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La pianta ad H, suggerita dalla difficile area, esprime il funzionamento: uffici dei dirigenti nel corpo alto centrale, collegati agli uffici dei dipendenti nei due corpi laterali (una figurazione della gerarchia, che nella Pirelli non ci sarà) e serviti dal parcheggio nella corte frontale aperta. Il modulo su cui l'edificio si fonda (assi di m 4,20) nasce dalla distribuzione delle scrivanie (tutte metalliche, e di dimensioni costanti): consente l'elasticità distributiva interna, con tramezze mobili, e si rivela nel ritmo delle aperture sui fronti.  

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La pianta ad H, suggerita dalla difficile area, esprime il funzionamento: uffici dei dirigenti nel corpo alto centrale, collegati agli uffici dei dipendenti nei due corpi laterali (una figurazione della gerarchia, che nella Pirelli non ci sarà) e serviti dal parcheggio nella corte frontale aperta. Il modulo su cui l'edificio si fonda (assi di m 4,20) nasce dalla distribuzione delle scrivanie (tutte metalliche, e di dimensioni costanti): consente l'elasticità distributiva interna, con tramezze mobili, e si rivela nel ritmo delle aperture sui fronti.  

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Il Pirellone in un'inquadratura a volo d'uccello

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Il Pirellone in un'inquadratura a volo d'uccello

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Per il giovane Ponti il primo Palazzo Montecatini è stato l'occasione speciale che ha messo a prova il suo cervello e il suo Studio forte di due ingegneri, con un caso di progettazione integrale ad alto livello tecnico e su grande scala. L'intensa e combattuta collaborazione fra il progettista e il committente Guido Donegani, fondatore e presidente della Montecatini ha fatto alzare il tiro ad entrambi, e l'edificio ha raggiunto, nonché l'efficienza, l'immagine, che divenne subito popolare a Milano, al suo primo apparire.

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Per il giovane Ponti il primo Palazzo Montecatini è stato l'occasione speciale che ha messo a prova il suo cervello e il suo Studio forte di due ingegneri, con un caso di progettazione integrale ad alto livello tecnico e su grande scala. L'intensa e combattuta collaborazione fra il progettista e il committente Guido Donegani, fondatore e presidente della Montecatini ha fatto alzare il tiro ad entrambi, e l'edificio ha raggiunto, nonché l'efficienza, l'immagine, che divenne subito popolare a Milano, al suo primo apparire.

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All’ossatura portante è perfettamente integrato il sistema di finitura del soffitto della sala, ordito da fasce trasparenti e retroilluminate, che sottolineano l’andamento delle travi per contrasto con l’opacità dei pannelli del controsoffitto

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All’ossatura portante è perfettamente integrato il sistema di finitura del soffitto della sala, ordito da fasce trasparenti e retroilluminate, che sottolineano l’andamento delle travi per contrasto con l’opacità dei pannelli del controsoffitto

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Le punte del diamante su cui si modella la torre, invece, si aprono permettendo a chi osserva l’edificio di scoprire la configurazione a doppia valva dell’impianto planimetrico e strutturale (risolto con soli quattro setti “a farfalla”), paradossalmente tenuto insieme dal vuoto centrale su cui si organizzano i percorsi di distribuzione interna. 

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Le punte del diamante su cui si modella la torre, invece, si aprono permettendo a chi osserva l’edificio di scoprire la configurazione a doppia valva dell’impianto planimetrico e strutturale (risolto con soli quattro setti “a farfalla”), paradossalmente tenuto insieme dal vuoto centrale su cui si organizzano i percorsi di distribuzione interna. 

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La torre costituisce un episodio isolato nell’ambito della sua opera, sia per il tema sia per la correttezza strutturale  impianti moderni e impiego di materiali innovativi.

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La torre costituisce un episodio isolato nell’ambito della sua opera, sia per il tema sia per la correttezza strutturale  impianti moderni e impiego di materiali innovativi.

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Venne utilizzata per le prime trasmissioni radio in modulazione di frequenza.E’ stato riconosciuto come già in questa opera giovanile sussistano le basi per lo sviluppo di una personalissima ricerca, basata sulle figure “diamantine” , che porterà ai capolavori dalla maturità.

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Venne utilizzata per le prime trasmissioni radio in modulazione di frequenza.E’ stato riconosciuto come già in questa opera giovanile sussistano le basi per lo sviluppo di una personalissima ricerca, basata sulle figure “diamantine” , che porterà ai capolavori dalla maturità.

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Alla base, l'esagono formato dai sei montanti tubolari della struttura principale ha lati di metri 6. A quota 100, ha lati di metri 4,45. A quota 97 una piattaforma (portata da sei travi reticolari disposte a stella entro l'esagono) sostiene la cabina del ristorante, sovrastata dal belvedere e dalla lanterna del faro. All'interno della struttura principale, una seconda torricella esagonale fa da gabbia all'ascenso¬re e regge la scaletta a elica. La torre è amarrata in un blocco di fondazione cilindrico, profondo 6 metri.

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Alla base, l'esagono formato dai sei montanti tubolari della struttura principale ha lati di metri 6. A quota 100, ha lati di metri 4,45. A quota 97 una piattaforma (portata da sei travi reticolari disposte a stella entro l'esagono) sostiene la cabina del ristorante, sovrastata dal belvedere e dalla lanterna del faro. All'interno della struttura principale, una seconda torricella esagonale fa da gabbia all'ascenso¬re e regge la scaletta a elica. La torre è amarrata in un blocco di fondazione cilindrico, profondo 6 metri.

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                                                                                                                                         IL PIRELLONE

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                                                                                                                                         IL PIRELLONE

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                                                                                                                                  UFFICI MONTECATINI

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                                                                                                                                  UFFICI MONTECATINI

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                                                                                                                       TORRE LITTORIA

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                                                                                                                       TORRE LITTORIA

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Gio Ponti ha sempre pensato in termini di ripetibilità nei suoi progetti di abitazioni e non ha mai previsto per gli altri una misura che non fosse quella che desiderava per sé. Esigeva spazio, anche solo vi¬suale, più che oggetti. Sempre più piccoli e sempre più vi¬sualmente spaziosi sono gli alloggi che produrrà nel futu¬ro: alloggi a pareti scorrevoli (aprono prospettive) e con mobili su ruote (che corrono via, e scompaiono). E con più libri che mobili, comunque. Lui stesso : “E' vero lusso, per il quale fa¬re i più grandi sacrifici, dove si misura davvero la nostra sensibilità e intelligenza, è l'opera d'arte. Chi non si sente l'animo per ciò, lasci nude le sue pareti”. 

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Gio Ponti ha sempre pensato in termini di ripetibilità nei suoi progetti di abitazioni e non ha mai previsto per gli altri una misura che non fosse quella che desiderava per sé. Esigeva spazio, anche solo vi¬suale, più che oggetti. Sempre più piccoli e sempre più vi¬sualmente spaziosi sono gli alloggi che produrrà nel futu¬ro: alloggi a pareti scorrevoli (aprono prospettive) e con mobili su ruote (che corrono via, e scompaiono). E con più libri che mobili, comunque. Lui stesso : “E' vero lusso, per il quale fa¬re i più grandi sacrifici, dove si misura davvero la nostra sensibilità e intelligenza, è l'opera d'arte. Chi non si sente l'animo per ciò, lasci nude le sue pareti”. 

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“Un uomo vuole avere, almeno in un ambiente della casa, più di una parete che gli sia di¬stante almeno cinque o sei metri e, se possibile, qualche soffitto alto almeno quattro metri”. 

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“Un uomo vuole avere, almeno in un ambiente della casa, più di una parete che gli sia di¬stante almeno cinque o sei metri e, se possibile, qualche soffitto alto almeno quattro metri”. 

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Nelle Domus le facciate hanno logge o balconi, e gli ap¬partamenti hanno innovazioni in pianta (servizi concen¬trati e ridotti, per aumentare lo spazio di soggiorno; armadiature e attrezzature per liberare lo spazio dai mobili), innovazioni pensate per entrare negli usi dell'abitare comune: elementi da adottare come termini dell'edilizia di una felice città futura. Altri termini da adottare Ponti li porta in altre sue case milanesi di quegli anni, casa Rasini, casa Marmont, casa Laporte: abitare il tetto (con terrazze fra muri, con pergole architettoniche), abitare le facciate (con log¬ge, con balconi), introdurre un ambiente fuori scala (e rivelarlo in facciata).

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Nelle Domus le facciate hanno logge o balconi, e gli ap¬partamenti hanno innovazioni in pianta (servizi concen¬trati e ridotti, per aumentare lo spazio di soggiorno; armadiature e attrezzature per liberare lo spazio dai mobili), innovazioni pensate per entrare negli usi dell'abitare comune: elementi da adottare come termini dell'edilizia di una felice città futura. Altri termini da adottare Ponti li porta in altre sue case milanesi di quegli anni, casa Rasini, casa Marmont, casa Laporte: abitare il tetto (con terrazze fra muri, con pergole architettoniche), abitare le facciate (con log¬ge, con balconi), introdurre un ambiente fuori scala (e rivelarlo in facciata).

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Sono precisamente dieci case ad appartamenti, e ognuna ha un nome: Domus Julia, Domus Carola, Domus Fausta, Domus Se¬rena, Domus Aurelia, Domus Onoria, Domus Livia, Do¬mus Flavia, Domus Adele, Domus Alba. Le Domus di via De Togni, Julia, Carola, Fausta, co¬me le Domus di via Letizia-Caravaggio, Livia, Serena, Onoria, Aurelia, sono pensate per creare, allineate, un unitario paesaggio stradale: un tratto di strada mo¬derno, colorato all'italiana (facciate ocra, verde, mat¬tone, rosso).

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Sono precisamente dieci case ad appartamenti, e ognuna ha un nome: Domus Julia, Domus Carola, Domus Fausta, Domus Se¬rena, Domus Aurelia, Domus Onoria, Domus Livia, Do¬mus Flavia, Domus Adele, Domus Alba. Le Domus di via De Togni, Julia, Carola, Fausta, co¬me le Domus di via Letizia-Caravaggio, Livia, Serena, Onoria, Aurelia, sono pensate per creare, allineate, un unitario paesaggio stradale: un tratto di strada mo¬derno, colorato all'italiana (facciate ocra, verde, mat¬tone, rosso).

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Il progetto di Gio Ponti per l’Hotel Parco dei Principi di Sorrento fa parte della storia dell’architettura italiana. Coinvolge tutto l’edificio e, in particolare, in collaborazione con la Ceramica D’Agostino, declina tutte le cento camere, così come la hall, la reception, il bar, il ristorante, con diversi decori bianchi e blu in ceramica, il tutto realizzato attraverso una serie di combinazioni “matematiche e geometriche” che portano a una serie completa di 27 disegni, riprodotte a mano, allora come ora, su maioliche 20x20 cm. Ecco la modernità di Ponti: infinite possibilità di combinazioni progettuali, a un patto, però; che tutto sia eseguito seguendo le regole del “fatto a mano”, perché solo così il disegno come il colore si rigenerano senza esaurirsi mai; dimostra che è sempre possibile rimettere in gioco un concetto, una filosofia progettuale, a patto che le regole siamo sempre le stesse: “nulla che non sia prima nelle mani”, e le mani sono l’espressione più diretta del pensiero. All’interno si possono ammirare alcuni dettagli di quell’arredamento di autentico design italiano anni ’50, sobrio ed elegante, che trova una sorprendente armonia con il paesaggio marino evocato dalle decorazioni e dai ciottoli bianchi e blu incastonati nelle pareti.

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L'illustre storia del Parco dei Principi inizia con un territorio sulla scogliera di Sorrento, proprietà dell'ordine dei Gesuiti. Il Re di Napoli acquista e dona quel terreno al Conte di Siracusa, che vi costruisce la villa Poggio a fine Settecento. Poi il declino ei nuovi fasti con l'acquisto da parte di una famiglia russa, e poi di nuovo l'abbandono, fino al 1962, anno in cui l'ingegnere Fernandes ha la felice intuizione di convocare Gio Ponti per creare un albergo di lusso sui resti degli antichi edifici. L'eredità storica, la straordinaria ubicazione ei cromatismi naturali ispirarono Ponti nel creare una struttura radicata nel terreno dal verticalismo dell'antica dacia e della costiera sorrentina.

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Ancor più quando, di notte, il grattacielo diventa esempio paradigmatico del discorso sull’architettura illuminata. Sulla facciata posteriore del grattacielo compare infine il “disegno a traliccio” – così definito da Ponti – delle pareti di chiusura degli ascensori, traforate dalle loro gabbie, che è ancora una volta interpretazione del corretto rapporto tra forma e struttura: non essendo portante, questa porzione del prospetto non può confondersi visivamente con le punte rivestite in ceramica, che funzionano staticamente come piloni cavi e sono quindi chiusi in tutta la loro altezza.

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Ancor più quando, di notte, il grattacielo diventa esempio paradigmatico del discorso sull’architettura illuminata. Sulla facciata posteriore del grattacielo compare infine il “disegno a traliccio” – così definito da Ponti – delle pareti di chiusura degli ascensori, traforate dalle loro gabbie, che è ancora una volta interpretazione del corretto rapporto tra forma e struttura: non essendo portante, questa porzione del prospetto non può confondersi visivamente con le punte rivestite in ceramica, che funzionano staticamente come piloni cavi e sono quindi chiusi in tutta la loro altezza.

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Le modifiche più evidenti al progetto si rintracciano però nel disegno della copertura – che ora si stacca dal solaio dell’ultimo piano, lasciando a vista la conclusione in altezza dell’ossatura portante – e nella facciata a curtain wall, che arretra a filo dei pilastri per consentire di leggerne il progressivo assottigliarsi in funzione della diminuzione dei carichi portati. 

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Le modifiche più evidenti al progetto si rintracciano però nel disegno della copertura – che ora si stacca dal solaio dell’ultimo piano, lasciando a vista la conclusione in altezza dell’ossatura portante – e nella facciata a curtain wall, che arretra a filo dei pilastri per consentire di leggerne il progressivo assottigliarsi in funzione della diminuzione dei carichi portati. 

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Il grattacielo Pirelli è certamente una delle costruzioni che meglio interpretano le riflessioni di Ponti sulla forma finita e sull’esigenza di integrazione tra arte e tecnica (o, in altre parole, tra forma e struttura). Il complesso sorge su un basamento, che ricopre l’intera superficie del lotto a disposizione, in cui sono ospitati sia i piani tecnici sia il suggestivo auditorium, scandito da travi a sezione rettangolare variabile intrecciate a formare campiture a losanga, che elaborano in chiave strutturale la predilezione di Ponti per la forma diamantata. .

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Il grattacielo Pirelli è certamente una delle costruzioni che meglio interpretano le riflessioni di Ponti sulla forma finita e sull’esigenza di integrazione tra arte e tecnica (o, in altre parole, tra forma e struttura). Il complesso sorge su un basamento, che ricopre l’intera superficie del lotto a disposizione, in cui sono ospitati sia i piani tecnici sia il suggestivo auditorium, scandito da travi a sezione rettangolare variabile intrecciate a formare campiture a losanga, che elaborano in chiave strutturale la predilezione di Ponti per la forma diamantata. .

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Fu Disegnata da Gio Ponti, calcolata dagli inge¬gneri Cesare Chiodi (che curò la costruzione) ed Ettore Ferrari, è un'opera originale: un altissimo (m 108, 60) prisma metallico, quasi senza rastremazione (una freccia conficcata dall'alto nel terreno), totalmente in tu¬bolare di acciaio (invece che nei normali profilati) e con collegamenti realizzati quasi esclusivamente con saldatu¬re elettriche.eretta nel ‘33 nel tempo record di due mesi e mezzo, e fuori ser¬vizio dal '72, è ora ristrutturata. 

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Fu Disegnata da Gio Ponti, calcolata dagli inge¬gneri Cesare Chiodi (che curò la costruzione) ed Ettore Ferrari, è un'opera originale: un altissimo (m 108, 60) prisma metallico, quasi senza rastremazione (una freccia conficcata dall'alto nel terreno), totalmente in tu¬bolare di acciaio (invece che nei normali profilati) e con collegamenti realizzati quasi esclusivamente con saldatu¬re elettriche.eretta nel ‘33 nel tempo record di due mesi e mezzo, e fuori ser¬vizio dal '72, è ora ristrutturata. 

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Lo stile dell'industria qui è direttamente espresso dall'organismo architettonico: unitario nel modulo, avanzato nella tecnica edilizia, precursore negli impianti. 

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Lo stile dell'industria qui è direttamente espresso dall'organismo architettonico: unitario nel modulo, avanzato nella tecnica edilizia, precursore negli impianti. 

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Nella prima fase della sua carriera professionale, Giò Ponti è attivo negli ambiti dell'arredo e della decorazione, trattato delle esperienze del Novecento. Solo negli anni Trenta, con l'inizio del sodalizio con Fornaroli e Soncini, si avvicina più chiaramente alle istanze del Razionalismo, ma pur sempre privilegiando il tema della residenza.

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Le Case tipiche, sono una serie di progetti che costituiscono nel complesso un laboratorio di sperimentazione in cui Ponti cerca il linguaggio della nuova edilizia italiana. Se ne possono ammirare alcune a due passi da via Tortona, sulla via privata Letizia, una piccola strada-giardino. Le case tipiche, dieci progetti in tutta Milano, prendono il nome di “domus” a rivendicare la loro italianità e si presentano a un primo sguardo come ordinarie palazzine Novecentiste. In realtà Ponti tende a una sintesi tra la specificità del palazzo tradizionale e le innovazioni del modernismo mitteleuropeo che esplodeva in quegli anni a nord delle Alpi. Le tecniche di costruzione e i materiali sono tradizionali, ma gli ambienti sono organizzati in modo moderno e funzionale, minimizzando gli spazi di distribuzione e privilegiando la zona giorno.

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C omplesso di uffici Montecatini si compone di due edifici (zona porta Nuova). E 'il frutto di un incontro tra diverse culture progettuali sintetizzate da Ponti. Il primo edificio è riconoscibile dalla facciata leggermente concava rivolta a via Moscova. Il palazzo guarda all'architettura del lavoro moderno ed è pensato a partire dallo studio. Nonostante l'approccio funzionalista, la facciata in marmo verde presenta un'originalità fuori dall'ordinario. Il rivestimento è frutto di una ricerca ribattezzata "marmo tempesta" (marmo cipollino). I doppi serramenti in alluminio e l'arredo sono studiati attentamente dal progettista e precisi logiche produttive.

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Nel 1933 nasce alla luce un altro progetto: la torre Littoria. Fu eretta in occasione della V Triennale e si tiene in una struttura in tubolare metallico di 106. Nonostante il suo carattere ingegneristico del traliccio, si può notare alcuni temi che si svolgono nell'opera matura di Ponti: le geometrie esagonali e romboidali che entreranno nel repertorio formale dell 'architetto fino a diventare un tratto distintivo. Lo stile di Gio Ponti, può sembrare più orientato da una ricerca estetica che da importanza funzionale: la torre Littoria dimostra il contrario. A vederla oggi, si tratta di credere che sia contemporanea alla Stazione Centrale.

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                                                                                                             LE CASE TIPICHE

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                                                                                                             LE CASE TIPICHE

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In zona Stazione Centrale (piazza Duca d'Aosta) si trova il Grattacielo Pirelli. L'edificio è un perfetto esempio di architettura moderna ed è dal 1978 sede della Regione Lombardia, e grazie a questo è diventato un simbolo di Milano; conosciuto come il Pirellone. La scelta progettuale dei materiali è in calcestruzzo armato, materiale singolare per realizzare edifici di notevole altezza. Gli elementi verticali dell'ossatura sono costituiti da quattro piloni, rastremati: mentre alla base hanno una larghezza di due metri, verso la sommità diventano 50 centimetri. Travi orizzontali, colleganti i pilastri, fungo da basi per i solai dei piani.

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                                                                                                                                               IL PENSIERO

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                                                                                                                                               IL PENSIERO

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                                                                                                                                                HOTEL PARCO DEI PRINCIPI

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                                                                                                                                                HOTEL PARCO DEI PRINCIPI

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Amante del nuovo, voleva sperimentare. Puntava a modificare quelli che erano i gusti della famiglia borghese, traghettandoli da un vecchio stile a uno nuovo, moderno, contemporaneo dei suoi anni. Questo era per lui possibile tramite i materiali, la tecnica e appunto, la sperimentazione.

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Amante del nuovo, voleva sperimentare. Puntava a modificare quelli che erano i gusti della famiglia borghese, traghettandoli da un vecchio stile a uno nuovo, moderno, contemporaneo dei suoi anni. Questo era per lui possibile tramite i materiali, la tecnica e appunto, la sperimentazione.

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Il suo studio (situato a Milano), più che tale era un laboratorio, che veniva visitato da architetti di tutto il mondo.

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Il suo studio (situato a Milano), più che tale era un laboratorio, che veniva visitato da architetti di tutto il mondo.

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"L'edificio che mi piace di più è quello che gli architetti realizzeranno per il futuro".

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"L'edificio che mi piace di più è quello che gli architetti realizzeranno per il futuro".

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"L'architetto ha sempre operato in funzione di una politica, non propria, edificando monumenti che ne esprimevano una "

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"L'architetto ha sempre operato in funzione di una politica, non propria, edificando monumenti che ne esprimevano una "

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"Prevalenze tecnologiche ed economiche hanno determinato un'eclissi della bellezza dell' architettura e del senso di essa. L'architettura è e deve essere una componente implicita. Perchè architettura è anche arte".

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"Prevalenze tecnologiche ed economiche hanno determinato un'eclissi della bellezza dell' architettura e del senso di essa. L'architettura è e deve essere una componente implicita. Perchè architettura è anche arte".

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Proiettato nel futuro, pensa all'architettura nuova, moderna che sia anche (e soprattutto) funzionale. "Il passato è passato adesso c'è il presente, no!?

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Proiettato nel futuro, pensa all'architettura nuova, moderna che sia anche (e soprattutto) funzionale. "Il passato è passato adesso c'è il presente, no!?

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Marmo cipollino da Carrara (in provincia di Massa-Carrara, Toscana).