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CREATION D'UN PAYSAGE SONORE AVEC GARAGEBAND

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CREATION D'UN PAYSAGE SONORE AVEC GARAGEBAND

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AMBIANCES SONORE TELECHARGEABLES GRATUITEMENT Téléchargez et écoutez des ambiances sonores diverses et variées enregistrées et disponibles sur les banques de sons gratuites en ligne d'Universal-Soundbank pour tous les musiciens, cinéastes, studios d'enregistrements, DJs, réalisateurs, soundesigners et tous ceux recherchant des sons de qualité professionnelle.

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AMBIANCES SONORE TELECHARGEABLES GRATUITEMENT Téléchargez et écoutez des ambiances sonores diverses et variées enregistrées et disponibles sur les banques de sons gratuites en ligne d'Universal-Soundbank pour tous les musiciens, cinéastes, studios d'enregistrements, DJs, réalisateurs, soundesigners et tous ceux recherchant des sons de qualité professionnelle.

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Le système UCS (pour Universal Category System) est une initiative du domaine public initiée par Tim Nielsen, Justin Drury et Kai Paquin, entre autres. Il s'agit d'une liste de catégories fixes et cohérentes pour la classification des effets sonores. Il offre une uniformité dans une structure de nom de fichier pour faciliter la dénomination et la catégorisation pour tous ceux qui entretiennent leur propre bibliothèque personnelle ou professionnelle. Cette sonothèque répond à la catégorisation UCS 8.2.

Apprenez aussi à bien gérer votre propre sonothèque.

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Catégories (UCS)

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Tous les fichiers dont les pages de téléchargement mentionnent "Gratuit et Libre de droit" (en haut de page ou dans le cadre de téléchargement) sont mis à disposition gratuitement et librement pour tous vos projets, qu'ils soient commerciaux ou non, et dans le monde entier.

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Welcome to the BBC Sound Effects Archive site

You can search over 30,000 BBC sound effects, experiment with them in our mixer, use them in your own personal/educational projects, or licence them for use.

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Avertissement : pour profiter pleinement des fonctionnalités de cette application musicale, nous vous conseillons d'utiliser une tablette ou un ordinateur personnel récents. Vous pouvez également consulter cette application en pleine page .

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MAURICE RAVEL
FRANCE 1875-1937

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ONDULATIONS   2002 (installation : eau, sons et lumière)

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ONDULATIONS   2002 (installation : eau, sons et lumière)

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MCINTOSH

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MAURICE OHANA
France, 1913-1992

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Kesako : les paysages sonores ou soundscapes.

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FRANZ LISZT
Hongrie, 1811-1886)

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GABRIEL FAURE
France, 1845-1924

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LA PHILHARMONIE

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Eduthèque - Accueil Éduthèque Philharmonie de Paris

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La Philharmonie de Paris propose pour Éduthèque un ensemble de ressources pour les enseignants du premier et du second degré.

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LA MER : 3ème mouvement, "Dialogue du vent et de la mer

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LA MER : 3ème mouvement, "Dialogue du vent et de la mer

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CLAUDE DEBUSSY
France, 1862-191

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Claude Debussy - Dialogue du vent et de la mer

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EXEMPLE DE CREATION DE PAYSAGE SONORE ELECTRO-ACOUSTIQUE

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EXEMPLE DE CREATION DE PAYSAGE SONORE ELECTRO-ACOUSTIQUE

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Création d'une œuvre électroacoustique inspirée de "Sud" de J. C. Risset par trois élèves de 5ème D : Claudia, Pauline et Quentin. (mise en forme : Mr Merten)

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JEUX D'ECOUTE

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FICHE ELEVE

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ELEMENTS DE COURS

Généralités : La musique électroacoustique
* L'histoire de la musique montre que les compositeurs se sont de plus en plus intéressés à l'univers sonore de leur œuvre, en venant petit à petit à donner plus d'importance au son qu'auxnotes constituant une œuvre. Plus on s'approche du XXe siècle plus les compositeurs notent avec précision les phrasés, nuances, tempi, etc... Lorsque la technologie électrique puis électronique fit son apparition, le phénomène de la "partition interprétée" vola en éclat: l'enregistrement en tant que but final devient plus important.

* La révolution technologique du XXe siècle est tout aussi comparable à l'apparition de la notation musicale au moyen-âge. Grâce à l'écriture, on peut construire à partir d'une mélodie préexistante une deuxième voix, puis une troisième, etc... pour faire une œuvre polyphonique. La technique du crayon et du papier laisse la place aux ordinateurs avec lesquels il est très facile de partir d'un son et de le transformer.

* La technologie joue un rôle très important dans l'évolution de la musique au XXe siècle. Un simple haut-parleur ou un micro sont des transformateurs électroacoustiques. Tout signal sonore supporté par un signal électrique est l'élément de base de la musique électroacoustique. Elle est composée et réalisée en studio à partir de machines et, plus tard dans son évolution par des ordinateurs. Qu'elle qu'en soit l'origine, le résultat final s'obtient par un processus de transformation électrique de ce qui le constitue: fréquence, durée, intensité.

* Les musiques populaires actuelles et post 1950 sont baignées de techniques électroacoustiques: le monde de la variété ou du rock avec ses amplificateurs, sons saturés, réverbérations, delay, echo, wawa, synthétiseurs, effets en tout genre, etc... et le monde de la techno dont les caractéristiques premières sont une pulsation forte et ultra régulière provoquant la danse voire la transe, et puis l'origine totalement électronique des sons utilisés. Sans parler des emprunts, montages et autres samplages de la techno dont l'origine revient aux expériences d'un certain Pierre Schaeffer.

* C'est à partir des années 1950 que Pierre Shaeffer démarre en France l'étude du son pour lui-même indépendamment de tout instrument préexistant: toute manifestation sonore au sens le plus large possible est considérée, c'est la musique concrète. Et grâce aux microsillons et premiers appareils à bande magnétique, un son de base pouvait désormais être manipulé: passage à l'envers, faire tourner un sillon en boucle sur lui-même, ralentir, accélérer, prélever des fragments, etc...

* Pierre Schaeffer fonde le GRM ( Groupe de Recherches Musicales) et publie le Traité des objets musicaux en 1966, et il a déjà composé plusieurs œuvres dont cinq Etudes de bruit en 1948.

* En Allemagne existait depuis les années 1950 le studio de la radio de Cologne dans lequel des expériences de musique purement électronique avaient vu le jour: György Ligeti (1923) écrit Artikulation en 1958, Karlheinz Stockhausen (1928) écrit Kontakte en 1960.

* Jean-Claude Risset, compositeur français né en 1938, s'inspire de ces deux techniques: concrète et électronique pour élaborer Sud. Il utilise des sons provenant de trois origines: les sons de la nature, des sons d'instruments de musique et des sons synthétiques en leur faisant subir toutes sortes de transformations, pour en former une œuvre originale. JC Risset est un scientifique de formation dont la tache dans Sud a été de modifier et de transformer les paramètres physiques du son par l'intermédiaire de techniques électroacoustiques. Il est nécessaire d'avoir une bonne culture mathématique et physique pour comprendre en détail les processus de transformation du son. Qu'on ait cette culture ou non, il en restera toujours que la perception finale et le jugement esthétique seront des éléments déterminants dans l'appréciation de l'œuvre, en sachant bien que cette perception varie en fonction des individus, de leur culture, des préférences personnelles, etc...

* Dans Sud, il n'y a pas de mélodie, de pulsation régulière, d'harmonie répertoriée, d'instruments reconnaissables, de sensation de temps qui passe. C'est une œuvre formidable qui permet à notre oreille de se libérer de ses habitudes, d'ouvrir à notre sensibilité de vastes domaines insoupçonnés. En cela, on retrouve une certaine virginité d'écoute qui n'est pas perturbée par des à priori ou sensations préconçues.

Jean-Claude Risset

* Interview de Pierre Schaeffer en 1960 " On peut se demander qui de l'homme ou de la nature est musicien. Ou plus exactement puisqu'il n'y a musique qu'à travers notre oreille et notre entendement, si la musique commence quand on la fait ou quand on l'entend".

A -LE MATÉRIAU DE BASE UTILISÉ DANS SUD

I - Les sons issus de la nature, enregistrés dans le massif des Calanques, près de Marseille

Mer, flux et reflux avec galets I, 0'

Oiseaux avec mouettes I, 33'

Insectes (sauterelles, cigales) avec graines qui craquent au soleil I, 8'46

II - Les sons d'instruments de musique

Piano I, 4'55

Violoncelle I, 3'42 (glissando)

Wood-Chimes (carillon de bois) I, 5'08

Metal Chimes (carillon de métal) III, 1'50

III - Les sons synthétisés

Pseudo clavecin III, 1'20

Nuages harmoniques I, 2'50

Arpèges harmoniques III, 4'22

Grandes lignes aiguës comme un oiseau synthétique I, 5'54

B - LES TECHNIQUES DE TRANSFORMATION DU SON

Il s'agit du prélèvement et de la distribution de fragments d'un son

" J'ai utilisé ce procédé pour introduire une hauteur dans les bruits de vagues: un sol# y apparaît de façon de plus en plus perceptible - à partir de simples mixages du même son, décalé par rapport à lui-même de multiples de 2,41 millisecondes - la période correspondant à une période de 415 Hz soit la fréquence du sol# " JC Risset.

C'est un effet obtenu en superposant un son à des copies de ce son avec un léger décalage de fréquences

En lisant un son à une vitesse différente, on obtient une transposition (un son lu plus vite est entendu plus

aigu, expérience du 33T en 45T).

05 - Filtrage résonnant Vagues cannelées III, 3'49 à 4'15

Un filtre permet de sélectionner ou d'éliminer certaines fréquences (hauteurs) d'un son. " Je m'en suis servi quant à moi pour imposer la grille harmonique correspondant à l'échelle (sol, si, mi, fa#, sol#) prolongée vers le grave et l'aigu en alternant sol# et sol naturel: j'utilise alors 25 filtres résonnant en parallèle "

JC Risset.

Le modulateur en anneau produit la somme et la différence des deux fréquences qu'on y fait entrer. " J'ai ainsi modulé des sons de piano par des sinusoïdes. Le résultat a été soumis au filtrage résonant décrit ci-dessus " JC Risset

Matière de clavecin et profil de vagues III, 1'43 à 1'50

Un son comprend une excitation (l'attaque) attaque et une réponse (la résonance). La synthèse croisée permet de combiner l'excitation d'un son avec la réponse d'un autre, " ce qui donne lieu à d'étranges hybrides, voire de véritable chimères. J'ai surtout voulu [ainsi] imprimer à la matière d'un son les profils dynamiques d'un autre son " JC Risset

08 - Spatialisation et réverbération Sons qui se déplacent rapidement entre les deux haut-parleurs:
Oiseaux I, à partir de 0'33 Flux de cloches I, à partir de 4'16 Source principale:
Article de l'Education Musicale (F.Delalande, P.Gontcharoff, JC Risset, D.Terruggi), supplément au n°484-485 de septembre/octobre 2002, pages 40 à 67

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ELEMENTS DE COURS Généralités : La musique électroacoustique * L'histoire de la musique montre que les compositeurs se sont de plus en plus intéressés à l'univers sonore de leur œuvre, en venant petit à petit à donner plus d'importance au son qu'auxnotes constituant une œuvre.

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JEAN-CLAUDE RISSET
France, 1938

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Jean-Claude Risset - Sud (1985) [Full Version]

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Suisse, 1879-1940

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il se rapproche du groupe des peintres du Blaue Reiter (le Cavalier bleu) et se lie d'amitié avec Kandinsky, Marc, Macke et Jawlensky. 1879 naissance de Paul Klee à Münchenbuchsee, près de Berne.

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Chine, 1920-1964

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Angleterre, 1775-1851

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Japon, 1760-1849)

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Angleterre, 1776-1837

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Peintre Anglais Romantisme
Né en 1776 à East Bergholt (Angleterre) et mort en 1837 à Londres (Angleterre)

Peintre paysagiste britannique et précurseur de l'Impressionisme.

Fils de minotier prospère John Constable est né à East Bergholt, dans le Suffolk. Il s'inscrit à la Royal Academy de Londres en 1799 et devient l'élève de Joseph Farington, un paysagiste. Il y rencontre Turner, l'autre grand paysagiste britanique du XXe siècle. Il expose sa première toile en 1802 mais ne parvient pas à s'imposer dans le milieu artistique londonien. Après ses études, en 1805, John Constable retourne à East Bergholt. Dans la première partie de sa carrière, sa famille le presse de gagner de l'argent. Il réalise majoritairement des portraits, le plus souvents de notables de la région. A la mort de son père en 1816, il percoit un héritage considérable qui lui permet de se consacrer entièrement à son art. La même année, il épouse Maria Bicknell dont il est éperdument amoureux depuis de longues années.

Constable est influencé par la peinture paysagiste du XVIIe siècle, particulièrement par Ruisdael et Claude Lorrain. C'est avant tout un grand observateur de la nature. Sa vision de la nature est proche de son contemporain le poète romantique William Wordsworth.
Il révolutionne la peinture en étant l'un des premiers à peindre la nature sur le vif. Il développe également une technique unique : pour ses plus grandes toiles il exécute des esquisses à l'huile de même format, les célèbres "six-pieds". Sa reconnaissance en Angleterre est tardive, il est nommé sur le tard et d'extrême justesse à la Royal Academy en 1829. C'est en France qu'il rencontre un véritable succès. Les oeuvres exposées au Salon de Paris en 1824, font forte impression et marquent durablement la peinture française en même temps qu'elles annoncent l'impressionnisme. Les peintures de Constable ont influencé Delacroix, Gericault et l'école de Barbizon.
Il meurt dans la nuit du 31 mars apparemment d'indigestion. Son corps repose encore aujourd'hui au caveau familial de St John-at-Hampstead, Hampstead.

Les oeuvres et tableaux de l'artiste en image (32)

Liste complète des oeuvres de l'artiste (43)

A Boat Passing a Lock en 1825 142x120cm, exposé à Londres

A Cottage in a Cornfield en 1815 31x26cm, exposé à Cardiff

A Water-Mill en 1812 63x89cm, exposé à Washington

Arbres à Hampstead 1821-1822 Huile sur toile 91x72cm, exposé à Londres

Bateaux sur le Stour en 1811 Huile sur toile, exposé à Londres

Chain Pier, Brighton en 1827 127x183cm, exposé à Londres

Champ de Blé Huile sur toile, exposé à Londres

Champ de Blé en 1817 Huile sur toile 60x49cm

Chaumière dans un Champ de blé 1816-1817 Huile sur toile 31x26cm, exposé à Cardiff

Construction d'un Bateau près du Moulin de Flatford 1814-1815 Huile sur toile 50x61.6cm, exposé à Londres

Dedham Church and Vale en 1800 Encre brune, peinture à l'eau, exposé à Manchester

Etude d'un Tronc d'Orme en 1821 Huile sur papier 30x24cm, exposé à Londres

Fleurs dans un vase en verre en 1814 Huile sur papier marouflé 50x33cm, exposé à Londres

Hadleigh Castle en 1827 122x164cm, exposé à Hartford

Hampstead Health 1820-1822 Huile sur toile 54x77cm, exposé à Cambridge

Hampstead Heath, l'étang de Branch Hill en 1828 Huile sur toile 59x77cm, exposé à Londres

L'Ecluse en 1824 Huile sur toile 142x120cm, exposé à Madrid

L'Ecluse et le Moulin de Dedham en 1818 Huile sur toile 70x90cm

La cathédrale de Salisbury en 1823 Huile sur toile 87x111cm, exposé à Londres

La Charrette en 1821 Huile sur toile 131x185cm, exposé à Londres

La Famille Bridges en 1804 Huile sur toile 136x184cm, exposé à Londres

Landscape with Boys Fishing en 1813 101x125cm, exposé à Anglesey Abbey

Le Cénotaphe 1833-1836 Huile sur toile 132x108cm, exposé à Londres

Le Cheval Blanc en 1819, exposé à New York

Le Christ Ressuscité en 1822 Huile sur toile 162x127cm

Le Jardin d'agrément de Golding Constable en 1815 Huile sur toile 33x30cm, exposé à Ipswich

Le Jardin Potager et Fruitier de Golding Constable en 1815 33x50cm, exposé à Ipswich

Le Moulin de Flatford 1816-1817 Huile sur toile 101x127cm, exposé à Londres

Le Saut du Cheval en 1825 Huile sur toile 142x187cm, exposé à Londres

Le Val de Dedham en 1827 Huile sur toile 145x122cm, exposé à Edimbourg

Les Baies d'Osmington et de Weymouth en 1816 Huile sur toile 56x77cm, exposé à Boston

Les Enfants Baker en 1809 Huile sur toile 204x130cm

Lisière d'un bois en 1801 Huile sur toile 92x72cm, exposé à Toronto

Malvern Hall en 1809 Huile sur toile, exposé à Londres

Maria Bicknell en 1816 Huile sur toile 30x25cm, exposé à Londres

Noues à Salisbury en 1820 Huile sur toile 45x55cm, exposé à Londres

Pluie d'orage sur la Mer 1824-1828 Huile sur papier, marouflé sur toile 22x31cm, exposé à Londres

Portrait du Contre-amiral Thomas Western 1813-1814 Huile sur toile 76x63cm

Vue de la Cathédrale de Salisbury en 1820 Huile sur toile 73x91cm, exposé à Washington

Vue de la Stour, près de Dedham en 1822 Huile sur toile 130x188cm, exposé à San Marino

Vue sur le pont de Waterloo en 1817 Huile sur toile 134x219cm

Weymouth Bay : Bowleaze Cove et Jordon Hill en 1816 53x75cm, exposé à Londres

Wivenhoe Park, Essex en 1816 Huile sur toile, exposé à Washington

Extraits & citations

John Constable "Le bruit de l'eau qui s'échappe des écluses, les saules, les vieilles planches pourries, les poteaux visqueux et les murs de briques, voilà ce que j'aime."

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Peintre Anglais Romantisme Né en 1776 à East Bergholt (Angleterre) et mort en 1837 à Londres (Angleterre) Peintre paysagiste britannique et précurseur de l'Impressionisme. Fils de minotier prospère John Constable est né à East Bergholt, dans le Suffolk. Il s'inscrit à la Royal Academy de Londres en 1799 et devient l'élève de Joseph Farington, un paysagiste.

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TATE GALLERY, LONDON

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The appreciation of nature for its own sake, and its choice as a specific subject for art, is a relatively recent phenomenon. Until the seventeenth century landscape was confined to the background of portraits or paintings dealing principally with religious, mythological or historical subjects ( History painting).

Today, landscape continues to be a major theme in art with many artists using documentary techniques such as video, photography and classification processes to explore the ways we relate to the places we live in and to record the impact we have on the land and our environment.

Landscape across the centuries

In the work of the seventeenth-century painters Claude Lorraine and Nicholas Poussin, the landscape background began to dominate the history subjects that were the ostensible basis for the work. Their treatment of landscape however was highly stylised or artificial: they tried to evoke the landscape of classical Greece and Rome and their work became known as classical landscape. At the same time Dutch landscape painters such as Jacob van Ruysdael were developing a much more naturalistic form of landscape painting, based on what they saw around them.

When, also in the seventeenth century, the French Academy classified the genres of art, it placed landscape fourth in order of importance out of five genres. Nevertheless, landscape painting became increasingly popular through the eighteenth century, although the classical idea predominated.

The nineteenth century, however, saw a remarkable explosion of naturalistic landscape painting, partly driven it seems by the notion that nature is a direct manifestation of God, and partly by the increasing alienation of many people from nature by growing industrialisation and urbanisation. Britain produced two outstanding contributors to this phenomenon in John Constable and . The baton then passed to France where, in the hands of the impressionists, landscape painting became the vehicle for a revolution in Western painting (modern art) and the traditional hierarchy of the genres collapsed.

In the second half of the twentieth century, the definition of landscape was challenged. The genre expanded to include urban and industrial landscapes, and artists began to use less traditional media in the creation of landscape works. For example in the 1960s land artists such as Richard Long radically changed the relationship between landscape and art by creating artworks directly within the landscape.

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The appreciation of nature for its own sake, and its choice as a specific subject for art, is a relatively recent phenomenon. Until the seventeenth century landscape was confined to the background of portraits or paintings dealing principally with religious, mythological or historical subjects ( History painting).

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TEXTE

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INSTRUMENTAL

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Download MP3: http://www.karaoke-version.com/mp3-backingtrack/george-benson/beyond-the-sea-la-mer.html Sing Online: http://www.karafun.com/karaoke/george-benson/beyond-the-sea-la-mer/ * This version contains a low volume vocal guide to help you learn the song. The karaoke version without the vocal guide is available on www.karafun.com. This recording is a cover of Beyond The Sea (La mer) as made famous by George Benson - This version is not the original version, and is not performed by George Benson.

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VERSION G. BENSON

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Beyond the Sea   George Benson with lyrics

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PARTITION

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TEXTE

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INSTRUMENTAL