonería más sencillo.

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Una ciudad que fue creciendo gracias al incremento de negocios basados en el petroleo. Fue tomando gran importancia a través del tiempo y hoy quiere ser la ciudad con la mayor infraestructura del mundo, como así también el centro de negocios de Asia occidental.

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Los incas crearon un sistema de cultivos basado en terrazas de cultivo, ya que se encontraban en zonas con grandes pendientes. Para ello desarrollaron este sistema que consiste en escalonar la montaña y así poder generar terrazas de cultivo

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Estos sistemas de drenaje evolucionaron lentamente y los romanos finalmente construyeron un complejo sistema de alcantarillas cubierto por piedras, similar a los drenajes modernos. La evacuación de las letrinas se realizaba hacia el sistema de alcantarillado principal y luego, a través de un canal central, al río o arroyo más cercano,Es uno de los artefactos sanitarios más impresionantes del mundo antiguo, que proporcionó el drenaje necesario para la creación del Foro Romano y se convirtió en la pieza central de una red de saneamiento que brindó servicios de higiene a las colinas alrededor de Roma.