# data[].attributes.headline
Становление и развити

# data[].attributes.body
Становление и развитие казахского кино.

Советские казахские кинорежиссеры и киноартисты. Развитие киноиндустрии в казахстане XX века.

# data[].attributes.body
Существуют проблемы, которые замедляют развитие казахстанского кинематографа.

# data[].attributes.headline
Из всех видов искусс

# data[].attributes.body
Из всех видов искусства кино занимает уникальное место в современном мире, а соответственно и в жизни человека. Кинематограф — это целый социальный институт. Он влияет на жизнь общества, формируя сознания зрителя. В свою очередь, общество требует от кинематографии новых достижений: усовершенствования технических приемов и креативности идей. Таким образом, между обществом и миром кино существует постоянная связь. И эта связь способна передавать наши чувства, привычки, обычаи и традиции, даже  погружать человека в мир его иллюзий. Более того, можно сказать, что киноиндустрия способна охватывать почти все сферы общественного сознания. Кино дает возможность человеку воспринимать жизнь немножко под другим углом, чем он ее воспринимал до того.

# data[].attributes.headline
Несмотря на то, что 

# data[].attributes.body
Несмотря на то, что в Казахстане мало знают об отечественном кино, фильмы снимаются, хотя режиссеры и киноведы выражают различные опасения по поводу будущего нашего кинематографа. Но они также и возлагают надежду на молодежь.
“Главное, что новое поколение есть и очень скоро будет наступать на пятки своим учителям, а это и есть признак того, что кинопроцесс жив”, — говорит казахский киновед и кинокритик Гульнара Абикеева.

# data[].attributes.headline
Малика Мухамеджан. Краткая история казахстанского кинематографа.

# data[].attributes.subject
Малика Мухамеджан. Краткая история казахстанского кинематографа.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Начало казахстанского кинематографа принято считать с фильма "Амангельды", вышедшего на экраны в 1938 году. "Амангельды" стал огромным событием в культурной жизни КазССР - зрители, выходя из зрительного зала, вновь становились в очередь за билетами на следующий сеанс. Однако дальнейшее развитие казахстанского кинематографа замедлилось из-за Второй мировой войны.

режиссер: М. Левин

сценарий: В. Иванов, Б. Майлин, Г. Мусрепов

в главной роли: Е. Умурзаков

В художественном кино основной задачей казахских режиссеров являлось изображение судьбы человека, его духовного поиска и борьбы. Большинство фильмов того времени, к сожалению, были агитационными, из-за чего сейчас их смотреть бывает сложно, но, безусловно, есть и исключения.

"Казахстанское кино в советский период не испытало такого взлета, как киргизское или узбекское. Казахстан был очень сильно подвержен идеологии, поэтому, если не брать ярких личностей, огромное количество картин снималось заказного, производственного и историко-революционного характера", - казахстанский киновед Гульнар Абикеева.

В шестидесятые годы в казахстанском кинематографе появляются несколько пронзительных фильмов о войне, такие как:

режиссер: А. Карпов

сценарий: А. Сацкий, Ж. Ташенов

в главных ролях: А. Умурзакова, К. Байсеитов, И. Шалабаева

"Красота этой любви, скорбь и боль утраты, умение найти в себе силы жить после потери единственного сына, и не просто жить, а быть нужной людям - все это слилось в моей героине. Никогда не забыть мне встречи со зрителями в Целинограде. После премьеры фильма ко мне подошел седой рабочий и сказал: "Трое сыновей было у меня, и все погибли на фронте. Жена ослепла от слез. Но когда я рассказал ей о вашем фильме - захотела посмотреть его". Я сидела рядом с этой женщиной в зрительном зале и плакала вместе с ней", - главная актриса Амина Умурзакова.

режиссер: Ш. Айманов

сценарий: О. Сулейменов

в главных ролях: Е. Умурзаков, М. Ахамедиев,

В. Шевцов, Ю. Померанцев

Одним из наиболее ярких представителей послевоенного кинематографа в Казахстане является Шакен Айманов. Он титан казахского кино, народный любимец и все это, конечно, не просто так. Ведь такие фильмы, как "Наш милый доктор" (1957), "Конец Атамана" (1970), "Ангел в тюбетейке" (1968), по праву завоевали статус культовых.

Среди историко-приключенческих фильмов особо стоит отметить выше упомянутый фильм Ш. Айманова "Конец Атамана", сценарий к которому написали А. Михалков-Кончаловский и Э. Тропинин. А также фильм Э. Уразбаева - "Транссибирский экспресс ", являющийся своего рода продолжением фильма Ш. Айманова, где герой из "Конца Атамана" теперь действует в Маньчжурии.
Транссибирский экспресс (1977)
режиссер: Э. Уразбаев

сценарий: А. Адабашьян, Н.Михалков

в главных ролях: А. Ашимов, Н. Терентьева, О.Табаков

В эти годы снимали свои фильмы такие яркие представители казахского кинематографа, как Абдулла Карсакбаев, Мажит Бегалин, Султан Ходжиков. В целом можно утверждать, что режиссеры 60-х годов определили лицо казахстанской "классики". Кинематограф советского периода является отправной точкой для развития кино сначала перестроечного, а затем и независимого Казахстана.

С 1967 года в Казахстане начинается выпуск мультипликационных фильмов. Первым казахстанским мультфильмом был фильм "Почему у ласточки хвост рожками" Хайдарова. В те годы было принято выпускать один-два фильма в год для детей и подростков. Наиболее известные - "Меня зовут Кожа" (А. Карсакбаев), "Алпамыс идет в школу" (А. Карсакбаев), "Шок и Шер" (реж. К. Касымбеков), "У заставы "красные камни" (реж. Ш. Бейсембаев), "Мой дом на зеленых холмах" (А. Сулеева).

Следующим этапом для казахстанского кинематографа стал перестроечный период - эти фильмы отражали реалии времени, в них уже не было той помпезности и пафоса, которыми отличалось кино социалистическое. Режиссеры уже не приукрашивали действительность. В эти годы появилось очень много молодых независимых кинематографистов, они же и стали представителями казахской "новой волны" - вчерашние студенты мастерской Соловьева во ВГИКе.

режиссер: Р. Нугманов

сценарий: А. Баранов, Б. Килибаев

в главных ролях: В. Цой, М. Смирнова

"Я сам вырос на французском кино, и весь наш курс Соловьева смотрел исключительно фильмы французской волны, и каждый выбрал себе героя. Вот у меня, например, героем был Жан-Люк Годар, у Дарежана Омирбаева - Робер Брессон, кто-то выбрал Трюффо, кто-то обратил внимание на комедийное направление. Французское кино 60-х, 70-х, даже 30-х годов - это то, откуда наша новая волна выросла", - Рашид Нугманов.

В этот период казахстанское кино стало известно и в Европе. Режиссеры представляли свои фильмы на различных международных кинофестивалях. 1989 год принес казахстанским режиссерам первые призы на престижных международных кинофестивалях: лента "Прикосновение" была показана в конкурсе Нантского кинофестиваля, "Волчонок среди людей" - во Франкфурте-на-Майне и в Лиссабоне, премьера "Влюбленной рыбки" состоялась в Нью-Йорке. Позже картина Д. Омирбаева "Кардиограмма" шла во Франции в прокате два месяца, "Жизнеописание юного аккордеониста" С. Нарымбетова удостоено шести призов во главе с премией Жоржа Садуля Французской академии, "Фара" А. Карпыкова получил приз за лучшую мужскую роль на Московском кинофестивале.

Период первых лет независимости был чрезвычайно важным для отечественного кинематографа

В этот период пытались избавиться от постсоветских комплексов, ставились вопросы о собственной идентичности. Все те темы, о которых долгие годы нельзя было говорить из-за жесткой советской идеологии (период коллективизации, годы сталинских репрессий, восстание 1986 года и так далее), нашли отражение в кинокартинах этого периода. К примеру, в таких фильмах, как "Суржекей - ангел смерти", "Жизнеописание юного аккордеониста", "Людоед" показана неприкрытая реальность, в которой жил народ. Особое внимание после обретения независимости внимание было уделено восстановлению исторической справедливости ( "Гибель Отрара", "Батыр Баян", "Юные годы Абая", "Козы Корпеш и Баян Сулу", "Юность Жамбыла"...).

режиссер: Д. Омирбаев

сценарий: Д. Омирбаев, Л. Джексембаева

в главных ролях: Т. Асетов, Р. Абоуова

Мне кажется, современное искусство должно в первую очередь интересоваться внутренним миром человека, а не внешним, - Дарежан Омирбаев.

Другие фильмы этого периода:

"Айналайын" (1990, реж. Б. Калымбетов)

"Разлучница" (1991, реж. А. Каракулов)

"Аллажа" (1993, реж. К. Абенов)

"Голубиный звонарь" (1994, реж. А. Каракулов)

"Слабое сердце" (1994, Е. Шинарбаев)

"Тот, кто нежнее" (1996, реж. А. Карпыков)

"Шанхай" (1996, реж. А. Баранов)

"Горький дым осени" (1997, реж. Г. Шутанова)

"Аксуат" (1997, реж. С. Апрымов)

"Заманай" (1998, реж. Б. Шарип)

В наше время зритель имеет больше возможностей для просмотра, нежели это было в 90-е. Количество снимаемых фильмов значительно возросло и, кажется, они наконец-то стали доходить до зрителя. Появляется все больше новых имен, известных и за пределами Казахстана. К сожалению, на серьезном казахском кино и артхаусе особо не заработаешь, окупаемость большинства таких фильмов чаще всего равна нулю. Участие в международных фестивалей - не только способ заявить о себе за пределами Казахстана, но и найти своего зрителя. Например, в феврале 2013 года картина Эмира Байгазина "Уроки гармонии" получила награды на Берлинском кинофестивале и еще почти на пятидесяти международных смотрах.

режиссер: С. Дворцевой

сценарий: С. Дворцевой, Г. Островский

в главных ролях: Т. Байскалов, С. Еслямова

Хотя Сергея Дворцевого и сложно назвать казахстанским режиссером, его работы стоят внимания нашего зрителя. В своих документальных работах ("Счастье" (1995), "Трасса" (1999) ему удалось достичь высокой точности и поэтичности одновременно, столь редко встречаемой во многих игровых фильмах. Его же постановочный фильм "Тюльпан" был удостоен приза на Каннском фестивале.

Режиссеры независимого Казахстана, продолжая традиции представителей "новой волны", не боятся снимать смелое кино, поднимая злободневные темы

Двумя самыми яркими представителями новой плеяды режиссеров являются Эмир Байгазин и Адильхан Ержанов, чьи фильмы уже фигурируют в списках лучших азиатских фильмов. Адильхан Ержанов также является представителем партизанского кино в Казахстане - бескомпромиссного объединения молодых кинематографистов, снимающих безбюджетное кино на социальные темы.

режиссер: Э. Байгазин

сценарий: Э. Байгазин

в главных ролях: Т. Айдарбеков, А. Анарбаев

"Кино стало откровенно бесполезным: и зритель его не особо любит, и культуре толку от такого кино нет никакого. Конечно, всегда есть возможность появления сильного автора, который все же мог бы добиться снисхождения создавшейся системы. Но в целом кино у нас, как страус, - спрятало голову в песок и ничего не видит, надеется, что пронесет. Не хочет замечать проблем и живет в некоем своем цензурированном спокойном мире. Французы 60-х называли такие фильмы буржуазными", - Адильхан Ержанов

# data[].attributes.attachment_link.title
Краткая история казахстанского кинематографа: от Шакена Айманова до Эмира Байгазина

# data[].attributes.attachment_link.description
Начало казахстанского кинематографа принято считать с фильма "Амангельды", вышедшего на экраны в 1938 году. "Амангельды" стал огромным событием в культурной жизни КазССР - зрители, выходя из зрительного зала, вновь становились в очередь за билетами на следующий сеанс. Однако дальнейшее развитие казахстанского кинематографа замедлилось из-за Второй мировой войны. режиссер: М.

# data[].attributes.headline
Фариза Калимурзина. Становление Казахского кино

# data[].attributes.subject
Фариза Калимурзина. Становление Казахского кино

# data[].attributes.attachment_link.provider_name
Казахстанский видео-портал kaztube.kz

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
В начале века в Казахстане было всего 13 частных кинотеатров в Семей, Павлодар, Оскемен, Акмола, Костанай и Актобе. Первый кинопоказ был осуществлен в 1910 году в Алматы. Первый фильм "Пятилетие Казахстана" о политической и общественной жизни Казахстана был снят на студии "Култкино" в Москве в 1925. В 1929 году в Алматы с помощью Т. Рыскулова была основана кинокомпания "Восток Кино". Эта компания издала несколько хронологических журналов о кино под названием "Последние новости". В алматинском филиале "Восток кино" на большой экран транслируются животный мир, животноводство, красивая природа и богатые полезные ископаемые, короткометражные документальные фильмы о первом воинском полку казахстанской молодежи.

Фильм "Тюрксиб", появившийся в этот период, считается одним из шедевров популярных фильмов советского кино. Сценаристы фильма отразили исторические факты на киноэкране в лирико-поэтической эстетике. Документальные и художественные фильмы о Казахстане, помимо своего вклада в развитие казахстанского кино, значительно увеличивают интерес к Казахстану. Таким образом, в Казахстане зарождается киноиндустрия. В 20-е годы ХХ века И.Джансугиров стал активным деятелем киноискусства. Участвует в работах в Алматинском филиале "Восток Кино", несколько лет руководит сценарным отделом. С.Муканов является консультантом традиционных казахских традиций, таких как "Песнь шага" и "Голод". Это, с одной стороны, способствует появлению казахстанского национального кинематографа, с другой - способствует формированию традиций кинематографа и рисует дорожную карту.

Первый документальный фильм "Джамбыл Ата" сценариста И.Колсанова был снят в 1938 году. Кинокритики сходятся во мнении, что популярностью пользуется фильм "Бухта Мангыстава", снятые кинотеатром "Алматы". Документальные фильмы Казахстана возникли раньше художественных и достигли пика раньше художественного кино. Все это связано с особенностями казахстанского кино.

Первый в Казахстане художественный фильм "Амангельды" был снят в 1938 году. Фильм встречается со зрителями на большом экране при участии казахстанских и российских кинематографистов на киностудии "Ленфильм". Сценарий фильма написали Б.Майлин, Г.Мусирепов; Консультантом выступил писатель К.Тогизаков. Звукорежиссер А.Джубанов. В ролях: Э.Омырзаков, К.Куанышбаев, С.Кожамкулов, К.Жандарбеков, К.Байсеитов, К.Бадиров,. Жиенкулова. Национальное различие в фильме "Амангельды" проистекает из историко-революционного сценария. Авторы этого фильма хотели не только показать судьбы людей, но и показать собственные жизненные трудности главного героя. Э.Омирзаков в роли Амангельди раскрыл всю наготу и идеалистические убеждения внутреннего мира главного героя. Этот фильм почти как перевод эпопеи в кино.

В 1938 году был сформирован специальный отряд по организации студии художественных фильмов и подготовки национальных профессий в Алматы. Для них были проведены практические занятия на киностудиях "Мосфильм" и "Ленфильм" с особым вниманием к персоналу и оборудованию для участия в художественных фильмах от театральных и живописных организаций. Сценарий открывается возле Союза кинематографистов Республики. Казахстанские писатели за короткое время преодолеют большую дистанцию с точки зрения практики написания сценария и тонкостей. В конкурсе участвуют более 30 авторов. По окончании конкурса работа М.Ауезова "Райхан" была написана и перенесена в фильм. Этот фильм рассказывает о жизни молодой казахской девушки, которая была богатой музой, которая впоследствии стала лидером нового общества.

В годы Великой Отечественной войны казахстанские документалисты внесли большой вклад в то, чтобы передать на большом экране реальные трудности этого периода. Таким образом, можно поэтапно увидеть сцены из первых лент, посвященных войне и мужеству людей. В период с 1935 по 1941 год они развили производственно-техническую инфраструктуру в области документального кино и сумели во всей красе показать войну. Так или иначе, в 1944 году кинематографический коллектив объединяется со студией художественных фильмов и создается студия хронолого-документальных фильмов в Алматы. Другими словами, открывается новая эра в истории казахстанского кино. Объединение технического оборудования и специалистов в одном месте создает возможности для новых фильмов. Это быстрее проявило себя, особенно в документальных фильмах. Фильмы приобрели окраску по тематике и жанрам, поскольку эксперты продолжают увеличивать их качество и количество.

В октябре 1941 года в Алматы открывается мастерская художественного кино. В этот период в Алматы были переведены две большие киностудии "Мосфильм" и "Ленфильм". Эти три студии становятся киностудиями комбинированных фильмов. Молодые кинематографисты Казахстана начинают работать с известными специалистами этих студий, что положительно сказывается на развитии казахстанского киноискусства. Это самая продвинутая эпоха художественного кино. Киностудия центрального единого кино составляет 80 процентов всей киноиндустрии. Основные темы этого периода - отважная борьба СССР с фашизмом. Были сняты такие классические произведения, как "Майлин", "Жди меня", "За нашу Родину", "Люди защищают свою страну", "Оккупанты".

В 1942 году продюсер В. П. Строева сняла короткометражные фильмы "Солдатский сын" и "Песня о великане". В 1944 году киностудии "Мосфильм" и "Ленфильм" возвращаются в Москву и Ленинград. В этот период Алматинская киностудия начинает работать самостоятельно. Первый фильм, который они сняли, - "Песни Абая". Произведение М.Ауезова посвящено любви Аджара и Айдара. Поэт Абай поддерживает их любовь и привязанность к традициям. Они борются с древними традициями своими знаниями и мудростью, выдвигая на первый план внутренний мир персонажа. В роли Абая К.Куанышбаев умело раскрывает духовное богатство поэта в его внутреннем мире, а также раскрывает его терпеливую и боевую силу.

После Второй мировой войны казахстанское кино вступает в период застоя. В 1945-54 годах на Алматинской киностудии было снято всего три фильма: "Золотой рог", "Джамбыл" и "Баллада о любви". Творческий талант Айматова делает этот фильм центром всеобщего внимания. Этот фильм играет очень важную роль в культурной жизни республики, он показал, что молодое казахстанское кино может справиться с такими фильмами.

Автор: Фариза Калимурзина

Фото: с просторов интернета

Для корректного отображения страницы пожалуйста отключите блокировщик рекламы

# data[].attributes.attachment_link.title
Становление казахского кино

# data[].attributes.attachment_link.description
В начале века в Казахстане было всего 13 частных кинотеатров в Семей, Павлодар, Оскемен, Акмола, Костанай и Актобе. Первый кинопоказ был осуществлен в 1910 году в Алматы. Первый фильм "Пятилетие Казахстана" о политической и общественной жизни Казахстана был снят на студии "Култкино" в Москве в 1925. В 1929 году в Алматы с помощью Т.

# data[].attributes.headline
Развитие индустрии кино в Казахстане.

# data[].attributes.subject
Развитие индустрии кино в Казахстане.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
В Казахстане за последние годы заметно увеличилось число кинотеатров, кинозрителей и, самое главное, с каждым годом растет количество и качество отечественного кино. История киноиндустрии в Казахстане началась с самого первого киносеанса на территории Казахстана в 1910 году. В 1917 году в Казахстане существовало 13 кинозалов. Самые первые киносъемки были произведены на территории Казахстана в 1925 году. В том же году вышел на свет первый документальный фильм о Казахстане "Годовщина KACCP". В Алматы 1928 году было основано отделение Восток-фильм, которое выпускало киножурнал о последних новостях страны. В 1934 году в Алматы была организована студия кинохроники, выпускавшая еженедельный киножурнал "Советский Казахстан" и документальные фильмы о становлении Казахской ССР. В 1941 году была создана Алма-атинская киностудия художественных фильмов, которая в 1942 году была объединена с эвакуированными студиями "Мосфильм" и "Ленфильм", и киностудия продолжила свою работу под названием "Центральная объединенная киностудия" (ЦОКС). Совместная работа казахских кинематографистов с деятелями советского кино способствовало росту отечественного кино. После второй мировой войны "Мосфильм" и "Ленфильм" были реэвакуированы. Алматинская киностудия продолжила свою деятельность, слившись с Алматинской студией кинохроники. В 1960 году киностудия была переименована в "Казахфильм". В 1984 году киностудии "Казахфильм" было присвоено имя выдающегося деятеля национальной кинематографии, который внес в развитие киноиндустрии страны очень большой вклад - Шакена Айманова.

Во времена Союза в развитие отечественного кино большой вклад внесли казахстанские писатели, сценаристы, драматурги, режиссеры, композиторы, художники и актеры того времени. Уже в 60-е годы XX столетия, казахстанский кинематограф начал развивать национальное кино. Много было снято фильмов на военную тему. В Средней Азии начали проводиться кинофестивали, которые мотивировали создание качественного, смыслового кино.

В постсоветское время стали выпускаться современные фильмы. Зрителю уже не были интересны поучительные и идеологические картины Советского Союза. Картины стали более жизненными. В фильмах начали проявляться черты современного западного кинематографа. Снимались фильмы исторического жанра о казахском народе.

В 2004 году после Указа Президента "О совершенствовании управления в сфере кинематографии" пошел значительный рост производства кинокартин в Казахстане. Начали появляться частные, независимые киностудии, которые начали конкурировать с главной киностудией "Казахфильм". Новое поколение кинематографистов Казахстана начали узнавать в мировом кино, на международных кинофестивалях. Казахстанские картины начали участвовать на престижных кинофестивалях и завоевывать призы.

С начала нового столетия, казахстанская киноиндустрия начала приобретать новый путь. С появлением торгово-развлекательных центров ускорился темп роста новых кинозалов, оснащенных современным оборудованием. На сегодняшний день в Казахстане насчитывается около 60 крупных кинотеатров. По данным Агентства по статистике, количество посещений кинотеатров за последние десять лет выросло в 13 раз. Кинопрокат стал в Казахстане самостоятельной индустрией. Если рассматривать киноиндустрию в целом, то его можно поделить на три самостоятельно составляющие части: кинопроизводство, кинопрокат и сеть кинотеатров.

Несмотря на кризис, государство продолжает финансировать отечественное кино. Количество выпускаемых фильмов растет. Независимые кинокомпании стараются снимать малобюджетные картины, преследуя коммерческие цели. Стали доступны самые современные технические средства для создания картин. Молодое поколение кинорежиссеров успешно демонстрирует свои работы. Растет уровень мастерства актеров, а также уровень инвестиций в кинопроизводство.

В Казахстане кинопрокат принадлежит частным независимым компаниям. Среди них самые крупные: "KinoPark", "StarSinema", "Chaplin", "Sulpak Sinema", "Интерфильм distribution", "Cinema Hotel Corporation", "Арман" и "Меломан". Многие из них работают напрямую с крупнейшими голливудскими и европейскими студиями. Некоторые из них не имеют собственные кинотеатры, и часто не могут получить фильмы своих конкурентов от крупных зарубежных студий или дистрибуторов. Зарубежные студии не желают работать с прокатчиками, у которых имеются собственные кинозалы, так как это может повлиять на сбор от кинопроката.

По сведениям руководства "Kinopark", в стране насчитывается около 250 кинозалов, большинство из них не соответствует международным стандартам. Потенциал рынка кинозалов в Казахстане можно увеличить вдвое. Срок окупаемости мультиплекс[1] кинозала более 15 лет. Мультиплекс - многозальный "киносупермаркет", в котором клиентам, кроме кинопродукции, предлагают много разного товара, например, продукты питания.

Но отрасль остается привлекательной как для инвестиций, так и для торгово-развлекательных центров. Кинорынок в Казахстане не большой. Количество посещений зависит от количества населения в крупных городах, где расположены кинозалы. Поступления от показа отечественных фильмов составляют менее 10 процентов от суммарных кассовых сборов. А поступления от иностранных фильмов, которые экспортируются в Казахстан российскими дистрибьюторами, составляют приблизительно 70 процентов. Для рентабельности проектов отечественные кинорежиссеры стремятся к сотрудничеству с коллегами из-за рубежа. Чтобы отечественная картина попала в мировой прокат, нужно соблюдать законы и правила стран, где планируется произвести кинопрокат. Например, чтобы показать картину на российском рынке, более 70 процентов актерского состава картины должны быть европейской внешности. Это одно из основных требований соседней страны. Тем не менее, запускаются совместные проекты с иностранными киностудиями.

Есть надежда, что в ближайшие время государство подумает о политике стратегического развития киноиндустрии в стране. Существует проблема в прокате отечественной кинокартины. Множество картин киностудии "Казахфильм" не доходят до зрителя. Создается впечатление, что отечественные фильмы, снятые по заказу государства, создаются для кинофестивалей. Кинематограф должен зарабатывать по законам бизнеса от проката картины, а не от государственного заказа для создания фильма.

Отечественное кино начало приобретать положительный отзыв от казахстанского зрителя. Но даже при таком раскладе зритель отдает большее предпочтение зарубежным картинам. В среднем казахстанский кинематограф выпускает около 20 фильмов в год, это составляет 10-15 процентов от общего проката кино в стране. Прибыль от проката казахстанских фильмов делится между создателями и прокатчиками по схеме 40/60. И из этих 60 процентов прокатчики 10 процентов выделяют на рекламу фильма. В основном сами создатели картины дополнительно выделяют собственные средства для рекламирования фильма, чтобы получить больше прибыли. Прокатчики так же заинтересованы в получении прибыли, но почему-то при рекламировании казахстанских фильмов не придается внимание показу трейлера фильма перед сеансами в кинотеатрах, в размещении на телевидении и в вывешивании наружной рекламы. В региональных кинозалах страны нет прозрачности по отслеживанию количества проданных билетов. Тем самым кинотеатры могут скрыть информацию по посещаемости зрителей в свою пользу. Существует риск, что отечественные кинематографисты могут не получить ожидаемую прибыль от проката фильма. В мире существует много билетно-кассовых систем для отслеживания сбора от проката фильма. Использование подобных систем улучшает имидж кинотеатра. Одна из наиболее распространенных систем "Rentrak" - универсальный источник информации по кассовым сборам кинотеатров во всем мире. Электронная система "Рентрак" дает кинотеатру возможность автоматизировать процесс отправки в кинопрокатные компании ежедневных отчетов о кассовых сборах и посещаемости. В России это система уже работает.

Осенью 2015 года министр культуры и спорта РК Арыстанбек Мухамедиулы в своем интервью телеканалу "КТК" отметил, что в Казахстане должен быть принят закон о кино. Такой закон для киноиндустрии страны очень необходим. Закон будет регулировать интересы всех участников киноиндустрии. В России с 1996 года существует федеральный закон "О государственной поддержке кинематографии".

Если нам пойти по стопам России, это будет большой плюс в развитии индустрии кино в стране. Результатами станут получение налоговых льгот спонсорам кино, прозрачность в кассовых сборах от отечественных картин, создание условий для здоровой конкуренции между отечественными киностудиями путем объявления конкурсов на создание картин. Это привлечет бизнес среду к спонсированию отечественного кинематографа. Привлечение зарубежных инвесторов, увеличение роялти на кинопрокат в Казахстане для иностранных фильмов позволит на эти средства финансировать собственное кинопроизводство. Решение этих вопросов, бесспорно, будет способствовать развитию отечественной кинематографии.

# data[].attributes.attachment_link.keywords[]
развитие индустрии кино в казахстане

# data[].attributes.attachment_link.title
Развитие индустрии кино в Казахстане

# data[].attributes.attachment_link.description
В Казахстане за последние годы заметно увеличилось число кинотеатров, кинозрителей и, самое главное, с каждым годом растет количество и качество отечественного кино. История киноиндустрии в Казахстане началась с самого первого киносеанса на территории Казахстана в 1910 году. В 1917 году в Казахстане существовало 13 кинозалов.

# data[].attributes.attachment_link.title
Кинематограф

# data[].attributes.headline
Становление и раз

# data[].attributes.body
1. Становление и развитие казахского кино;

2. Советские казахские кинорежиссеры и киноартисты;

3. Развитие киноиндустрии в Казахстане XX века;

4. Киноиндустрия Казахстана в XXI веке;

5. Заключение

# data[].attributes.body
Кино - это, прежде всего, изобразительное восприятие образа мира, в котором мы живем.

# data[].attributes.headline
Казахстанские искусс

# data[].attributes.body
Казахстанские искусствоведы и киноведы считают, что “Новое кино – кино, которое начинает присматриваться к жизни, анализировать, делать выводы. И лучшее, что было в советском кино не умерло, а приобрело другое качество и сейчас в том или ином виде существует в кинематографе Центральной Азии”.

# data[].attributes.headline
История развития казахского кино

# data[].attributes.subject
История развития казахского кино

# data[].attributes.body
Ведущий Максим Ященко рассказывает о прошлом и настоящем становлений казахского кино.
В 1938г на студии Ленфильм был снят первый казахский художественный фильм "Амангельды". Историческая драма подвигах великого батыра Амангельды Иманова снятый по сценарию Беймбета Майлина и Габита Мусрепова. С этого началась история казахского кино с тех пор казахский киноматограф представил на суд зрителей более тысячи картин различных жанров от военных драм до музыкальных комедий,от анимационных фильмов до криминальных блокбастеров каждая кинокартина отражала дух своего времени и находила отклик в сердцах киноманов.

# data[].attributes.attachment_link.title
История казахского кино

# data[].attributes.headline
 Алуа Карпыкова. Казахстанский Кинематограф: прошлое, настоящее, будущее?

# data[].attributes.subject
 Алуа Карпыкова. Казахстанский Кинематограф: прошлое, настоящее, будущее?

# data[].attributes.body
В данной статьи говорится о развитий казахского кино со времен советской власти до сегодняшнего дня.Казахское кино начиная с 1925 году берет свое развитие.
По словам Гульнар Абикеевой известного казахстанского киноведа, “Казахстанское кино в советский период не испытало такого взлета, как киргизское или узбекское. Казахстан был очень сильно подвержен идеологии, поэтому, если не брать ярких личностей, огромное количество картин снималось заказного, производственного и историко-революционного характера.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Алуа КАРПЫКОВА

# data[].attributes.attachment_link.title
Казахстанский Кинематограф: прошлое, настоящее, будущее?…

# data[].attributes.attachment_link.description
Казахстан, политика, общество, новости. Острые общественно-политические темы Казахстана. Новости и аналитика. Тексты, видео, мультимедиа. Обзоры казнета. Токаев. Правительство Казахстана. Выборы. Вакцинация. Вакцина. COVID-19. Коронавирус. Экономика. Политика. Интервью. Казахский язык. Голодомор. Ис…

# data[].attributes.headline
И. Смаилова. Проблема изображения в современном казахском кино.

# data[].attributes.subject
И. Смаилова. Проблема изображения в современном казахском кино.

# data[].attributes.attachment_link.title
Проблема изображения в современном казахском кино

# data[].attributes.attachment_link.description
Главная проблема в нашем современном казахском кино - это отсутствие связи изобразительной среды фильма со временем, с его изменениями во внешней действительности, внутренней жизни человека, теми процессами извне, которые изменяют и формируют наше окружающее пространство. Кино - это, прежде всего, изобразительное восприятие образа мира, в котором мы живем.

# data[].attributes.attachment_link.title
Становление и развитие казахского кино. Советские казахские кинорежиссеры и киноартисты. Развитие киноиндустриив казахстане xx века. - Presentation by Саида Ахтамберова