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Jose Lasaga Medina, Las metamorfosis del seductor, 2004

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Jose Lasaga Medina, Las metamorfosis del seductor, 2004

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Uno de los emblemas de la época moderna es, sin duda, Don Juan el burlador, el seductor. Desde que Tirso de Molina, en pleno Barroco español, diera formaa la materia legendaria del joven encantador que desafía a los muertos, hasta fechas recientes, Don Juan no ha dejado de obsesionar a literatos, filósofos, músicos o artistas plásticos. Se ofrece aquí un paseo por la galería de sus principales manifestaciones, una historia que no aspira a ser exhaustiva pero sí a reflejar algunas de las siluetas en que se encarna este mito vivo y plural. Finalmente, se trata de no eludir la cuestión esencial ante uno de los mitos que ha soportado el despliegue de la Modernidad y su crisis: ¿tiene algo que decir Don Juan a las puertas del nuevo milenio?

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Señorita, el catálogo es este
de las bellas [mujeres] que amó mi patrón;
un catálogo que yo mismo hice;
observad, leed conmigo.

En Italia, seiscientas cuarenta;
En Alemania, doscientas treinta y una;
Cien en Francia; en Turquía, noventa y una;
Pero en España son ya mil tres.

Entre éstas hay campesinas,
camareras, ciudadanas,
condesas, baronesas,
marquesas, princesas,
y hay mujeres de toda condición,
de toda forma, de toda edad.

De las rubias, él tiene costumbre
de halagar la gentileza;
de las morenas, la constancia;
de las pálidas, la dulzura.

Quiere para el invierno a la gordita,
quiere para el verano a la flaquita;
es la corpulenta majestuosa.
la pequeña es más graciosa.

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“Don Juan Tenorio regresa a Sevilla en la noche de Todos los Santos para descubrir que la única mujer que pudo salvarlo de la mala vida, Doña Inés, ha muerto, que su hacienda no es más que un cementerio y él mismo está condenado a arder en el Infierno para siempre. Pero Doña Inés se le aparece y le da un plazo de un año para regresar a ese mismo lugar con una mujer a la que ame y que lo ame a él con amor verdadero, y así poder disponer de una nueva oportunidad. Don Juan promete que lo hará, pero a la mañana siguiente se encuentra con que ha viajado en el tiempo y en el espacio, en concreto al año 2013 y a Londres, donde dispondrá de un año para conquistar a la estudiante Inés Saldaña. Sin embargo, las cosas han cambiado e incluso un seductor nato tiene que enfrentarse con las dificultades derivadas de los cambios de mentalidades con las que jamás hubiera contado. Por si fuera poco, un viejo enemigo del pasado, una sombra oscura y malvada, resurge para arrastrarlo a la condenación y cumplir su venganza. ¿Logrará Don Juan seducir a una Inés de nuestros días?”

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Las hazañas de un Joven Don Juan, Guillaume Apollinaire, 1913

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Las hazañas de un Joven Don Juan, Guillaume Apollinaire, 1913

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En dimensiones reducidas, el viaje a la sexualidad de un joven de trece años, que en un hermoso castillo del siglo XVII realiza el descubrimiento del sexo con una precocidad y una vitalidad sorprendentes. Tras las primeras torpezas, pegará su oído a una débil pared para oír las confesiones de las mujeres que viven a su lado, incluida su madre, y deambulará de habitación en habitación soñando, devorando con los ojos primero, y convirtiéndose por fin en señor del castillo.

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Las amistades peligrosas, Pierre Choderlos de Lacros, 1782.

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Las amistades peligrosas, Pierre Choderlos de Lacros, 1782.

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La marquesa de Merteuil es una viuda depravada que sabe encubrir su mala conducta; ha mantenido relaciones de amistad con el vizconde de Valmont, su ex amante, seductor de profesión.

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Esa piedra gigantesc y sin alma simboliza solamente las potencias que Don Juan ha negado para siempre.

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E.T.A Hoffmann, el entusiasmo y la quietud, 1878

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E.T.A Hoffmann, el entusiasmo y la quietud, 1878

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Controlo mi emoción, y me siento capaz de darte al menos una idea, mi querido Teodoro, de la manera en que creo ahora, por primera vez, penetrar, en sus aspectos más íntimos, la espléndida obra del divino maestro. Solo el poeta comprende al poeta. Solo un corazón romántico puede penetrar en el romanticismo. Solo un espíritu exaltado por la poesía [...] puede comprender lo que expresa el iniciado en el Entusiasmo. [...]

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Don Juan, una vacilación de la naturalezaJerónimo López Mozo, 1942.

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Don Juan, una vacilación de la naturalezaJerónimo López Mozo, 1942.

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EL HOMBRE.-  He vivido para las mujeres...
LUC DE BRONTE.-  ¿Cree usted? Yo diría mejor que contra las mujeres.
EL HOMBRE.-   Para o en contra, yo he vivido con ellas... y me pregunto si voy a poder existir sin ellas.
LUC DE BRONTE.-   Usted ha llegado ya maravillosamente a expulsar de su vida a la mujer. Usted expulsará también de ella a las mujeres.

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Si Don Juan fuera andaluz, José María de Granada,1921.

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Si Don Juan fuera andaluz, José María de Granada,1921.

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Don Juan: Yo lo diré...  ¡Aproximao!

Don Luis: Yo lo diré... ¡Ar rededó!

Centellas: La historia es mu paresía.
Avellan: Verdá.

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Serafín y Joaquín Álvarez Quintero, Don Juan buena persona, 1918.

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Serafín y Joaquín Álvarez Quintero, Don Juan buena persona, 1918.

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Sale Don Juan por la puerta del foro. Viene de la parte de la derecha. Es un buen mozo, de porte fino y señoril, de cordial mirada, expresión risueña y suaves ademanes. Aunque contemporáneo de Hormiguero, está muy lejos de calvear, como él; pero, en cambio, en sus cabellos y en su largo bigote apuntan indiscretas camas.

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Las hijas de Don Juan,Blanca de los Ríos,1907.

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Las hijas de Don Juan,Blanca de los Ríos,1907.

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El siglo XX entra en España con aire entre funerario y carnavalesco. Unos pocos hacen duelo por la pérdida de las últimas colonias y se lamentan por la decadencia de lo que en su momento había sido un gran imperio.

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Vicente Blasco Ibáñez, Sangre y arena,  1908.

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Vicente Blasco Ibáñez, Sangre y arena,  1908.

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A Juan Gallardo, torero de España, la vida parece haberle sonreído. Aquel chico pobre de Sevilla que se escapaba para torear en las ferias, se había abierto camino como valiente novillero.

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	Sylvia Townsend Warner, After the Death of Don Juan,1938. Miss Warner se basa en la imaginación para una alegoría en la que los personajes, establecidos en la España del siglo XVIII, se erigen como símbolos de las diversas facetas del conflicto de hoy en España.

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	Sylvia Townsend Warner, After the Death of Don Juan,1938. Miss Warner se basa en la imaginación para una alegoría en la que los personajes, establecidos en la España del siglo XVIII, se erigen como símbolos de las diversas facetas del conflicto de hoy en España.

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Prosper Mérimée,Les âmes du Purgatoire,1834. 

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Prosper Mérimée,Les âmes du Purgatoire,1834. 

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Nous avons reçu, au sujet de cet ouvrage, beaucoup de lettres de louanges et d'encouragement à la répandre le plus possible, tant de la part de Nos Seigneurs les Évêques que des Pêtres et des Communatés religieuses.

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Ha llegado Don Juan,1952.
Al pequeño y provinciano pueblo de Moraleda, llega un ya maduro Don Juan Tenorio, sacudiendo las costumbres y moral de los lugareños.

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	Paolo Zehentner, Promontorium Malae Spei, 1643.

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	Paolo Zehentner, Promontorium Malae Spei, 1643.

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Corona ferum fily filiorum, & gloria filiorum pafres eorum.

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 Antonio de Zamora, No hay plazo que no se cumpla ni deuda que no se pague, 1713.

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 Antonio de Zamora, No hay plazo que no se cumpla ni deuda que no se pague, 1713.

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No hay plazo que no se cumpla ni deuda que no se pague, y convidado de piedra, es una obra del siglo XVIII. Pero no hay que olvidar que esta primera parte del siglo en España está aún marcada por la tradición barroca. Los numerosos estudios sobre el teatro español de esta época han demostrado que las obras más representadas son las de los grandes maestros del siglo XVII: Calderón, en primer lugar, y luego Tirso, Moreto, Lope. Los principales autores de este período -pobre en genios y en originalidad- no son mas que imitadores.

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El Burlador de Sevilla y convidado de piedrade Tirso de molina

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El Burlador de Sevilla y convidado de piedrade Tirso de molina

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-Isabela: Duque Octavio, por aquí

podrás salir más seguro.

-Don Juan: Duquesa, de nuevo os juro

de cumplir el dulce sí.

-Isabela: Mis glorias, serán verdades

promesas y ofrecimientos,

regalos y cumplimientos,

voluntades y amistades.

-Don juan: Sí, mi bien.

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Obra: Las sonatas de Ramón del Valle-Inclán en 1905.

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Obra: Las sonatas de Ramón del Valle-Inclán en 1905.

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Una vieja hilaba en el hueco de una ventana. Concha me la mostró con un gesto: Es Micaela... la doncella de mi madre. ¡La pobre está ciega! No le digas nada...

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Obra: Las sonatas de Ramón del Valle-Inclán en 1905

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Obra: Las sonatas de Ramón del Valle-Inclán en 1905

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Una vieja hilaba en el hueco de una ventana. Concha me la mostró con un gesto: Es Micaela... la doncella de mi madre. ¡La pobre está ciega! No le digas nada…

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Don Juan, Gonzalo Torrente Ballesteros, 1963.

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Don Juan, Gonzalo Torrente Ballesteros, 1963.

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" Sentía sus ondas largas y vibrantes tocar mi cuerpo y envolverlo, entrar en él y encender algo dentro de mí, algo que empezó a arder, a quemarse, a tirar de mi ser quieto hacia un fuego oscuro. Mi alma estaba traspasada de túneles sombríos: yo entraba en ellos y los recorría empujada por la música, caminaba por ellos segura y ciega, ciegos los ojos y alumbrada la sangre, encendida la sangre; y era como si ascendiese hacia una cima cuya inmensa oscuridad me estremecía de espanto y me atraía hacia un alto lugar situado dentro de mí en el que se confundían la dicha, la Eternidad y la Nada. Así ascendí, anhelante, dolorida, hasta que mis nervios dejaron de sentir y empezaron a vibrar como cuerdas de guitarra sollozante, hasta que yo misma, tocando ya la Nada con mis manos, era enteramente música y sollozo y estaba a punto de romperme en un acorde aniquilador. No pude más. Dejé de arder, dejé de oír la sangre, y lo que esperaba sin saberlo me recorrió como una ola de placer interminable. Fue la primera experiencia sexual completa de mi vida, a la que asistí asombrada y anonadada, a la que me entregué como a un abismo. Cuando se desvaneció, la música seguía sonando, me envolvía, me abrazaba con sus largos brazos opresores, pero yo era distinta. Había un torbellino a mi alrededor y otro dentro de mí, y yo me movía como ellos, yo corría detrás de algo con mente oscura y corazón ardiente. "

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Lilar has taken this centerpiece from the library of misogynistic libertinism and transformed it into a dramatic essay on lov triumphant.

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Guillaume Apollinaire,  Les exploits d'un jeune Don Juan, 1907. Los días de verano a ingresos, mi madrese hizo en el país en una propiedadQuienes Somos desde poco pertenecían.Mi padre era pagar la ciudad resto CuidadoSu negocio. Han Comprado desde este lo siento mi madre Propriete los propios cuerpos es ustedes que les gusta esta casa de campo quería, dijoél, que vaya y si lo desea, objetivoNo me obligue yir otra parte. Puede estar seguro, mi querido Anna, lo vendo para esa ocasiónpresentarse en.Pero mi amigo, mi madre dijo: ¿Puede usted No se presentan como la campaña aérea que féra tanto a los niños ...

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Guillaume Apollinaire,  Les exploits d'un jeune Don Juan, 1907. Los días de verano a ingresos, mi madrese hizo en el país en una propiedadQuienes Somos desde poco pertenecían.Mi padre era pagar la ciudad resto CuidadoSu negocio. Han Comprado desde este lo siento mi madre Propriete los propios cuerpos es ustedes que les gusta esta casa de campo quería, dijoél, que vaya y si lo desea, objetivoNo me obligue yir otra parte. Puede estar seguro, mi querido Anna, lo vendo para esa ocasiónpresentarse en.Pero mi amigo, mi madre dijo: ¿Puede usted No se presentan como la campaña aérea que féra tanto a los niños ...

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Magarita la tornera de Ruperto Chapí en 1906

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Magarita la tornera de Ruperto Chapí en 1906

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Adoraba el buen don Gil
en su hijo, y era don Juan
el mancebo más galán,
más generoso y gentil
que en Palencia se encontraba;
siempre de amigos cercado,
siempre de ellos festejado,
puesto que él siempre pagaba.

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 Don Juan, buena persona de Serafín y Joaquín Álvarez Quintero en 1918

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 Don Juan, buena persona de Serafín y Joaquín Álvarez Quintero en 1918

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-Don Juan: Ya. Es muy gracioso. Luego hablaremos de él. Bajará con dulcenombre a saludar a la forastera. ¿Se fueron a la estación mi tía y Antoñito?

-Hormiguero: Si. Y ha estado un rato Elisa

-Don Juan: ¿Elisa? ¿A saber del seguro?

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Tigre Juan de Ramón Pérez de Ayala en 1926.

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Tigre Juan de Ramón Pérez de Ayala en 1926.

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—No es que don Juan se canse en cinco minutos de cada mujer y al punto la abandone. Sale escapado, eso sí, por dos razones; cuándo una, cuándo otra. Primera: que ha fracasado en no pocos casos, y antes de que se le descubra, o anticipándose a que la mujer le desprecie, se larga primero, para curarse en salud; así la mujer queda corrida de sí misma, figurándose no haber sido del agrado de don Juan, y por no dejar traslucir la íntima vergüenza le guardará el secreto, o acaso contribuya a que cunda tan infundada leyenda, refiriendo de él extraordinarias facultades y proezas amorosas. La segunda razón, y la más corriente, consiste en la desgana o indiferencia efectiva de la carne, junto con la apetencia ilusoria de la fantasía; por donde, a fin de estimular el deseo, necesita el incentivo de lo vario, lo nuevo y lo poco. Ocurre con éste como con todos los apetitos materiales; por ejemplo, el del estómago. Una persona de buen diente se conforma con un solo plato en abundancia, del cual repite tantas veces como el cuerpo se lo pide; así como el verdadero hombre es el que ama seguido, y sin cansarse de ella, a una sola mujer.

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Don Juan de Mañara de Antonio y Manuel Machado en 1927.

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Don Juan de Mañara de Antonio y Manuel Machado en 1927.

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Rosa y laurel simbólicos de aquí plantó Mañara

cantan su doble triunfo, su gloria dicen clara.

Habla la hermosa rosa de lo que amó y mató.

Dice noches de amores, heridas y placeres

-las canciones que hacía él para las mujeres-,

y evoca -roja y tibia- la sangre que vertió.

El laurel solemniza su puesta gloriosa

más allá de este mundo. La santa y religiosa

findación de esta casa. Dice la Caridad...

las horas de añoranza y de recogimiento

la elegancia suprema del arrepentimiento

y el último combate, ¡y la inmortalidad!

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Usted tiene ojos de mujer fatal de Enrique Jardiel Poncela en 1932.

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Usted tiene ojos de mujer fatal de Enrique Jardiel Poncela en 1932.

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-PEPITA.— (Avanzando.)El frac, Oshidori.

-OSHIDORI.— Gracias, marquesa. (Se lo pone.) ¿Y el señor?

-PEPITA.— Duerme.

-OSHIDORI.— ¿A qué hora vino anoche, marquesa?

-PEPITA.— A las doce.

-OSHIDORI.— ¿Solo?

-PEPITA.— Acompañado. Y a la una volvió a marcharse.

-OSHIDORI.— ¿Acompañado?

-PEPITA.— Solo. Y a las cinco regresó de nuevo oliendo a whisky.

-OSHIDORI.— ¿Sólo?

-PEPITA.— Con soda.

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El hermano Juan o el mundo es teatro de Miguel de Unamuno en 1934.

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El hermano Juan o el mundo es teatro de Miguel de Unamuno en 1934.

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¡Llamé al cielo y no me oyó,

y pues sus puertas me cierra,

de mis pasos en la tierra

responda el cielo y no yo!

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El ojo del diablo de Ingmar Bergman en 1960

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El ojo del diablo de Ingmar Bergman en 1960

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"Nada es demasiado cruel para aquellos que aman"

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Pedro Calderón de la barca, 1639, No hay cosa como callar. BARZOQUESeñor. ,¿qué melancolía o qué suspensión es esta con que te hallo? ¿Tú tienes sentimientos, ni tristezas? ¿Tú suspiras? Ahora digo que hace bien el que se ausenta que hace bien el que se ausenta, que halla muchas novedades en pocos días de ausencia.¿Qué es esto, señor?DON JUAN                       Nosé, y laca usa de mi penaes no saber quién la causa. BARZOQUE  ¿Pues cómo?DON JUAN              De esta manera.

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Pedro Calderón de la barca, 1639, No hay cosa como callar. BARZOQUESeñor. ,¿qué melancolía o qué suspensión es esta con que te hallo? ¿Tú tienes sentimientos, ni tristezas? ¿Tú suspiras? Ahora digo que hace bien el que se ausenta que hace bien el que se ausenta, que halla muchas novedades en pocos días de ausencia.¿Qué es esto, señor?DON JUAN                       Nosé, y laca usa de mi penaes no saber quién la causa. BARZOQUE  ¿Pues cómo?DON JUAN              De esta manera.

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Don Juan en los infiernos de Gonzalo Suárez en 1991.

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Don Juan en los infiernos de Gonzalo Suárez en 1991.

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“El placer se escapa como agua entre los dedos”. A Don Juan, como a su pariente mayor, el doctor Fausto, le es imposible exclamar: “¡Tiempo, detente!”, sin que ello implique su condena eterna. “¿Sueño de dormir o sueño de soñar?”

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Lord Byron, Don Juan, poema épico, 1819- 1824.

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Lord Byron, Don Juan, poema épico, 1819- 1824.

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Yo no sé bien qué es lo que pensó Juan,
Pero lo que hizo, vosotros lo hubierais hecho del mismo modo que él. Sus labios de carmín fueron, agradecidos, a aquella mano hermosa, y lo manifestaron por medio de un tierno beso.
Pero en el mismo instante, entre la confusión de su dicha, don Juan se retiró desesperado, temiendo
Haberse hecho culpable de un espantoso atrevimiento. ¡ El amor es tan tímido en un corazón novicio! Julia se puso colorada, pero no se enfadó; ensayó a hablar con volubilidad de cualquier tema, pero hubo de callar inmediatamente
Al observar la emocionada debilidad temblorosa de su propia voz...

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Yo no sé bien qué es lo que pensó Juan,
Pero lo que hizo, vosotros

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Richard Strauss, Don Juan, Poema Sinfónico, 1888

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Richard Strauss, Don Juan, Poema Sinfónico, 1888

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Tan largo me lo fiáis, Andres de Claramonte y Corroy,  1614, 1617.

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Tan largo me lo fiáis, Andres de Claramonte y Corroy,  1614, 1617.

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Con el honor vencí, porque siempre los villanos tienen su honor en las manos, y siempre miran por sí. Que por tantas falsedades es bien que se entienda y crea que el honor se fue al aldea, huyendo de las ciudades.‎

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El estudiante de Salamanca, Jose de Espronceda, 1840.

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El estudiante de Salamanca, Jose de Espronceda, 1840.

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Segundo don Juan Tenorio,
alma fiera e insolente,
irreligioso y valiente,
altanero y reñidor:
Siempre el insulto en los ojos,
en los labios la ironía,
nada teme y toda fía
de su espada y su valor.

Corazón gastado, mofa
de la mujer que corteja,
y, hoy despreciándola, deja
la que ayer se le rindió.
Ni el porvenir temió nunca,
ni recuerda en lo pasado
la mujer que ha abandonado,
ni el dinero que perdió.

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“Tan incentiva pintura

os sentidos me ajena,
y el alma ardiente me lleva

de su insensata pasión.”
“Un mozo sangriento y cruel,

que con tierra y cielo en guerra,

dicen que nada en la tierra

fue respetado por él.

Quimerista, seductor

y jugador con ventura,

no hubo para el segura

vida, ni hacienda, ni honor.”