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En el conjunto de tipografías decorativas, fantasía o graphics, entrarían todos los tipos de letra cuyas características no se ajustan a las de los conjuntos anteriores. Son tipografías que en su mayoría han sido creadas con fines específicos, y donde el aspecto de legibilidad no se ha tenido demasiado en cuenta. A menudo presentan una gran carga expresiva, a través de atributos temáticos. Definitivamente, no son tipografías adecuadas para bloques de textos.
Umbra es una sans-serif pantalla tipografía diseñada en 1935 por R. Hunter Middleton para la Ludlow Typograph empresa.  Es una adaptación del peso ligero en mayúsculas de su tipo de letra anterior Tempo . El nombre Umbra se refiere a su efecto de sombra , en el que la forma real de la letra consiste en un espacio negativo y se define únicamente por su sombra dimensional negra . Varios otros tipos de letra se crearon en un estilo similar al mismo tiempo, incluidos los pesos sombreados de Gill Sans . La Ombra de Nebiolo, parte de su Semplicità familia, es muy parecida.

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Robert Hunter Middleton (1898 – 1985)  (1)

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Los primeros ejemplos de esta escritura se encuentran en algunos manuscritos del siglo XII producidos en Francia, peor es en el siglo XIII cuando alcanza su perfección y se difunde rápidamente por toda Europa gracias a la gran actividad escritoria de la época.
La gótica fue usada en todo el mundo latino hasta el siglo XV, si bien su uso siguió vigente en Alemania hasta el siglo XVI por razones religiosas, no desapareciendo e este país en su variante “fraktur” hasta el siglo XX en que fue prohibida su utilización por un decreto de Hitler promulgado en enero de 1941.

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Diseñada por Matthew Carter en 1972 para la fundición Linotype, estaba pensada para ser utilizada en máquinas tipográficas fotográficas. Basada en la escritura inglesa de los siglos XVIII y XIX, su objetivo era realizar una tipografía elegante con diferentes variantes. Por eso creó tres versiones distintas, Allegro, Andante y Volante, que se diferencian únicamente en las mayúsculas. Estos términos musicales fueron escogidos por Carter para describir la apariencia de cada versión. La Shelley Script Andante es más reservada y con menos ornamentación. La versión Allegro tiene un trazo más suelto y artístico, al estilo de la Kuenstler Schreibschrift. La Shelley Script Volante posee unos trazos curvos como remolinos que le otorgan la máxima expresividad y la “z” minúscula tiene una forma más afrancesada. Estas tres versiones se pueden mezclar entre sí proporcionando al texto un carácter caligráfico más individual y exclusivo. Se trata de una tipografía muy apropiada para diseños elegantes como invitaciones, diplomas, tarjetas de visita e incluso publicidad o empaquetado.

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Una familia de gran alcurnia y nobleza, actualmente arruinada. Este tipo caligráfico se encuentra representada a pluma y pincel. La familia de letra inglesa como la gótica es una reliquia de tiempos pasados, cuando el rey Jorge IV de Inglaterra se le ocurrió un día del año 1700, solicitarle al fundidor francés Firmín Didot una letra manuscrita, imitándola inglesa manuscrita. Las cursivas inglesas nacen de la escritura común con pluma de acero derivada del siglo XIX. Tipografía basada en el estilo caligráfico artístico del movimiento litográfico del siglo XIX. El nombre original era “kunstler Schreibshrift” que significa “fuente manuscrita artística”. Una de sus características más es su peso, superior al de la mayoría de las tipografías del estilo gracias a unos trazos más gruesos. Posee una enorme elegancia.

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Grupo de tipografías inspiradas en el primer estilo de letra romana y en particular en la obra de Nicolas Jenson (1420-1480), un impresor francés cuya obra más destacada se produjo en la última década de su vida, que pasó en Venecia. El tipo está basado en los manuscritos humanistas del siglo XV, por contraposición al tipo gótico caligráfico que Gutemberg usó para la primera impresión con tipos móviles en la década de 1450. La escritura humanista era más redondeada y ancha, y se producía con plumas de punta ancha que permitían hacer ciertas inflexiones. En estos tipos, el ángulo del eje con la horizontal imita el énfasis diagonal que se daría a la letra -por ejemplo a la O - al escribirla con una pluma de punta ancha empuñada en ángulo respecto a la página.
Los rasgos que distinguen los tipos humanistas de otros tipos romanos posteriores son: la barra inclinada de la letra e, la acentuada inclinación hacia la izquierda del eje de la letra, y el escaso contraste de la modulación entre los rasgos gruesos y los finos.

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Una de las tipografías más importantes del siglo XX y el mayor logro de Adrián Frutiger que la diseñó para la Fundición Deberny & Peignot para ser usada en fotocomposición y composición en metal. Al mismo tiempo apareció otro tipo clave: la Helvética con una apariencia muy parecida pero con algunas diferencias notables como por ejemplo la primacía de la claridad, modernidad y el efecto neutral de esta frente a la racionalidad y elegancia de la Univers. Entre sus características más importantes, podemos destacar la gran cantidad de pesos y anchos disponibles y la apariencia regular y homogénea de sus composiciones. Frutiger creó un sistema de numeración para diferenciar los 21 pesos y anchuras iniciales, que con el tiempo se fueron incrementando. La Univers es una de las tipografías sin serif más usadas gracias a su racionalidad, modernidad y usos casi ilimitados.

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Una de las tipografías más populares del mundo.-Diseñada por Max Miedinger. El resultado fue laNeue Haas Grotesk. Hasta el 1961, la tipografíaconservó su nombre original, pero al hacerse laFundición Stempel con los derechos de los diseñosoriginales, esta le cambia el nombre a Helvética.-Alta legibilidad y eficacia en todo tipo desituaciones.

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Parecidas a las grotescas pero con un diseño más refinado. Su construcción obedece a una estudiada estructura. Los contrastes están menos marcados y la letra 'g' no tiene ojal, sino una simple cola. No presentan serif, trazos con mayores modulaciones. Construcción mucho más dúctil y dócil, resultado de cuidadosas correcciones ópticas. Son utilizadas para textos de corto y mediano alcance. Muy buena legibilidad en palabras o frases cortas, son consideradas como las más apropiadas para ser empleadas en señalizaciones.

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A partir de 1920 como consecuencia de la propuestas estéticas y postulados de los movimientos de vanguardia en Europa y de la Bauhaus en Alemania, surge un estilo de Palo Seco austero y funcional que se conoce por Geométrico.
Estos tipos mono lineales, se construyen a partir de líneas rectas y figuras geométricas básicas como el círculo y el rectángulo.
Quizá el tipo más conocido de este estilo es el Futura, diseñado por Paul Renner en 1927. Aunque no se trata de una fuente especialmente indicada para la composición de textos contínuos, su enorme gama de pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy popular para publicaciones educativas e infantiles.
Características principales del tipo Geométrico: Construidas a partir de formas geométricas simples como el círculo y el rectángulo. Usualmente monolineales. Normalmente presentan una “g” de caja baja no ascendente. Principales fuentes del estilo Geométrico: Futura, Kabel, Eurostile.

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Tipografías Lineales (Sin Serif o Palo seco)

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Tipografías Lineales (Sin Serif o Palo seco)

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El tipo Egipcio, también conocido como “Mécanes” o “Slab Serif ” surge en Inglaterra a partir de 1817 como tipos de rotulación especialmente pensados para trabajos de publicidad. Su pesada estructura así como las terminaciones cuadradas y sin enlazar, les daban mayor impacto que la Letra Gruesa, que eran tipos Modernos exageradamente engrosados, que se utilizaba hasta entonces en carteles y comunicaciones publicitarias, y su popularidad se prolongó hasta el último cuarto del siglo XIX.
En 1845, William Thorowgood emitió un nuevo tipo Egipcio llamado Clarendon que presentaba trazos terminales enlazados, algún contraste entre sus trazos y un mejor encaje y que llegó a representar un pequeño subgrupo dentro de los tipos de estilo Egipcio.
Si los asientos tienen ángulos rectilíneos se dice que siguen el modelo francés Rockwell, Lubalin Graph; si una redondez suaviza el contacto de la vertical con el asiento, se trata de un modelo inglés (Egicio, Clarendon pertenecen a esta categoría).
Características principales: Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos. El espaciado es normalmente ancho. Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. La “g” de caja baja prácticamente no desciende. Lo habitual es una gran altura de x. Las mayúsculas son muy típicas de la publicidad, de la que han surgido. Las minúsculas son tradicionales pero muy marcadas.

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Aparecieron a mediados del siglo XVIII. Fueron creados por Didot y perfeccionados por Bodoni. Son fácilmente reconocidos por su verticalidad, por su fuerte contraste y por sus patines perfectamente horizontales. Presentan una modulación vertical, un contraste abrupto entre trazos gruesos y finos. Los trazos terminales del pie ascendentes de caja baja son horizontales; los trazos terminales horizontales son delgados y usualmente cuadrados, el espaciado es estrecho en la mayoría de los casos. Ejemplo de ellos son Bodoni, Century, De Vinne, Falstaff, Madison.

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La tipografía romana suele ser conocida como “serif”. Se llama romana porque surge de la imitación del tipo de letras que eran utilizadas por el Imperio Romano. las letras eran trazadas con pincel cuadrado y posteriormente grabadas a cincel sobre la piedra. Las letras romanas antiguas también se denominan Garaldas, en claro homenaje a dos grandes tipógrafos de la época del Renacimiento: Claude Garamond y Aldus Manucio.

Llamadas así en referencia a la obra del grabador francés Claude Garamond. Derivadas de las humanas son letras romanas típicas del equilibrio de formas alcanzado ya en el siglo XVI. La mayor finura del contraste entre los trazos gruesos y finos en las mayúsculas, no hace olvidar, sin embargo, la tradicional silueta general.

Características estilísticas principales: Las minúsculas conservan el mismo espléndido equilibrio. Las cursivas siguen próximas al modelo caligráfico, son muy animadas y más estrechas que las redondas. La línea de la “e” minúscula toma la ubicación horizontal. Modulación oblicua. Contraste medio entre los trazos gruesos y finos. Ascendente oblicuo y trazos terminales en los pies de las letras de caja baja. Peso y color medio en su apariencia general. Trazos terminales encuadrados más ligeros que en las Humanas. Trazo horizontal de la “e” de caja baja. Altura de mayúsculas más baja que las ascendentes.