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o “Dar toques ligeros” es una acción caracterizada por la “lucha” contra el tiempo y el espacio y “abandono” al peso, donde se percibe la resistencia del objeto, producida por unos músculos y relacionada a su elasticidad y los músculos inadecuados se mantienen pasivos. Unas imágenes que representan esta acción son el escribir a máquina, o el retocar del pintor.

o En el “hendir el aire” basado en la “lucha” contra el peso y el tiempo y el “abandono” al espacio, los músculos antagónicos se mantienen pasivos, la fluidez es decreciente y el equilibrio se mantiene, dado que la fluidez libre no encuentra resistencia en el aire, gracias a la acción de unos músculos que frenan la caída.

o El “deslizar”  actúa como “lucha” contra el espacio y “abandono” al peso y al tiempo, a través de una disposición a detenerse generada con el control permanente de los músculos antagónicos. Imágenes que le corresponden son el estiramiento o encogimiento de objetos elásticos.

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ACCIONES BÁSICAS Y SUS
CARACTERÍSTICAS LABAN

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ACCIONES BÁSICAS Y SUS
CARACTERÍSTICAS LABAN

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Laban individuó en la vivencia cotidiana unos esquemas motores básicos comunes a diferentes entornos y situaciones, que pueden ser definidos como conjuntos de cualidades pertenecientes a la rutina humana y que pueden ser aplicados incluso en las coreografías.

Este proceso básico para el aprendizaje sigue en la búsqueda de secuenciación que Laban observó en los niños buscando modular la energía motora de cada movimiento (Laban, 1984).

Algunas de estas acciones pueden ser consideradas “básicas”, representando “combinaciones de peso, tiempo y espacio” basadas en “dos actitudes mentales principales, que implican, por un lado, funciones objetivas y, por el otro, sensación de movimiento”

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Debemos la creación de un sistema de notación coreográfica útil para la danza y los movimientos escénicos. Se ha intentado incluso una comparación entre la notación musical y la kinetografía de Laban, pero su realización resulta muy complicada, por lo menos en el análisis de la música clásica occidental, cuyas partituras se basan en sistemas de mensuración temporal culturalmente predeterminados.
Además en el sistema de Laban faltan indicaciones específicas sobre la “realidad dinámica del sonido”. Es verdad que en otras culturas se tienen más en cuenta los sistemas de acentuación, dimensión energética de la mensuración temporal aún así, la notación de Laban nos parece más apta para el análisis coreográfico tanto en las artes escénicas como en los estudios etno-antropológicos.

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Laban ha proporcionado recursos más sencillos e igualmente eficaces, adecuados para contextos de investigación sobre el movimiento que son distintos a la danza y los estudios comparados; por ejemplo, una ficha muy variada (Laban, 1987, 93) que tendremos en cuenta en la elaboración de los documentos de recogida de datos:

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o Parte superior o inferior del cuerpo.
o Parte derecha o izquierda del cuerpo.
o Apoyado o no en el suelo.
o Simétrico o asimétrico.
o Con movimientos simultáneos o sucesivos en uno o dos miembros.

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Gestos y pasos rápidos y lentos. 109
o Repetición de un ritmo.
o Tempo de un ritmo.

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ANALISIS DEL MOVIMIENTO

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o Direcciones y niveles de pasos y gestos.
o Cambio de frente.
o Extensión de gestos y pasos.
o Forma de los gestos.

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Las características principales de las acciones básicas han sido descritas detalladamente:

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Las características principales de las acciones básicas han sido descritas detalladamente:

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o El “presionar” se puede definir como una “lucha” contra el peso y el espacio que produce una fuerte resistencia y sigue un empuje unidireccional, o también como un “abandonarse” al tiempo, sosteniendo la acción durante un período determinado. Sus características son la continuidad firme y constante de la tensión opuesta y la fuerza ejercida por medio del peso.

o El “dar latigazos leves” es una “lucha” contra el tiempo que acelera la acción para que ocurra en un breve período o también un “abandonarse” al peso (aflojando la tensión muscular y logrando una sensación de ligereza) y al espacio (abandonando el tirón unidireccional y rindiéndose a la sensación de ubicuidad). Se suele realizar hacia el exterior o a veces hacia el cuerpo, usando el lado abierto de la mano hacia atrás. Corresponde a la imagen mental del leve revoloteo de una pluma.

o El “acometer” o “golpear con los pies” se puede definir como una “lucha” contra el peso, el espacio y el tiempo, sin “abandonarse” a ellos. Se realiza dando puñetazos o con otros movimientos. Si se golpea un objeto real se encuentra resistencia; sin objeto se exige una tensión opuesta de los músculos antagónicos.

El “flotar” es, por lo contrario, un “abandonarse” al tiempo, al peso y al espao cio, sin “luchar en contra”, típico de las transiciones durante los cambios entre las diversas posiciones del cuerpo. En esta acción prevalece la función muscular continua. Se puede representar con la imagen mental del humo en el aire.

o La acción de “retorcer” que consiste en el “abandonarse” al tiempo y al espacio y “luchar contra” el peso, se actúa a través de los músculos que ejecutan el necesario movimiento opuesto (como cuando se escurre un trapo) y del funcionamiento muscular multilateral que genera cambios continuos de dirección. Se caracteriza por las sensaciones de fuerza y de lenta resistencia muscular, como en presionar pero con mayor flexibilidad de las articulaciones, y otra sensación peculiar al comprimir el pie sobre el piso, transfiriendo el peso del cuerpo, para preparar la pierna y poder dar un paso. Le corresponde la imagen mental de los remolinos de aire y agua o de las llamas vacilantes.

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Laban creó también un sistema
de representación gráfica de los factores de movilidad y de sus combinaciones (Laban, 1984, 60-
61)82, en el que la unidad mínima, el effort, se representa por un ; pegadas a la extremidad en alto
a la derecha se representan las cualidades espaciales de directo y flexible y, pegadas en bajo a la
izquierda, las de peso liviano y firme .

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https://uvadoc.uva.es/bitstream/10324/926/1/TESIS151-120417.pdf