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Tout ce qui a entraîné son arrivée à Arles a provoqué chez Van Gogh un élan vers des scènes de plus en plus colorées, et, si la lumière du soir le fascine, une fois le soleil couché il lui faut une autre source de lumière et de chaleur pour donner vie à ses tableaux.

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En septembre 1888, lorsqu’il peint ce tableau, Van Gogh est fasciné par les changements de couleurs du crépuscule. A cette période, les scènes vespérales et nocturnes reviennent de manière récurrente dans ses tableaux. Dans sa toile Nuit étoilée à Saint-Rémy l’apparition des étoiles et de la lune est fortement mise en scène, et sur son tableau Nuit étoilée sur le Rhône on retrouve, magnifiques, les lumières artificielles qui scintillent et se reflètent sur l’eau

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Il y a un autre tableu duquel l'artiste va parler à son frère dans les lettres de septembre/octobre d'Arles.
Au lieu de se mettre au centre de la place, face au café, le peintre s’est installé sur le côté. La composition comporte une dominante de jaune et de bleu. La terrasse est lumineuse, le store irradie de lumière jaune d’or. Toujours au premier plan, on retrouve du vert en haut à droite avec l’entrée dans le cadre, de la branche d’un arbre de la place.
Un contraste clair-obscur se dessine sur cette terrasse avec les personnages. La symbolique des couleurs associée au contexte suggère que la présence massive de jaune et de orange évoque la joie et l’entrain, ce qui rend le lieu accueillant, attirant et engageant. Le bleu, sombre, à l’opposé, mélé de violet, et accolé au noir, évoque la pénombre, est synonyme d’inconnu, de mystère et de peur. Ces deux principales zones colorées forment un contraste symbolique entre la lumière et les ténèbres qui permet un début d’interprétation.

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Quand Vincent n'a plus de travail, Théo le soutiendra financièrement, de façon inégale d'abord, puis par une mensualité régulière qu'ils décideront ensemble.
Théo envoie à Vincent les peintures, toiles, brosses dont il fait une grande consommation.

Cette amitié va se poursuivre toute leur vie à tel point que Vincent considérera que son œuvre est "faite à deux".
Il vivra toujours en dette avec son frère, et ne cessera dans ses lettres de le remercier pour l'argent et le matériel qu'il lui envoie.

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Dans les lettres à Theo on peut souvent trouver une requete d'argent, comme dans le cas suivant:
Je te prierai d’aller quand même voir Thomas car avant que Gauguin vienne je voudrais encore acheter des chôses – les suivantes.
table à toilette avec commode |   | 40 fr. |
4 draps |   | 40 – |
3 tables à dessiner |   | 12|
fourneau de cuisine |   | 60 |
( | Cadres et chassis |   | 50 |
( | Couleurs & toiles |   | 200 |

Voilà ce qui est beaucoup et rien de tout cela est absolument inevitable. De tout cela nous pouvons nous passer. Mais le caractere plus large et plus solide que je desirerais donner à la chôse neamoins l’exigerait.

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"Je suis assez persuadé que nous puissions y compter que Gauguin restera toujours avec nous et que de part et d’autre il n’y aura aucune perte.

Seulement en s’associant ainsi nous serons chacun de nous davantage Soi et l’union fera la force".

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Van Gogh aura une grande amitiè avec Gaugin et aussi Millet.
Les rapports sont déséquilibrés – Van Gogh aurait eu tendance à profiter de Gauguin, piochant dans son argent.Van Gogh, se retrouvant seul, après avoir menacè à Gaugin, et pris d’un accès de folie, se serait alors coupé un morceau de l’oreille gauche à l’aide d’un rasoir

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"Milliet te dit bien le bonjour, j’ai son portrait maintenant avec le kepi rouge sur fond emeraude et dans ce fond les armes de son regiment, le croissant et une étoile à 5 pointes".

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"Avec ce temps tranquille je me laisse aller et j’ai moins à lutter contre des impossibilités".

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A Arles, Vincent découvre la lumière et le soleil de la Provence et s'intéresse surtout à la vie quotidienne des gens simples.
La maison située au Nord de la ville.  Elle a été détruite durant la seconde guerre mondiale par un bombardement. Le rêve de Van Gogh était d'y loger ses amis et principalement Gauguin et d'y créer l'Atelier du midi. Mais Van Gogh et Gauguin multiplièrent les disputes. Son projet d'atelier n'a jamais vu le jour. C'est à cette époque que Van Gogh se coupa un bout de l'oreille.
Van Gogh utilise un plan de perspective qu'il avait déjà adopté par le passé. Il construit son espace selon deux diagonales.  Les couleurs de la Provence sont bien présentes. Il a peint dans différentes nuances de jaune toute la maison et même la rue, créant ainsi un contraste entre deux couleurs complémentaires, le jaune et le bleu sombre du ciel. L'utilisation du jaune dans la peinture est originale pour l'époque. Van Gogh voit dans le jaune un symbole de vie. Le bleu donne une sensation de paix et de repos.

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"La maison à gauche est rose à volets verts, celle qui est ombragée par un arbre, c’est là le restaurant où je vais diner tous les jours.3Mon ami le facteur reste au fond de la rue à gauche entre les deux ponts du chemin de fer".

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Van gogh represente le dynamisme de la nuit, et insiste sur la puissance du ciel.
Au premier plan, deux amoureux flânent sur les bords du fleuve où se trouve un tas de sable.
La terre prend la solidité du ciel.
On peut comparer l'oeuvre avec autres tableux, pour souligner et mettre en évidence sa conception de la lumière et l’évolution de sa technique.

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« … Je veux maintenant absolument peindre un ciel étoilé. Souvent il me semble que la nuit est encore plus richement colorée que le jour, coloré des violets, des bleus et des verts les plus intenses. Lorsque tu y feras attention tu verras que de certaines étoiles sont citronnées, d'autres ont des feux roses, verts, bleus, myosotis. Et sans insister davantage il est évident que pour peindre un ciel étoilé il ne suffise point du tout de mettre des points blancs sur du noir bleu".

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Le 20 février 1888, Vincent van Gogh arrive à Arles, après avoir passé deux années à Paris, au cours desquelles sa peinture s’affirme de manière innovante.
Pendant plus de quatorze mois, il réalise à Arles une multitude de tableaux et de dessins dont la plupart sont aujourd’hui considérés comme des œuvres d’art majeures de la fin du XIXe siècle.
La campagne arlésienne lui offre tout ce dont il a besoin pour travailler.

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"Le ciel est bleu vert, l’eau est bleu de roi, les terrains sont mauves. La ville est bleue et violette. le gaz est jaune et ses reflets sont or roux et descendent jusqu’au bronze vert. Sur le champ bleu vert du ciel la Grande Ourse a un scintillement vert et rose dont la paleur discrète contraste avec l’or brutal du gaz".