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Une oeuvre à mettre en parallèle avec "L'étranger" de CAMUS

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Olivier Barrot nous invite à lire de Franz Kafka. Cet écrivain tchèque de langue allemande, né à Prague en 1883 et disparu à l'âge de quarante ans, nous a laissé des livres qui ne ressemblent à rien d'antérieur et qui figurent admirablement notre absurde destinée à la fois individuelle et collective. Le Procès raconte les mésaventures d'un certain Joseph K. qui n'est en fait coupable que d'exister.

Réalisateur : Marthe Le More

Producteur : France Télévisions

Année de production : 2009

Publié le 27/09/13

Modifié le 30/01/20

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Olivier Barrot nous invite à lire de Franz Kafka. Cet écrivain tchèque de langue allemande, né à Prague en 1883 et disparu à l'âge de quarante ans, nous a laissé des livres qui ne ressemblent à rien d'antérieur et qui figurent admirablement notre absurde destinée à la fois individuelle et collective.

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https://youtu.be/3pmtb1GLQV0

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Le mythe de Sisyphe (Albert Camus) | LE CODEX #4

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Analyse globale de L'étranger de Camus en vidéo

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Analyse globale de L'étranger de Camus en vidéo

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Camus, L'Étranger - Commentaire de texte en français

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Albert Camus et Le Mythe de Sisyphe avec André Comte-Sponville

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Description : "Il n'y a qu'un problème philosophique vraiment sérieux : c'est le suicide. Juger que la vie vaut ou ne vaut pas la peine d'être vécue, c'est répondre à la question fondamentale de la philosophie."

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Abd Al Malik rencontre Albert Camus ! (sur France Culture)

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Abd Al Malik rencontre Albert Camus ! (sur France Culture)

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Lors des cérémonies du centenaire de la naissance d' Albert Camus en 2013, Abd Al Malik présenta au Théâtre du Châtelet une création intitulée " L'Art et la Révolte ".
Depuis ses années de Lycée, l'œuvre de l'écrivain accompagne Abd Al Malik.
Au-delà de l'expérience littéraire, le parcours et les combats de Camus résonnent de façon familière au citoyen Abd Al Malik.

Les deux artistes partagent aussi ce même goût pour l'écriture brute. Pour eux le déterminisme social n'existe pas. Nos vies sont à construire, au jour le jour, envers et contre tout.
Pour ce spectacle Abd Al Malik a choisi " L'Envers et l'endroit ", texte de jeunesse de Camus publié à Alger en 1937, que l'écrivain considère comme la source secrète qui a alimenté toute sa pensée, mais aussi son rapport à la condition d'artiste.

A partir de ces récits, le chanteur-poète construit d'autres histoires pour en faire des pièces musicales, comme autant de sujets incandescents abordés par la Poésie.
Le spectacle se construit en trois parties.

Si la première se concentre sur la culture hip hop (rap et danse), la seconde privilégie une approche plus musicale, accompagnée par un groupe de musiciens.
La troisième partie associe les mots de l'artiste à un univers musical plus classique, dans un piano-voix vibrant, qui pourrait aussi s' accompagner d'un orchestre constitué.

Pour faire entendre les mots d' Albert Camus, Abd al Malik a choisi la scène, dans une approche protéiforme qui rend ce spectacle unique et inoubliable.
Le spectacle a été créé au Grand Théâtre d'Aix en Provence à l'initiative de Dominique Bluzet
Retrouvez Abd Al Malik et Emmanuel Demarcy Mota - Camus: Le flow de la Révolte dans l'émission "Ping Pong" Découvrez le teaser officiel "Abd Al Malik rencontre Camus" :

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"Abd Al Malik rencontre Albert Camus" à la Salle Pleyel / France Culture

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Lors des cérémonies du centenaire de la naissance d' Albert Camus en 2013, Abd Al Malik présenta au Théâtre du Châtelet une création intitulée " L'Art et la Révolte ". Depuis ses années de Lycée, l'œuvre de l'écrivain accompagne Abd Al Malik.

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Une analyse vidéo de L'étranger de Camus !

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Une analyse vidéo de L'étranger de Camus !

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"l'Etranger", d'Albert Camus (Alchimie d'un roman, épisode 6)

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Présentation vidéo du roman Le Rouge et le Noir de Stendhal (lecture cursive proposée)

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Présentation vidéo du roman Le Rouge et le Noir de Stendhal (lecture cursive proposée)

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"le Rouge et le noir", de Stendhal (Alchimie d'un roman, épisode n°35)

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Le Parfum de Suskind > Comparons les affiches de films réadaptant le roman...

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Le Parfum de Suskind > Comparons les affiches de films réadaptant le roman...

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Lecture cursive proposée : Le Parfum de Suskind > Une première de couverture du roman

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Lecture cursive proposée : Le Parfum de Suskind > Une première de couverture du roman

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Adaptation cinéma de La métamorphose de KAFKA

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Adaptation cinéma de La métamorphose de KAFKA

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En parallèle de notre étude de la transformation de Meursault lors de la scène dsu meurtre (LA2), nous évoquions La Métamorphose de KAFKA. Présentation de l'oeuvre en vidéo sur le site de l'Ina !

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Depuis la ruelle d'or à Prague, Olivier BARROT présente le livre de KAFKA "La métamorphose" ressorti en édition critique dans la collection GF/Flammarion. Et l'animateur de préciser qu'on ne finira jamais d'étudier la portée symbolique de cet ouvrage.

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Institut National de l’Audiovisuel – Ina.fr

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Depuis la ruelle d'or à Prague, Olivier BARROT présente le livre de KAFKA "La métamorphose" ressorti en édition critique dans la collection GF/Flammarion. Et l'animateur de préciser qu'on ne finira jamais d'étudier la portée symbolique de cet ouvrage.

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Révisons les points de vue ou focalisations !

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Révisons les points de vue ou focalisations !

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Une leçon synthétique agrémentée d'une vidéo, pour joindre l'utile et l'agréable.

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Vous êtes ici : > Cours > Les points de vue (résumé)

Ceci est le résumé - ou plus exactement le condensé - du cours complet sur les points de vue zéro, interne et externe.

1 - Le point de vue zéro

C'est l'omniscience narrative. Le narrateur en sait plus que le personnage et peut être comparé à Dieu, puisqu'il connaît le passé, le présent et l'avenir ou encore les pensées de chacun de ses personnages, même ce qu'ils cachent.

2 - Le point de vue interne

Il s'utilise de telle façon que le lecteur voie ce que voit le personnage. C'est un peu comme si nous étions le personnage, comme dans certains jeux vidéo.

Dans un texte où le point de vue interne est utilisé, nous sommes amenés à connaître les sentiments et les pensées du personnage. Le personnage focal n'est jamais décrit ni même désigné de l'extérieur et ses pensées ou ses perceptions ne sont jamais analysées par le narrateur. Si le récit ou un passage est mené à la troisième personne, on peut le réécrire à la première personne, comme si nous étions le personnage.
Le narrateur ne dit que ce que sait le personnage.

3 - Le point de vue externe

Le héros agit devant nous sans que nous ne connaissions jamais ses pensées ou ses sentiments (pour cette raison, le récit est mené à la troisième personne). Le début d'un roman utilisant le point de vue externe suscite l'intérêt du lecteur du fait qu'il y a un mystère : le personnage est un inconnu à l'identité problématique, mystérieuse.
Le narrateur en dit moins que n'en sait le personnage.

Ralentir travaux a été créé par Yann Houry, professeur de français au lycée Winston-Churchill de Londres

Copiez, collez, modifiez, faites ce que vous voulez.

2007-2020

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Les points de vue (zéro, interne et externe) / Résumé

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Vous êtes ici : > Cours > Les points de vue (résumé) Ceci est le résumé - ou plus exactement le condensé - du cours complet sur les points de vue zéro, interne et externe. C'est l'omniscience narrative.

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Music by The Cure. Track: Killing An Arab. Album: Boys Don't Cry. Footage: Luchino Visconti's "The Stranger". Inspired by an Albert Camus novel "The Stranger". (Best viewed in 480p)

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pour en savoir plus sur le film : http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=27797.html

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Voici une adaptation très soignée, très proche de ce que fait d'habitude Ferrandez. Il s'attache ici à mettre en relief le paradoxe de la vie de Meursault : à la fois un comportement très ordinaire, et très décalé par rapport aux autres. Un homme qui se montre insensible, mais qui ne l'est pas forcément ni par essence ni par méchanceté ou manque de coeur. Peut-être davantage par fatalité.
L'ouvrage est très encré du côté de la lutte contre la peine de mort, avec des discours très marquants, conformes au roman original de Camus et particulièrement bien mis en valeur. On repense d'ailleurs au très fameux " jusqu'à l'aube ", de Albrecht Goes que l'on n'imagine rait pas adapté autrement qu'avec cette sidérante justesse.

Rappelons que Jacques Ferrandez avait déjà adapté " L'hôte " d'Albert Camus. On peut donc imaginer qu'il s'agit d'un auteur qu'il affectionne particulièrement, et force est de constater qu'il rapporte le récit de Meursault avec une grande fidélité, rendant hommage à l'oeuvre d'Albert Camus.

A la différence du Procès de Kafka (1925) où l'on ne connaît pas la nature du crime commis et reproché, et où l'on suit les aventures de K dans la machine administrative et ses déboires avec une justice absurde, dans l'Etranger (1942) nous avons suivi l'histoire de Meursault de la mort de sa mère à sa propre mort, en passant par des événements qui lui échappent vraisemblablement davantage à cause des mécanismes de la société que par simple goût du mystère. De mystère ici, il n'y en a pas. Excepté cette aptitude à ne pas réagir, sauf lorsqu'il ne le faudrait pas. Ce que Meursault ne comprend pas ici, n'est pas la situation dans laquelle il reconnaît bien volontiers s'être collé. C'est le système dans lequel il évolue, qui ne l'accepte pas tel qu'il est, c'est à dire non croyant, ne montrant pas ses sentiments, et capable de se laisser entraîner comme chacun dans une sale histoire.

Ce qui tue Meursault, car nul mystère n'est fait de son destin, c'est le fait que l'on veuille à tout prix le déshumaniser, alors même que c'est sa profonde humanité qui le perd. Il se montre peu empathique face à ce qui l'entoure, il s'applique juste, lorsque cela lui semble opportun, à ne pas faire de faute par rapport aux codes de la société. Malheureusement, il ne semble pas en avoir toutes les clés, tel une sorte d'autiste qui ne sait pas toujours décoder ce que veut dire un sourire ou une menace. Mais ce qui est le plus flagrant, c'est sa profonde propension à rester libre malgré tout cela, libre de réagir ou non, de rendre un sourire ou de pleurer, selon que cela lui semble utile, ou vain. Le lecteur même n'a pas toutes les clés de ce personnage, et c'est tant mieux. Ce qui importe, c'est ce qu'en fait la société et sa morale préétablie : un être faible quand il est fort, un être vil lorsqu'il n'est qu'indifférence.

On ne s'attardera pas sur la dimension politique de l'ouvrage, où il est tout de même question de l'assassinat d'un arabe, d'un étranger donc, alors qu'à la parution de l'ouvrage nous étions en pleine guerre. Les juges de Camus font peu de cas, si peu, de ce fait là : il leur importe davantage que l'homme n'est pas pleuré à la mort de sa mère, ce qui en fait un étranger bien plus que tous les autres.
Ferrandez n'oublie rien des étapes importantes ni des petits riens qui font de cette histoire tout un symbole : il en restitue les luttes et les discours, mais aussi ces silences qui ont leur importance et forgent l'identité du personnage et l'opinion que les autres se font de lui. On ne répètera jamais assez à quel point son dessin et ses couleurs peuvent éclairer un récit, le revigorer presque. Il offre une nouvelle luminosité à cette oeuvre majeure d'Albert Camus. On serait vraiment tenter de voir ce qu'il pourrait faire avec La peste. Pourquoi ne pas lui lancer un appel... ?

L'étranger, Jacques Ferrandez, d'après le Chef-d'Oeuvre d'Albert Camus paru en 1942, 136 pages, 22 euros.

Pour acheter ce livre sur Lalibrairie.com cliquez ici

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L'étranger, de Albert Camus, vu par Jacques Ferrandez

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Voici une adaptation très soignée, très proche de ce que fait d'habitude Ferrandez. Il s'attache ici à mettre en relief le paradoxe de la vie de Meursault : à la fois un comportement très ordinaire, et très décalé par rapport aux autres.

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Pour ceux d'entre vous dont l'intelligence est plus auditive...

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L'absurde, pour Albert Camus, selon Roger Quilliot qui fut son secrétaire particulier, c'était le conflit entre l'appel de vie qu'il sentait en lui et la découverte de la mort alors qu'il était tout jeune et qu'il se découvrit tuberculeux. Meursault, le héros de L'Étranger, est précisément l'homme qui n'a conscience de rien et qui découvre le monde et la mort quand il rentre dans son procès. On entend enfin ici la voix enregistrée d'Albert Camus, revenant sur son roman, en 1954.

Réalisateur : James Kent

Producteur : La Sept Arte, BBC, Cie des Phares et Balises

Année de production : 1997

Publié le 25/07/14

Modifié le 22/01/20

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L'absurde, pour Albert Camus, selon Roger Quilliot qui fut son secrétaire particulier, c'était le conflit entre l'appel de vie qu'il sentait en lui et la découverte de la mort alors qu'il était tout jeune et qu'il se découvrit tuberculeux.

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Une vidéo explicative de la notion d'absurde chez Camus. Pour Albert Camus, l'absurde n'est pas l'absence de sens du monde mais la confrontation entre la quête de sens et de clarté de l'homme et le non-sens de notre existence. Camus propose toutefois des réactions à adopter face à l'absurde : la révolte, la liberté et la passion.

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https://www.youtube.com/watch?v=i-FTZhie99Y

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Albert Camus : "Un écrivain Français d'Algérie"  1/3