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Este é o filme inspirado no livro capitães da areia

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Depois de pesquisar bastante sobre o livro, eu achei um audio de um homem lendo o livro inteiro, que voce pode achar neste link abaixo:

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AUDIOLIVRO - Jorge Amado - Capitães de Areia

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Jorge Amado de Faria nasceu em Ferradas, município de Itabuna, Bahia no dia 10 de agosto de 1912 na Fazenda Auricídia. Seus pais eram fazendeiros de cacau e se chamavam João Amado de Faria e Eulália Leal Amado. 2 anos depois de seu nascimento se mudou com a familia para a cidade de Ilhéus, e foi lá que passou sua infancia. Quando completara seus 11 anos entrou no Colégio Antônio Vieira, em Salvador, onde reconheceu seu gosto pela leirura, com a ajuda do padre Cabral. Fugiu do internato para ir morar com seu avô com apenas 12 anos, mais foi chamado para voltar a morar com seu pai meses depois, e virou plantador de cacau, como não quis voltar a escola. Com 14 anos dirigiu dois jornais, “A Pátria” o jornal oficial, e “A Folha”, e estreou na revista “A Luva”, criando poemas modernistas. Nos livros Jubiabá e Tenda dos Milagres é relatado que foi perseguido pela policia por ser Frequentador de candomblés e fazer amizade com pais-de-santo. Jorge se mudou para o Rio em 1930, para no ano seguinte entrar na faculdade de direito. O resto de sua historia você pode achar no link abaixo:

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Jorge Amado (1912-2001) foi um escritor brasileiro. O romance “Gabriela Cravo e Canela” recebeu os prêmio Jabuti e Machado de Assis. Biografia, resumo da vida e obras.

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Pedro Bala
Sem pernas
Padre José Pedro
Professor
João Grande
Boa vide
Dora
Zé fuinha
Volta seca
Pirulito
Gato
Dalva

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Lampião e Maria Bonita, viveram no começo do século 20. Eles eram casal que roubavam dos ricos para dar aos pobres, então ele seria herói ou vilão do Sertão?

Leia mais em: https://super.abril.com.br/historia/lampiao-heroi-ou-vilao-do-sertao/

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"O apelido Lampião decorre da facilidade que Virgulino tinha no manejo do rifle, que, de tanto atirar, mais parecia um candeeiro aceso nas escuras noites da caatinga." Cicinato Ferreira Neto, biógrafo do cangaceiro.
Amigo quando convém
Lampião não só atacava os ricos e poderosos - às vezes se amigava com eles também. Isso fez com que tivesse alianças em grande parte das cidades do Nordeste. Para os amigos, deixava de agir em certos territórios, fornecia homens quando necessário, vingava-se de seus inimigos e fazia outros serviços. O mesmo valia para os sertanejos comuns, os coiteiros. Eles davam abrigo, armas, mantimentos e informações sobre a localização das volantes, e recebiam proteção em troca. Entre cangaceiros e policiais igualmente violentos, os agricultores se viam divididos - e, por isso, Lampião era considerado por muitos um herói.
"As espingardas vai cantar pela cantiga velha", depois de receber a patente de capitão no Ceará, quando soube que as volantes continuariam perseguindo-o.
Leia mais:
Banditismo Social - Mata que eu gosto

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Maria Bonita
Lampião foi o primeiro a introduzir mulheres no cangaço, o que era considerado fraqueza (acreditava-se que fazer sexo comprometia o "corpo fechado"). Quando Lampião se juntou a Maria Bonita na Bahia, seus homens também passaram a levar as companheiras. Ela era casada, mas largou o marido. Algumas mulheres se tornaram combatentes, outras cuidavam do acampamento. Os filhos gerados morriam de doenças ou eram entregues a aliados.

Rei do Sertão
Lampião se aproveitava do descaso pelo sertão para atuar. Em 1926, ele enviou uma carta ao presidente de Pernambuco propondo uma divisão: a área sertaneja até Arcoverde passaria a ser governada por Lampião e a faixa até o mar seria do governo oficial. Ela obviamente foi ignorada.

"Diga a ele que não tenho medo de boi velhaco, quanto mais de bezerra", Insulto ao Capitão Bezerra, comandante de volantes.
"Ter dois olhos é luxo", ao final da vida, tinha apenas um olho funcionando normalmente.
As volantes
Eram as forças policiais itinerantes que combatiam os cangaceiros. Ambos grupos eram muito parecidos: tinham as mesmas roupas, armas, táticas e atitudes diante dos sertanejos, que tratavam com crueldade - a única diferenca é que as volantes agiam em nome da lei. Eram formadas por homens que roubavam os sertanejos comuns e que extorquiam os cangaceiros em troca de conivência ou proteção

1932
Seca e fuga
Em 1932, houve uma terrível seca no sertão. O governo da Bahia decidiu evacuar a área para deixar Lampião sem aliados. Forças policiais desalojaram 12 mil sertanejos, enviados para as grandes cidades. Eles abandonaram terras, animais, lavouras, tudo. Mas Lampião não foi abalado.

Sem pé nem cabeça
Onze cangaceiros morreram na grota de Angico, um lugar considerado uma "ratoeira" por outros cangaceiros. Suas cabeças foram cortadas e fotografadas pelos soldados para comprovar a derrota do famoso líder. Os policiais fizeram um desfile, com as cabeças dentro de latas de querosene, por diversas cidades do Nordeste, inclusive Maceió e Piranhas.

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"O apelido Lampião decorre da facilidade que Virgulino tinha no manejo do rifle, que, de tanto atirar, mais parecia um candeeiro aceso nas escuras noites da caatinga." Cicinato Ferreira Neto, biógrafo do cangaceiro. Amigo quando convém Lampião não só atacava os ricos e poderosos - às vezes se amigava com eles também.

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Capitas da areia são um grupo de adolescents abandonados, de 11 á 16 anos, que furtão e roubam para sobreviver, os residentes de Salvador, Bahia. Pedro bala é o líder do grupo. Para saber mais abra o link:

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“Capitães da areia” - resumo da obra de Jorge Amado - Guia do Estudante

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Eu consegui conectar o livro quarto de despejo com o filme americano RIO. As duas historias se passam em cenários parecidos, mais expecificamente favelas. Como todos sabem o filme rio se passa no rio de janeiro e eles muitas vezes aparece correndo pelas favelas ou fugindo de vilões! Carolina, a narradora e personagem principal do livro quarto de despejo mora na favela e passa todo o seu tempo dentro dela!

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Estou gostando bastante! Muito interessante, e com certeza indicaria para outras pessoas!

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Eu ainda não terminei o livro, estou no dia 5 de junho mais pretendo terminar  ainda nesta semana! Até onde eu li, estou gostando muito do livro, o que me impresionou, por que honestamente não estava tão confiante! Uma coisa que eu gostei sobre a estrutura do livro é que os dias não são longos, então da a impressão que você leu mais.

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O livro Quarto de despejo conta a historia de Carolina Maria de Jesus, que mora em uma comunidade. Ela adorava literatura, então decide escrever um diário próprio, documentando dias normais de sua vida, assim o mundo poderia ver como a vida na favela era normalmente!

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Quem foi Carolina Maria de Jesus?

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A escritora Carolina Maria de Jesus (Foto: Reprodução)

Negra, catadora de papel e favelada, Carolina Maria de Jesus foi uma autora improvável. Nasceu em 14 de março de 1914 em Sacramento, Minas Gerais, em uma comunidade rural, filha de pais analfabetos. Foi maltratada durante a infância, mas aos sete anos frequentou a escola - em pouco tempo, aprendeu a ler e escrever e desenvolveu o gosto pela leitura.

Em 1937, após a morte da mãe, ela mudou para São Paulo. Aos 33 anos, desempregada e grávida, mudou-se para a favela do Canindé, na zona norte da capital paulista. Trabalhava como catadora de papel e, nas horas vagas, registrava o cotidiano da favela em cadernos que encontrava no material que recolhia.

Um destes diários deu origem a seu primeiro livro, Quarto de Despejo - Diário de uma Favelada, publicado em 1960. A obra virou best-seller, foi vendida em 40 países e traduzida para 16 idiomas.

Após a publicação e o sucesso do primeiro livro, a autora se mudou para Santana, bairro de classe média da capital. Três anos depois, publicou o romance Pedaços de Fome e o livro Provérbios. Em 1969, saiu de Santana para Parelheiros, no extremo da zona sul da cidade, uma região de grandes contrastes entre ricos e pobres, mas com ares de interior que lembravam a cidade onde cresceu.

A escritora nunca quis casar e teve três filhos, cada um de um relacionamento diferente. Morreu em fevereiro de 1977, aos 62 anos, de insuficiência respiratória. Outras seis obras póstumas foram publicadas após sua morte, compiladas a partir dos cadernos e materiais deixados pela autora. Em 2017, sua história foi registrada por Tom Farias em Carolina - Uma Biografia, publicada pela editora Malê.

Carolina Maria de Jesus (Foto: Divulgação)

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Quem foi Carolina Maria de Jesus, que completaria 105 anos em março

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Ela foi uma das primeiras escritoras negras do Brasil e é considerada uma das mais relevantes para a literatura nacional

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Harry Potter e as Relíquias da Morte é o ultimo livro de umas das melhores sagas da historia! Harry está sendo "caçado" por Voldemort que está desejando sua morte desde que nasceu. Ele hoje tem 16 anos e no seu aniversário de 17 um feitiço que o proteje finalmente sera quebrado deixando-o indefeso! ele precisara da ajuda de Hermione e Rony para destruir as 7 Horcrux e matar Voldemort mais sera que eles vão conseguir?

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Eu posso associar o livro Harry Potter e as Relíquias da Morte com uma serie que eu estou assistindo no momento: Vampire Diaries. Está personagem abaixo é uma vila na serie, que possui 8 vidas. Um sacrifício anos atras foi feito, oito homens se mataram dando suas vidas a ela transformando-a quase imortal. No ultimo livro da saga Harry Potter Voldemort possui 7 Horcrux, e cada uma delas possui uma parte de sua alma. O único jeito de matá-lo é destruindo todas!

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A autora J.K Rolling estava sendo cancelada e isto foi o que eu achei: "O estopim do “cancelamento” da escritora veio quando foi anunciado que o protagonista de seu novo livro, Troubled Blood, será um assassino em série que ocasionalmente se veste de mulher para atrair suas vítimas."

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Eu comecei a ler o último livro da saga a duas semanas eu acho e estou muito animada com a leitura! Eu espero acabar em 2 semanas ja que estou quase na metade... Um fato interessante é que meu primeiro registro de leitura int=dependente foi quando eu estava lendo o primeiro livro e agora ja estou no último
Eu tive que pular o terceiro e o quatro, porque não consegui achar a venda durante a pandemia, mais pretendo em ler cedo

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Eu estou gostando muito da leitura, e é possível notar MUITAs diferenças entre o livro e o filme, por exemplo a cena do Harry e da Hermione dançando no filme nunca existiu no livro

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Antes do baile verde - Lygia Fagundes Telles

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Antes do baile verde - Lygia Fagundes Telles

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Este conto é muito simples, mas ao mesmo tempo complicado. Para mim ele apenas mostrou uma casa mau assombrada, e as meninas precisavam sair da li o mais rápido possível.

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Este conto foi um dos mais simples, mas o que eu menos entendi! Ele conta a historia de duas meninas que se hostedão em uma penção perto de suas faculdades. Quando chegam la, percebem que o local é muito velho, e mal cuidado. Uma moca as atende e mostra os seus quantos. Quando as duas chegam la, percebem uma caixa que contia dentro ossos de um anão que teria morrido la. A partir de então acontecimentos estranhos comecam a acontecer. Todas as noites formigas se alinhavam e caminhavão em direção aos ossos guardados. Elas então comecavam a mecher neles. Isto se repitiu algumas vezes, quando chegaram no ponto que faltavão apenas dois ossinhos para formar um esqueleto. Isto deixou as meninas apavoradas saindo correndo de la, nunca mais voltando

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Por Editores da Enciclopédia Itaú Cultural

23.09.1925 Brasil / São Paulo / São Simão

21.06.2013 Brasil / São Paulo / São Paulo

Reprodução fotográfica autoria desconhecida

Sem Título, 1962
Marcelo Grassmann
Desenho sobre papel, c.i.d.
45,00 cm x 30,00 cm

Marcelo Grassmann (São Simão, São Paulo, 1925 - São Paulo, São Paulo, 2013). Gravador, desenhista, ilustrador, professor. Estuda fundição, mecânica e entalhe em madeira na Escola Profissional Masculina do Brás, em São Paulo, entre 1939 e 1942. Passa a realizar xilogravuras a partir de 1943. Atua como ilustrador do Suplemento Literário do Diário ...

Biografia

Marcelo Grassmann (São Simão, São Paulo, 1925 - São Paulo, São Paulo, 2013). Gravador, desenhista, ilustrador, professor. Estuda fundição, mecânica e entalhe em madeira na Escola Profissional Masculina do Brás, em São Paulo, entre 1939 e 1942. Passa a realizar xilogravuras a partir de 1943. Atua como ilustrador do Suplemento Literáriodo Diário de São Paulo, entre 1947 e 1948, e do jornal O Estado de S. Paulo, em 1948. Reside no Rio de Janeiro a partir de 1949, atuando como ilustrador do Jornal do Estado da Guanabara. Freqüenta, no Liceu de Artes e Ofícios, os cursos de gravura em metal, com Henrique Oswald (1918-1965), e de litografia, com Poty Lazzarotto (1924-1998). Em 1952, reside em Salvador, onde trabalha com Mario Cravo Júnior (1923). Recebe, em 1953, o prêmio de viagem ao exterior do Salão Nacional de Arte Moderna (SNAM), e viaja para Viena, onde estuda na Academia de Artes Aplicadas. Passa a dedicar-se principalmente ao desenho, à litografia e à gravura em metal. Em 1969, sua obra completa é adquirida pelo governo do Estado de São Paulo, passando a integrar o acervo da Pinacoteca do Estado de São Paulo (Pesp). Em 1978, a casa em que nasceu, em São Simão, é transformada em museu, por iniciativa da Secretaria de Cultura, Ciência e Tecnologia de São Paulo, e tombada pelo Conselho de Defesa do Patrimônio Histórico, Artístico, Arqueológico e Turístico do Estado de São Paulo (Condephaat) no mesmo ano. Entre 1991 e 1992, Grassmann é bolsista da Fundação Vitae, em São Paulo.

Análise

No início de sua carreira destaca-se o contato com a obra de Oswaldo Goeldi (1895-1961) e também com a de Lívio Abramo (1903-1992). Nas primeiras xilogravuras estão presentes arabescos e pontilhados obtidos por meio da madeira de topo. Em 1949, realiza a série Cavaleiros Noturnos, com figuras militares em negro, recortadas sobre fundo branco. Posteriormente, surge em sua temática a presença de figuras fantásticas, como sereias, harpias (monstros fabulosos com rosto de mulher e corpo de ave), pequenos demônios, cavalos, peixes, seres em parte humanos e em parte animais, relacionados a um universo mágico. Passa a utilizar a litogravura, na qual seu desenho se revela mais fluente.

Para a crítica Aracy Amaral (1930), após uma obra de caráter mais ligado ao expressionismo, no início da carreira, Grassmann passa a explorar o universo mítico e fantástico. O artista recorre freqüentemente a motivos ligados ao imaginário medieval e renascentista. Ao longo de sua carreira, interessa-se por história da arte e mitologia. Como aponta o artista, sua obra tem como referências os seres criados pelo pintor Hieronymus Bosch (ca.1450-1516) e a obra de Alfred Kubin (1877-1959), com quem tem contato por ocasião de sua estada em Viena.

O artista alia uma simbologia gráfica extremamente rica a uma técnica muito pessoal e refinada. Para Lívio Abramo "Entre o complexo mundo interior do artista e a realização plástica o caminho é curto: complicados arabescos, estranhas simbioses de seres humanos e animais, metamorfoses reveladoras de desejos e angústias, sentido poético e grande liberdade formal ...". Um dos gravadores brasileiros mais respeitados, Marcelo Grassmann revela-se profundo conhecedor dos meios e técnicas gráficas.

ARTE e artistas plásticos no Brasil 2000. São Paulo: Meta, 2000. 700.981 A786

ARTE no Brasil. São Paulo: Abril Cultural, 1979. 709.81 A163ar v.2

BIENAL BRASIL SÉCULO XX, 1994, São Paulo, SP. Bienal Brasil Século XX: catálogo. Curadoria Nelson Aguilar, José Roberto Teixeira Leite, Annateresa Fabris, Tadeu Chiarelli, Maria Alice Milliet, Walter Zanini, Cacilda Teixeira da Costa, Agnaldo Farias. São Paulo: Fundação Bienal de São Paulo, 1994. 700 BI588sp Sec.XX

EXPOSIÇÕES individuais dedicadas aos artistas: Carlos Lemos, Carlos Scliar, Erich Brill, Marcelo Grassmann e Regina Katz. São Paulo: Pinacoteca do Estado, 1996. 1 folha dobrada. SPpe 1996/e

GOELDI e Grassmann. Rio de Janeiro: Galeria Bonino, 1960. RJb 1960/g

GRASSMANN, Marcelo. Desenhos de Marcelo Grassmann. São Paulo: Grifo Galeria de Arte, 1978. [23] p., il. p&b.

GRASSMANN, Marcelo. Desenhos inéditos/gravuras. Curadoria e texto Ennio Marques Ferreira; texto Olívio Tavares de Araújo. Curitiba: Museu de Arte do Paraná, 1990. 24 p., il. p&b.

GRASSMANN, Marcelo. Gravador 1944-1954. Curadoria e texto Aracy Amaral. São Paulo: Pinacoteca, 1996. 32p. il., figs., fot.

GRASSMANN, Marcelo. Marcelo Grassmann : desenhos. São Paulo: Montesanti Galleria, 1988. il. p.b. color. G769 1988

GRASSMANN, Marcelo. Marcelo Grassmann. Curitiba: Museu Alfredo Andersen, 1999. folha dobrada, 1 il. p&b.

GRASSMANN, Marcelo. Marcelo Grassmann. Texto Pedro Manuel. São Paulo: Art Editora, 1984. 139 p., il. color.

GRASSMANN, Marcelo. Marcelo Grassmann: 40 anos de gravura. São Paulo: Pinacoteca do Estado, 1984. [119] p., il. p&b.

GRASSMANN, Marcelo. Marcelo Grassmann: desenhos inéditos e gravuras. Curitiba: Museu de Arte do Paraná, 1990.

GRASSMANN, Marcelo. Marcelo Grassmann: desenhos. São Paulo: Montesanti Galleria, 1988. il. p.b. color.

GRASSMANN, Marcelo. O Mundo mágico de Marcelo Grassmann: 70 anos. texto Edla Van Steen; projeto gráfico Ricardo van Steen, Ciro Girard; fotografia Marcos Magaldi; produção Wildi Celia Melhem; comentário Sabina de Libman et al. São Paulo, SP: Galeria Arte Aplicada, 1995. [65]. il. color.

GRAVURA moderna brasileira: acervo Museu Nacional de Belas Artes. Curadoria Rubem Grilo. Rio de Janeiro: Museu Nacional de Belas Artes, 1999.

GRAVURA: arte brasileira do século XX. São Paulo: Itaú Cultural: Cosac & Naify, 2000. IC 769 G777

LEITE, José Roberto Teixeira. A gravura brasileira contemporânea. Rio de Janeiro: Rio, 1965. 769 L533g

Morre aos 88 o gravurista Marcelo Grassmann. Disponível em: . Acesso em: 21 de junho de 2013. Não catalogada

PONTUAL, Roberto. Entre dois séculos: arte brasileira do século XX na coleção Gilberto Chateaubriand. Rio de Janeiro: Edições Jornal do Brasil, 1987. 709.8104 Cg492pr

Para citar a Enciclopédia Itaú Cultural como fonte de sua pesquisa utilize o modelo abaixo:

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Marcelo Grassmann (São Simão, São Paulo, 1925 - São Paulo, São Paulo, 2013). Gravador, desenhista, ilustrador, professor. Estuda fundição, mecânica e entalhe em madeira na Escola Profissional Masculina do Brás, em São Paulo, entre 1939 e 1942. Passa a realizar xilogravuras a partir de 1943.

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A autora, com seu modo particular de narrativa, começa o conto como se fosse uma história como outra qualquer, mas em breve rompe com a realidade e nos mostra um mundo fantástico onde tudo é possível.

Informações técnicas sobre o conto

Antes de falarmos mais especificamente a respeito do resumo As Formigas, vamos nos ater às informações técnicas a respeito do conto, e da própria autora. Lygia Fagundes Telles era paulista e se mudou diversas vezes com a família durante sua infância e adolescência.

Ainda jovem, aos 8 anos de idade, começava a criar suas próprias narrativas, que divide com a família. Sempre em contato com a literatura, a jovem Lygia lia sobre lobisomens, mulas e diversas outras criaturas que povoam o folclore popular. No ano de 1938, a autora publicava seu primeiro livro, uma coleção de contos que assina como Lygia Fagundes.

Este conto, As Formigas, foi publicado no livro Seminário dos Ratos, no ano de 1977. Além do conto que leva o nome do livro, o leitor ainda encontra 13 outros títulos, todos envolvidos em histórias fantásticas e totalmente fora da realidade. O livro é até hoje um dos mais lidos em todo o país, e seu conteúdo faz parte de diversas provas e avaliações que envolvem a literatura brasileira.

O conto As Formigas, assim como todo o universo literal da autora, deixam claro a supremacia feminina e a presença constante de protagonistas mulheres.

Resumo do conto As Formigas

O enredo do conto se passa em uma pensão simples, na qual duas estudantes, e primas, resolvem morar para ficar mais perto da universidade. Quem conta a história é a própria protagonista, portanto vemos o ocorrido através dos olhos de quem viveu tudo que aconteceu.

Logo de início, sabemos que tudo se passa à noite. A protagonista começa dizendo que já era quase noite, ou seja, que a luz do dia já estava indo embora. Aliás, durante todo o conto, pouco sabemos a respeito da vida diurna das protagonistas, uma estudante de medicina e outra de direito.

A pensão é um lugar decadente, apresentado a nós como um lugar velho, triste, sombrio e até um pouco assustador. As personagens obviamente não desejam ficar ali, mas infelizmente não há muito escolha, já que o lugar é o único que poderiam pagar. A narradora conta ainda que ainda antes de entrar, ambas ficaram imóveis, avaliando a fachada da pensão, que parecia um rosto entristecido.

Elas entram na pensão decadente, em salas escuras e móveis velhos. Até a mulher que as atende parece algo triste, envelhecido, vestida em pijamas.

Assim que as moças chegam ao quarto, percebem que o antigo morador esqueceu um pertence, um caixote deixado em um canto. Curiosas, resolvem avaliar o que tem dentro e percebem um conjunto de ossos. A estudante de medicina, logo se interessa, e avaliando mais de perto, percebe que o conjunto, apesar de estar totalmente completo, é bastante pequeno, e portanto que se trata de um raro esqueleto de anão.

Resolvem então dormir, e no meio da noite, e todas as noites que se seguirão, serão preenchidas com um forte cheiro de bolor e uma invasão quase inacreditável de formigas. O rastro dos animais segue sempre para debaixo da cama, mas especificamente para dentro do caixote de ossos, que fora guardado ali.

O que deixa tudo ainda mais intrigante e estranho, é que na primeira noite naquele quarto, a protagonista ainda nos conta que teve um sonho um pouco bizarro, no qual um anão de olhos azuis a fitava firmemente.

Ao perceberem as formigas, as primas se perguntam o que poderia ter chamado a atenção dos animais para os ossos. Uma delas então abre o caixote e percebe que os ossos mudaram de posição. Mesmo assim, resolvem simplesmente matar as formigas e voltar a dormir.

Na noite seguinte, as moças percebem o mesmo cheiro, a volta das formigas e mais uma vez, que os ossos mudaram de posição dentro do caixote. Por isso, na terceira noite, resolvem ficar acordadas até descobrir de onde e por onde, chegam as formigas. O problema é que elas se sentem muito cansadas e sem perceber, acabam adormecendo.

Quando acordam, ficam ainda mais assustadas, já que ao observar o caixote, encontram o esqueleto de anão quase totalmente formado, faltando apenas um osso da perna e um braço para ficar completo.

O medo então toma conta das duas estudantes, que resolvem que não irão ficar mais tempo para descobrir o que vai acontecer. Elas pegam suas coisas e deixam a pensão desesperadas, assustadas com toda a história e a montagem dos ossos de anão pelas formigas que só chegam a noite.

Como leitores, ficamos presos neste mistério. Jamais seremos capazes de descobrir a razão pela qual as formigas montavam o esqueleto, e o motivo pelo qual estava ali.

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Resumo As Formigas (conto de Lygia Fagundes Telles)

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A autora, com seu modo particular de narrativa, começa o conto como se fosse uma história como outra qualquer, mas em breve rompe com a realidade e nos mostra um mundo fantástico onde tudo é possível. Antes de falarmos mais especificamente a respeito do resumo As Formigas, vamos nos ater às informações técnicas a respeito do conto, e da própria autora.

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Leitura interpretativa de "Natal na Barca"

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Leitura interpretativa de "Natal na Barca"

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Natal da Barca, de Lygia Fagundes Telles - Contos da meia-noite

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Para mim este conto foi um dos mais intensos e reflectivo que ja li. Ele te faz pensar em muitas coisas, e principalmente o que aconteceu naquela noite! O menino estava morto e ressuscitou, ou nunca tinha morrido? O jeito que eu escolhi interpretar o texto, é que o menino e a mãe estavam la para passar uma mensagem para o narradora que Deus existe e que milagres podem sim acontecer, ou seja ele avia ressuscitado.

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Observações e comentários sobre o conto "Natal na Barca"

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Observações e comentários sobre o conto "Natal na Barca"

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Tudo começa quando a narradora personagem em uma noite escura entra em uma barca com mais 3 passageiros: uma mulher com o filho e um velho bêbado. Por metade da viajem tudo permanecera quieto, ouvia-se apenas o som da mãe ninando o filho que estava todo enrolado em seus braços. Quando ja estavam prestes a chegar a narradora finalmente puxa conversa dando um comentário sobre a temperatura da água. Elas conversão por alguns minutos, a mulher fala de seu filho que faleceu alguns anos atrás, que o marido lhe-deixastes, e que seu único filho estava doente, por isso o levava para o medico do outro lado do rio. A narradora enfim pede para ver como o bebê era, apenas para perceber que ele estava morto. Com pressa tentava sair da barca antes que a mulher percebesse, mas quando finalmente teve a chance ela diz que ele tinha finalmente acordado, e ao ver a cena não acredita, ele estava realmente vivo e com sono! Sem saber o que tinha acontecido se afasta devagar se despedindo da moça com uma cara assustada.

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Selva Brasileira - Gravura de Johann Moritz Rugendas - 1830

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#275 A Caçada - Lygia Fagundes Telles - Conto um Conto

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Neste conto podemos entender que o homem presenciou um desaveu, onde ele vê e sente como morreu em sua vida passada. Este conto é muito confuso, mais uma das minhas principais interpretações foi que nos não podemos viver no passado, e sim seguir adiante.

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Quando um homem entra em uma loja na rua se depara com uma tapeçaria que contia a pintura de uma caçada. O homem fica olhando para ela quando começa a ver ou imaginar elementos que não estavam la, como uma flecha que atravessava a pintura. saindo de la começou a ficar tonto, parecia que se lembrava do que acontecera nesta caçada, era o caçador? Não conseguia se lembrar. sentia um vazio dentro de si, fazendo o possível para saber o que tinha acontecido. Chegando em casa ouvia a voz da velha falando e falando voltou para a loja, nem sabia onde estava mais, quando ouviu o barulho de uma flecha voando no ar, estava com medo, ofegante, corria o mais rápido possível quando sentiu uma dor nas costas a flecha tinha o acertado, foi quando ele lembrou que não era o caçador e sim a caça. Tentou se agarrar em moveis da loja quando caio no chão e tudo ficou preto.

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O que mais importa para a autora nos livros escritos:

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O que mais importa para a autora nos livros escritos:

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Curiosidades:

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Durante uma conversa de mais de uma hora com o ator Daniel Radcliffe, que interpretou o Harry Potter, JK Rowling revelou detalhes sobre o desenvolvimento da história, e de como os personagens iriam terminar a saga no Mundo Mágico.

Essa conversa faz parte dos extras do Bluray de Harry Potter e as Relíquias da Morte - Parte 2. Confira a seguir, e, claro, existem vários spoilers da história. E abaixo o vídeo completo com a conversa dos dois em inglês.

10. JK Rowling ia salvar o Lupin

Quando a escritora JK Rowling escreveu o primeiro livro, ela decidiu fazer um panorama geral da saga, e escreveu um esboço do final. No primeiro momento, ela não tinha a intenção de matar o Professor Lupin, que morre no último livro, ao lado de sua mulher, Tonks. Mas, no desenrolar da história, ela percebeu que ela tinha que morrer.

"E a razão pela qual ele tinha que ir foi que ele (Lupin)... No último livro, estamos lidando com uma guerra, certo? O que é terrível sobre as guerras? Uma das coisas terríveis é deixar crianças órfãs, sem pais e nem mães. E cheguei a um ponto em que pensei: 'Eu terei que mostrar isso de novo' e o modo mais forte de mostrar isso é matar pais que conhecemos e deixar outro órfão. Acontece na primeira guerra... E Harry foi esse menino, e agora acontece de novo.", explicou Rowling.

9. Ron poderia não ter chegado até o fim

Durante o desenvolvimento da saga, ela sentiu necessidade de fazer os personagens perderem alguém, e Ron foi cogitado a "bater as botas". Ela explicou: "O engraçado é que planejei desde o começo que nenhum deles morreria. Mas, na metade do caminho comecei a pensar em me livrar de um deles, o que reflete o fato de que eu não estava em um momento feliz".

8. Hagrid foi livrado da morte por causa do final

JK considerou matar Hagrid por várias vezes, mas ela tinha uma imagem do final, gravada em sua mente. Ela via Hagrid levando o corpo de Harry no final da série, sem que o público soubesse que o herói ainda estava vivo. A ideia seria fazer um contra-ponto ao personagem levando Potter para a casa dos tios no primeiro ano. Sendo assim, a autora poupou o final trágico do personagem.

7. JK sabia que Dumbledore era gay ainda na Pedra Filosofal

Mesmo sabendo que o Diretor de Hogwarts seria homossexual, JK Rowling não considerou incluir na história porque não fazia sentido. Dumbledore deveria ser solitário e também tinha muitos mistérios. Há uma menção em Relíquias da Morte por causa da relação do personagem com Grindewald.

"Sua única experiência com o amor foi trágica. Foi com alguém perigoso e demoníaco. E criou um caos absoluto, no mundo e para ele. Então essa era minha ideia dos antecedentes trágicos de Dumbledore". E que estamos começando a ver nos filmes da saga de Animais Fantásticos.

6. O elenco do filme era bonito demais para os personagens do livro

A autora torceu o nariz quando o elenco do filme foi escolhido, principalmente porque ela queria que eles fossem menos bonitos. Harry, Ron e Hermione deveria ser nerds e desajustados. Na construção de Hermione, ela deveria ser lembrada principalmente pela inteligência, à primeira vista. E apesar de sua transição em uma bela mulher, ela deveria ser mais normal. Porém, ela aceitou o fato de que os filmes são os filmes, e que sua "Hermione feiosa" continua em sua cabeça.

5. Alquimia como base desde A Pedra Filosofal

O nome de Dumbledore e Hagrid tem referência na Alquimia. Alvo Dumbledore seria "Branco" e Rubro Hagrid seria "Vermelho", cores importantes para os alquimistas.

"Alvo como conotação de pureza, e Rubro, com uma conotação mais apaixonada. Estas são duas metades, em Hagrid devotando uma vida ao Dumbledore. Então haviam dois pais ideias para Harry, porque Harry conforme a história está sempre em busca de um pai."

4. Adultos no Mundo Mágico?

JK não esperava ter uma fanbase de adultos. A autora sabia que a cada livro os personagens iriam crescer e a história se tornaria mais sombria e assustadora. Ela deixou mais evidente do 1 ao 4, mas a partir do 5, no qual Voldemort retorna, tudo iria ficar sombrio ao extremo.

"Embora para alguns, isso possa parecer péssimo. Nunca considerei meus leitores como crianças, que vão crescendo. Fui onde minha caneta me levou. Escrevei o que queria escrever."

3. A Ordem da Fênix já era o início do Fim

Durante a filmagem de A Ordem da Fênix, JK conversou com Daniel Radcliffe para explicar sobre a importância da Armada de Dumbledore, "pois Harry um dia irá liderar um grande grupo". A autora afirmou que sempre soube que a batalha final seria em Hogwarts.

Completando ela disse: "Então trabalhei o tempo todo para o desfecho e no decorrer da história procurei fazer o Harry um líder, de certa forma, do movimento de resistência. Não seria verossímil, se não acontecesse."

2. O amor é a maior missão

O epílogo do livro é uma metáfora a tudo o que Dumbledore pregava, mas não praticava. "O Amor Vence Tudo". Então a ideia de Harry se tornar um pai com uma família e amigos, se reconstruindo do trauma, ao invés de ser um herói para sempre. Isso mostra como as ligações sentimentais são o que mais importa para a história.

1.Hogwarts não é uma homenagem a internatos

Bastante criticada por fazer de Hogwarts uma versão perfeita dos internatos, a autora contou porque utilizar a escola como artifício. A escola foi criado para trazer verossimilhança à história do Mundo Mágico. Os bruxos precisam se esconder entre os trouxas e ensinar magia (e outras coisas perigosas) para crianças.

Além disso, é muito mais atraente uma escola sem as figuras dos pais, ou mesmo escolas normais do cotidiano. Na entrevista, ela ainda afirma: "Tenho certeza que todo mundo adoraria estudar em Hogwarts. Até Voldemort aparecer de novo. Sua vida será bem tranquila". (!!!) Espere! Como assim, Rowling?

Confira mais sobre a saga de Harry Potter e o Mundo Mágico construído pela JK Rowling no podcast O Orgulho Contra-Ataca. No episódio sobre os mundos bruxos de Sabrina e Harry com contra-pontos sobre preconceito racial, feminismo e representatividade. Escute no player abaixo:

Listen to "#01 - Harry Potter x Sabrina" on Spreaker.

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10 Coisas reveladas por JK Rowling sobre os livros de Harry Potter

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Durante uma conversa de mais de uma hora com o ator Daniel Radcliffe, que interpretou o Harry Potter, JK Rowling revelou detalhes sobre o desenvolvimento da história, e de como os personagens iriam terminar a saga no Mundo Mágico. Essa conversa faz parte dos extras do Bluray de Harry Potter e as Relíquias da Morte - Parte 2.

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Entrevista com o personagem principal do filme:

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Entrevista com o personagem principal do filme:

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Como foi gravar um filme de um dos livros mais famosos hoje em dia?

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Entrevista Daniel Radcliffe legendado -- Harry Potter e a Pedra Filosofal

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Amazon.com, é um site confiável de compras online que vende todos os livros de Harry potter do 1 ou 7.

"Screw down" um pouco para ver a edção completa

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Eu ainda não comecei a ler este livro mas ja assisti o filme e ache um dos melhores que ja vi. Conta a historia de um menino que nasceu bruxo mas foi criado pelos tios após o assassinato de seus pais, que foi causado por um bruxo muito poderoso chamado valdemort

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Saiba mais sobre a historia da fantástica autora J.K Rowling que escreveu este livro nesta biografia:

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J.K. Rowling is the creator of the ‘Harry Potter’ fantasy series, one of the most popular book and film franchises in history.

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O que ela penca sobre o próprio sucesso?

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Manuel da Costa Pinto entrevista Lygia Fagundes Telles | Revista Vitrine

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Neste site eta um resumo muito bom e produtivo do conto, com informações e detalhes que muitas pessoas deixam passar

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Reunido na antologia Venha ver o pôr do sol e outros contos (1988), o enredo de Lygia Fagundes Telles tem apenas dois personagens centrais: Ricardo e Raquel, um antigo casal de namorados.

Algum tempo após o rompimento, ele resolve convidá-la para um último passeio, em um cemitério abandonado que se torna cada vez mais sinistro.

Venha ver o pôr do sol

Ela subiu sem pressa a tortuosa ladeira. À medida que avançava, as casas iam rareando, modestas casas espalhadas sem simetria e ilhadas em terrenos baldios. No meio da rua sem calçamento, coberta aqui e ali por um mato rasteiro, algumas crianças brincavam de roda. A débil cantiga infantil era a única nota viva na quietude da tarde.
Ele a esperava encostado a uma árvore. Esguio e magro, metido num largo blusão azul-marinho, cabelos crescidos e desalinhados, tinha um jeito jovial de estudante.

― Minha querida Raquel. Ela encarou-o, séria. E olhou para os próprios sapatos.
― Veja que lama. Só mesmo você inventaria um encontro num lugar destes. Que idéia, Ricardo, que idéia! Tive que descer do táxi lá longe, jamais ele chegaria aqui em cima.
Ele riu entre malicioso e ingênuo.

― Jamais? Pensei que viesse vestida esportivamente e agora me aparece nessa elegância! Quando você andava comigo, usava uns sapatões de sete léguas, lembra? Foi para me dizer isso que você me fez subir até aqui? ― perguntou ela, guardando as luvas na bolsa. Tirou um cigarro. ― Hein?!
Ah, Raquel... ― e ele tomou-a pelo braço. Você, está uma coisa de linda. E fuma agora uns cigarrinhos pilantras, azul e dourado... Juro que eu tinha que ver ainda uma vez toda essa beleza, sentir esse perfume. Então? Fiz mal?
Podia ter escolhido um outro lugar, não? ― Abrandara a voz. ― E que é isso aí? Um cemitério?

Ele voltou-se para o velho muro arruinado. Indicou com o olhar o portão de ferro, carcomido pela ferrugem.

― Cemitério abandonado, meu anjo. Vivos e mortos, desertaram todos. Nem os fantasmas sobraram, olha aí como as criancinhas brincam sem medo acrescentou apontando as crianças na sua ciranda.

Ela tragou lentamente. Soprou a fumaça na cara do companheiro.

― Ricardo e suas idéias. E agora? Qual o programa? Brandamente ele a tomou pela cintura.
― Conheço bem tudo isso, minha gente está, enterrada aí. Vamos entrar um instante e te mostrarei o pôr-do-sol mais lindo do mundo.

Ela encarou-o um instante. Envergou a cabeça para trás numa risada.
― Ver o pôr-do-sol!... Ali, meu Deus... Fabuloso, fabuloso!... Me implora um último encontro, me atormenta dias seguidos, me faz vir de longe para esta buraqueira, só mais uma vez, só mais uma! E para quê? Para ver o pôr-do-sol num cemitério...

Ela olhou em redor. Puxou o braço que ele apertava.
― Foi um risco enorme, Ricardo. Ele é ciumentíssimo. Está farto de saber que tive meus casos. Se nos pilha juntos, então sim, quero só ver se alguma das suas fabulosas idéias vai me consertar a vida.
― Mas me lembrei deste lugar justamente porque não quero que você se arrisque, meu anjo. Não tem lugar mais discreto do que um cemitério abandonado, veja, completamente abandonado ― prosseguiu ele, abrindo o portão. Os velhos gonzos gemeram. - Jamais seu amigo ou um amigo do seu amigo saberá que estivemos aqui.
― É um risco enorme, já disse. Não insista nessas brincadeiras, por favor. E se vem um enterro? Não suporto enterros. Mas enterro de quem? Raquel, Raquel, quantas vezes preciso repetir a mesma coisa?! Há séculos ninguém mais é enterrado aqui, acho que nem os ossos sobraram, que bobagem. Vem comigo, pode me dar o braço, não tenha medo.
O mato rasteiro dominava tudo. E não satisfeito de ter-se alastrado furioso pelos canteiros, subira pelas sepulturas, infiltrara-se ávido pelos rachões dos mármores, invadira as alamedas de pedregulhos esverdinhados, como se quisesse com sua violenta força de vida cobrir para sempre os últimos vestígios da morte. Foram andando pela longa alameda banhada de sol. Os passos de ambos ressoavam sonoros como uma estranha música feita do som das folhas secas trituradas sobre os pedregulhos. Amuada mas obediente, ela se deixava conduzir como uma criança. Às vezes mostrava certa curiosidade por uma ou outra sepultura com os pálidos, medalhões de retratos esmaltados.

― É imenso, hein? E tão miserável, nunca vi um cemitério mais miserável, que deprimente ― exclamou ela, atirando a ponta do cigarro na direção de um anjinho de cabeça decepada. ―Vamos embora, Ricardo, chega.
― Ali, Raquel, olha um pouco para esta tarde! Deprimente por quê? Não sei onde foi que eu li, a beleza não está nem na luz da manhã nem na sombra da noite, está no crepúsculo, nesse meio-tom, nessa ambiguidade. Estou-lhe dando um crepúsculo numa bandeja, e você se queixa.
― Não gosto de cemitério, já disse. E ainda mais cemitério pobre.

Ele apanhou um pedregulho e fechou-o na mão. A pequenina rede de rugas voltou a se estender em redor dos seus olhos. A fisionomia, tão aberta e lisa, repentinamente escureceu, envelhecida. Mas logo o sorriso reapareceu e as rugazinhas sumiram.

― Eu também te levei um dia para passear de barco, lembra? Recostando a cabeça no ombro do homem, ela retardou o passo.
― Sabe, Ricardo, acho que você é mesmo meio tantã... Mas apesar de tudo, tenho às vezes saudade daquele tempo. Que ano aquele! Quando penso, não entendo como aguentei tanto, imagine, um ano!
― É que você tinha lido A Dama das Camélias, ficou assim toda frágil, toda sentimental. E agora? Que romance você está lendo agora?
― Nenhum - respondeu ela, franzindo os lábios. Deteve-se para ler a inscrição de uma laje despedaçada: minha querida esposa, eternas saudades ― leu em voz baixa. - Pois sim. Durou pouco essa eternidade.

Ele atirou o pedregulho num canteiro ressequido.
― Mas é esse abandono na morte que faz o encanto disto. Não se encontra mais a menor intervenção dos vivos, a estúpida intervenção dos vivos. Veja ― disse apontando uma sepultura fendida, a erva daninha brotando insólita de dentro da fenda ―, o musgo já cobriu o nome na pedra. Por cima do musgo, ainda virão as raízes, depois as folhas... Esta a morte perfeita, nem lembrança, nem saudade, nem o nome sequer. Nem isso.

Ela aconchegou-se mais a ele. Bocejou.
― Está bem, mas agora vamos embora que já me diverti muito, faz tempo que não me divirto tanto, só mesmo um cara como você podia me fazer divertir assim.

Deu-lhe um rápido beijo na face.
― Chega, Ricardo, quero ir embora.
― Mais alguns passos...
― Mas este cemitério não acaba mais, já andamos quilômetros! ― Olhou para trás. ― Nunca andei tanto, Ricardo, vou ficar exausta.
― A boa vida te deixou preguiçosa? Que feio ― lamentou ele, impelindo-a para a frente. ― Dobrando esta alameda, fica o jazigo da minha gente, é de lá que se vê o pôr-do-sol. Sabe, Raquel, andei muitas vezes por aqui de mãos dadas com minha prima. Tínhamos então doze anos. Todos os domingos minha mãe vinha trazer flores e arrumar nossa capelinha onde já estava enterrado meu pai. Eu e minha priminha vínhamos com ela e ficávamos por aí, de mãos dadas, fazendo tantos planos. Agora as duas estão mortas.
― Sua prima também?
― Também. Morreu quando completou quinze anos. Não era propriamente bonita, mas tinha uns olhos... Eram assim verdes como os seus, parecidos com os seus. Extraordinário, Raquel, extraordinário como vocês duas... Penso agora que toda a beleza-dela residia apenas nos olhos, assim meio oblíquos, como os seus.
―Vocês se amaram?
― Ela me amou. Foi a única criatura que... Fez um gesto. ― Enfim, não tem importância.

Raquel tirou-lhe o cigarro, tragou e depois devolveu-o.
― Eu gostei de você, Ricardo.
― E eu te amei.. E te amo ainda. Percebe agora a diferença?

Um pássaro rompeu cipreste e soltou um grito. Ela estremeceu.
― Esfriou, não? Vamos embora.
― Já chegamos, meu anjo. Aqui estão meus mortos.

Pararam diante de uma capelinha coberta: de alto a baixo por uma trepadeira selvagem, que a envolvia num furioso abraço de cipós e folhas. A estreita porta rangeu quando ele a abriu de par em par. A luz invadiu um cubículo de paredes enegrecidas, cheias de estrias de antigas goteiras. No centro do cubículo, um altar meio desmantelado, coberto por uma toalha que adquirira a cor do tempo. Dois vasos de desbotada opalina ladeavam um tosco crucifixo de madeira. Entre os braços da cruz, uma aranha tecera dois triângulos de teias já rompidas, pendendo como farrapos de um manto que alguém colocara sobre os ombros do Cristo. Na parede lateral, à direita da porta, uma portinhola de ferro dando acesso para uma escada de pedra, descendo em caracol para a ca tacumba. Ela entrou na ponta dos pés, evitando roçar mesmo de leve naqueles restos da capelinha.

― Que triste que é isto, Ricardo. Nunca mais você esteve aqui?
Ele tocou na face da imagem recoberta de poeira. Sorriu, melancólico.
― Sei que você gostaria de encontrar tudo limpinho, flores nos vasos, velas, sinais da minha dedicação, certo? Mas já disse que o que mais amo neste cemitério é precisamente este abandono, esta solidão. As pontes com o outro mundo foram cortadas e aqui a morte se isolou total. Absoluta.

Ela adiantou-se e espiou através das enferrujadas barras de ferro da portinhola. Na semiobscuridade do subsolo, os gavetões se estendiam ao longo das quatro paredes que formavam um estreito retângulo cinzento.
― E lá embaixo?
― Pois lá estão as gavetas. E, nas gavetas, minhas raízes. Pó, meu anjo, pó ― murmurou ele. Abriu a portinhola e desceu a escada. Aproximou-se de uma gaveta no centro da parede, segurando firme na alça de bronze, como se fosse puxá-la. ― A cômoda de pedra. Não é grandiosa?

Detendo-se no topo da escada, ela inclinou-se mais para ver melhor.
― Todas essas gavetas estão cheias?
― Cheias?... Só as que têm o retrato e a inscrição, está vendo? Nesta está o retrato da minha mãe, aqui ficou minha mãe ― prosseguiu ele, tocando com as pontas dos dedos num medalhão esmaltado embutido no centro da gaveta.

Ela cruzou os braços. Falou baixinho, um ligeiro tremor na voz.
― Vamos, Ricardo, vamos.
― Você está com medo.
― Claro que não, estou é com frio. Suba e vamos embora, estou com frio!
Ele não respondeu. Adiantara-se até um dos gavetões na parede oposta e acendeu um fósforo. Inclinou-se para o medalhão frouxamente iluminado.
― A priminha Maria Emília. Lembro-me até do dia em que tirou esse retrato, duas semanas antes de morrer... Prendeu os cabelos com uma fita azul e veio se exibir, estou bonita? Estou bonita?... ― Falava agora consigo mesmo, doce e gravemente. ― Não é que fosse bonita, mas os olhos... Venha ver, Raquel, é impressionante como tinha olhos iguais aos seus.

Antes da chama se apagar, aproximou-a da inscrição feita na pedra. Leu em voz alta, lentamente.
― Maria Emília, nascida em vinte de maio de mil e oitocentos e falecida... ― Deixou cair o palito e ficou um instante imóvel. ― Mas esta não podia ser sua namorada, morreu há mais de cem anos ! Seu menti...

Um baque metálico decepou-lhe a palavra pelo meio. Olhou em redor. A peça estava deserta. Voltou o olhar para a escada. No topo, Ricardo a observava por detrás da portinhola fechada. Tinha seu sorriso - meio inocente, meio malicioso.
― Isto nunca foi o jazigo da sua família, seu mentiroso! Brincadeira mais cretina! ― exclamou ela, subindo rapidamente a escada. ― Não tem graça nenhuma, ouviu?

Ele já não sorria. Estava sério, os olhos diminuídos. Em redor deles, reapareceram as rugazinhas abertas em leque.
― Boa noite, Raquel...
― Chega, Ricardo! Você vai me pagar!... ― gritou ela, estendendo os braços por entre as grades, tentando agarrá-lo. ― Cretino! Me dá a chave desta porcaria, vamos! ― exigiu, examinando a fechadura nova em folha. Examinou em seguida as grades cobertas por uma crosta de ferrugem. Imobilizou-se. Foi erguendo o olhar até a chave que ele balançava pela argola, como um pêndulo. Encarou-o, apertando contra a grade a face sem cor. Esbugalhou os olhos num espasmo e amoleceu o corpo. Foi escorregando. ― Não, não...

Guardando a chave no bolso, ele retomou o caminho percorrido. No breve silêncio, o som dos pedregulhos se entrechocando úmidos sob seus sapatos. E, de repente, o grito medonho, inumano:
― NÃO!

Durante algum tempo ele ainda ouviu os gritos que se multiplicaram, semelhantes aos de um animal sendo estraçalhado. Depois, os uivos foram ficando mais remotos, abafados como se viessem das profundezas da terra. Assim que atingiu o portão do cemitério, ele lançou ao poente um olhar mortiço. Ficou atento. Nenhum ouvido humano escutaria agora, qualquer chamado. Acendeu um cigarro e foi descendo a ladeira. Crianças ao longe brincavam de roda.

Resumo

Ricardo e Raquel mantiveram um relacionamento amoroso durante cerca de um ano e, após o rompimento, ele seguiu magoado com a situação. Havia um claro desnível entre o par: enquanto a jovem dizia gostar dele, o apaixonado afirmava veementemente que a amava.

Incomodada com a situação financeira do rapaz e com o futuro, Raquel pôs um ponto final na relação e o trocou por um namorado bem-sucedido. Após uma enorme insistência, a antiga namorada aceitou um encontro secreto.

O lugar sugerido por Ricardo foi um cemitério abandonado e distante. A moça estranhou o local, mas por fim cedeu à pressão e foi ao seu encontro. Ele prometeu que iria lhe mostrar o pôr do sol mais bonito do mundo.

Os dois foram conversando cemitério adentro e se afastaram cada vez mais das poucas pessoas que lá haviam. Eventualmente chegaram a um lugar bastante afastado onde o homem afirmou estar o túmulo da própria família.

Raquel estranhou o fato da prima do rapaz, Maria Emília, tão jovem, estar morta. Ele argumentou que a prima havia morrido com apenas quinze anos e que tinha uns olhos verdes parecidos com os de Raquel. Apontou o lugar onde a moça havia sido enterrada, uma capela abandonada e com péssimo aspecto; desceram para a catacumba, onde supostamente estaria o retrato da tal prima.

Raquel estranhou ao ler a inscrição perto da fotografia da suposta prima, dizia: "Maria Emília, nascida em vinte de maio de mil e oitocentos e falecida...". Era impossível que essa moça tivesse sido prima de Ricardo e andado de mãos dadas com ele. Por fim, Ricardo trancou a ex namorada na catacumba:

O final do conto é trágico, Ricardo se afasta cada vez mais do local do crime até ouvir ao longe a voz de Raquel.

Análise e interpretação

Como são antigos namorados, os personagens da história precisam manter a discrição durante o seu encontro. Por isso, um cemitério deserto parece um local apropriado para conversarem, apesar do seu caráter sombrio.

Através do diálogo que mantêm, é possível percebermos que a moça já superou o final do relacionamento e agora está namorando outro homem. Através dessa nova união, o estilo de vida dela melhorou, algo que parecia fazer parte dos seus objetivos.

Apesar de existirem sentimentos entre os dois, a falta de dinheiro e status de Ricardo se tornou um problema que acabou separando o casal. O antigo companheiro refere que, na época em que estiveram juntos, ela estava lendo o romance A Dama das Camélias, de Alexandre Dumas. O enredo da obra gira, justamente, em torno de uma cortesã parisiense que se apaixona por um jovem estudante.

Ricardo, por outro lado, não consegue aceitar o término e sente ciúmes do novo romance de Raquel. Gradualmente, o tom do protagonista vai se tornando mais misterioso e ameaçador. A narrativa breve, com influências da literatura de terror e mistério, deixa o leitor com a sensação de que algo está para acontecer.

Enquanto distrai a antiga amada, falando que estavam no túmulo da sua família, ele consegue isolá-la ainda mais e deixá-la numa situação de grande vulnerabilidade. É então que Ricardo aprisiona Raquel numa capela abandonada e vai embora, abandonando a mulher no cemitério.

Com os seus gritos de pavor que vão se desaparecendo, podemos assumir que a jovem acabou morrendo naquele local. Trata-se de um caso de feminicídio: Ricardo matou a antiga companheira porque foi rejeitado por ela, uma narrativa trágica que também acontece nossa realidade.

Personagens

Ricardo

Descrito como esguio e magro, o rapaz possuía cabelos crescidos e desalinhados e tinha um ar de estudante. Vivia em uma pensão horrenda, que pertencia a dona Medusa. Pelas caracterizações presentes no conto percebemos que tratava-se de um jovem com poucos recursos financeiros e que manteve um rancor após o final da relação com Raquel, moça que amava perdidamente.

Raquel

Arrogante, autocentrada, interesseira, Raquel troca o ex namorado Ricardo por um pretendente rico. A jovem a todo momento sublinha a condição financeira de Ricardo e o humilha seguidas vezes.

Publicação do conto

O conto "Venha ver o pôr do sol" dá nome a antologia, publicada pela primeira vez em 1988, pela editora Ática. O livro vem sendo reeditado até os dias de hoje e já foi adotado em uma série de concursos.

Quem é Lygia Fagundes Telles?

Nasceu em São Paulo no dia 19 de abril de 1923, filha de Durval de Azevedo Fagundes (um advogado e promotor público) e de Maria do Rosário (uma pianista). Advogada, assim como o pai, Lygia Fagundes Telles foi procuradora do Instituto de Previdência do Estado de São Paulo.

Apaixonada pela literatura, começou a escrever aos 15 anos. Em 1954, lançou um de seus grandes livros (Ciranda de Pedra). Desde então manteve intensa atividade literária.

Venceu o prêmio Jabuti em 1965, 1980, 1995 e 2001. Foi eleita imortal (Cadeira nº 16) da Academia Brasileira de Letras em 1985. Em 2005, recebeu o Prêmio Camões, prêmio mais importante da literatura de língua portuguesa. Em 2016, foi indicada para o Prêmio Nobel de Literatura.

Lygia faleceu em 3 de abril de 2022 aos 98 anos na cidade de São Paulo.
Aproveite para ver também:

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Conto Venha ver o pôr do sol, de Lygia Fagundes Telles: resumo e análise

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Reunido na antologia Venha ver o pôr do sol e outros contos (1988), o enredo de Lygia Fagundes Telles tem apenas dois personagens centrais: Ricardo e Raquel,...

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Alguns livros da autora Lygia Fagundes Telles:

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Alguns livros da autora Lygia Fagundes Telles:

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Alguns dos  melhores livros que Lygia ja escreveu estão aqui em baixo

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Se você ainda não conhece Lygia Fagundes Telles ou nunca leu um de seus livros, pare o que estiver fazendo para ler esta matéria e escolha uma das obras abaixo para conhecer o mais rápido possível.

Para quem ainda não sabe, Lygia foi uma das primeiras mulheres a consquistar o diploma de Direito no Largo São Francisco e é uma das maiores escritoras brasileiras. Este ano, no alto de seus 92 anos, ganhou mais um prêmio, o Prêmio Fundação Conrado Wessel 2015, na categoria Cultura, sendo agraciada com R$ 300 mil.

Sua obra é hoje internacionalmente reconhecida, e para que você saiba mais sobre sua trajetória profissional e se apaixone por sua escrita, listamos 10 livros incríveis que você precisa ler. Confira:

Num pensionato de freiras paulistano, em 1973, três jovens universitárias começam sua vida adulta de maneiras bem diversas. A burguesa Lorena, filha de família quatrocentona, nutre veleidades artísticas e literárias. Namora um homem casado, mas permanece virgem. A drogada Ana Clara, divide-se entre o noivo rico e o amante traficante. Lia, por fim, milita num grupo da esquerda armada e sofre pelo namorado preso. "As Meninas" colhe essas três criaturas em pleno movimento, num momento de impasse em suas vidas.

SEMINÁRIO DOS RATOS

Em "Seminário dos Ratos", publicado pela primeira vez em 1977, a autora lança mão de toda a sua maestria narrativa para explorar regiões recônditas da psique e do comportamento humanos. Em várias das suas catorze histórias, ela se aventura pelo fantástico como modo privilegiado de acesso ao real. Mas o fantástico de Lygia recusa as facilidades do chamado realismo mágico, apresentando-se a cada vez de maneira diversa e surpreendente. Alternando tempos narrativos, passando com desenvoltura da primeira à terceira pessoa, usando com destreza o discurso indireto livre, Lygia Fagundes Telles atinge neste livro a proeza de conciliar uma construção literária altamente complexa com uma capacidade ímpar de comunicação com o leitor.

DURANTE AQUELE ESTRANHO CHÁ

Estes textos de origens, naturezas e épocas diversas, compõem um painel de memórias de Lygia Fagundes Telles, com destaque para seus encontros e diálogos com personalidades literárias que, de um modo ou de outro, marcaram a sua formação como escritora. A autora passa em revista as conversas com Simone de Beauvoir e Jean-Paul Sartre, as visitas a Jorge Amado e Zélia Gattai, a amizade com Hilda Hilst, um diálogo com Jorge Luis Borges e uma entrevista concedida à amiga Clarice Lispector.

UM CORAÇÃO ARDENTE

Os dez contos reunidos neste livro foram publicados entre 1958 e 1981. Em "Um Coração Ardente", um rapaz se apaixona por uma moça sem saber que ela é prostituta e, depois, tenta regenerá-la. Em "Biruta", um menino órfão cujo único consolo e companhia é seu cão de estimação vê-se traído pela família que o adotou como uma espécie de agregado. Em "Emanuel", o amante inventado por uma moça solitária em um mecanismo de defesa contra as zombarias das amigas acaba por ganhar existência real. "As Cartas", por sua vez, narra o empenho de uma mulher para proteger a correspondência comprometedora de uma amiga com um político casado. Já o entrecho de "A Estrela Branca" é o transplante de olhos que devolveu a um cego a visão - mas não o controle sobre ela.

PASSAPORTE PARA A CHINA

Em 1960, delegações de todo o mundo participaram da festa do 11º aniversário do socialismo chinês. Embora não se considerasse comunista, Lygia foi incluída no grupo brasileiro e resolveu enfrentar o pânico dos 'aviões a jato'. Antes de embarcar, ela recebeu outra proposta - enviar relatos da viagem para o jornal 'Última Hora'. Daí surgiram 29 crônicas, que formam um diário de bordo, ambientado em várias cidades. O olhar da autora se demora em paisagens, monumentos, roupas, costumes. Mas as crônicas também nascem do convívio com o povo e com detalhes do cotidiano. Além das anotações de viagem, encontram-se evocações literárias, recordações de infância e reflexões sobre o país natal. O livro conta ainda com um pequeno caderno de fotos tiradas durante a viagem.

A ESTRUTURA DA BOLHA DE SABÃO

Os protagonistas destas histórias encontram-se, em geral, numa relação crítica com as pessoas e ambientes que os cercam. Secretos podres familiares, desenganos amorosos, vocações frustradas, o desejo extraviado, nada é confortável nessas narrativas, que alternam descrição objetiva, discurso indireto livre e fluxo de consciência.

A DISCIPLINA DO AMOR

Ao publicar "A disciplina do amor", em 1980, a autora já era consagrada. Apesar de seu êxito como romancista, muitos críticos tinham apontado a ficção curta como o território de maior maestria da escritora. Agora ela ressurgia experimentando uma escrita mais livre, que despreza as fronteiras entre a ficção e a realidade, a invenção e a memória, o conto e o relato autobiográfico. Estava lançado o desafio à separação rígida dos gêneros literários. O resultado foi um dos livros mais bem-sucedidos, vencedor do Prêmio Jabuti e do prêmio da Associação Paulista de Críticos de Arte. Espécie de paródia amadurecida de um discurso da intimidade juvenil, o livro estende sobre o mundo um olhar atento, às vezes desencantado, mas sempre compreensivo e terno, na busca incessante da única hipótese de sabedoria cabível nos tempos modernos: "controlar essa loucura razoável", seguindo o exemplo da "disciplina indisciplinada" dos apaixonados.

AS HORAS NUAS

Rosa Ambrósio, uma atriz de teatro decadente, passa em revista, entre generosas doses de uísque, os amores de sua vida. O primo Miguel, sua paixão adolescente, morreu de overdose por volta dos vinte anos. Gregório, seu marido, virou um homem taciturno depois que foi torturado pela ditadura militar. Diogo, seu amante e último companheiro, trocou-a por moças mais jovens. Alternando vozes e pontos de vista, passando do fluxo interno de consciência à narrativa em terceira pessoa, Lygia Fagundes Telles põe em cena temas como - o movimento feminista, a cultura de massa, a aids e as drogas.

INVENÇÃO E MEMÓRIA

Um baile de faculdade em São Paulo quase no final da Segunda Guerra Mundial; um galo que se deixa morrer de fome depois que seu amigo peru é sacrificado para uma ceia; as relações equívocas entre um velho e um garoto vistos num restaurante; um vampiro norueguês que atravessa os séculos em busca de sua amada, uma índia brasileira. Essas são algumas das histórias narradas neste livro singular, em que uma das maiores escritoras da língua portuguesa entrelaça as potências criativas da memória e da invenção. Com um misto de serenidade e inquietação, Lygia Fagundes Telles passa em revista descobertas, projetos e desencantos vividos ou imaginados ao longo das décadas. Na linguagem cálida e fluente que a tornou uma das escritoras brasileiras mais amadas pelos leitores, ela funde o cômico e o comovente da experiência humana.

VERÃO NO AQUÁRIO

No verão mais quente e abafado de sua juventude, Raíza oscila entre a memória do pai, que entregara sua vida ao alcoolismo, e a figura um tanto alheia de sua mãe, Patrícia, escritora madura que se dedica à criação de mais um romance. O sentimento de rejeição e rivalidade que se apossa de Raíza aumenta diante da ligação misteriosa de Patrícia com o ex-seminarista André - um rapaz tão tímido quanto atraente. Serão amantes? Forma-se assim, na imaginação angustiada de Raíza, o triângulo amoroso que prenderá o leitor da primeira até a última página.

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10 livros de Lygia Fagundes Telles que você precisa ler - Guia da Semana

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Se você ainda não conhece Lygia Fagundes Telles ou nunca leu um de seus livros, pare o que estiver fazendo para ler esta matéria e escolha uma das obras abaixo para conhecer o mais rápido possível. Para quem ainda não sabe, Lygia foi uma das primeiras mulheres a consquistar o diploma de Direito no Largo São Francisco e é uma das maiores escritoras brasileiras.

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Alguem criou uma curta metragem de como seria o conto "Venha ver o por do sol" com um fundo ideal e as mesmas falas do livro.

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Se você quiser aprender mais sobre a vida desta maravilhosa autora é so clicar neste site.

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Lygia Fagundes Telles (Portuguese pronunciation: [ˈliʒiə faˈɡũdis ˈtɛlis]; born 19 April 1923) is a Brazilian novelist and short-story writer. Educated as a lawyer, she began publishing soon after she completed high school and simultaneously worked as a solicitor and writer throughout most of her career. She is a recipient of the Camões Prize, the highest literary award of the Portuguese language and her works have received honors and awards from Brazil, Chile and France. She was elected as the third woman in the Brazilian Academy of Letters in 1985 and holds Chair 16.

Lygia Fagundes was born on 19 April 1923 in São Paulo, Brazil to Maria do Rosário Silva Jardim de Moura and Durval de Azevedo Fagundes. Her father was an attorney and public prosecutor who also served as a district attorney, commissioner of police and a judge. Her mother, known as Zazita, was a pianist. Because of the nature of her father's work, the family moved often throughout the state, living at various times in Apiaí, Assis, Itatinga and Sertãozinho. When she was eight years old, Fagundes moved with her mother to Rio de Janeiro, where they remained for five years. Returning to São Paulo, she enrolled in Caetano de Campos School, and graduated in 1937. With proceeds from her father, in 1938, she published Porões e Sobrados (Grounds and Townhouses), a collection of short stories.

In 1939, Fagundes graduated with her pre-law and physical education degrees from the University of São Paulo (USP). In 1941, she enrolled in the Law School at USP ( Portuguese: Faculdade de Direito do Largo de São Francisco) as one of only six women students in a class of over one hundred men. Simultaneously, she began working for the government, with the Secretary of Agriculture, as well as writing her second book of short stories, Praia Viva (Living Beach), which she published in 1944. The following year, she graduated with her law degree and in 1947, married her international law professor, Goffredo Telles Jr. The couple would have their only child, Goffredo da Silva Telles Neto in 1952.

Telles continued to work in civil service and became a collaborator with A Manhã (The Morning) writing a weekly column for the journal located in Rio. In 1949 she received the Afonso Arinos award from the Brazilian Academy of Letters for her short stories book O Cacto Vermelho (Red Cactus). Among her most successful books is Ciranda de Pedra (The Marble Dance) (1954 reprinted in 1986), which deals with women's sexuality. Telles felt that it was the first work she had produced that marked her maturity as a writer, often criticizing her earlier works. In 1958, she published Histórias do Desencontro (Uncontrollable Stories) which won the prize of the National Book Institute. In 1960, Telles divorced, and the following year began working as a solicitor for the Institute of Providence ( Portuguese: Instituto de Providência) of the State of São Paulo. She would work in this office and continue her publishing efforts simultaneously until 1991. In 1962, she married, the film critic and writer Paulo Emílio Salles Gomes, though as divorce was not technically recognized in Brazil at that time, their partnership was considered socially unacceptable.

Telles continued writing in the following decades, such works as: Verão no Aquário (Summer at the Aquarium, 1963), which won the Jabuti Prize in 1965; Capitu (1967, published 1993) a cinematic script co-written with her husband Gomes based upon Machado de Assis' work Dom Casmurro, which won the Candango Award for best screenplay in 1969; Antes do Baile Verde (Before the Green Ball, 1970), which won the Best Foreign Women Writers Grand Prix in Cannes (France) in 1969; As Meninas (The Girls, 1973), which received multiple awards, including the Jabuti Prize, the Coelho Neto Prize of the Brazilian Academy of Letters and the Best Fiction Award from the São Paulo Association of Art Critics; Seminário dos Ratos (Seminary of the Rats, 1977), which would win the award for best short story from the Pen Club of Brazil that same year; A Disciplina do Amor (The Discipline of Love, 1980), which won her another Jabuti Prize, as well as the São Paulo Association of Art Critics Award; and As Horas Nuas, (Naked Hours, 1989), which won the "Book of the Year" and was honored with the Prêmio Pedro Nava.

Telles' most acclaimed novel, As Meninas, tells the story of three young women in the early 1970s, a difficult time in the political history of Brazil due to the repression by the military dictatorship. She was among intellectuals who went to Brasilia in 1977, to deliver the Manifesto of the Thousand ( Portuguese: Manifesto dos Mil). The protest was the largest demonstration of intellectuals since the press censorship instituted by president/dictator Emílio Garrastazu Médici began in 1968. She led the delegation, composed of historian Hélio Silva and the writers Nélida Piñon and Jefferson Ribeiro de Andrade to present the signed petition to Armando Falcão, the Justice Minister in the cabinet of President Ernesto Geisel. Later that same year, her husband, Gomes would die. On 24 October 1985, Telles was elected to hold Chair 16, of the Brazilian Academy of Letters, the third woman ever to be elected to a chair. After her retirement from the Institute of Providence in 1991, she continued publishing works such as A Noite Escura e Mais Eu (The Dark Night and More Me, 1995), which won the Arthur Azevedo Prize from the National Library of Brazil; Oito contos de amor (Eight Tales of Love, 1996); Invenção e Memória (Invention and Memory, 2001), which earned her the Jabuti Prize, a parallel honor as Book of the Year, and the Grand Prize of the Critic of the Best of 2000 from the São Paulo Association of Art Critics; Durante Aquele Estranho Chá (During the Strange Tea, 2002); Conspiração de Nuvens (Cloud Compromise, 2007), which won the São Paulo Association of Art Critics Prize; and Passaporte para a China (Passport to China, 2011).

In 1985, Telles was honored as a commander in the Order of Rio Branco by the government of Brazil. In 1998, she was awarded the French Ordre des Arts et des Lettres in the grade of chevalier and was honored as a grand officer of the Gabriela Mistral Order of Educational and Cultural Merit from Chile. In 2005 Telles won the Camões Prize, the highest literary award of the Portuguese language for her body of works. As of 2013, she was one of the four female members of the Brazilian Academy of Letters. Her books have been translated into Czech, English, French, German, Italian, Polish, Spanish, Swedish, and been reprinted in multiple editions in Portuguese. She was nominated for the 2016 Nobel Prize in Literature by the Brazilian Writers' Union.

Bibliography

Erro-Peralta, Nora; Silva, Caridad, eds. (2000). "Lygia Fagundes Telles". Beyond the Border: A new age in Latin American women's fiction (Revised ed.). Gainesville, Florida: University Press of Florida. pp. 46-47. ISBN 0-8130-1785-8.

Instituto Cultural Itaú (2017). "Lygia Fagundes Telles". Enciclopédia Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileiras (in Portuguese). São Paulo, Brazil: Itaú Cultural. ISBN 978-85-7979-060-7. Archived from the original on 23 December 2016.

Lamas, Berenice Sica (2004). O duplo em Lygia Fagundes Telles: um estudo em literatura e psicologia [The duplicate in Lygia Fagundes Telles: a study in literature and psychology] (in Portuguese). Porto Alegre, Brasil: EDIPUCRS. ISBN 978-85-7430-439-7.

Ruy, José Carlos (20 April 2013). "Lygia Fagundes Telles: escrever é meu ofício" [Lygia Fagundes Telles: writing is my craft] (in Portuguese). Santiago de Compostela, Galicia, Spain: Sermos Galiza. Archived from the original on 29 August 2017.

"Biografia: Lygia Fagundes Telles" [Biography: Lygia Fagundes Telles]. Academia Brasileira de Letras (in Portuguese). Rio de Janeiro, Brazil: Brazilian Academy of Letters. 12 April 2016. Archived from the original on 19 August 2016.

"Lygia Fagundes Telles é indicada ao Nobel de Literatura" [Lygia Fagundes Telles is nominated for a Nobel Prize in Literature] (in Portuguese). São Paulo, Brazil: Globo1. 3 February 2016. Archived from the original on 27 October 2016.

"'Manifesto dos Intelectuais' pediu o fim da censura em janeiro de 77" ['Manifesto of the Intellectuals' asked for the end of the censorship in January of 77]. Folha de S.Paulo (in Portuguese). São Paulo, Brazil. 3 April 1994. Archived from the original on 29 August 2017.

"Prémio Camões 2005" [Camões Prize 2005]. Suplemento do JL (in Portuguese). São Paulo, Brazil: Instituto Camões. XXV (87). 21 June 2005. Archived from the original on 8 October 2016.

Irwin Stern, Dictionary of Brazilian Literature, Greenwood Press (1988), ISBN 0-313-24932-6 - p. 337

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Lygia Fagundes Telles (Portuguese pronunciation: [ˈliʒiə faˈɡũdis ˈtɛlis]; born 19 April 1923) is a Brazilian novelist and short-story writer. Educated as a lawyer, she began publishing soon after she completed high school and simultaneously worked as a solicitor and writer throughout most of her career.

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Este conto realmente me impressionou. Eu não entendi direito o final, mas da para entender que Ricardo prende Raquel e deixa ela la ate a morte. Fiquei realmente horrorizada.