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Ferrand, Ricossa (1999) Hildegarde von Bingen

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Présentation  Histoire de la musique 22-23

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Eléonore Duizabo - Absence du 7 octobre - Pauline Viardot

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Eléonore Duizabo - Absence du 7 octobre - Pauline Viardot

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Excellent travail permettant de découvrir cette compositrice romantique

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Absence du 7 October - Najwa Malhi

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Histoire de la musique 2 Moyen Age 20-21 version de travail au 09.12.20

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Guillaume de Machaut Kyrie de la Messe de Nostre Dame

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Guillaume de Machaut Kyrie de la Messe de Nostre Dame

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de Machaut (1362-1363) Messe de Nostre Dame

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Balesse Mathieu absence du 7 octobre-Dennis Brain

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Balesse Mathieu absence du 7 octobre-Dennis Brain

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travail de compensation 7 octobre BALESSE

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Balesse Mathieu travail de compensation du 14 octobre- Felix Dervaux

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Balesse Mathieu travail de compensation du 14 octobre- Felix Dervaux

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travail de compensation 14 octobre BALESSE

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Très bon travail de compensation sur la théorie de l'éthos, qui perdurera dans la rhétorique musicale à l'époque Baroque  

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Hector Laguette. Très bon travail de compensation. Attention toutefois au terme Ars antiqua inventé au XIXe pour le différencier de l'Ars nova

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Beau travail qui "éclaire" trois compositrices de périodes différentes.

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Absence du 22/10. Un travail très intéressant et bien (trop ?) documenté sur les castrats. 

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Absence du 22/10. Un travail très intéressant et bien (trop ?) documenté sur les castrats. 

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Zéphyr Gogris absent les 10 et 17 novembre

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Zéphyr Gogris absent les 10 et 17 novembre

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Travail engagé à structurer plus précisément. Ne pas oublier les sources

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Tardy Lou travail très intéressant sur cet ancètre du basson pratiqué à la Renaissance (ne pas oublier les sources)

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Tardy Lou travail très intéressant sur cet ancètre du basson pratiqué à la Renaissance (ne pas oublier les sources)

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Histoire de la musique 2 Pèriode Renaissance

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travail de compensation balesse  18 novembre

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travail de compensation balesse  18 novembre

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Hector Laguette

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Absence du 19 Novembre / Travail sur Jean Michel Damase - Angloma Noam

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Absence du 19 Novembre / Travail sur Jean Michel Damase - Angloma Noam

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TRAVAIL SUR RIMSKI KORSAKOV (ABSENCE DU 12 NOVEMBRE) - ANGLOMA NOAM

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TRAVAIL SUR RIMSKI KORSAKOV (ABSENCE DU 12 NOVEMBRE) - ANGLOMA NOAM

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Fahim Challal - Travail de Compensation (à voir en exposé le 07.01.23)

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Fahim Challal - Travail de Compensation (à voir en exposé le 07.01.23)

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Histoire de la Musique devoir de compensation (1)

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Excellent travail synthétique et particulièrement. Nous attendons le prochain épisode :)

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Travail de compensation 17/11 - Lélia Bruni

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Travail de compensation 17/11 - Lélia Bruni

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Travail de compensation du 8/12 - Lélia Bruni : thème incontournable que la fugue chez Mozart, traité avec précision (ne pas oublier les sources)

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Travail de compensation du 8/12 - Lélia Bruni : thème incontournable que la fugue chez Mozart, traité avec précision (ne pas oublier les sources)

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Travail de compensation 1/12 - Lélia Bruni

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Travail de compensation 1/12 - Lélia Bruni

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Travail de compensation 24/11 - Lélia Bruni : intéressante notice pour ouvrir au courant de l'Ars nova italienne et à ses richesses

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Travail de compensation 24/11 - Lélia Bruni : intéressante notice pour ouvrir au courant de l'Ars nova italienne et à ses richesses

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Chopin et ses nocturnes ..

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Chopin et ses nocturnes..

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Chopin et ses nocturnes coco

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Brève histoire de la musique au Moyen-Age, fiche de lecture (Arthur Muller)

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Floriane Catalanotti - Travail compensation extraits (19.01.23)

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Floriane Catalanotti - Travail compensation extraits (19.01.23)

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Travail de compensation 19.01 Floriane CATALANOTTI

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Extraits de musique - compensation 19/01, Lélia Bruni

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Extraits de musique - compensation 19/01, Lélia Bruni

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travail_compensation_histoire_musique_isaac_scordino. Extraits chronologiques bien commentés. L'Orfeo de Monteverdi (1607) est rattaché à la période Baroque. 

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La composition d’un Archet
intégrer quelques sources, quelques noms d'archetiers, l'évolution de l'archet

L’archet se compose d’abord de la baguette, elle peut être en en bois de pernambouc mais encore en amourette, en bois de fer en carbone. Chacun de ses types possèdent ses avantages et inconvénients faisait varier le prix.

Le bois le plus souvent utilisé est celui de pernambouc.

On a la mèche qui est constituée de crin de cheval blanc accrochée entre la hausse et la tête de l’archet. Il existe d’autres types de crins plus souvent utilisé pour les contrebasses avec le noir permettant des attaques plus agressives, la mèche rousse et la mèche hybride.

On utilise de la colophane pour permettre aux crins d’adhérer à la corde.

Il y a ensuite la hausse, ce qu’on appelle le « talon » de l’archet du fait de sa forme. La hausse assure la tension des crins de l’archet. On peut noter une variante entre les archets de violons et altos comparés à ceux de violoncelles et contrebasses puisque ceux-ci son à angle droit chez les violons et altos tandis qu’il est légèrement arrondi chez les violoncelles et contrebasses pour leur permettre de réaliser des pizz. Il existe d’ailleurs un autre type de talon chez les contrebasses avec les archets dit « à l’allemande » avec une hausse beaucoup plus haute et au lieu de positionner sa main au dessus de l’archet, il faut la mettre sur le côté.

Le Bouton sert à régler la tension des crins de l’archet. Il s’agit d’une sorte de vis qui permet de tendre la crins.

Ce sont les éléments importants de l’archet même s’il en existe d’autre mais ils relèvent plus de l’esthétique ou de la protection plutôt que d’une réelle utilité dans l’utilisation de l’archet.

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Oratorio
travail de compensation bien documenté, quelques titres d'Oratorios auraient illustré davantage votre propos.

Un Oratorio est une œuvre lyrique dramatique.

Généralement représenté dans décors, costumes ou mise en scène.

La partition est la plupart du temps composée pour soliste et/ou chœur, avec orchestre et parfois narrateur. Petite particularité pour l’oratorio par rapport à l’opéra, l’orchestre se trouve sur scène avec les chanteurs et pas dans une fausse comme dans l’opéra.

L’Oratorio est généralement religieux même s’il peut être aussi profane dans certains cas.

L’oratorio se rapproche beaucoup de l’opéra puisqu’il s’agit du meme mécanisme même si le résultat se veut différent, il est tout de même composé d’une ouverture, de récitatifs et d’airs.

L’oratorio fut créé dans la 2e moitié du XVIe siècle. Il est né dans les oratoires romains de Philippe Néri, ceux de Santa Maria in Vallicella et Santo Girolamo della Carità.

En réalité, l’oratorio fut créé pour aborder des sujets religieux dans un style sensiblement proche de l’Opera. Ainsi, ils comptent séduire le publique avec le même genre de musique tout en passant d’un sujet profane à un sujet sacré.

L’âge d’or de l’oratorio se trouvent au XVIIIe siècle avec les plus belles représentations de ce genre musical. On pourrait citer Bach, Haydn et Haendel qui ont fortement marqué ce genre à cette époque.

L’oratorio peut être chanté en langue vernaculaire ou en latin. Il est peut a la fois être narratif et dramatique ( en se rapprochant de l’opéra ), ou bien plus proche des formes de la cantate.

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Salle du Cnsmdp noms d'artistes féminines

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Salle du Cnsmdp noms d'artistes féminines

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Ligeti, musique électronique, instrumentale et vocale

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Absences du 09/03 et du 23/03 A2+H1 Zacharie Joly : un remarquable travail qui nourrir notre réflexion d'artiste et de pédagogue. 

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Absences du 09/03 et du 23/03 A2+H1 Zacharie Joly : un remarquable travail qui nourrir notre réflexion d'artiste et de pédagogue. 

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Notes de cours symphonie pré-classique à classique

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Notes de cours symphonie pré-classique à classique

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Notes de cours symphonie du pré-classique au classique

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travail de compensation Balesse Mathieu; résumé ,"violoncelle de guerre"

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travail de compensation Balesse Mathieu; résumé ,"violoncelle de guerre"