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DANIEL DEUEÑAS RAMIREZ - 1031156089
fenomenologia
estudio filosofico del mundo manifestado en conciencia refutando psicologismo.
posestructuralismo
aproximación teorica al conocimiento. movimiento teorico y epistemologico.

La ciudad actual internaliza su energía pero también sus conflictos sociales, geológicos, ambientales, aceptando con
fatalismo convivir con ellos.
DANIEL DEUEÑAS RAMIREZ - 1031156089

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* La ciudad contemporánea, la metrópolis, la megalópolis difusa, sin límites, en permanente proceso de formación y de devastación, ya no es comprensible a través de una visión que encuentra en el orden de los trazados el soporte de una inteligibilidad estable.

* Los edificios de la ciudad decimonónica burguesa eran hitos en la conformación de estructuras cuya legibilidad debía basarse en una forma predeterminada por el planeamiento y el diseño urbano.

* La ciudad actual internaliza su energía pero también sus conflictos sociales, geológicos, ambientales, aceptando con fatalismo convivir con ellos.

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TEORÍAS DE LA ARQUITECTURA-Gabriela Forero Bernal

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TEORÍAS DE LA ARQUITECTURA-Gabriela Forero Bernal

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TEORÍAS DE LA ARQUITECTURA MEMORIAL IGNASI DE SOLÀ-MORALES

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PEDRO MORENO, ESPACIO MONADICO , USO DEL ESPEJO EN LA ARQUITECTURA

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PEDRO MORENO, ESPACIO MONADICO , USO DEL ESPEJO EN LA ARQUITECTURA

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OMAR RANGEL BENITEZ                                           LA EXPERIENCIA DE LA ARQUITECTURA             

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OMAR RANGEL BENITEZ                                           LA EXPERIENCIA DE LA ARQUITECTURA             

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A principios de los 70 la influencia de la arquitectura sobre los alumnos muy seguramente era mayor o talvez mucho mas barroca e importante sobre las personas, debido a que siempre prevalecia la hermosura, la expresion el arte, y algunas cosas mas que siempre han sido importantes en la arquitectura. Por esos tiempos siempre estuvo primero el pensar en la permanencia de un lugar en convertirlo en algo hermoso y unico, a diferencia de los tiempos de hoy que solo se persive la arquitectura para la construccion a gran escala o en grandes construcciones, mismas que no generan el gusto de permanencia sino simplemente el cubrir una necesidad antes que tener lago que sea unico y prevalesca sobre los demas.
La relacion entre espacio y ciudad, o espacio y edificios se veia reflejado en los viajes que se realizaban, en dibujos plasmados en libros que hoy en dia son considerados hitos e iconicos para la arquitectura y los arquitectos debido a que su concepto era tan notable y resaltaba sobre las personas y eso se veia reflejado en sus construcciones y edificaciones, en el momento de la planeacion y ejecucion de cualquier proyecto arquitectonico.
Durante siglos la arquitectura, la pintura, la escultura, se denominaron BELLAS ARTES, que brindan bellezas a la humanidad, esto brinda  una relacion unica ya que todas estas artes en comun logran resaltar lo bello de cada objeto y que simplemente la belleza resalta a simple vista

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LA IDENTIDAD DE UNA CIUDAD ES UNA CONVENCIÓN 

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LA IDENTIDAD DE UNA CIUDAD ES UNA CONVENCIÓN 

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Ximena Penagos

·         Para Solar Morales habían fenómenos urbanos contemporáneos que están generando alto impacto al funcionamiento de la ciudad  catalogándola como TERRAINS VAGUES que se refiere a la forma de ausencia;  es decir zonas vagantes, sin un uso específico, o naturaleza indefinida que se asociaba a zonas urbanas como la  industria, el ferrocarril, zonas degradas por la violencia entre otros; siendo estas de carácter irregular e indefinidas, que llegan a ser espacios para regenerar o reintegrar a la ciudad.

·         El grado de necesidad de identidad urbana que sienten los ciudadanos depende de su entorno geográfico y cultural, ya que unos entienden su entorno urbano  como un espacio físico donde tienen lugar de intercambio económico; para lo que quiere decir que trabar la identidad colectiva con los hechos urbanos no es una inclinación metafísica del ser humano. Teniendo en cuenta las lógicas socioculturales de la globalización  el ciudadano necesita sentirse identificado,  es por esto que la identidad urbana  esta llenando  un gran vacío y se ha convertido en un reclamo generalizado.

·         Las memorias triunfantes de una ciudad fueron construidas por la ideología dominante, las cuales fueron nutriendo la identidad de la ciudad, pero las memorias frágiles nunca triunfaron  para ser parte de ese discurso de identidad, rara vez se interesaron porque primero son huellas artificiales, en segundo lugar son huellas que hablan de las injusticias, de las vergüenzas de la ciudad con la excusa de la que las áreas urbanas necesitan es embellecimiento y regeneración.

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ARTE CONTEMPORANEO

El arte contemporáneo suele referirse a obras originadas a partir de la mitad del siglo XX. La palabra 'contemporáneo' engloba un conjunto muy heterogéneo de prácticas cuya asignación a la contemporaneidad es caduca por definición. Diversos autores han abordado esta problemática, ahondando a menudo en la diferencia con el Arte moderno y su acotación histórica

Bajo ésta óptica, el arte contemporáneo y sus distintas expresiones son fiel reflejo de lo que vive la sociedad actual. El panorama muestra una gran diversidad  y comprende un conjunto muy heterogéneo de prácticas artísticas, así como diferentes abordajes a la hora de acotar el período que comprende.

Sosteniendo que el arte de cada periodo es la más completa expresión del espíritu en el que se produce, no ajeno a la religión, el estado o los intereses del capital. Todo influye en sus manifestaciones siendo así responsable del desarrollo de la propia historia.

A pesar de que el arte contemporáneo comparte cosas con el arte de vanguardia de la primera mitad del siglo XX, responde también a nuevos condicionantes.

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La aparición del cubismo supuso un antes y un después con respecto a la pintura tradicional, siendo fuente de inspiración para siguientes vanguardias europeas y poniendo en segundo plano a la tendencia renacentista.
En el cubismo la representación del mundo es mediante figuras geométricas y una perspectiva múltiple.
-

Hace uso de colores grises, verdes y marrones haciendo a un lado los colores típicos del impresionismo, en los primeros años de esta tendencia, la paleta monocromática era la única herramienta válida para el pintor.

En algunas ocasiones el cubismo tenía que emplear un breve discurso lingüístico, que le permitiera explicar la propuesta del autor, debido a la dificultad de interpretación por parte del espectador.

El cubismo es movimiento artístico de los más importantes de todos los tiempos. Su estética es inigualable además de que supuso una ruptura conceptual sin igual.

En el cubismo, aparte de utilizar pintura para crear obras, introdujeron nuevos materiales en el proceso; naciendo así los collages, que mezclan el óleo habitual con plásticos, papeles, metales, cuerdas u otros objetos de uso diario.

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La aparición del cubismo supuso un antes y un después con respecto a la pintura tradicional, siendo fuente de inspiración para siguientes vanguardias europeas y poniendo en segundo plano a la tendencia renacentista.
En el cubismo la representación del mundo es mediante figuras geométricas y una perspectiva múltiple.
-

Hace uso de colores grises, verdes y marrones haciendo a un lado los colores típicos del impresionismo, en los primeros años de esta tendencia, la paleta monocromática era la única herramienta válida para el pintor.

En algunas ocasiones el cubismo tenía que emplear un breve discurso lingüístico, que le permitiera explicar la propuesta del autor, debido a la dificultad de interpretación por parte del espectador.

El cubismo es movimiento artístico de los más importantes de todos los tiempos. Su estética es inigualable además de que supuso una ruptura conceptual sin igual.

En el cubismo, aparte de utilizar pintura para crear obras, introdujeron nuevos materiales en el proceso; naciendo así los collages, que mezclan el óleo habitual con plásticos, papeles, metales, cuerdas u otros objetos de uso diario.

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En este nos quiere mostrar donde como los urbanistas deben percibir su pretensión desde lo vivido, usado y teniendo en cuenta una serie de elementos como la luminosidad, el cuidado de elementos ambientales, el mobiliario, teniendo en cuenta el lenguaje de los que allí habitan.

Los habitantes tienen estilos de vida cambiantes, no obstante se ve que muchos diseños de lo urbano se realiza para una comunidad difusa.

En este aspecto mi punto de vista es, si bien los arquitectos tenemos unos conocimientos y unos lenguajes de querer levar a cabo una serie de elementos que conlleven a una buena arquitectura humana no solo en su lenguaje, sino espacialidad para las personas, esta aveces se ve difusa por las diferentes limitantes que se presentan, y  en muchas ocasiones, por lo que el vender y por lo que económicamente se representa, en este aspecto lo que se vende en mi opinión ya no termina siendo un espacio sino una idea.

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Vemos como el cubismo se somete a una transformación de los perceptivo, que pasa de un mundo de experiencias a una versión coyuntural de la realidad.
El futurismos exalta el universo como una nueva naturaleza, teniendo una concepción mimética del arte.
Estas dos corrientes coinciden con que las obras deben enseñarse, reproducirse e imitar la realidad, aun cuando esta fuese vista de manera diferentes.

En el cubismo se busca reconocer la naturaleza bidimensional y no recrear la tridimensional.
En el futurismo se toma como referencia los modelos, la rapidez, velocidad y el movimiento deshumanizado.

Estos dos movimientos contribuyeron a generar espejismos entre lo que se pintaba y lo que podía construirse, aunque el cubismo fue aún más utópico que el movimiento de raíz italiana, porque solo pudo manifestarse en pinturas y esculturas, nunca en arquitecturas o planes urbanísticos.

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LA ESCRITURA - EFRAÍN PRIETO

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el fortalecimiento del ser humano en la sociedad se constituye mediante  * la organización de la comunidades con el fin de una equidad espacial.
*lograr las aspiraciones humanas.
*respetar los valores sociales y las tradiciones culturales.
* preservar el medio ambiente creando entornos armónicos.
*cubrir las necesidades básicas de la comunidad.
* ofrecer la accesibilidad y los servicios públicos.
a partir de ello se tienen en cuenta el interés en esta dimensión de centrar la mirada en las formas en las que se constituyen los cuerpos sociales en desarrollo, dando acercamientos directos de la comunidad con los servicios y equipamientos. ya que esto influye en la construcción de los lugares que tienen ciertos vacíos en la medida en que ignora el echo de que la producción y reproducción de la ciudad y de los espacios urbanos que son también resultado de la obra constante de sus habitantes.

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Umbrales y pliegues: acerca del interior y de la interioridad

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Umbrales y pliegues: acerca del interior y de la interioridad

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Teorias de la arquitectura - La ciudad de las ciudades (Padlet)

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RESTAURACIÓN ARQUITECTONICA

Los silencios de Ignasi de Solà-Morales

-          LOS SILENCIOS

-          RESTAURACIÓN

-          PABELLON DE BARCELONA MIES VAN DE ROE

La conceptualización del arquitecto Ignasi sobre los silencios en el ámbito arquitectónico y humanístico para la esencia del profesional que ejerce el trabajo, con el llamado de “un arquitecto debe saber a veces guardar silencio”  para ejemplificar y entender la obra arquitectónica en todo su ser, ya que estos silencios (relativos) dan valor, realzan a una respuesta; la restauración es la intervención sobre la construido donde el arquitecto y su mejor forma de plasmar en ella sobre una edificación debe guardar silencio respetando la edificación mejorando o transformándolo, donde lo expresado no aplasta la esencia  “al silencio nostálgico de dejar evocar que todo sigue igual aunque todo ha cambiado” Para el pabellón sé plantea un análisis, una solución junto a la crítica del contexto urbano y las disputas sobre los inconvenientes donde el arquitecto Ignasi deja plasmada la siguiente frase “el Pabellón necesita en su entorno un poco de silencio arquitectónico”.

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Las ciudades el siglo XIX tenían una forma comprensible.
La ciudad actual interioriza su energía, pero también sus conflictos sociales.
la Ecología del miedo
CRISTHIAN CRUZ

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1. Ignasi
era sin duda uno de los más perspicaces teóricos de la
arquitectura de su generación. Versado tanto en filosofía
como en arquitectura e influido intensamente por el
pensamiento negativo de Manfredo Tafuri, Ignasi consiguió,
a pesar de todo, ubicarse en una posición propia
que estaba suspendida entre la fenomenología y el
posestructuralismo.
2. Merleau-Ponty
es el más sistemático de los existencialistas
en el momento de poner las bases de una
relación no normativa sino productiva de nuestra
relación con los objetos que constituyen nuestro
entorno.
3. El dispositivo de Zahn –una máquina catóptrica hexagonal–combina los dos sistemas. Los tabiques de sus seis compartimentos están forrados de espejos y los aspectos externos de la caja, abiertos con un borde ocular central. Así, para quien mire por uno de estos bordes,
cada una de las escenas representadas se multiplica por seis y parece llenar el espacio hexagonal en su total.

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Cristhian Matallana.                                                        La ciudad de las ciudades pag-89 Por-Xavier Costa                 

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Cristhian Matallana.                                                        La ciudad de las ciudades pag-89 Por-Xavier Costa                 

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-La evolución de la historia de la arquitectura con relación a la historia del arte, demuestra que el aumento en la autonomía del discurso arquitectónico ha afectado a su creciente deixis de relieve.
-Bajo el concepto de ciudades, encontrar un cuerpo de saber y de investigación diferente del urbanismo y del diseño urbano.
-Reestablece la gran división entre el discurso arquitectónico y los demás  discursos que son importantes para la cultura de hoy en día.

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Padlet Semana 4 _ Pinilla Héctor Leonardo