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Rassegna dei Film

* Anna Magnani, Pina
* Aldo Fabrizi, don Pietro Pellegrini
* Vito Annichiarico, Marcello
* Marcello Pagliero, Ing. Manfredi

Temi trattati:

La seconda guerra mondiale. Roma città aperta è ambientato durante il secondo conflitto mondiale, in particolare nel corso della guerra di liberazione condotta dalle truppe alleate (USA, Gran Bretagna e URSS) contro le forze dell'Asse.

La liberazione dell'Italia. Il 10 luglio 1943 le truppe anglo-americane diedero inizio con lo sbarco in Sicilia alla campagna militare mirante alla liberazione completa della penisola italiana. Due settimane dopo (25 luglio), nel corso di una burrascosa seduta del Gran Consiglio del fascismo, Benito Mussolini verrà destituito. Il governo venne attribuito al generale Pietro Badoglio che provvederà quasi subito alla firma dell'armistizio con gli Alleati (3 settembre). La penisola si spaccò quindi in due, con i tedeschi a sostituire l'esercito italiano nella parte centro-settentrionale del paese.

La Resistenza. Nel corso della seconda guerra mondiale nacquero in quasi tutti i paesi sotto l'occupazione nazi-fascista (Italia, Francia, URSS, Jugoslavia...) movimenti di resistenza. Molti di essi si rifacevano ad un'ideologia di sinistra, soprattutto di stampo comunista. Altri invece a modelli liberali o cristiano-democratici.

La Repubblica di Salò. Una volta destituito, Mussolini venne imprigionato sul Gran Sasso negli Abruzzi. Un commando tedesco però riuscì a liberarlo. Trasportato in Germania, il Duce ricevette l'incarico da Hitler di ricostituire un governo fascista nella parte di penisola ancora sotto l'occupazione tedesca. Nacque così la Repubblica Sociale Italiana, fondata a Salò sul lago di Garda. In realtà si trattò di un governo fantoccio nelle mani dei Tedeschi.

Trama:
Nella Roma del 1944, un dirigente della Resistenza, l'ingegnere comunista Giorgio Manfredi (Pagliero), riesce a sfuggire alle SS in una rocambolesca fuga sui tetti. A dargli ospitalità nella propria casa è la sora Pina (Magnani), una vedova che alla Resistenza è legata a doppio filo tramite Francesco (Grandjacquet), un tipografo partigiano con il quale sta per risposarsi e dal quale aspetta un bambino. Il compito di Manfredi, improrogabile, è consegnare una forte somma di denaro a un gruppo partigiano che opera fuori Roma. Lo aiuterà in questo compito Pina, che tramite il figlioletto Marcello, mette in contatto Manfredi con il parroco di periferia don Pietro (Fabrizi), attivo nella Resistenza. Lo stabile in cui abita Pina però, a causa di un autonomo, quanto improvvisato, attacco allo scalo ferroviario compiuto dai ragazzi del quartiere, è ben presto oggetto di un'ampia retata, che porta alla cattura di Francesco, Manfredi e all'assassinio a sangue freddo della stessa Pina, rea di aver inseguito l'amato mentre veniva portato via dai tedeschi. Francesco e Manfredi, aiutati da un agguato partigiano alla colonna tedesca, riescono comunque a fuggire, riparandosi da Marina, la ragazza di Francesco. Anche la Gestapo però, gioca le sue carte. Arrivato a Marina tramite Ingrid, una collaboratrice dei tedeschi che è anche la spacciatrice di morfina della ragazza, il maggiore Bergmann riesce da lei ad avere l'indirizzo dei due, stavolta insieme al nome di don Pietro. Torturato a morte senza aver parlato, Manfredi muore sotto gli occhi di don Pietro, fucilato poco dopo. Alla fucilazione, assistono, attoniti, anche i ragazzi del quartiere, che, dopo aver dato l'ultimo saluto al parroco si avviano, in gruppo, verso la città.
Scarica i materiali didattici:

Atis - Rassegna cinematografica

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Temi trattati: La seconda guerra mondiale. Roma città aperta è ambientato durante il secondo conflitto mondiale, in particolare nel corso della guerra di liberazione condotta dalle truppe alleate (USA, Gran Bretagna e URSS) contro le forze dell'Asse. La liberazione dell'Italia.

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Il cast del film Roma, città aperta (1945) con i personaggi e protagonisti: regista, attori, sceneggiatori e tutto il cast tecnico.

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Il manifesto del film

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Un altro manifesto del film

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Un altro manifesto

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Recensione del film Roma città aperta

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Roma città aperta | Film | Recensione | Ondacinema

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Il capolavoro di Roberto Rossellini, precursore della nuova stagione neorealista italiana del secondo dopoguerra. Storia di un gruppo di vite umane in un quartiere...sadasdas

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Roma città aperta inizio

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Pina

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Pasolini | Italia | Città Pasolini

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Anna è romantica: vede la figura nel paesaggio, la figura in movimento,
immersa tra le cose come in un abbozzo impressionistico,
magari della potenza di un Renoir [...].
Io cerco la plasticità dell'immagine,
sulla strada mai dimenticata di Masaccio [...].
Non posso essere impressionistico.
Amo lo sfondo, non il paesaggio. [1]

Dopo la presentazione del film alla XXIII Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia, nel 1962, una buona parte della critica cinematografica italiana additò il nuovo film di Pier Paolo Pasolini criticandolo aspramente.

Luoghi comuni che, rimasti invariati fino ai giorni nostri, disegnarono Pier Paolo Pasolini come un personaggio "scomodo", reazionario, che avrebbe fatto meglio a limitare la propria attività artistica alla scrittura poetica; e Anna Magnani come l'esuberante e faziosa attrice dal carattere indomabile.

Ciò che gran parte dei critici e dei giornalisti resero noto in quell'occasione fu, quindi, l'incapacità e la difficoltà affrontata dal neo regista Pasolini a dirigere un'attrice come la Magnani, una professionista del cinema dalla personalità imponente, la cui professionalità male si conciliava con la recitazione degli altri attori del film, presi dal regista direttamente dalla strada.

Fu così che il maltrattato e censurato film Mamma Roma passò come mal riuscito, e addirittura "indecoroso".

Archivio Publifoto © Sipa/Angeli-Rindoff

Le parole di Carlo di Carlo ci raccontano momenti salienti della lavorazione del film, tra cui proprio quelli che videro Pier Paolo Pasolini e Anna Magnani discutere sul metodo di recitazione da adottare:

Grazie a questa testimonianza dell'aiuto regista, possiamo sì affermare la diversità con la quale il regista e la protagonista concepivano la recitazione e il cinema stesso e, soprattutto, prendere atto di come il loro confrontarsi fu, in realtà, costruttivo e fondamentale non solo per la realizzazione del film, ma per tutti i seguenti lavori cinematografici pasoliniani.

E Pasolini, nei suoi stessi appunti confermerà:

Ciò che possiamo intuire, quindi è che, nonostante le difficoltà iniziali, tra l'altro inevitabili visto il lungo e significativo percorso artistico che entrambi avevano già alle spalle, il regista e l'attrice furono ben disposti l'un l'altra, desiderosi del rispetto reciproco e attenti a mantenersi chiari e leali.

Dal principio, entrambi credettero fermamente in quella nuova, entusiasmante e insolita collaborazione; eppure, solo oggi siamo davvero coscienti di come, l'incontro tra questi due grandi personaggi, abbia contribuito ad arricchire la storia del cinema italiano.

Ma come nacque la stima e l'interesse tra Anna Magnani e Pier Paolo Pasolini? Ripercorriamo in ordine cronologico alcune importanti tappe che li condussero a collaborare.

1945 - Si proietta a Udine il nuovo film di Roberto Rossellini "Roma città aperta". Il giovane Pier Paolo, che vive a Casarsa, percorre quaranta chilometri in bicicletta per andare a vedere il film. Il cinema rappresenta già per Pasolini una grande passione. E, in particolare, la scoperta del lavoro rosselliniano avrà un grande impatto sulle sue opere future.

Questa volta, però, il suo sguardo si soffermerà soprattutto sul linguaggio estetico del film, da lui stesso rievocato in un poema nel 1961:

Ma che colpo al cuore quando, su un liso
cartellone... Mi avvicino, guardo il colore
già d'un altro tempo, che ha il caldo viso
ovale dell'eroina, lo squallore
eroico del povero, opaco manifesto.
Subito entro: scosso da un interno clamore,
deciso a tremare nel ricordo,
a consumare la gloria del mio gesto.
Entro nell'arena, all'ultimo spettacolo,
senza vita, con grigie persone,
parenti, amici, sparsi sulle panche,
persi nell'ombra in cerchi distinti
e biancastri, nel fresco ricettacolo...

Subito, alle prime inquadrature,
mi travolge e rapisce... l'intermittence
du coeur. Mi trovo nelle scure
vie della memoria, nelle stanze
misteriose dove l'uomo fisicamente è altro,
e il passato lo bagna col suo pianto...

Eppure, dal lungo uso fatto esperto,
non perdo i fili: ecco... la Casilina,
su cui tristemente si aprono
le porte della città di Rossellini...

Ecco l'epico paesaggio neorealista,
coi fili del telegrafo, i selciati, i pini,
i muretti scrostati, la mistica
folla perduta nel daffare quotidiano,
le tetre forme della dominazione nazista...

Quasi emblema, ormai, l'urlo della Magnani,
sotto le ciocche disordinatamente assolute,
risuona nelle disperate panoramiche,
e nelle sue occhiate vive e mute
si addensa il senso della tragedia.
è lì che si dissolve e si mutila
il presente, e assorda il canto degli aedi. [2]

Ma cosa affascinò Pasolini tanto da spingerlo a rievocare, nella sua poesia del 1961, il film "Roma città aperta"?

Per Pasolini, Anna Magnani si era trasfigurata in un'immagine quasi religiosa diventando, così, messaggera di una realtà tragica, che come quella cantata dagli antichi poeti, si faceva assordante e universale.

Pasolini ha quindi percepito il pericolo di come Anna stesse subendo un'omologazione. Nel passaggio della Magnani dalle produzioni italiane a quelle americane, il suo modo di esprimersi così abbandonato e popolare viene talmente manipolato e condizionato da renderlo del tutto commerciale, rischiando di far sparire per sempre la sua purezza.

Durante la prima, fra gli spettatori in sala è presente anche Anna Magnani, che in seguito dichiarerà:

Pasolini, che aveva già stilato la storia di quello che sarà il suo secondo lungometraggio, sceglierà senza esitazione di avere lei come protagonista:

"Non potevo sperare una protagonista migliore. [10] Nel mondo ci sono cinque o sei attori veramente grandi. Una è Anna Magnani". [11]

È proprio durante la cerimonia di premiazione che Pasolini legge e dedica ad Anna il suo poema su Roma città aperta, venendo applaudito dai presenti e calorosamente ringraziato da Anna.

Finalmente, la volontà di Pasolini di far recitare la Magnani nel suo prossimo film prevale sul negativo punto di vista del produttore. Pasolini conosce Anna, e ha già ben chiaro il giusto approccio nei suoi confronti:

©Archivio Rcs/Dulio Pallottelli

Ma oltre alla loro angoscia comune, Pasolini rivela, di Anna, "un animo di poeta in nuce", e focalizza i suoi elementi caratteristici che piacerebbe assegnare al suo prossimo personaggio:

Ancora prima dell'inizio delle riprese, sarà la Magnani stessa, consapevole dei pettegolezzi che circolano tra i giornalisti, a dichiarare:

L'angoscia e la poesia di Anna e Pier Paolo seguiteranno a incontrarsi, mescolarsi, durante tutta la lavorazione del film.

Com'è poi proseguito il destino di Mamma Roma lo abbiamo già accennato in partenza. Il giudizio duramente critico riuscì, nel tempo, a convincere persino Pasolini e la Magnani del fallimento dell'opera. Entrambi, negli anni, ne parleranno sempre con una punta di insoddisfazione e amarezza.

Furono in tanti, allora, a non capire la poetica cinematografica di Pier Paolo Pasolini, e a temere, più che apprezzare, le caratteristiche attoriali di Anna Magnani.

Eppure, una delle scene più famose del cinema italiano resta, ancora oggi, quella di Pasolini, in cui Mamma Roma insegna a ballare il tango al figlio Ettore; una scena che, nell'immaginario della stessa Magnani, era già un capolavoro ancora prima di essere girata:

Laura Finocchiaro, Silvia Martín Gutiérrez

(© RIPRODUZIONE RISERVATA)

Foto copertina: elaborazione grafica,
foto di Divo Cavicchioli e Angelo Novi.

[1] Pasolini, P.P. "Si trova il miglior Pasolini nella sceneggiatura di Mamma Roma" da Leo Pestelli nella Stampa. Mercoledì 19 settembre 1962 p.7
[2] Pasolini, P.P. "Proiezione al 'Nuovo' di Roma città aperta" in "La ricchezza" da "La religione del mio tempo". Milano: Garzanti (1961) p.53-54
[3] Brunetta, G. "Cent'anni del cinema italiano. Dal 1945 ai giorni nostri". Milano: Laterza (1991). p.96
[4] Pasolini, P.P. "La comicità di Sordi, gli stranieri non ridono" in "Il reporter" (1960)
[5] Pasolini, P.P. "Il canto popolare" (1953-54) in "Le ceneri di Gramsci". Milano: Garzanti (1957)
[6] Pasolini, P.P. "Sette storie di Pier Paolo Pasolini" in "Donne di Roma". Milano: Il Saggiatore (1960). p.16-17
[7] Magnani, A. "Anna Magnani parla del film con Pier Paolo" in "La stampa". 2-3 aprile 1962. Gino Barni
[8] Magnani, A. in "Noi donne" (1962)
[9] Magnani, A. Carlo Di Carlo. "Diario al registratore" su "Il Giorno", 20 maggio 1962
[10] Pasolini, P.P. in "Tempo" (1962)
[11] Pasolini, P.P. in "TeleCineriz" (1962)
[12] Magnani, A. in "L'Unità", 17 ottobre 1961
[13] Bini, A. Carlo Di Carlo. "Diario al registratore" su "Il Giorno", 20 maggio 1962
[14] Dall'articolo di Alfredo Barberis su "Il giorno", 26 marzo 1962
[15] Ibidem
[16] Magnani, A. "Anna Magnani parla del film con Pier Paolo" in "La stampa", 2-3 aprile 1962. Gino Barni
[17] Elsa Santangelo, "Mamma Roma tigre ammansita", per "La fiera del cinema", giugno 1962
[18] Magnani, A. "Mamma tragica" di Oriana Fallaci, per "L'Europeo", aprile 1963
[19] Pasolini, P.P. "Mamma Roma" in "Pasolini su Pasolini. Conversazioni con Jon Halliday". Parma: Guanda (1992). p.57
[20] Magnani, A. "Mamma di vita" di N. Minuzzo, per "L'Europeo", marzo 1962

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Pasolini e la Magnani sulla via per "Mamma Roma" | Pasolini | Italia | Città Pasolini

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Anna è romantica: vede la figura nel paesaggio, la figura in movimento,immersa tra le cose come in un abbozzo impressionistico, magari della potenza di un Renoir [...].Io cerco la plasticità dell'immagine,sulla strada mai dimenticata di Masaccio [...].Non posso essere impressionistico.Amo lo sfondo, non il paesaggio.

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Proiezione al "Nuovo" di "Roma città aperta" | Treccani, il portale del sapere

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Questa poesia fa parte del poemetto La ricchezza (1955-59) da La religione del mio tempo. La celebre scena del film Roma città aperta di Roberto Rossellini, uno dei più emblematici del neorealismo, con l'uccisione della protagonista da parte dei nazisti, è rivissuta nella sua tragica immediatezza: l'urlo si fa quasi emblema, ormai, del dolore universale.