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Shuba, Camila e Tieza

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André, Roberta e Renata Halada

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Alexandra, Marcela, Lúcia e Felipe Rocha

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Supertarefa.

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Chris Lopes, Adriano, Andreia e Zédú

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Vamos para o centro, para a capital, para o coração da peça, para o objetivo básico que levou o autor a escrevê-la e o ator a atuar nela .
Vamos encontrá-lo na obra do escritor e na psicologia do ator-papel.
Nós estudamos a peça usando não apenas nosso intelecto frio (a mente), mas nossos desejos (a vontade), emoções (sentimentos) e todos os “Elementos”.

1. MENTE

2. VONTADE

3. SENTIMENTOS

Assim como uma semente cresce até se tornar uma flor, a obra de um escritor nasce de um pensamento e de um sentimento individual. Esses pensamentos, sentimentos e sonhos vivos individuais correm através da vida do escritor como um fio de ouro e guiam-no quando ele está criando. O escritor faz deles a base de sua peça, e, da semente, ele desenvolve uma obra literária. É por causa deles que ele pega a sua caneta, a principal tarefa da produção. A transmissão dos sentimentos e pensamentos do escritor, de seus sonhos, suas tristezas é a principal tarefa da produção.
Vamos chamar este objetivo fundamental, que congrega cada uma e todas as tarefas, e estimula os esforços criativos dos impulsos internos e do elementos que compreendem o estado criativo do ator-papel de: “SUPERTAREFA DA OBRA E DO ESCRITOR”
Dostoiévski procurou por Deus e o Diabo nas pessoas. Isso o levou a produzir “Os irmãos Karamázov”. É por isso que a procura de Deus é a Supertarefa nesta obra.
Tolstói esforçou-se pela própria perfeição, e muitas de suas obras nasceram dessa semente, que constitui suas Supertarefas.
Tchékhov lutou contra a vulgaridade e a mesquinharia, sonhando com uma vida melhor. Essa luta, este esforço em direção a ela se tornaram a Supertarefa de muitas de suas obras.
...o quão facilmente essas grandes metas vivificantes que os homens de gênio impõem a si mesmos podem se tornar tarefas estimulantes e cativantes para um ator, e como elas podem reunir todos os cortes individuais da peça e do papel?
...deve ser contínua, sem quebras durante a peça e o papel inteiros. Além dessa continuidade, vocês devem discernir sobre a qualidade e a origem dessa procura. Deve ser genuíno, humano e ativo, e que tenta alcançar o objetivo básico da peça.
...deve ser como uma artéria principal, que alimenta todo o organismo do ator e do personagem que ele está interpretando e confere vida à peça inteira. Uma supertarefa magistral tem grande poder de atração, é forte; mas quando ela é ordinária, a atração é fraca.
Será que necessitamos de uma supertarefa que não corresponde às ideias que o autor expressa na peça, mesmo que ela seja interessante em si mesma e para o ator?
Será que precisamos de uma supertarefa cerebral?
Será que precisamos de uma supertarefa emotiva, que estimule toda a nossa natureza?
Precisamos de uma supertarefa volitiva, que agrupe todas as nossas qualidades mentais e físicas. [...] que estimule a nossa imaginação criativa, que atraia nossa total atenção, satisfaça nosso sentimento de verdade e estimule nosso poder de crença, assim como os outros elementos no estado de autoconsciência do ator. Precisamos de cada supertarefa que estimule os impulsos internos, os elementos, assim como precisamos de pão e alimentos.
Precisamos de uma supertarefa que seja análoga aos pensamentos do escritor, mas que incessantemente evoque uma resposta na personalidade do ator. Isso é o que pode evocar não uma vivência formalista ou cerebral, mas uma vivência genuína, viva, humana e direta.
Procurar uma supertarefa não apenas no papel, mas também no coração e na mente do ator
A mesma supertarefa que todo ator que interpreta um papel deve aceitar tem uma ressonância diferente em cada pessoa. Você tem uma supertarefa que é e não é a mesma.
Tome a mais real das aspirações humanas:              “Quero ser feliz.”
Quantas nuances diferentes e esquivas existem no mesmo desejo e quantas diferentes maneiras de alcançá-lo na mesma representação de felicidade?
Há muito de pessoal, de individual em tudo isso que nem sempre podemos avaliar de uma forma consciente. Se você, então, considera uma Tarefa mais complexa, as peculiaridades individuais de cada ser humano – ator serão ainda mais nítidas.
Essas nuances individuais nas personalidades de diferentes pessoas interpretando o mesmo papel, são de grande importância para a Supertarefa. Sem as suas vivências subjetivas, ela é árida, é morta. É essencial encontrar uma resposta na personalidade do ator para que a Supertarefa e o papel se tornem vivos, vibrantes [...] com todas as cores da vida humana.
Se o ator não investe sua própria natureza como ser humano no papel, então aquilo que ele cria estará morto! É importante que a atitude do ator para com o papel não perca nada da sua sensibilidade individual e, ao mesmo tempo, não seja divergente das ideias do autor.
O ator deve encontrar a Supertarefa por si mesmo e levá-la para o seu coração. Ele deve ser capaz de fazer cada Supertarefa se tornar a sua própria. Isso significa encontrar nela coisas que tenham uma afinidade essencial com sua própria personalidade.
...o quão longa e arduamente devemos procurar por uma supertarefa que seja:
1-Substancial
2- Estimulante
3- Profunda
...quão importante é sentir a presença dela na obra do autor e descobrir uma resposta pra ela em nosso próprio coração e mente?
Quantas Supertarefas em potencial nós temos que rejeitar e, então, alimentar mais uma vez?
Quantas vezes temos de mirar e errar antes de atingir o nosso objetivo?
O processo de busca e consolidação da Supertarefa de um grande papel é difícil, e escolher uma definição representa uma parcela importante disso.
Como e quais procedimentos lançamos mão para escola nos processos artístico pedagógicos?

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Alex, Adriana, Marcia e Ipojucan

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.Processo de busca e consolidação da Supertarefa

Relação do processo com a Supertarefa: como ela nasce organicamente da prática e não é mera formalização de um discurso idealizado sobre o material? A importância da supertarefa mobilizar a imaginação, a vontade e a ação do coletivo.  E não ser apenas uma elaboração intelectual.  Como a nomeação mobiliza a ação e não o debate discursivo?

“O Ator deve encontrar a Supertarefa por si mesmo”.

Como mesmo tendo uma Supertarefa coletiva, manter o olhar individual e subjetivo de cada alune na sua pesquisa do material, de modo que a supertarefa não seja uma idealização, mas um norte para a pesquisa? É fundamental estarmos completamente atentes a cada coisa que acontece. Essa é nossa Super-super-tarefa. Assim a prático do processo é um treino constante de estar presente para atores/atrizes tanto quanto para nós. A importância de ao longo do processo de formação criarmos um suporte para que aos poucos es alunes aprofundem as questões que os mobilizam e a disponibilidade de pesquisá-las nos estudos

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Consciente (ideia criativa, venha da nossa inteligência) emotiva (que estimule toda a nossa natureza), .

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(p.322) Assim como uma semente cresce até se tornar uma flor, a obra de um escritor nasce de um pensamento e de um sentimento individual.(p.322/323) Convenhamos que, no futuro, vamos chamar este objetivo fundamental, que congrega cada uma e todas as Tarefas, e estimula os esforços criativos dos impulsos e dos Elementos que compreendem o estado criativo do ator-papel de: A supertarefa da obra do escritor. (p.323) tudo o que acontece em uma peça, todas as suas Tarefas individuais, maiores ou menores, todas as ideias e ações criativas do ator, que são análogas ao papel, lutam para cumprir a Supertarefa da peça... Esta busca pela Supertarefa deve ser contínua, sem quebras durante a peça e o papel inteiros... Essa busca contínua, como uma artéria principal, alimenta todo o organismo do ator e do personagem que ele está interpretando e confere vida à peça inteira.(p.324) Temos que ter uma Supertarefa consciente, que venha de nossa inteligência, de uma ideia criativa interessante... emotiva, que estimule nossa natureza, como precisamos do ar e do sol... que estimule nossa imaginação, nossos impulsos internos, os elementos, assim como precisamos de pão e alimentos. Precisamos de uma analogia aos pensamentos do escritor, mas que evoque uma resposta na personalidade do ator. Procurar não apenas no papel, mas no coração e na mente do ator.(p.325) É essencial encontrar uma resposta na personalidade do ator para que a Supertarefa e o papel se tornem vivos, vibrantes, resplandecentes, com todas as cores da vida humana genuína. (p.326 e 327) Citamos o exemplo do Doente Imaginário e da Hospedeira como um momento complexo no texto porque ele está falando de Supertarefa da obra e da personagem como sendo a mesma coisa. Aqui torna-se confusa a explicação sobre o tema. Ressaltamos a necessidade de verificar novos textos. (p.328) Os impulsos internos seguem para agrupar as minúsculas partes do papel permeados pelos nossos Elementos criativos interiores do ser humano/ator que se fundem em um desenho planejado – tal como fios tecidos – e são presos em um nó apertado. Todas essas linhas formam o estado criativo, que é o pré-requisito para o estudo de todas as partes, de todas as complexas sutilezas tanto da vida interior do papel quanto, pelo mesmo motivo, da vida pessoal do próprio ator durante o ato criativo.

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(p.322) Assim como uma semente cresce até se tornar uma flor, a obra de um escritor nasce de um pensamento e de um sentimento individual.(p.322/323) Convenhamos que, no futuro, vamos chamar este objetivo fundamental, que congrega cada uma e todas as Tarefas, e estimula os esforços criativos dos impulsos e dos Elementos que compreendem o estado criativo do ator-papel de: A supertarefa da obra do escritor. (p.323) tudo o que acontece em uma peça, todas as suas Tarefas individuais, maiores ou menores, todas as ideias e ações criativas do ator, que são análogas ao papel, lutam para cumprir a Supertarefa da peça... Esta busca pela Supertarefa deve ser contínua, sem quebras durante a peça e o papel inteiros... Essa busca contínua, como uma artéria principal, alimenta todo o organismo do ator e do personagem que ele está interpretando e confere vida à peça inteira.(p.324) Temos que ter uma Supertarefa consciente, que venha de nossa inteligência, de uma ideia criativa interessante... emotiva, que estimule nossa natureza, como precisamos do ar e do sol... que estimule nossa imaginação, nossos impulsos internos, os elementos, assim como precisamos de pão e alimentos. Precisamos de uma analogia aos pensamentos do escritor, mas que evoque uma resposta na personalidade do ator. Procurar não apenas no papel, mas no coração e na mente do ator.(p.325) É essencial encontrar uma resposta na personalidade do ator para que a Supertarefa e o papel se tornem vivos, vibrantes, resplandecentes, com todas as cores da vida humana genuína. (p.326 e 327) Citamos o exemplo do Doente Imaginário e da Hospedeira como um momento complexo no texto porque ele está falando de Supertarefa da obra e da personagem como sendo a mesma coisa. Aqui torna-se confusa a explicação sobre o tema. Ressaltamos a necessidade de verificar novos textos. (p.328) Os impulsos internos seguem para agrupar as minúsculas partes do papel permeados pelos nossos Elementos criativos interiores do ser humano/ator que se fundem em um desenho planejado – tal como fios tecidos – e são presos em um nó apertado. Todas essas linhas formam o estado criativo, que é o pré-requisito para o estudo de todas as partes, de todas as complexas sutilezas tanto da vida interior do papel quanto, pelo mesmo motivo, da vida pessoal do próprio ator durante o ato criativo.

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A supertarefa como utopia.                                                                                                                A supertarefa é o que te move em todos os sentidos. Que te atravessa mentalmente, psicologicamente, emocionalmente e fisicamente. Ex:  supertarefa é parar a guerra. A utopia nos move.  A gente transforma as coisas atrás desse algo maior. A supertarefa é um ponto de luz lá na frente que a gente olha em cada passo de construção da peça. Tudo está orientado para aquela luz lá na frente.A supertarefa como motor de criação. A supertarefa alimenta o ator em cada momento da linha de ação. Entender o autor. O que moveu o autor a escrever? Nunca iremos descobrir, mas descobriremos o que move a gente a partir do pensamento do autor. Me aproximar do autor me ajuda a entender eu mesma. Como o texto me atravessa? Como move meu desejo? Buscar compreender qual a semente que levou o autor a criar. Temos a árvore e os frutos. E dentro dos frutos tem outras sementes. Pegamos essas sementes e construímos nossa obra. A supertarefa tem que te atravessar de tal forma que te faça alcançar o subconsciente. Stanislavski estudou Ribot – Ribot estudou a vontade fisiologicamente - A vontade como limite do consciente para o inconsciente – No livro: A lógica dos sentimentos. O que nos move no teatro? O que nos move em ser artistas? Ex: A super supertarefa é manter a utopia de um mundo melhor, com pessoas mais conscientes, que aprendam a viver nas diferenças. A supertarefa deve ser fixada na personalidade do ator. (Trecho da Pg 325). Acessar o segundo plano da obra para aprofundar a supertarefa, para tornar a supertarefa universal. A supertarefa como porta de ação para o inconsciente. Ela te move psicofisicamente. A criação surge de um grande desejo. O acontecimento inicial como ponto de partida da linha de ação que me move para a supertarefa. A linha de ação como uma engrenagem para concretizar a supertarefa. Criar uma lógica para essa engrenagem. Partimos da supertarefa, ela nos move e caminhamos para sua direção. Supertarefa – linha de ação - supertarefa.    

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A supertarefa como utopia.                                                                                                                A supertarefa é o que te move em todos os sentidos. Que te atravessa mentalmente, psicologicamente, emocionalmente e fisicamente. Ex:  supertarefa é parar a guerra. A utopia nos move.  A gente transforma as coisas atrás desse algo maior. A supertarefa é um ponto de luz lá na frente que a gente olha em cada passo de construção da peça. Tudo está orientado para aquela luz lá na frente.A supertarefa como motor de criação. A supertarefa alimenta o ator em cada momento da linha de ação. Entender o autor. O que moveu o autor a escrever? Nunca iremos descobrir, mas descobriremos o que move a gente a partir do pensamento do autor. Me aproximar do autor me ajuda a entender eu mesma. Como o texto me atravessa? Como move meu desejo? Buscar compreender qual a semente que levou o autor a criar. Temos a árvore e os frutos. E dentro dos frutos tem outras sementes. Pegamos essas sementes e construímos nossa obra. A supertarefa tem que te atravessar de tal forma que te faça alcançar o subconsciente. Stanislavski estudou Ribot – Ribot estudou a vontade fisiologicamente - A vontade como limite do consciente para o inconsciente – No livro: A lógica dos sentimentos. O que nos move no teatro? O que nos move em ser artistas? Ex: A super supertarefa é manter a utopia de um mundo melhor, com pessoas mais conscientes, que aprendam a viver nas diferenças. A supertarefa deve ser fixada na personalidade do ator. (Trecho da Pg 325). Acessar o segundo plano da obra para aprofundar a supertarefa, para tornar a supertarefa universal. A supertarefa como porta de ação para o inconsciente. Ela te move psicofisicamente. A criação surge de um grande desejo. O acontecimento inicial como ponto de partida da linha de ação que me move para a supertarefa. A linha de ação como uma engrenagem para concretizar a supertarefa. Criar uma lógica para essa engrenagem. Partimos da supertarefa, ela nos move e caminhamos para sua direção. Supertarefa – linha de ação - supertarefa.    