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Conforme pasaban los años, las imprentas comenzaban a priorizar la legibilidad, uniformidad y simpleza. Todo ello, colisionó con el inicio de la industrialización en Inglaterra, por lo que la tipografía se vio involucrada en dichos procesos de producción masiva.

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Este grabador fue contratado por imprentas para crear letras que fusionaran la elegancia de Baskerville con las formas más modernas y simples.

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Fin de una Época (finales del siglo XVII)

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Fin de una Época (finales del siglo XVII)

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Las tendencias del momento se dirigían a diseños más ligeros, con menos detalles y aspectos más regulares y matemáticos. Todo esto serviría como una introducción a la mecanización.

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Louis René Luce tuvo una visión más decorativa de las letras. Estas contenían terminaciones puntiagudas y eran estrechas, todo con tal de que encajaran visualmente con el resto de ornamentos.

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En Inglaterra, dos figuras, crearon tipografías conocidas hasta el día de hoy. Comenzando con arábiga y llegando a la Caslon Old Style con itálica, Caslon se reconocía por la legibilidad y simpleza de su letra. Baskerville por su parte trabajó con trazos suaves y puntas refinadas, al igual que márgenes amplios y espaciados considerables entre letras.

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El diseñador gráfico Fournier publicó un catálogo tipográfico con amplios contenidos que contenían estilos con variedad de pesos y anchos, pero siendo igualmente compatibles. Deslumbraba por su complejidad y exceso en diseños.

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Diseño Gráfico en el Rococó (siglo XVIII)

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Diseño Gráfico en el Rococó (siglo XVIII)

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Basilea y Lyon se Convierten en Centros de Diseño

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Basilea y Lyon se Convierten en Centros de Diseño

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Froben, Himmel y Oporinus. Este trío de diseñadores encabezaron el movimiento tipográfico de su región, dándole relevancia al texto romano fuerte y sólido. Al igual que un énfasis a la numeración, los encabezados y las notas en los márgenes.

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Claude Garamond creó tipografías romanas de alto nivel estético y legibles. Estos estilos se popularizaron tanto que la tipografía gótica comenzó a producirse menos.

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En 1529, Tory publica un trabajo que sirvió de referencia para miles de diseñadores. En ello estableció reglas de orden, composición y proporciones, así como bases del habla en general. Además se informa sobre qué no hacer, finalizando con todos sus trabajos tipográficos.

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En un siglo lleno de grandes artistas, Geoffroy Tory fue uno de los más grandes influyentes. Su tipografía romana suave de mismo nombre, presentaba astas en las letras. Más adelante creó un estilo más abierto y ligero. Sus iniciales también destacaron por la armonía que daba a todo el texto.

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Innovación Tipográfica en Francia (siglo XVI)

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Innovación Tipográfica en Francia (siglo XVI)

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Fue un texto revolucionario del diseño gráfico en donde se aplicó la tipografía Bembo, añadiendo mayúsculas totalmente nuevas y astas ascendentes en sus minúsculas.

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Su carrera como grabador le permitió pulir tipografías griegas, romanas (sumamente auténtica), hebreas y las primeras "itálicas".  A su trabajo romano se le conoce actualmente como texto Bembo.

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Erhard Ratdolt, un famoso diseñador de libros, publicó un catálogo compilando todos sus estilos tipográficos.

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Estas fueron especialmente famosas en toda Francia ya que estaban muy bien alineadas y expresaba bellamente la tipografía romana, griega y gótica.

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Consistía en una tipografía romana inspirada en aquella creada el Italia, solo que perdiendo sus rasgos góticos.

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Diseño Gráfico Renacentista (siglo XIV-XV)

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Diseño Gráfico Renacentista (siglo XIV-XV)

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La Tipografía se Extiende Hasta Italia (1465)

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La Tipografía se Extiende Hasta Italia (1465)

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Los diseñadores Sweynheym y Pannartz crearon una tipografía en donde se combinaban letras mayúsculas romanas con minúsculas redondeadas populares en la zona. Más tarde crearon un alfabeto apegado a los estilos romanos.

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Fue un libro diseñado por Hans Schaufelein que presentó la primera evidencia de el estilo gótico "fraktur", el cual tenía trazos fluidos y curvos, dándole una mayor gestualidad a la imprenta.

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Publicado en 1459, la tipografía utilizada por Schoffer presentaba la letra minúscula como manera de ahorrar espacio y material.

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Con sus libros revolucionarios, creó una construcción tipográfica con proporciones de uno a diez del ancho del trazo grueso con respecto a la altura, basadas en múltiples tipografías.

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Fueron escritos que detallaban los procesos de diseño a seguir para componer correctamente un libro acorde al estilo de se presentaban texturas densas y  trazos redondeados.

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En 1471 reaparecieron los tipos de madera, con el cual se hacían xilografías para ilustraciones y la tipografía gótica redondeada. En este caso, las iniciales grandes eran impresas.

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Fue una publicación de Schoffer en 1457 en donde destaca el diseño de las iniciales grandes, con pigmentos rojos y azules. Además, fue el primero libro con pie de imprenta, sello del impresor, la fecha de publicación, y colofón.

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En 1456 Gutenberg y, más tarde, el diseñador Peter Schoffer, conformaron una biblia de cuarenta y dos líneas con: 290 caracteres tipográficos distintos, dos columnas, iniciales decorativas y abreviaciones de palabras.

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Ante problemas de entintado, Gutenberg creó su propia mezcla de tinta, la cual con ayuda de una prensa especialmente manufacturaba, podía presionar la tinta en los tipos móviles sobre el papel.

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La manera en la que se imprimían los tipos móviles utilizaba una tinta con propiedades solamente aptas para los bloques de madera, por lo que en acero no daban buenos resultados.

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El orfebre Johann Gutenberg, creó moldes de acero tipográficos a inicios del siglo XIV para crear grandes cantidades de tipos móviles hechos de una aleación de plomo, estaño y antimonio en la letra "textura".  Estos eran capaces de crear la ilusión de caligrafía precisa y alineada.

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Alrededor del año 1444 se hicieron intentos xilográficos en Francia y Holanda con pedazos de acero, así como una investigación sobre tipos móviles con letras separadas.

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Tanto el papel como la impresión en relieve llegan a Europa, con ello se crea el libro de bloque; con muchas imágenes y poco texto.

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Se tomó la decisión de embellecer la vocales de los textos religiosos, encuadrando el texto entre motivos decorativos.

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Brindaba ornamentación detallada a las iniciales en hebreo y hacía que la palabra predominara sobre lo demás en el siglo XV.

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Se popularizó el estilo de letra de textura en el siglo XIII, que constaba con verticales acabadas en punta, eliminando los trazos redondeados.

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Las imágenes comienzan a competir con el texto entre el año 711 y 999 d.C. pero al llegar el siglo XI, las influencias árabes y carolingias dominaron España.

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Referencias de Diseño a la Cultura Clásica

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Referencias de Diseño a la Cultura Clásica

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Revisión de la Estructura de Oraciones, Párrafos y Puntuación

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Revisión de la Estructura de Oraciones, Párrafos y Puntuación

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En el siglo VIII se estandarizó el diseño de los libros, se usaron parte de las innovaciones celtas, mezclada con la escritura ordinario. Todo esto produjo una letra más uniforme y separada conocida como la minúscula carolingia.

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Deriva de la escritura semiuncial, pero presenta inclinaciones hacia la derecha, trazos hacia la derecha al final de una palabra y triángulos.

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Para generar mejor legibilidad, las palabras se separaban.

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Aparece por primer vez aumento significativo en la letra inicial de un escrito. Este elemento de diseño se contrarrestaba con una escala decreciente de la información gráfica.

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Se destacaba el estilo decorativo de entrelazado bidimensional. Además, se aplicaban puntos rojos para unir las iniciales al las primeras letras del verso.

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Cargaba con complejos estilos geométricos que acaparan el espacio visual con todo tipo de diseños, texturas y colores. Todo esto fue llevado a textos religiosos en el siglo VII.

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Poseían variaciones con astas ascendentes y descendentes, también introdujo la minúscula.

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Letras mayúsculas redondeadas.

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Caída de Roma: Edad Media y sus Tipografías

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Caída de Roma: Edad Media y sus Tipografías

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Hechos de pergamino y doblados como códice, los manuscritos hechos hasta antes del siglo IV d.C. presentan características desconocidas debido a la destrucción de muchos, más aquellos rescatados contienen letras mayúsculas muy cercanas entre sí, así como ilustraciones enmarcadas.

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En china se utilizaba el alto relieve para plasmar sus caracteres en papel y reproducirlos múltiples veces. De esta manera, se especula que utilizaban sellos, piedra y madera para hacer tales xilografías.

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Manteniendo sus raíces pictóricas, la caligrafía china  "chenshu" llega en 1000 a.C. a tener trazos más libres, que expresan sentimiento a medida que fluye la tinta y el pincel.

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Por miles de años la caligrafía china evolucionó desde el año 1800 a.C. a base de pictogramas y pasó por muchas etapas de cambios.

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En el año 1446 d.C se presentó en Corea su propio alfabeto de 24 letras, conformado de líneas y puntos, estructurado de manera en la que se den organizaciones de palabras por bloques silábicos.

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Esta forma de escritura llegada en el 500 a.C. procedió a hacer distinciones visuales para sonidos, así como crear una conexión entre letras con distintas variaciones caligráficas.

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Con tanto influencias griegas como etruscas, la escritura en Roma en el siglo II a.C. constituyó lentamente las letras que actualmente se usan en muchas lenguas

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Rondando el año 1000 a.C. se comienza a esparcir la escritura griega por las comunidades con el cual la geometría y orden tomaban prioridad. Además se crearon trabajos escritos icónicos de la época.

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Este fue compuesto después del 516 a.C. con grandes influencias del alfabeto semítico, conformado por 22 consonantes las cuales se alteraron más adelante para añadir puntos y rayas

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Esta forma de escritura llega a aparecer cientos de años más tarde en la zona de Aram, cerca del 850 a.C. Precede el hebreo y el árabe, por lo que fue una lengua dominada en el Medio Oriente.

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Adaptada rápidamente del semítico, esta escritura comenzó a verse en el año 1500 a.C. tallada de derecha a izquierda

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Escritura Ras Shamra (alfabeto semítico septentrional)

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Escritura Ras Shamra (alfabeto semítico septentrional)

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El primer alfabeto fue conformado por 32 caracteres sencillos en Ugarit, aproximadamente en el año 1500 a.C. El orden en el que se establecían estos grabados sirvieron de inspiración para los alfabetos fenicios y griegos.

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En base a las representaciones egipcias de los jeroglíficos, se creó alrededor del 1500 a.C. un tipo de escritura acrofónica que visualizaba los sonidos de los elementos ilustrados.

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Se encontraron evidencias de símbolos con similitudes a caracteres alfabéticos ya consolidados cerca del 2800 a.C.  en la isla de Creta. Sin embargo, no estaba totalmente consolidado.