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Eliane Radigue, 87 ans, pionnière de l'électro

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Ces mamies DJ font de la musique techno dans leur Ehpad | Reportage | Konbini

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Les artistes partagent avec nous leur histoire et nous racontent la création de leur titre. On explore différents visages et différentes périodes de la musique électronique à travers leurs yeux.

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Comment la techno, une musique alternative à la réputation sulfureuse - musique du ghetto, synonyme de violence et d'usage de stupéfiants - et trop souvent caricaturale, s'est-elle imposée pour devenir "le" courant musical fédérateur et universel, venu à la rescousse d'une industrie du disque moribonde ?

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Bienvenue au club ! - 25 ans de musique électronique - Regarder le documentaire complet | ARTE

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Comment la techno, une musique alternative à la réputation sulfureuse - musique du ghetto, synonyme de violence et d'usage de stupéfiants - et trop souvent caricaturale, s'est-elle imposée pour devenir "le" courant musical fédérateur et universel, venu à la rescousse d'une industrie du disque moribonde ?

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Kraftwerk, les inventeurs de la musique électronique┃Invitation Au Voyage┃ARTE

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Create stunning original music for free in seconds using our AI generator. Make your own masterpieces, share with friends, and discover music from artists worldwide.

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Les habitants de Rezé en Loire-Atlantique sont invités à enregistrer les bruits environnants à travers une application sur les smartphones. Les données récoltées permettront de cartographier les nuisances sonores de la ville. #IlsOntLaSolution

Circulation routière, transports en commun, trafic aérien, travaux, oiseaux, cris d'enfants... tous les bruits environnants, qu'ils soient agréables ou non, peuvent être enregistrés grâce à l'application Android gratuite N oisecapture à Rezé, près de Nantes.

Cette opération baptisée SonoRezé a été lancée par la mairie en partenariat avec l'université Gustave-Eiffel de Bougenais. Une fois les sons recueillis, les chercheurs pourront élaborer une carte des bruits de la ville. Cela permettra notamment de mesurer la pollution sonore, qui a de réels impacts sur la santé, au niveau notamment du sommeil.

Selon l'OMS, on a plus d'un million d'années de vie en bonne santé perdues à l'échelle de l'Europe chaque année. C'est notable et cela a un coût significatif pour la société

chercheur à l'université Gustave-Eiffel

Chaque mesure acoustique est combinée avec sa trace GPS afin que le résultat puisse être affiché dans une carte interactive au sein de l'application. Outre l'intérêt scientifique, il s'agit aussi pour la mairie de Rezé de créer une dynamique autour de cette question du bruit, comme l'explique Claire Guiu, adjointe au maire en charge de la nature : "L'intérêt pour nous, c'est de mobiliser un groupe de citoyens sensibilisés à cette question du bruit et capables de former des groupes de discussions pour être force de proposition vis-à-vis des environnements sonores".

Les habitants qui souhaitent contribuer à ces travaux de recherche peuvent télécharger l'application et procéder anonymement aux enregistrements jusqu'à l'été prochain.

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Une application pour mesurer et cartographier les nuisances sonores

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Les habitants de Rezé en Loire-Atlantique sont invités à enregistrer les bruits environnants à travers une application sur les smartphones. Les données récoltées permettront de cartographier les nuisances sonores de la ville. #IlsOntLaSolution Circulation routière, transports en commun, trafic aérien, travaux, oiseaux, cris d'enfants...

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Vademecum à rédiger ensemble

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Le Chant du Loup - Bande-annonce Officielle HD

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A la découverte du son

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Parcours en 9 séances pédagogiques autour du son au cinéma. Découverte des propriétés du son, puis exploration de la diversité des sons et de leurs effets au cinéma.

Séance 1 : Qu'est-ce qu'écouter ?

Objectif de la séance

L'objectif de cette séance n'est pas de proposer un cours d'anatomie du système auditif humain mais plutôt de permettre aux élèves de réfléchir sur l'un des cinq sens qu'ils possèdent depuis avant leur naissance.
Si la vue est un sens qui s'affine au cours des semaines suivant la naissance (le fœtus ne perçoit que des couleurs et des ombres, le nouveau-né perçoit en plus des formes troubles), l'ouïe est présente dès la période fœtale, ce qui permet entre autres au futur bébé de réagir à la voix de sa mère ou de son père.
Tout enfant doté d'un appareil auditif normal entend dès son plus jeune âge. Il s'agit d'une perception INVOLONTAIRE. On entend tout le temps. On peut fermer les yeux, pas les oreilles.
Quand nous sommes au lit dans le noir, nous ne voyons rien mais pourtant nous entendons. Nous pouvons même prêter plus particulièrement attention à des sons isolés : par exemple le tic-tac d'une pendule (parfois presque imperceptible, certaines personnes ne la supportent pourtant pas), le ronflement d'un membre de sa famille, un chat qui miaule dehors. Cet acte de perception auditive devient alors VOLONTAIRE : on se met à " écouter ".
Le but de cette séance est aussi de proposer aux élèves une série de petits tests qui les amèneront à opérer une distinction entre " entendre " et " écouter ".

Matériel nécessaire
- Un ordinateur avec enceintes
- (si possible) un sifflet à ultrasons

" Entendre " et " écouter " le son

Pour effectuer cette distinction, nous allons demander aux élèves de relever par écrit tous les bruits qu'ils entendent pendant 10 secondes : par exemple, les voitures qui passent si l'école est située proche d'une rue passante ; mais aussi la pluie s'il pleut, le vent, bien évidemment les chuchotements des camarades de classe, la respiration des voisins, la toux, les éternuements, les élèves dans la cour...).
Ensuite, on leur demande de fixer leur attention sur l'un de ces bruits et de le décrire oralement plus précisément, donc d'ajouter des détails.
Cela permet d'opérer une première distinction entre ce que l'on entend de manière indistincte (une bonne partie des bruits qui nous entourent) et ce que l'on écoute plus précisément (un bruit particulier) ; c'est-à-dire d'opérer une distinction entre ce que l'on fait de manière involontaire (entendre) et ce que l'on fait de manière volontaire (écouter).

Cela permet aussi de montrer que l'écoute amène naturellement l'être humain à opérer une " discrimination ", donc à sélectionner/mettre en avant un bruit plutôt qu'un autre. Au cinéma, les micros n'étant pas capables de faire cette discrimination, c'est au preneur de son de les placer en fonction de ce que le metteur en scène aura choisi de faire entendre.

Activités : tester la relativité des capacités auditives

" Peut-on entendre tout ce que l'on voit ? " : c'est avec cette question que l'on peut commencer la séance.
Attendre les remarques et essayer d'amener les élèves à comprendre que l'oreille humaine ne peut pas tout entendre, soit parce qu'elle est imparfaite, soit parce qu'elle est différente de l'oreille animale par exemple.
Proposer un petit exercice : placer un élève (A) devant soi, demander ensuite à deux élèves (B et C) de se parler à voix normale à quelques mètre du premier élève (de manière à ce que l'écoute ne soit trop aisée), puis demander à ces deux élèves d'aller à l'autre bout de la cour pour continuer leur petit échange. L'élève A aura peut-être du mal à résumer l'échange entre B et C, surtout si B et C parlent à voix basse ; il ne pourra par contre rien dire d'un échange situé à plus de 10-20 mètres de lui. Renouveler l'expérience avec d'autres élèves.
Conclusion, l'oreille n'entend pas ce qui n'est pas assez fort, elle ne peut donc pas TOUT capter.

Enchaîner avec un exercice sur un ordinateur muni d'enceintes, à l'aide du " cool hearing test ".
Demander aux élèves de lever la main dès qu'ils perçoivent quelque chose. Arrêter la vidéo et donner leur score (very good = très bien ; average = dans la moyenne ; fair = correct ; poor = faible ; grandmas = vieilles mémés ...).
Recommencer l'exercice et arrêter au bout de 10 secondes (aiguille sur graduation 120 = excellent), le leur dire. Ils doivent normalement s'étonner de ne rien avoir entendu pendant les dix premières secondes et pourtant vous pouvez leur certifier que l'exercice a réellement commencé. Pourquoi n'ont-ils pas entendu ? Peut-être certains d'entre eux parleront de sons audibles uniquement par les chiens par exemple. Sinon, donner tout de même le mot " ultrason ", son audible seulement par certains animaux comme les chiens ou les chauves-souris.
La conclusion ici est que l'oreille humaine n'est pas apte à entendre tous les sons émis à côté d'elle, certains sons sont imperceptibles. (On ne rentrera pas dans les détails techniques et scientifiques, peut-être simplement dire que le son s'apprécie selon une fréquence mesurée en hertz (hz). L'oreille humaine entend des sons situés environ entre 20 hz et 20 000 hz).

Il s'agit donc tout d'abord de faire prendre conscience aux élèves des capacités de l'organe qu'ils utilisent tous les jours, à savoir l'oreille. De la même manière que pour le sens de la vue on fait une distinction entre " voir " et " regarder ", on fait une différence entre " entendre " et " écouter " quand on évoque l'ouïe.

Activité : écoute

(L'ordinateur est toujours nécessaire)

Faire écouter ces ambiances sonores et demander aux élèves d'identifier le lieu.
Peu importe que les élèves donnent des réponses justes ou fausses, l'essentiel est de les amener à prendre conscience de l'activité d'écoute, qui isole certains sons pour tenter de se repérer.
Leur demander ensuite de réécouter les extraits en leur demander de décrire les images que ces sons leur suggèrent. On verra que les réponses varient en fonction de l'expérience de chacun. Le son est plus suggestif que l'image, ce qui a de nombreuses conséquences dans le domaine audio-visuel. Par exemple :
- un son entendu sans qu'on en voit la source va stimuler l'imagination, voire créer du suspense ;
- on peut, par exemple, bruiter l'image d'un feu avec un balai, sans que le spectateur ne s'en doute. Car l'image s'impose à nous et nous fait interpréter des sons qu'entendus seuls on aurait eu du mal à identifier.

David Ridet, enseignant missionné auprès de Ciclic par le Rectorat de l'académie d'Orléans-Tours (Janvier 2015)

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Parcours en 9 séances pédagogiques autour du son au cinéma. Découverte des propriétés du son, puis exploration de la diversité des sons et de leurs effets au cinéma.

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Capture du son autour de toi

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Maîtrise un outil de base du son

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La révolution sonore  du XXe siècle est-elle technologique ou artistique ?

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L'histoire du disque musical - Les Folles Inventions musicales

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Comment l’électricité est entrée dans la musique ? - Les Folles Inventions musicales

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Et si le premier instrument électronique datait du XIXe siècle ? - Les Folles Inventions musicales

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Des instruments mécaniques au MIDI - Les Folles Inventions musicales

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L’intelligence artificielle va-t-elle remplacer les compositeurs ? - Les Folles Inventions musicales

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Chanter comme un robot : Vocoder et Autotune - Les Folles Inventions musicales

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Le premier synthétiseur - Les Folles Inventions musicales

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Tu confonds toujours les nuances du volume ? Voici la distinction entre les deux !🏆MA FORMATION pour animer tes soirées comme un DJ avec les Live Loops : ht...

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Daft Punk - Get Lucky (Official Audio) ft. Pharrell Williams, Nile Rodgers

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Qu'est-ce qu'un son? - C'est pas sorcier

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Music, Makers & Machines - Google Arts & Culture

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A brief history of electronic music with more than 250 online exhibitions by over 50 partner institutions from 15 countries.

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Le Son - 1ère - Enseignement Scientifique - Mathrix

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Le son, phénomène vibratoire - Enseignement Scientifique - Première

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[exercice] Le son, phénomène vibratoire : le niveau sonore - Enseignement Scientifique - Première

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Né le 13 mars 1938 au Puy-en-Velay (Haute- Loire), mort le 21 novembre 2016 à Marseille.

Il suit les cours de l'École normale supérieure. Il réussit, en 1961 le concours à l'agrégation de physique. Il travaille le piano, l'écriture, et la composition avec André Jolivet.

À partir de 1961, il est attaché de recherche au Laboratoire d'électronique et de radioélectricité du professeur Pierre Grivet, au CNRS.

En 1963, il reçoit le Prix de l'Union Française des Artistes Musiciens (UFAM)

Entre 1964 et 1969, il séjourne régulièrement aux États-Unis. Il a l'occasion de rencontrer Edgard Varèse.

En 1967, le Prix Philips (Groupement des acousticiens de langue française) lui est décerné.

Il collabore avec Max Mathews, aux laboratoires de la société Bell Telephone, sur des projets de synthèse des sons par ordinateur : imitation de sons instrumentaux, sons paradoxaux, processus de développement sonore.

En 1967, il soutient son Doctorat d'État ès sciences physique

En 1969, il publie un catalogue de sons synthétisés par ordinateurs, Programme Music V (réédité en 1995).

De 1970 à 1971, il réintègre son laboratoire au CNRS d'Orsay, devenu l'Institut d'électronique fondamentale. Il y continue ses travaux de synthèse des sons par ordinateur. Le CNRS lui décerne sa médaille de bronze en 1971. La même année, il est Visiting Professor, à l'Université de Stanford (il l'est aussi en 1975, 1982, 1986, 1998).

De 1971 à 1975, il est Maître de Conférences au département de musique, de l'U.E.R. expérimentale et pluridisciplinaire de Luminy (aujourd'hui, Faculté des sciences de Luminy de Université de la Méditerranée)

En 1972, il crée le " Laboratoire d'informatique et d'acoustique musicale ", hébergé à partir de 1978 au Laboratoire de mécanique et d'acoustique du CNRS.

En 1977, il participe avec Pierre Boulez à la création de l'IRCAM (Institut de recherche et de création acoustique-musique), dont il prend la direction artistique du département " Ordinateur ".

En 1979, il est nommé professeur à l'Univesité d'Aix-en-Provence. Il y exerce jusqu'en 1985. Il est le premier président de la section " Arts " du Conseil Supérieur des Universités en 1984-1986.

En 1980, il reçoit le Premier prix de la musique numérique au Concours International de Musique Électroacoustique de Bourges, et en 1981, le prix de la SACEM.

Il réintègre le CNRS en 1985, au poste de Directeur de recherche au Laboratoire de mécanique et d'acoustique de Marseille (LMA) jusqu'en 1999.

En 1987, il est honoré du Prix Ars Electronica, à l'International Competition of CyberArts, à Linz (Autriche). La même année, il reçoit la médaille d'argent du CNRS, il est également Composer in residence, au Media Lab, M.I.T. (de nouveau en 1989).

En 1990, il est Grand Prix national de la musique.

En 1992, il est gratifié d'une Euphonie d'Or au Concours de Bourges.

De 1993 à 1999, il est responsable du DEA " Acoustique, traitement du signal et informatique appliquée à la musique " à l'Université de la Méditerranée.

Toujours en 1993, il est Kennedy Lecturer, à l'Université de Californie à Berkeley.

En 1994, il est Docteur honoris causa de l'Université d'Édimbourg. La même année il reçoit le Prix Louis Vuiton / Moët Hennessy.

En 1995, il est lauréat du concours international de musique électronique, Musica Nova ; à Prague. En 1997, 1er prix au concours international de musique électroacoustique (EAR) de la radio hongroise, lui est décerné à Budapest.

En 1998, il est, à la demande du ministre de l'Éducation nationale, Claude Allègre, auteur d'un rapport intitulé " Art-Science- Technologie ". La même année, il obtient le Prix Magisterium de Bourges.

Il est Chevalier de la Légion d'honneur et Officier des Arts et Lettres ; Membre de diverses sociétés savantes : the Acoustical Society of America ; the Board of Advisors, The Theremin Center for Electro-Acoustic Music, the International Advisory Board, IDEAMA (International Digital Electro-acoustic Music Archive, Stanford et Karlsruhe) ;section française de la Société internationale de musique contemporaine, et du Conservatoire de musique de Moscou.

Il participe au comité éditorial de plusieurs revues internationales : Computer Music Journal (M.I.T Press), Interface, Journal of New Music Research (Den Hague), Music Perception (University of California Press), Organised sound (York), Musicae Scientiae (The Journal of the European Society for the Cognitive Sciences of Music).

Il a produit plus de cent cinquante articles scientifiques et musicologiques publiés dans des revues françaises ou étrangères.

Catalogue des œuvres musicales

1963, Prélude, pour orchestre

1965, Instantanés, pour piano

1965, Musique de scène pour " Little Boy " de P. Halet (bande 1968)

1968, Little boy

1969, Mutations I, (bande magnétique)

1969, Mutations

1975, Dialogues, pour 4 instruments et bande magnétique

1977, Inharmonique, pour soprano et bande magnétique

1978, Mirages, pour 16 instruments et bande magnétique

1979, Songes, bande magnétique

1982, Aventure de lignes, instruments électriques et bande magnétique

1982, Passages, pour flûte et bande magnétique

1983, Contours

1983, L'autre face, pour soprano et bande magnétique

1983, Profils, pour 6 inststrupments et bande magnétique

1984, Filtres, pour deux pianos

1985, Seule, pour soprano

1985, Sud, bande magnétique

1985-1987, Dérives, pour chœur et bande magnétique

1987, Moments newtoniens pour 7 instruments et bande magnétique

1987, Voilements, pour saxophone ténor et bande magnétique

1988, Attracteurs étranges, pour clarinette et bande magnétique

1988, Attracteurs étranges, pour clarinette et bande magnétique

1988, Phases, pour grand orchestre

1989, Duo pour un pianiste, 8 esquisses pour disc-clavier

1989, Electron-Positron I, bande magnétique

1990, Echo for John Pierce, bande magnétique

1990, Rounds, pour piano

1991, 3 études en duo

1991, Mais déjà vient la nuit, pour 15 instruments, 1991;

1991, Triptyque, pour clarinette et orchestre

1992, Invisibles / Invisible, pour soprano et ordinateurt

1992, Luraï, pour harpe celtique et bande magnétique

1992, Saxatile, pour saxophone soprano et ordinateur

1992, Une aube sans soleil, pour soprano et percussions

1994, Variants, pour violon et effets digitaux

1995, Invisible Irène, bande magnétique

1996, Contre nature, pour percussion et bande magnétique

1996, Mokee, pour basse, piano et bande magnétique

1998, Elementa

Catalogue partiel des écrits

" Sud " : une musique numérique, hybride et naturaliste. Dans " Bulletin du Collectif pour la recherche en Informatique musicale ( CPRIM) " (2) 1987, p. 6-9

About James Tenney, composer, performer, and theorist. Dans " Perspectives of New Music " (25 n° 1/2), 1987, p. 549-561

About the role of the computer to bridge gaps in music. Dans K. Brunnstein & E. Raubold (éditeurs), " Proceedings of the 13th World Computer Congress, Hamburg 1994 " , Elsevier Science (North Holland) / IFIP 1994, p. 390-397.

Acoustique et musique : mutation vers le son numérique. Encyclopedia Universalis 1990

Additive synthesis of inharmonic tones. Dans M. V. Mathews & J.R. Pierce (éditeurs), " Current Directions in Computer Music Research ", M.I.T. Press 1989, p. 159-163

An introductory catalog of computer synthesized sounds. Bell Laboratories, Murray Hill (N.J), 1969 ; " The historical CD of digital sound synthesis ", Disque compact WERGO 2033-2, p. 88-254

Analysis of instrument tones. Physics Today 1969 [avec M. Mathews]

Art, Science, Technologie (AST). rapport d'étude, ministère de l'Éducation nationale, de la recherche et de la technologie 1998.

Arte e scienzia : musica elettroacustica numerica. Journal of the Acoustical Society of America 1986

Arte e Scienza : musica elettroacustica numerica. Dans " Nuova Atlantide : il continento della musica elettronica 1900-1986 ", catalogo della mostra della Biennale di Venezia 1986, p. 102-120

Aujourd'hui, le son musical se calcule.Dans Maurice Loi (direction), " Mathématique et art ", Hermann, Paris 1995, p. 211-233.

Calcolare il suono musicale. Dans Michele Emmer (éditeur), " Matematica e cultura " , Springer-Verlag 2001, p. 103-117.

Calculer le son musical: un nouveau champ de contraintes ? Dans Hugues Dufourt et Jean-Marie Fauquet (direction), " La musique depuis 1945 : matériau, esthétique et perception " Mardaga 1998, p. 267-283.

Catalogue de sons synthétisés. 1969 ; Wergo 1995

Comments on Passages / Kommentar zu Passages. Dans Wolfgang Gratzer (éditeur), " Nähe und Distanz : Nachgedachte Musik der Gegenwart ", Wolke Verlag, Hofheim 1995p. 59-78.

Composer le son : expériences avec l'ordinateur. Dans " Contrechamps " (11), L'Âge d'Homme, Lausanne 1991, p. 107-126

Composer le son : expériences avec l'ordinateur. Contrechamps, Genève 1990

Composing in real-time ? Dans " (The Aesthetics of Live Electronic Music) Contemporary Music Review " (18, 3) 1999, p. 31-39.

Composing sounds with computer : music, science, technology. Leonardo 1994

Composing sounds with computers. Dans " Companion to contemporary musical thought " Londres 1992

Composing sounds, bridging gaps -the musical role of the computer in my music. Dans Helga de la Motte-Haber & Rudolf Frisius (éditeurs), " Musik und Technik ",Schott, Mainz 1997, p. 152-181.

Composition et diffusion: quelques observations. Dans " Composition / diffusion en musique électroacoustique " Actes de l'Académie Internationale de Musique Electroacoustique 1997, Mnémosyme, Bourges 1998 p. 154-157 (français) ; p. 333-336 (anglais)

Computer facilities for music at IRCAM as of october 1977. Dans J. Gardner, B. Harvey, J. Lawson, J. C. Risset, " Proceedings of the 3d International Computer Music Conference " (San Diego), 1977

Computer Music Experiments 1964- ... ,. Dans " Computer Music Journal " (9, n° 1) 1985, p. 11-18

Computer music experiments. Computer Music Journal, 1985

Computer study of trumpet tones. Bell Laboratories, Murray Hill (N.J.), 1966

Computers and future music. Science 1974 [avec Mathews & Moore]

Des souris et des hommes - microinformatique et musique: ouverture ou régression ? Dans " Cahiers de l'animation musicale (CENAM) : numéro spécial musique et microinformatique ", janvier 1986, p. 12-18

Digital techniques and sound structure in music. Dans Roads C., (editor), " Composers and the computer ", W. Kaufman, Los Altos (CA) 1986, p. 113-138.

Ethnologie, cognition et création : Simha Arom, ethnologue musicien. Dans Vincent Dehoux (éditeur) " Ndroje balendro : musiques, terrains et disciplines ", Peeters (Selaf), Paris 1995, p. 171-178.

Évolution des outils de création sonore. Dans Hugues Vinet et François Delalande (direction), " Interfaces homme-machine et création musicale ", Hermès Sciences Publications, Paris 1999, p. 17-36

Examples of the musical use of digital audio effects. Dans " Digital Audio Effects workshop (DAFx) ", Barcelone, 19-21 novembre 1998, p. 254-259.

Exploration du timbre, analyse et synthèse. The psychology of music, Academic Press 1999 [en allemand, avec Wessel]

From piano to computer to piano, Keynote address. Dans " Proceedings of the International Computer Music Conference, Glasgow, 10-15 septembre 1990 " ICMA, San Francisco 1990, p. 15-19.

Genèse et perception des sons. Publications du LMA 1991

Genèse et perception des sons musicaux: défense de l'acoustique subjective. Dans " Rencontres scientifiques du Cinquantenaire du Laboratoire de Mécanique et d'Acoustique, 16-18 octobre 1991 : Publication du L.M.A " (128) 1991, p. 9-27

Hauteur et timbre des sons. Dans " Revue d'Acoustique " (42), 1978, p. 263-268 ; " Rapport IRCAM " (11), 1978

Hauteur, harmonie, timbre, synthèse. Dans Antonia Soulez, François Schmitz, Jan Sebestik (éditeurs), " Musique, rationalité, langage - l'harmonie : du monde au matériau ", L'Harmattan, Paris 1999, p. 153-167.

Issues for new music: bridging gaps - between computer sound and instrumental sound ; between real-time and delayed synthesis; between digital synthesis and digital processing of natural sound. Dans " International Symposium on Music and Information Science ", Tokyo, 28-30 mars 1989, p. 106-110.

La lutherie entre art, science et technologie. Dans " Un musée aux rayons X : dix ans de recherche au service de la musique " (exposition), Musée de la musique, Paris 2001, p. 11-18.

La musique contemporaine américaine. Dans " Chroniques de l'Art vivant " (12), 1972

La musique et les sons ont-ils une forme ? Dans " (L'origine des formes) La Recherche " (305), janvier 1998, p. 98-102.

La portée d'une recherche. Dans " Alliage " (40) automne 1999, p. 96-102.

Le compositeur et ses machines - de la recherche musicale. Dans " Esprit " (numéro spécial " Musique contemporaine : comment l'entendre ? "), 1985, p. 59-76

Le compositeur et ses machines. Esprit 1985

Le développement des techniques numériques : un tournant pour la musique électronique ? Nutida Musik, Stockholm 1978 [suédois] ; " Rrapport IRCAM (9) [français]

Le son numérique : une acoustique affranchie de la mécanique ? Dans :" 2e Congrès Français d'Acoustique, Arcachon " Éditions du Journal de Physique 1992, p. 3-11

Le son numérique : une acoustique affranchie de la mécanique. Journal de Physique 1992

Les illusions auditives. Encyclopedia Universalis 1979

Les instruments de musique: art, artisanat, science et technologie et Son musical et perception auditive. Dans " Les instruments de l'orchestre " Pour la science 1995, p. 4-7 et 149-165

L'informatique musicale. Dans " Bulletin du Collectif pour la recherche en Informatique musicale ( CPRIM) " 1987, p. 6-10

L'ordinateur et la synthèse des sons musicaux. Dans " Science- Progrès- Découverte ", juin 1970, p. 8-16

Modèle numérique de la reconnaissance des formes par corrélation et application à la fonction auditive. Dans " Comptes Rendus de l'Académie des Sciences" (259) Paris 1964, p. 1219-1221

Moments newtoniens. Dans " Alliages : Culture, science, technique " (10) 1991, p. 38-41

Musica con il computer : la composizione all'interno del suono. dans " Musica / Realtà " (64) mars 2001, p. 103-122 (traduction de Luciana Bosio).

Musica, calcolatore, ricerca. Dans " I profili del suono ", Musica Verticale, Roma 1987, p. 11-20

Musical acoustics. Handbook of perception, Academic Press 1978

Musical Acoustics. Dans E. C. Carterette & M. P. Friedman, " Handbook of Perception " (IV : " Hearing ", Academic Press, 1978, p. 520-564

Musical models for sound synthesis. Dans " Proceedings of the International Conference for Acoustics, Speech and Signal Processing (ICASSP) ", Tokyo 1986, p. 1269-1272

Musique et informatique. Dans " La musique en projet ", Gallimard / IRCAM, 1975, p. 48-68.

Musique et perception. Dans " Quoi, quand, comment / La recherche musicale ", C. Bourgois, IRCAM, Paris, 1984, p. 211-219

Musique, calcul secret ? Dans " Critique " (395), 1978, p.414-429

Musique, calcul secret. Critique 1977

Musique, électronique et théorie de l'information. Dans " L'Onde électrique " (451) 1964, p. 1055-1063.

Musique, recherche, théorie, espace, chaos. Dans " Inharmoniques " (8), IRCAM ; C. Bourgois, Paris 1991, p. 273-316

Nouveaux gestes musicaux: quelques points de repère historiques. Dans Hugues Genevois et Raphaël de Vivo (direction), " Les nouveaux gestes de la musique ", Editions Parenthèses 1999, p. 19-33

Ordinateur et créativité musicale. Dans " Art et science : de la créativité ", 10/18, Paris, 1974, p. 269-288

Paradoxes de hauteur : le concept de hauteur sonore n'est pas le même pour tout le monde. Dans " Proceedings of the 7th International Congress of Acoustics ", Budapest, 1971, p. 10.

Paradoxes de hauteur. Dans " Rapport IRCAM " (10), 1978

Paradoxical sounds / Additive synthesis of inharmonic tones. Dans M.V. Mathews & J. R. Pierce (éditeurs), " Current Directions in Computer Music Research ", M.I.T. Press 1989, p. 149-163

Paradoxical sounds. Dans M. V. Mathews & J.R. Pierce (éditeurs), " Current Directions in Computer Music Research ", M.I.T. Press 1989, p. 149-158

Perception of Musical Sound : Simulacra and Illusions. Dans Tsutomu Nakada (éditeur), " Integrated Human Brain Science : Theory, Method, Application ", Elsevier 2000, p. 279-289

Perception, environnement, musiques, InHarmoniques. Dans " ( Musique et perception " (4), IRCAM, C. Bourgois, Paris 1989, p. 10-42.

Pierre Schaeffer : recherche et création musicales et radiphoniques. Dans " Ouïr, entendre, écouter, comprendre après Schaeffer ", Buchet-Chastel / INA, Paris 1999, p. 153-159.

Pitch and rythm paradoxes. Journal of the Acoustical Society of America 1986

Pitch and rhythm paradoxes : Comments on " Auditory paradox based on a fractal waveform ". Dans " Journal of the Acoustic Society of America " (80), 1986, p. 961-962

Problèmes d'analyse : quelques clés pour mes premières pièces numériques, " Little Boy " et " Mutations ". Dans " Analyse en musique électroacoustique ", Actes de l'Académie Internationale de Musique Electroacoustique 1996, Mnémosyme, Bourges 1997 p. 169-177 (français) ; p. 360-368 (anglais)

Problèmes de droits d'auteur découlant de l'utilisation d'ordinateurs pour la création d'oeuvres. Dans " Le Droit d'auteur (92e année), p. 244-254 ; dans " Copyright ", septembre 1979, p. 232-242 (en anglais)

Quelques aspects du timbre dans la musique contemporaine. Dans A. Zenatti (éditeur), ed., " Psychologie de la musique ", Presses Universitaires de France, Paris 1994, p. 87-114.

Quelques remarques sur la musique électroacoustique. Dans " Esthétique et musique électroacoustique ", Actes de l'Académie Internationale de Musique Electroacoustique 1995, Acréon-Mnémosyme, Paris 1996, p. 81-84 (français) ; p. A82-A85 (anglais)

Quelques remarques sur les musiques par ordinateur et l'interprétation. Dans " Musique en jeu " (3) 1972, p. 5-11

Real-time performance interaction with a computer-controlled acoustic piano. Computer Music Journal 1996 [avec Van Duyne]

Real-world sounds and simulacra in my computer music. Dans Katherine Norman (éd.), " Contemporary Music Review (special issue : A poetry of reality : composing with recorded sounds " ( 15), 1996, p. 29-47.

Recherche musicale " créative ". Dans " Assises de la Recherche du Ministère de la Culture " 17-18 juin 1996, p. 161-164 ; " Culture et recherche " (59) juillet 1996, p. 10-11

Recherches au dessus de tout soupçon. Dans " Chercheurs et artistes ", " Autrement (Collection Mutations) " (158) octobre 1995, p. 170-180

Rhythmic paradoxes and illusions : a musical illustration. Dans " Proceedings of the international Computer Music Conference (Thessaloniki) " ICMA, San Francisco, 1998, p. 7-10

Round table : reflexions on gestural control in contemporary music. Dans Marcelo Wanderley & Marc Battier, " Trends in gestural music of music "CD - ROM , IRCAM, Paris 2000

Sculpting sounds with computers: music, science, technology. Dans " Leonardo " (27) 1994, p.257-261.

Some comments about future music machines. Dans " Computer Music Journal " (15 n° 4) 1991, p. 32-36.

Son musical et perception auditive. Dans " Nuova Atlantide ", Biennale di Venezia 1986

Son musical et perception auditive. Dans " Pour la Science " (109), novembre 1986, p. 32-43 et 113

Sons. Encyclopedia Universalis 1973 ; 1983 ; 1995

Speech and Music combined : an overview. Dans " Music, language, speech and brain " (Proceedings of the Wenner-Gren International Symposium), McMillan 1991, p. 368-379 ; 451-452

Sur certains aspects fonctionnels de l'audition. Dans " Annales des Télécommunications " (23), 1968, p. 91-120.

Sur certains aspects fonctionnels de l'audition. Annales des télécommunications 1967

Sur l'analyse, la synthèse et la perception des sons, étudiées à l'aide de calculateurs électroniques (thèse). Université de Paris, Faculté des Sciences d'Orsay, 1967

Symétrie et arts sonores. Dans Émile Noël (éditeur), " La symétrie aujourd'hui ", Collection Points Sciences, "ditions du Seuil, Paris 1989p. 188-203

Synthèse de sons à l'aide de calculateurs électroniques appliquée à l'étude de sons de trompette. Dans " Comptes Rendus de l'Académie des Sciences de Paris " (263B), Paris 1966, p. 111-114

Synthèse et matériau musical. Dans " Les Cahiers de l'IRCAM " (2) 1994, p. 43-65.

Synthèse par ordinateur de sons de trompette. Comptes rendus de l'Académie des sciences 1966

The composer's choice of acoustic resources. Dans " Proceedings of the UNESCO Conference on artistic creation and contemporary technology " Aarhus, 1978

The computer as an interface : interlacing instruments and computer sounds; real-time and delayed synthesis ; digital synthesis and processing; composition and performance. Dans " Interface " (21) 1992, p. 9-20

The computer, music, and sound models. Dans J.M. Combes, A. Grossman & Ph. Tchamitchian (éditeurs), " Wavelets, Time-Frequency Methods and Phase-Space ", Springer-Verlag, Berlin, 1989, p. 102-123.

Timbre analysis by synthesis : producing representations, imitations and variants for musical composition. Dans A. Picciali, G. de Poli & C. Roads (éditeurs), " Representations of Musical Signals ", M.I.T. Press, Cambridge 1991, p. 7-43.

Timbre et synthèse des sons. Dans J. B. Barrière (coordinateur) " Le timbre " IRCAM ; . Bourgois, 1991, p. 239-260.

Tonbandmusik ist nicht obsolet. Dans " MusikTexte " (90), Köln 2001, p. 22.

Why do I use the computer in music ? Dans " 1st Symposium on Music and Computers ", Ionian University, Corfou, 23-25 octobre 1998, p. 6-8

RISSET JEAN-CLAUDE & WESSEL D. L. , Les illusions auditives. Encyclopedia Universalis, 1979, p. 167-171

RISSET JEAN-CLAUDE & WESSEL D. L. Exploration of timbre by analysis and synthesis. Dans D. Deutsch (éditeur), " The Psychology of Music ", Academic Press, 1983, 25-58 ; 1999, p. 113-169

RISSET JEAN-CLAUDE & BOLZINGER S. , A preliminary study on the influence of room acoustics on piano performance. Dans :" 2e Congrès Français d'Acoustique, Arcachon " Éditions du Journal de Physique 1992, p. 93-136

RISSET JEAN-CLAUDE & CHARBONNEAU G., Différences entre oreille droite et oreille gauche pour la perception de la hauteur des sons. Dans " Comptes Rendus de l'Académie des Sciences de Paris " (281D), Paris 1975, p. 163-166

RISSET JEAN-CLAUDE & CHARBONNEAU G., Jugements relatifs de hauteur : schémas linéaires et hélocoïdaux. Dans " Comptes Rendus de l'Académie des Sciences de Paris " (281B), Paris 1975, 163-166

RISSET JEAN-CLAUDE & MATHEWS M. V., Analysis of instrument tones. Dans " Physics Today " (22, n° 2), 1969, p. 23-30.

RISSET JEAN-CLAUDE & MATHEWS M. V., Computer-synthesized sounds and tone quality studies. Dans " Proceedings of the 7th International Congress of Acoustics ", Budapest, 1971

RISSET JEAN-CLAUDE & VAN DUYNE S. C., Real-time performance interaction with a computer-controlled acoustic piano. Dans " Computer Music Journa " (20 n° 1) 1996, p. 62-75.

RISSET JEAN-CLAUDE, CHARBONNEAU G., KARATCHENTZEFF P., Un système de synthèse directe des sons à l'aide d'ordinateurs. Dans " Revue d'Acoustique " (21) 1972, p. 289-296

RISSET JEAN-CLAUDE, MATHEWS M. V., MILLER J. E., MOORE F. R., PIERCE J. R., The Technology of Computer Music. M.I.T. Press, Cambridge (MASS), 1969

RISSET JEAN-CLAUDE, MATHEWS M. V., MOORE F. R., Computers and Future Music. Dans " Science " (183) 1974, p. 263-268

RISSET JEAN-CLAUDE, PIERCE J. R., MATHEWS M. V., Further experiments on the use of the computer in connection with music. Dans " Gravesaner Blätter " (27 /28), 1966, p. 85-97.

RISSET JEAN-CLAUSE, GROSSETÊTE B., Étude de l'électrodésintégration et la photodésintégration de l'Oxygène 16. Dans " Journal de Physique " (23), 1962, p. 31-42.

Discographie

Songes Jean-Claude Risset

Passages
Computer Suite from little boy
Sud

Wergo 1988 WER 2013

Sud Risset

Dialogues
Inharmonique
Mutations

INA C 1003, 1987
Jean-Marc Warszawski
2002
Refonte du miroir de page 26 novembre 2016
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Samedi 31 Octobre, 2020

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Né le 13 mars 1938 au Puy-en-Velay (Haute- Loire), mort le 21 novembre 2016 à Marseille. Il suit les cours de l'École normale supérieure. Il réussit, en 1961 le concours à l'agrégation de physique. Il travaille le piano, l'écriture, et la composition avec André Jolivet.

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- Créer un loop
- Ajouter un effet vocoder
- Couper, copier, modifier un son

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Entre fiction et réalité, magie et secrets, théâtralité et humilité, les deux Français Thomas Bangalter et Guy-Manuel de Homem-Christo ont créé un univers artistique unique. Tout au long de leur carrière, les Daft Punk ont choisi de maîtriser sans relâche chaque maillon de leur chaîne créative. Ils refusent d'afficher leur vrai visage et orchestrent avec précision chacune de leurs apparitions en portant un casque de robot. Le film met en lumière les moments clés de leur histoire, de leur premier groupe de lycée à Paris à leur concert historique au festival Coachella en 2006, sans oublier leur triomphe aux Grammy Awards en 2014 où ils ont remporté 5 trophées. Tourné à Los Angeles, New York, Tokyo et Paris, DAFT PUNK UNCHAINED propose des interviews de Daft Punk (de 1996 à 2013), des archives rares et des témoignages exclusifs de leurs amis et proches collaborateurs.

Avec la participation exceptionnelle: Pharrell Williams, Nile Rodgers (de Chic), Giorgio Moroder, Kanye West, Michel Gondry, Paul Williams, Peter Lindbergh, Pete Tong, Leiji Matsumoto et Pedro Winter.

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Entre fiction et réalité, magie et secrets, théâtralité et humilité, les deux Français Thomas Bangalter et Guy-Manuel de Homem-Christo ont créé un univers artistique unique. Tout au long de leur carrière, les Daft Punk ont choisi de maîtriser sans relâche chaque maillon de leur chaîne créative.

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Le Pouvoir De La Musique, Et Son Magnifique Effet Sur Le Cerveau Humain Documentaire Exclusif

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LES DIFFÉRENTS TYPES DE SONS AU CINÉMA [GRAMMAIRE DU CINÉMA]

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A la poursuite du Mur du Son - documentaire

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Daft Punk ft. Pharrell Williams - Get Lucky (Karaoke Version)

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1993/2021

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L'oreille d'or, une surveillance auditive à bord d'un sous-marin

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Kraftwerk - Album (The Man Machine) Full

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Kraftwerk - Dynamo Deutschland (Full Album)

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CYMATICS: Science Vs. Music - Nigel Stanford

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Music is for everyone. Play with simple experiments that let anyone, of any age, explore how music works.

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Le son des vagues géantes de Nazaré en musique

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#PointPresse : analystes en guerre acoustique

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Cécile Ducatel : ingénieur en acoustique sous-marine

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Acousticien / Acousticienne : un métier très recherché

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[METIER ACOUSTICIEN] - "L'acousticien, un métier aux 1 000 facettes". Episode 1/8

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Santé prévention - A réaliser au casque, au minimum du volume.

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Test auditif. Testez votre audition en 3 minutesI

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Edition et production

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Waveform Free is the world's best, fully featured, completely unlimited free DAW for all music creators. Mac, Windows, Linux.

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Song Maker, an experiment in Chrome Music Lab, is a simple way for anyone to make and share a song.

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Un monde tourné vers le futur
Fin des années 60, début des années 70. Le monde se passionne pour le futur. Neil Armstrong pose le pied sur la Lune. Stanley Kubrick emmène le cinéma dans les étoiles avec "2001 : l'Odyssée de l'Espace". Mais quelle est la B.O. du quotidien de l'époque ? Le synthétiseur révolutionnaire Moog débarque et fait souffler un vent de folie sur la musique via " Pop Corn", premier hit mondial synthétique de l'histoire (1969).

En France, la bombe futuriste " Messe pour le temps présent", composée pour le ballet Béjart par Pierre Henry (inventeur de la musique concrète) et Michel Colombier (compositeur de musiques de films), est sortie deux ans plus tôt (1967). A sa suite, toute une génération de musiciens et d'ingénieurs du sons français s'emparent des nouveaux synthétiseurs analogiques (Mini Moog, Arp 2600, Arp Odyssey...).

Des Français en avance sur leur temps : la "French Touch" avant l'heure
Parmi eux, Jean-Michel Jarre, Jean-Jacques Perrey et Cerrone mais aussi, plus étonnant, François de Roubaix, Patrick Juvet et Pierre Bachelet. La compilation "Cosmic Machine" documente cette époque de balbutiements en exhumant 20 titres synthétiques plus ou moins connus.

L'idée était de montrer que " plein d'artistes français, y compris très grand public, on fait à cette époque de la musique qui était en avance sur son temps ", nous explique Olivier Carrié, alias Uncle O, artisan de cet album. Collectionneur de vinyles impénitent, déjà aux manettes de plusieurs compilations remarquées dont "Shaolin Soul" (les originaux soul samplés par le Wu-Tang Clan), il ouvre sa malle aux trésors pour démontrer " la contribution non négligeable des Français " aux débuts de la musique électronique. Hélas ni Pierre Henry ni "Messe pour le temps présent", ni même les expérimentations fertiles de Christophe, ne sont au menu. Question de droits.

Dès le départ, la musique synthétique était loin d'être monolithique. Rien que sous la bannière " cosmique " de cet album cohabitent des genres très différents. Stimulée d'abord par les expérimentations audacieuses du Groupe de Recherches Musicales de Pierre Shaeffer (inventeur notamment des samples et les loops), elle part vite dans tous les sens, "de l'easy-listening au psychédélique, au disco et au planant." Et sert aussi bien le cinéma que la pub et le dance-floor.

"Le point commun de tous ces titres c'est que même si les artistes lorgnaient tous plus ou moins vers les Etats-Unis et l'Allemagne, on distingue une patte française dans les mélodies et les arrangements. C'est la vision et la sauce française de ces musiques alors émergentes", analyse Uncle O.

La pochette de Cosmic Machine est signée Philippe Druillet, auteur de BD culte. (Philippe Druillet)

Druillet signe la pochette
Pour la pochette de "Cosmic Machine", ce graphiste de formation frappe fort et juste avec une magnifique oeuvre de Philippe Druillet. "Je m'étais dit, puisqu'on est dans des vieilles choses, on va rester dans le délire jusqu'au bout. J'avais pensé à Druillet, Moebius ou Caza", se souvient Uncle O.

"Druillet était en tête de ma liste et notre rencontre s'est très bien passée. Il m'a dit 'prends ce que tu veux' dans mes planches de BD. Mais ça n'a pas été évident parce que malgré son énorme production, il n'a plus rien ! Il a beaucoup vendu au fur et à mesure à ses fans du monde entier et d'autres choses se sont perdues à l'époque de Metal Hurlant. Le dessin de la pochette est extrait de l'album Salambo."

De Temps X à "Laura les ombres de l'été"
A qui s'adresse cette compilation ? Aux nostalgiques pour lesquels le générique de l'émission "Temps X" (des frères Bogdanov) signée Didier Marouani sera sans doute une madeleine de Proust. Mais aussi aux artistes qui y trouveront des perles et matière première à faire des boucles. Ainsi qu'aux curieux de tout poil.

On va il est vrai de surprise en surprise à l'écoute de cette compilation. Au rayon des curiosités, beaucoup de bandes originales. " Le Rêve" de Patrick Juvet, composé pour la BO du film de David Hamilton " Laura les ombres de l'été" (1979), mais aussi le bref " Survol" du compositeur François de Roubaix, refusé par le commandant Cousteau pour son documentaire "L'Antactique". On y retrouve également "Motel Show" de Pierre Bachelet, écrit pour "Le dernier amant romantique" de Just Jaeckin (Emmanuelle).

Gang Starr sample Jean-Jacques Perrey
On y découvre les titres récemment réinjectés dans le présent, comme "E.V.A" de Jean Jacques Perrey, samplé par le groupe de hip-hop américain Gang Starr pour " Just to Get a Rep", et le très moderne " Ombilic Contact" de The Atomic Crocus alias Bernard Estardy, samplé en 1999 par le groupe de rap de Philadelphie High and Mighty.

Jay-Z sample un Français... qui ignore qui il est
Mais encore " Spirit" d'un certain Frédéric Mercier, samplé sur " What We're Talkin about" de Jay-Z (extrait de "The Blueprint 3"). "Sur cet album qui a vendu des millions de copies, le sample est plus que reconnaissable ", explique Uncle O. "Et Jay-Z a d'ailleurs eu l'amabilité de citer l'artiste dans les crédits. Mais Frédéric Mercier, devenu photographe, et qui n'a fait que deux disques dans sa vie, n'a plus de label depuis longtemps ni d'édition à la Sacem. Quelqu'un l'a appelé cette année en lui disant qu'un rappeur hyper célèbre l'avait samplé et il est tombé de sa chaise, il ne savait même pas qui était Jay-Z ! "...

Jay-Z n'est pas le seul à s'intéresser à Frédéric Mercier : selon Uncle O, de nombreux jeunes musiciens en sont fans, à commencer par Gaspard Augé de Justice. " Il est très très féru des musiques de ces années là et il est fanatique total de Mercier. Alors qu'il a dû sortir 500 exemplaires de " Spirit " à l'époque, Gaspard en a un exemplaire dans sa collection. "

Résurrection pour Black Devil Disco Club
Dans le genre revenu d'entre les morts on remarque également " Love Machine" de Space Art, qui semble avoir très fortement inspiré le " Sexy Boy" de Air. Ou encore l'inédit "That is to be" de Bernard Fevre, qui a fait un retour très remarqué dans la musique électronique ces dernières années avec son projet de dance Black Devil Disco Club, bide total en 1978, mais remis au goût du jour par les Chemical Brothers et réédité avec succès par Aphex Twin sur son label Rephlex en 2004.

Les tropiques synthétiques du père d'un Daft Punk
Et puis il y a le Graal de la rareté, la curiosité par excellence, dont on se serait passés musicalement parlant, mais tellement jouissive pourtant : l'inédit "Aqua" de DVWB, un titre de danse tropical et synthétique derrière lequel se cache Daniel Vangarde, le père de Thomas Bangalter de Daft Punk.

Et des perles, Uncle O en a encore plein sa musette. Cet été justement, ce "crate digger" (chercheur de vinyle) frénétique a déniché sa dernière perle pour 50 centimes sur un marché provençal. Un 45 tours en parfait état signé Daniel Vanguarde. " On lui a envoyé et il a dit "Ah la la, je ne me souvenais plus que j'avais fait ça ! ". Il sera peut-être sur la prochaine compilation. "

"Cosmic Machine, A voyage into french cosmic & electronic avant-garde" (Because Music) est sorti le 14 octobre 2013

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Cosmic Machine : la compil des pionniers de l'électro made in France

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Les Français n'ont pas été les derniers à se mettre à la musique électronique. Leur contribution a été non négligeable aux premiers temps des ritournelles synthétiques. La compilation "Cosmic Machine" documente cette époque fébrile à la charnière des années 60 et 70 en exhumant 20 titres électroniques made in France.

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Il lit instantanément à voix haute n'importe quel texte avec une voix nette et naturelle

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Laurent Garnier | Boiler Room x Dekmantel DJ Set

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Jean-Claude Risset - Mutations (1969) (Spectrogram)

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On les appelle "Les oreilles d'or". Ils ont les experts du son. Dans le zoom de France Inter, toute la semaine, nous vous proposons partir à la découverte d'homme et de femme dont le métier repose sur leurs deux oreilles. Plongeons au cœur d'un sous-marin.

Au coeur de la base navale de Toulon le Maître Principal Erwan et le Premier Maitre Alexandre, analystes en guerre acoustique : le vrai nom des "Oreilles d'Or" © Radio France / Eric Biegala

Sous l'eau, tout est question de son, le "Monde du silence" est en fait très bruyant et dans les sous-marins ce sont les "oreilles d'or" qui déterminent l'environnement en écoutant attentivement. Au cœur de l'immense base Navale de Toulon - 25 000 personnes - on trouve le CIRA , le Centre d'Interprétation et de Reconnaissance Acoustique de la Marine nationale. C'est là que s'entrainent ceux qu'on appelle les "oreilles d'or" ou de leur vrai nom les analystes en guerre acoustique.

Quelques secondes pour identifier un bâteau

Ce matin, le Maître Principal Erwan s'exerce à l'analyse "en situation" d'un son : il s'agit de déterminer à l'oreille ce qu'est ce bruit capté en mer et d'en faire la description en temps réel comme s'il s'adressait à son supérieur dans un sous-marin. Le son sourd "doug-doug-doug" ne laisse pas de doute : "C'est un bâtiment dont l'arbre tourne à 76 tours/minutes , énonce le sous-marinier, "j'analyse son battement de pâles. Ce bâtiment a quatre pâles... Le battement de pâle est très bruyant. Je le classifie "commerce". En quelques secondes le son est reconnu et classé ; avec quelques dizaines de secondes supplémentaires le Maître Principal aurait pu aussi dire de quel type de bâtiment il s'agissait (un pétrolier) et probablement l'identifier par son nom. Chaque bâtiment a en effet sa propre signature sonore.

Les armes du Centre d'Interprétation et de Reconnaissance Acoustique de toulon flanquent la lourde porte blindé du bâtiment au sein de la base navale, © Radio France / Eric Biegala

Un sous-marin c'est en fait une gigantesque oreille explique le Premier Maître Alexandre, une autre oreille d'or du CIRA : "On a en fait des micro répartis à tous les endroits les plus judicieux de la coque du sous-marin et on perçoit des sons très loin sous l'eau. Un bateau de commerce pas particulièrement discret, on peut l'entendre jusqu'à 100 km", explique-t-il. Le son se déplace d'autant plus rapidement que le milieu est dense. Dans l'air, les ondes sonores se déplacent ainsi à 340 m/seconde, mais dans l'eau elles voyagent cinq fois plus vite : à 1500 m/seconde.

Apprendre à reconnaître des sons

On entend donc beaucoup mais encore faut-il reconnaître ce qu'on entend. Le bruit d'un moteur de bateau civil est souvent facile à reconnaitre mais pour un navire militaire et a fortiori un sous-marin construit justement pour être le plus silencieux possible, c'est beaucoup moins évident. A la suite du bruit "doug-doug-doug" précédemment entendu, le Maître principal Erwan diffuse un son qui pour tout le monde ne serait qu'un vague crépitement sous l'eau. Lui y entend clairement le son d'un propulseur, un propulseur discret : probablement un bâtiment militaire.

Ce type de sons les oreilles d'or de la Marine nationale apprennent tout simplement à les reconnaitre. La trentaine d'oreille d'or sont formées au Centre d'interprétation et de reconnaissance acoustique, le CIRA. de Toulon : "Là où le commun des mortels n'entendrait rien, l'oreille d'or est lui entraîné, il sait où chercher et il saura mettre en évidence cette indiscrétion du propulseur extrêmement discret du bâtiment militaire", explique le Capitaine de Corvette Jean-François, commandant en second du CIRA.

Chronomètre en main, déterminer en quelques secondes le nombre de tour/minute d'un arbre d'hélice. C'est suffisant pour identifier un navire. © Radio France / Eric Biegala

Le son sous l'eau est en fait très clair. Ce n'est nullement le fatras de bruit qu'on s'imagine. Depuis plusieurs centaines de mètres de profondeur, le sous-marin capte ainsi parfaitement les bruits de la surface : la pluie sur la mer, le bruit du tonnerre ou le tir d'un canon. Même un outil qui tombe sur le pont d'un bateau ou les chants des marins à son bord sont parfaitement audibles par 200 m de fond ! "Vous avez tout de suite deviné que c'était de la pluie et de l'orage, parce que ce sont des sons que vous connaissez, remarque le Maître Principal Erwan, et bien nous on fait la même chose avec des propulseurs ou des machines à bord de bâtiments. Quand vous étiez jeunes vous avez appris à distinguer le timbre d'un violon par rapport à une guitare et bien nous on fait la même chose avec des bruits mécaniques ou biologique"

Le bruit "biologique" ce sont tous les animaux marins : les baleines qui chantent, les cachalots qui émettent des claquements qui sont autant d'échos sonar leur permettant de chasser les Dauphins également sont de grands bavards et même les crevettes. Le Maître principal poursuit : "Là vous entendez un banc de crevettes dites crevettes claqueuses : Elles font ce bruit caractéristique avec leur queues et leurs pinces... et pour nous c'est idéal parce que c'est particulièrement fort, ça peut monter jusqu'à 200 décibels... On peut donc se cacher derrière ce bruit là"

La Marine Nationale dispose d'une trentaine d'Oreilles d'Or. © Radio France / Eric Biegala

Car les sous-marins sont également traqués : par d'autres sous-marins ou par des bâtiments de surface adverse, qui eux aussi écoutent.

Les sons biologiques nous aide souvent à nous cacher... les dauphins surtout, ils accompagnent les sous-marin en profondeur, tout comme ils aiment nager et jouer avec la vague d'étrave des bateaux de surface et comme ils sont très bruyant, très bavards, ils masquent notre déplacement.

Tout l'art du sous-marinier consiste en effet à se déplacer en silence ou à masquer son approche et à ce jeu là, les sous-mariniers de la Royale ne sont pas les plus manchots : à l'occasion d'un exercice avec la Marine américaine au large de la Floride en 2015, le sous-marin français Saphir avait ainsi réussi à se faufiler indétecté au beau milieu d'un groupe aéronaval américain (une quinzaine de bâtiments) et à couler - virtuellement - le porte-avion Theodore Roosevelt et plusieurs croiseurs lance-missile... sans jamais avoir été repéré.

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On les appelle "Les oreilles d'or". Ils ont les experts du son. Dans le zoom de France Inter, toute la semaine, nous vous proposons partir à la découverte d'homme et de femme dont le métier repose sur leurs deux oreilles. Plongeons au cœur d'un sous-marin.

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Dix producteurs Français sortent de l'ombre et racontent le " making of " de leurs plus grands tubes. Une production de David Commeillas et Samuel Hirsch pour ARTE Radio.

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Piqûre en boite de nuit : Bob Sinclar interrompu durant son mix dans la Loire

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Une lumière crue inonde les deux pistes de danse du T Dansant, le mix de Bob Sinclar fait place au silence et une trentaine de policiers se déploie pour fouiller les clients de cette discothèque de Roanne dans la Loire, à la recherche de seringues ou d'aiguilles suspectes dans le cadre d'une descente surprise "anti-piqure".

" Ça ne va pas durer longtemps, je vous le promets, on remet la musique dans pas longtemps", assure le DJ au micro. Pendant une vingtaine de minutes, les policiers relèvent les identités, font vider les poches et mènent des palpations. Le but, trouver des seringues ou d'aiguilles suspectes.

Les quelque 80 clients présents dans l'établissement du centre-ville se plient de bonne grâce à l'opération de contrôle surprise menée, un peu après une heure du matin, dans la nuit de vendredi 13 à samedi 14 mai 2022.

" Ça fait bizarre de voir une boîte toute allumée, toutes les lumières allumées à fond, on a l'impression d'être au restaurant", s'étonne Bastien, un client d'une cinquantaine d'années. Mais pour Dylan, un jeune blond coiffé en brosse, " c'est normal à cause de tout ce qui se passe avec les piqûres."

L'opération au T Dansant de Roanne a pour but de " montrer que les policiers et le parquet sont sur le terrain et particulièrement vigilants" face au phénomène mystérieux qui touche depuis quelques mois le monde nocturne et festif en France, explique le procureur de la République de Roanne, Abdelkrim Grini, présent pendant le contrôle du T Dansant.

L'opération au n'a permis de découvrir aucune seringue ni aiguille suspecte, les analyses d'une fiole trouvée sous une banquette ont montré qu'il s'agissait de poppers.

Vague inexpliquée de piqures partout en France

La vague inexpliquée de piqures a touché ces derniers mois des boîtes de nuit, des bars et des festivals à travers le pays, avec des plaintes déposées de Lille à Béziers et de Lorient à Grenoble, en passant par Lyon, Besançon ou Valence.

Au total, 250 personnes se sont manifestées auprès des services de police en disant avoir été piquées et " une seule a présenté une sérologie positive au GHB", selon un bilan national obtenu par l'AFP auprès d'une source policière à Paris.

Les victimes évoquent une sensation de piqure, parfois douloureuse, parfois accompagnée de nausées, de vertiges, de frissons ou même de convulsion. D'autres disent n'avoir " rien senti", comme cette lycéenne de 18 ans qui a déposé plainte après avoir été piquée le 22 avril au T Dansant où elle fêtait un anniversaire avec des amies.

Une victime au T Dansant

" J'accompagnais une copine aux toilettes (....) quand un garçon me touche la fesse", a raconté à l'AFP la jeune fille qui préfère rester anonyme. Elle a découvert en rentrant chez elle " un gros hématome avec une piqûre avec un point rouge au centre sur la fesse droite".

Elle s'est immédiatement rendu l'hôpital qui lui a administré des traitements préventifs anti-VIH et anti-hépatique. Une enquête judiciaire a été ouverte pour " violence avec préméditation et administration d'une substance nuisible avec préméditation", un délit passible de trois ans de prison.

Et la lycéenne a décidé de ne pas retourner en boîte de nuit: " j'ai effacé le mot de ma tête, je ne pense pas y retourner. On est bien mieux dans des soirées entre copains qu'on connaît".

Dylan, lui, vient au T Dansant, même si " on y pense un peu au fond dans l'inconscient". Dans la Loire, on recense une vingtaine de plaintes, quatre discothèques sur la trentaine du département sont concernées, selon les chiffres de la préfecture et de l'Union des métiers et des industries de l'hôtellerie (UMIH).

Les professionnels de la nuit tentent de réagir

Les patrons de boîte de nuit tentent de s'organiser, en vérifiant le contenu les sacs et les poches des clients ou en renforçant la vidéo surveillance. Des solutions loin d'être suffisantes, de leurs propres aveux.

"Moi je la mettrais dans la coque de mon téléphone - j'ai essayé d'y penser un peu - je ne peux pas démonter tous les téléphones ! C'est impossible. J'ai 11 portiers, je ne peux pas en mettre derrière chaque client", nous affirmait Véronique Tenneroni, gérante du Sunshine à Valence.

De leur côté, les autorités se mobilisent pour apporter des réponses tout en s'inquiétant du risque de psychose. La préfecture de la Loire a ainsi organisé vendredi une réunion de coordination avec des représentants de police, de la gendarmerie et du secteur de la nuit.

Pour le procureur de Roanne, il est important d''être " sur le terrain de la prévention en attirant l'attention des jeunes gens", leur faire savoir " qu'ils doivent être vigilants, qu'ils doivent faire attention parce que malheureusement, ce phénomène de piqûres sauvages ne s'estompe pas".

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Piqûre en boite de nuit : Bob Sinclar interrompu durant son mix dans la Loire

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Aux origines du son électro | Franceinfo INA

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Les années 50 et 60, âge d'or de la musique électronique - franceinfo:

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Daft Punk, Motorbass, de Crécy, Garnier, Guetta : autant de noms qui ont fait le succès mondial de la French Touch. 25 ans après, le mouvement musical est toujours là.

Daft Punk aux Grammy awards 2017 © Reuters / Mario Anzuoni

La musique électronique française a explosé dans les années 90 en donnant une touche française à la house. Puis plus récemment, Rone, Superpoze ou encore Fakear représentent la nouvelle French Touch. French Waves est un documentaire qui fait le tour du monde et une série de portraits sur internet. Un film pour célébrer les 25 ans de cette mouvance.

Derrière ce documentaire, il y'a un jeune réalisateur de 25 ans et beaucoup de témoins, souvent prestigieux.

► ALLER PLUS LOIN | Le site de French Waves, où, chaque semaine, un portrait d'un artiste français est dévoilé. Cette semaine c'est Fakear.

Ces dernières années, ils sont plusieurs à avoir voulu raconter cette épopée au cinéma ou sur vos écrans d'ordinateurs. A commencer par le film Eden, sorti en 2014, qui raconte l'ascension et la dégringolade de Paul, un DJ parisien, pendant les années 1990. La réalisatrice Mia Hansen-Løve s'est inspirée de la carrière de son frère Sven Løve.

ARTE Creative avait déjà diffusé à l'automne 2016 une série sur le sujet, la Touche française, de Guillaume Fédou et Jean-FrançoisTatin.

La série French Waves a été lancée le 23 février au Grand Rex à Paris. Tournée internationale, film documentaire, web-série et site web, French Waves montre l'histoire de la musique électronique française des années 90 à nos jours, de Chicago et Detroit à la toute jeune génération, en passant par les rave parties.

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A travers les regards croisés d'artistes connus et reconnus, French Waves raconte aussi un phénomène générationnel : le passage de relais entre ceux qui ont eu 20 ans dans les années 90 et les " digital natives ".
►►► ECOUTER | Les détails avec Mathieu Culleron
On y retrouve de nombreux artistes et DJ, vieux et moins vieux : Agoria, Bambounou, Bob Sinclar, Breakbot, Clara 3000, Fakear, Etienne De Crécy, Jean-Michel Jarre, Laurent Garnier, Petit Prince, Philippe Zdar, Rone, Superpoze.
► ALLER PLUS LOIN | Le musicien électro NSDOS dévoile dans Séquences une composition fabriquée à partir de bruitages d'insectes et autres sons naturels captés en Alaska

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