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A pesar de que Cortázar se molestaba cada vez que alguien se refería al contenido de su obra como "Realismo mágico" por considerarlo comercial, lo cierto es que pasó a la historia como un autor que no delimitaba lo real y los fantástico en su propia obra. Sus ideas fluían libremente y para él la fantasía era la realidad dotada de elementos extraordinarios e insólitos.

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El dividió sus cuentos en dos clases: los fantásticos y los realistas, pero lo suyo siempre fue la fantasía. Sus cuentos fantásticos se caracterizan por exponer, en su opinión, una fantasía como extensión de la realidad donde todo puede comenzar cotidianamente, pero tergiversarse hasta el punto en que nada parece seguir una linea, y el lector, al igual que los personajes, ya no saben que es real y que no.

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Por: Drusila Torres Zúñiga
Tiempo de lectura: 6 mins.
En los cursos que impartió Julio Cortázar en la Universidad de Berkeley el maestro argentino ilustró a su audiencia con la estructura psicológica de la técnica que logró caracterizar al llamado " boom latinoamericano"

Como hemos mencionado anteriormente ( véase publicación del 7 de septiembre), el movimiento denominado "boom latinoamericano" trajo consigo el reconocimiento internacional de autores como Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes y Julio Cortázar, entre otros. Uno de los aspectos más fascinantes de esta literatura fueron los elementos estilísticos que los escritores desplegaron en su obra, además de las historias fascinantes que narran a través de sus páginas. Otro aspecto de atención singular se relaciona con que estos autores no se limitaron al género de la novela, sino que exploraron subgéneros narrativos tradicionales como el cuento y otros más novedosos como el periodismo; este, ejercido por una figura de la talla de García Márquez, con profesionalismo tal, que provocó el celo de Guillermo Cano, director del periódico El Espectador, quien no le permitió una simple estadía fuera de Colombia, por temor a perder uno de los elementos más valiosos de su redacción. Con el paso del tiempo, García Márquez no solo se convirtió en la figura literaria que conocemos sino que también se consolidó como un maestro del periodismo, como se puede comprobar en las varias antologías que muestran su trabajo en esta área.

Con respecto a las autoras, por poner un ejemplo, Elena Garro también cultivó los géneros periodístico y dramático, de este último resalta su obra Los perros (1965).

Por su parte, Julio Cortázar, el autor que nos convoca en esta ocasión, se desempeñó como traductor y poeta, aunque es más conocido por su novela Rayuela y también por sus cuentos, subgénero del que se ha consagrado como uno de los mejores exponentes, a la altura de Edgar Allan Poe, tan solo.

En las clases de literatura que Julio Cortázar impartió en la Universidad de Berkeley en el año de 1980, el escritor presenta algo que me atrevo a llamar su "teoría del cuento". En aquellas sesiones, mostró con detalle, ante un público de jóvenes interesados, su concepción de este artefacto de escritura, las características que debia cumplir, sus elementos indispensables, así como también su personal técnica creativa. Asimismo, considero sumamente valioso, el autor diferencia su obra cuentística, dividiéndola en dos vertientes: los cuentos fantásticos y los cuentos realistas.

En aquella cátedra, el autor confiesa que su principal interés siempre ha sido el cuento fantástico, por lo que ocupa sendas horas de clase para leer y profundizar sobre el tema. En primer lugar, se apresura a aclarar que, para él, lo fantástico es simplemente "una forma más amplia" de la realidad, y ha estado presente desde su niñez. Su definición de la literatura de corte fantástico parte desde la concepción del tiempo, que en este tipo de relatos se vuelve "elástico" y "poroso", indefinido y no lineal. Según Cortázar, lo fantástico también está atravesado por la fatalidad, por un destino que los personajes irremediablemente cumplen. En otro momento, define un tipo de fantasía presente en sus cuentos, que llama "la inversión de lo fantástico total por lo real total": se trata de aquellos relatos donde la narración inicia en un ambiente aparentemente realista, que de un momento a otro se trastoca hacia lo onírico o más allá del tiempo, es decir, lo fantástico: "donde es muy difícil o imposible saber qué es lo uno y qué es lo otro". El ejemplo paradigmático de este tipo de escritura es el cuento "Continuidad de los parques".

Con respecto al realismo, en sus clases, Cortázar habla del realismo socialista, del realismo mágico y del realismo simbólico; en este último se circunscribe y lo define como:

"un cuento -una novela también puede ser- que tenga un tema y desarrollo que los lectores pueden aceptar como perfectamente real, en la medida en que no se dan cuenta, avanzando un poco más, que, por debajo de esa superficie estrictamente realista, se esconde otra cosa que también es la realidad y que es todavía más la realidad, una realidad más profunda, más difícil de captar. La literatura es capaz de crear textos que nos den una primera lectura perfectamente realista y una segunda lectura en la que no se ve que ese realismo está exponiendo otra cosa".

Como ejemplo señala las obras del escritor checo Franz Kafka, como la novela El proceso y muchos de sus cuentos. La segunda lectura a la que se refiere Cortázar es aquella de la que se puede interpretar: "una denuncia hacia un orden de las cosas que se considera falso, malo, injusto. [...] Un escritor de este tipo cuenta una historia en donde no hay ninguna denuncia, pero el lector se da cuenta de que por debajo esa denuncia está y tiene una fuerza notable".

Los cuentos realistas, desde el punto de vista del escritor argentino, no solo deben ser el retrato de una realidad ni se valen únicamente de la anécdota, sino que el autor debe tener claridad sobre el "tema" del cuento e indagar en él de tal manera que se logre una conexión entre el lector y el relato que nos permita un descenso a la profundidad psicológica de los personajes.

Además de lo anterior, en aquellas clases el autor nos recomienda los cuentos que considera más representativos de su obra.

De los fantásticos, nos invita a leer: "Casa tomada", "El ídolo de las Cícladas" y "La noche boca arriba", el cual, confiesa, surgió debido una pesadilla delirante ocurrida mientras se recuperaba en el hospital de un accidente de motocicleta que vivió en París, en el año 1953.

De los cuentos realistas, recomienda la lectura de: "La autopista del sur", "Lugar llamado Kindberg" y "Segunda vez", cuento censurado en su país, que vio la luz en México, publicado en 1977.

Las Clases de Literatura, en fin, se convierten en una clave necesaria, aunque no definitiva, para comprender no solo la cuentística de Julio Cortázar sino otros elementos de su obra como el proceso creativo de Rayuela y su interés por la cuestión musical, que atraviesa gran parte de sus escritos.

Todas las citas textuales fueron tomadas de:

Julio Cortázar. Clases de literatura: Berkeley, 1980. Buenos Aires: Alfaguara, 2013.

Drusila Torres Zúñiga. Licenciada en Lengua y Literaturas Hispánicas (UNAM). Profesora y escritora. Activista por el derecho a la educación y al trabajo digno. Twitter: @drusilatz

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Julio Cortázar: entre la fantasía y la realidad

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Por: Drusila Torres Zúñiga Tiempo de lectura: 6 mins. En los cursos que impartió Julio Cortázar en la Universidad de Berkeley el maestro argentino ilustró a su audiencia con la estructura psicológica de la técnica que logró caracterizar al llamado " boom latinoamericano" Como hemos mencionado anteriormente ( véase publicación del 7 de septiembre), el movimiento denominado "boom latinoamericano" trajo consigo el reconocimiento internacional de autores como Gabriel García Márquez, Carlos Fuentes y Julio Cortázar, entre otros.

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Estas corrientes se reflejan claramente en la narrativa de Cortázar, donde lo cotidiano se mezcla con lo fantástico y lo irracional de manera natural. En cuentos como "Casa Tomada" y "La noche boca arriba", por ejemplo, se pueden apreciar elementos surrealistas y mágicos que desafían la lógica y exploran los límites de la realidad.

Casa Tomada, audiolibro: https://www.youtube.com/watch?v=JmaBoVNMSN4&ab_channel=LIBROTECA

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Cortázar adoptó la experimentación formal y el juego lingüístico propios del dadaísmo y la patafísica en muchas de sus obras, especialmente en "Rayuela". Esta novela rompe con la estructura narrativa convencional y desafía al lector a participar activamente en la construcción del significado. Además, su uso del lenguaje y la exploración de lo absurdo y lo irracional también reflejan influencias dadaístas y patafísicas.

Entrevista a Julio Cortazar sobre Rayuela: https://www.youtube.com/watch?v=IMlqCZS2yig&ab_channel=LuisMolina

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Julio hablaba de este estilo de realismo, presente en sus obras, y en su criterio es un estilo de realidad que podemos encontrar en un cuento o novela, y que le da dos verdades o realidades al lector: Una realidad fácil de identificar, expuesta a simple vista, y otra oculta, enterrada en el sentido de la historia.

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Obra escriba por Jean Cocteau, publicada en 1930. Narra la adicción del autor con el opio, su proceso de desintoxicación, las alucinaciones y estados alterados de conciencia que experimenta, de una forma muy detallada. Además, destaca la reflexión de Cocteau sobre su lucha personal y su estado, De igual manera podremos distintas críticas sobre el arte, la sociedad y el humano.
Esta obra, tuvo un gran impacto en Julio Cortázar, introduciéndolo al arte moderno y surrealista, siendo probablemente unas de las primeras probadas a este mundo, a continuación, podremos ver un fragmento de un video de “Canal Encuentro” donde Cortázar profundiza sobre su experiencia con el libro:

https://youtu.be/fcvLMLcb3rE?si=V24tnXKg5gIMwfQ8&t=1440

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Para nadie es un secreto la inclinación política que Cortázar ostento gran parte de su vida, por este motivo este método de composición literaria es tan acorde a su obra, o al menos a la de cierta época. El realismo socialista busca exponer la realidad de la clase trabajadora, exaltando su labor, para así educarles acerca del socialismo. A pesar de rechazar la existencia de una influencia política en su obra, muchos críticos e incluso amigos suyos, al igual que lectores recurrentes de su obra, opinan lo contrario. La diferencia se marca en que tan recurrente es el tema dependiendo de en que momento de su vida nos ubiquemos, pero por lo general las connotaciones son distinguibles. un ejemplo de esto lo vemos en su obra "El libro de Manuel" escrito por él en el auge de la Revolución cubana.

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Read 53 reviews from the world's largest community for readers. Una síntesis polémica de sus búsquedas estéticas y su interés por los movimientos revolucio...

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Otra de las grandes influencias de Julio Cortázar fue la Literatura fantástica, donde lo sobrenatural hace presencia y se relaciona con el mundo real, o puede existir en otro mundo, plano o universo.

A menudo, se explora todo aquello inexplicable y se roza los límites de lo lógico y la realidad, desafiando las leyes naturales, creando espacios en donde lo mágico, lo real y lo misterioso existen juntos.

Atreves de sus obras podemos notar esta influencia… Un ejemplo de esto es el cuento “Axolotl” de 1956, aquí, encontramos como lo sobrenatural, lo real y la imaginación se mezclan en el transcurso de la historia, dándonos un relato único que nos enseña la transformación de nuestro personaje, y nos envuelve en un entorno como de ensueño.

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¡Ingresa a la Biblioteca Cortazar y navega por sus cuentos más reconocidos!

Entrada:

https://ciudadseva.com/autor/julio-cortazar/cuentos/

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¡Julio Cortázar nos deleita con su voz, narrando algunos de sus cuentos! En la siguiente lista de reproducción podremos encontrar una pequeña colección de estos:

https://www.youtube.com/playlist?list=PLEF1AC1B86014C022

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David Villarreal

David Garzón

Gabriela Albarracín