# data[].attributes.body
Para la construcción de esta maqueta cambié por completo la estructura exterior, en lugar de ser una pieza única ahora son 9 piezas móviles (4 tapas superiores, 4 lomos y 1 tapa posterior) unidas mediante mediante encuadernación belga.

En la década de 1980 Anne Goy  desarrolló esta encuadernación, para los hispanos se llama encuadernación belga y para el resto “secret belgian binding” con la idea de que el libro se abriera completamente (en 180°) basado en la  encuadernación japonesa.

# data[].attributes.attachment_link.title
Treinta y un libros de artista. Salvador Haro González. 2013

# data[].attributes.body
Maqueta cerrada formando una caja.

A considerar a futuro: usar un cartón que no este doblado o pasarle mas veces la plancha pero estuve 2 horas planchándolo y fue lo mas estirado que quedó.

# data[].attributes.body
la construcción de esta maqueta fue similar a las anteriores, con leves modificaciones:
- Incorporé el lomo de la maqueta n°2 y el doble de cuadernillos

# data[].attributes.body
Detalle error en maquetado, linea de perforación muy cerca de la anterior, no permitía cerrar por completo el volumen de cuadernillos, una vez terminado el proceso de costura y se hizo evidente el error hubo que descocer, medir y reubicar la nueva linea de perforación 5mm mas arriba en cada uno de los 4 lados de la maqueta.

# data[].attributes.headline
REGISTRO MONTAJE MUESTRA FINAL DE TALLER 

# data[].attributes.subject
REGISTRO MONTAJE MUESTRA FINAL DE TALLER 

# data[].attributes.body
Lomo: Es el dorso o la parte del volumen, en donde se encuentra la costura.

Anatomía del Libro antiguo. Pag 9

# data[].attributes.body
Las Tapas. Cada una de las dos alas planas de cartón, madera u otra materia que sirven de cubierta al libro, y las cuales se revisten de piel, tela, papel, etc., según el carácter de la encuadernación.

Anatomía del Libro antiguo, Pag 9.

# data[].attributes.body
Físicamente, un libro es un conjunto de hojas impresas, insertadas, fijadas y protegidas
por una encuadernación o cubierta.

₍Iguíniz, 1987, p. 180) Anatomía del libro antiguo, pagina 3, Introducción

# data[].attributes.body
Para el armado de la primera maqueta procedí a armar 4 cuadernillos de 10 páginas cada uno 8 x 9 cm aprox  (5 hojas de 16 x 9 cm plegadas por la mitad), luego tomé las medidas para la cubierta exterior considerando entre 2 a 3 mm de margen en cada tapa y unos 5mm para el espacio interior, resultando una cubierta en forma de cruz de 27 x 2 cm aprox. Para unir los cuadernillos a la cubierta hice una costura simple con hijo blanco. En este ejercicio usé hojas de oficio blanco para los cuadernillos e hilado 6 blanco para la cubierta, además de hilo blanco, aguja y un punzón para perforar lo cuadernillos y la cubierta.

Para la segunda maqueta fue el mismo proceso, pero además agregue un “lomo” (plegué las tapas 5 mm más arriba de donde realice la costura) lo que resulto en una “caja” que contiene los cuadernillos. Aquí decidí incorporar color tanto a los cuadernillos como en la cubierta, usado cartulina española y hilo negro en la costura.

Ambas maquetas corresponden a un ejercicio de experimentación de encuadernación artesanal, en una búsqueda del como romper/jugar con la estructura típica del libro “codex”, uniendo 4 cuadernillos “codex” que puedan ser hojeados casi de forma simultánea.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
IdeasWorking

"Trabajamos con comunidades, espacios culturales y muchísimo entusiasmo creando equipos sólidos para cada nuevo desafío"

"We work with communities, cultural spaces and lots of enthusiasm creating solid teams for each new challenge"

LABORATORIOS EN TERRENO

Potenciamos instancias para el intercambio artístico transversal y abierto.

DISEÑO EDITORIAL

Editamos libros con alto contenido educativo y de la mano con el medio ambiente

MINI PODCAST 13º BIENAL DE ARTES MEDIALES

Acciones que proponen un camino en la innovación.

​

1º ENCUENTRO DE PROFESORES CNACC

Conferencias que promueven el intercambio de saberes, disciplinas y formas en la educación.

INVESTIGACIÓN

OBJETIVOS

Abrimos instancias de investigación ciudadana través de estaciones de trabajo con territorios y comunidades específicas, que den cuenta de imaginarios colectivos orientados al desarrollo social.

# data[].attributes.attachment_link.description
IdeasWorking "Trabajamos con comunidades, espacios culturales y muchísimo entusiasmo creando equipos sólidos para cada nuevo desafío" "We work with communities, cultural spaces and lots of enthusiasm creating solid teams for each new challenge" LABORATORIOS EN TERRENO Potenciamos instancias para el intercambio artístico transversal y abierto.

# data[].attributes.body
Un libro de artista debería ser una obra de un artista consciente de la forma libro, más que un mero libro altamente artístico.

Pag. 15 Treinta y un libros de artista,  Salvador Haro Gonzales

# data[].attributes.body
(...) Munari suprime el papel del libro como información, eliminando sus características esenciales (la legibilidad) (...)

Mis libros comunican cualquier cosa a través de la naturaleza del papel, el espesor, la transparencia, el formato de la página, el color del papel, la textura, la suavidad o la dureza, la luz o la opacidad, la encuadernación o el plegado

Pag. 120 - 121. Treinta y un libros de artista,  Salvador Haro Gonzales

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Esta vez no voy a hablar de encuadernación propiamente dicha, sino de un tipo de plegado japonés (origami) llamado "menko", que es un plegado triangular. Este plegado sirve como "sobre", es decir, un papel plegado donde meter algo que se envía a otro lugar o como contenedor para guardar algo de poco volumen. A veces, se convierte en la carta en sí, ya que se escribe sobre él (por lo que puede llegar a considerarse una "tarjeta"). No es la única forma en que nos lo podemos encontrar ya que el menko se puede unir a otras estructuras (formando un conjunto modular) llamado "tamatebako".

EL PLEGADO MENKO
Como digo, es un tipo de plegado triangular, también conocido como molinete, molinillo, bolso-puzle, monedero rompecabezas o contenedor de hilo (pinwheel, puzzle purse or thread container). El nombre de "menko" procede de un juego japonés donde se utiliza este plegado como contenedor de cartas. Fue muy conocido como contenedor de hilos, y lo podemos encontrar en el interior del "libro chino de los hilos".

Aquí puedes ver unas instrucciones de su plegado en ilustración:

Y aquí en vídeo:

Como puedes observar, un molinillo de papel tiene una estructura muy semejante a este plegado antes de cerrarlo del todo. Desconozco si existen relación directa entre ambos.

EL LIBRO CHINO DE LOS HILOS (origami chinese thread book, zhen xian bao)
Como su nombre indica, es un formato libro que se utilizaba para guardar pequeños trozos de hilo, agujas, trozos de tela..., como un costurero. En la parte superior puede tener un plegado menko o de otro estilo.Te voy a poner dos ejemplos:
Uno con plegado menko:

Y otro con otro plegado:

Es un estilo donde el libro se convierte en un contenedor, una caja con hojas o unas hojas que son cajas. Es un tipo de estructura que se realiza en China, usualmente hechos en casa por quienes los vayan a utilizar. Aunque se relacionan con hilos y el mundo de la costura, en realidad pueden contener otros elementos planos como papeles. No parece ser una técnica demasiado antigua o, al menos, no se conservan ejemplares de más de un siglo. Los tradicionales los podemos diferenciar por su estructura, su decoración, el lugar, la época o la minoría étnica que los hizo. El exterior suele ser de tela bordada y el interior de papel decorado. Estos son algunos ejemplos tradicionales.

EL TAMATEBAKO Y LOS ORIGAMI MODULARES
El tamatebako (o "cofre del tesoro mágico") es un contenedor que tiene como tapa algún tipo de menko. El más simple es el Cubo Fujimori:

Además, podemos unir varios menkos formando un origami modular.

En realidad, podemos utilizar otros plegados para los origamis modulares ya que "modular" sólo significa que está formado por varias piezas. Si partimos de esta idea, podríamos tomarnos al libro como un tipo de origami modular, como en el siguiente vídeo:

EL PLEGADO MENKO EN OCCIDENTE
En el siglo XVIII se pusieron de moda unas tarjetas de amor realizadas con plegado menko, que se enviaban a la persona amada. Como ya dije, cuando se utilizaba como carta, podía ser utilizado como sobre (con algo dentro) o como tarjeta (escrito directamente en él). Las tarjetas plegadas al estilo Menko llevaban mensajes de amor que se iban descubriendo al abrir las distintas solapas del plegado. Por este aspecto, y por soler usarse en San Valentín, se les conoce como "Valentine Puzle Purse", algo así como "bolso-puzle de San Valentín" o "sobre-rompecabezas". No obstante, no era su único uso, ya que también se encuentran en certificados de bautizo.

Como se puede observar en las imágenes anteriores, los textos y los dibujos de esta tarjeta de San Valentín formaba un patrón estando cerrado y otro diferente al abrirlo. En el interior es donde se escondía la declaración de amor o el poema amoroso que un caballero enviaba a su dama para conquistarla.
Supuestamente, este uso procedía de Alemania, pero se puso de moda en EEUU, donde se conservan la mayoría de ejemplares. De los que conozco, mi predilecto es el del Met Museum por su diseño circular.
Puede que el ejemplo más antiguo que se conserva sea el del Museo Dorse, del siglo XVII, uno de los ejemplos más antiguos, también, de papiroflexia en Europa. Si sigues este enlace llegarás a una página donde te puedes descargar una de estas tarjetas antiguas y hacer tu propio facsímil plegado.

FUENTES:
- Kunihiko Kasahara, The Art and Wonder of Origami, Quarry Books, 2005.

- Rachel Marsden, " Zhen Xian Bao/Chinese Thread Book' Workshop with Lori Sauer", en Rachel Marsden's words. Página web. Consultada el 24/02/2020.
-David Mitchell, " History of puzle purses", en Origami heaven. Página web. Consultada el 10/02/2020.
- Ruth Smith; Gina Corrigan, A Little Known Chinese Folk Art: Zhen Xian Bao, 2012. Hay un artículo sobre el libro con el mismo título.
- Pablo Miguel de Souza Sánchez,El pliegue en la arquitectura, Tesis doctoral, Universidad Politécnica de Madrid, 2017, pp. 47-49.
- Claire Voon, " The Intricate Designs of an 18th-Century Love Token", en Hyperallergyc. Página web. Consultada el 25/02/2020.
- Artículo chino donde he sacado las imágenes de los libros de hilos.

# data[].attributes.attachment_link.title
EL PLEGADO MENKO: DEL LIBRO CHINO DE LOS HILOS A LAS POSTALES DE SAN VALENTIN

# data[].attributes.attachment_link.description
Esta vez no voy a hablar de encuadernación propiamente dicha, sino de un tipo de plegado japonés (origami) llamado "menko", que es un plegado triangular. Este plegado sirve como "sobre", es decir, un papel plegado donde meter algo que se envía a otro lugar o como contenedor para guardar algo de poco volumen.

# data[].attributes.headline
Bruno Munari, Libro illegibile (Pre-libros)

# data[].attributes.subject
Bruno Munari, Libro illegibile (Pre-libros)

# data[].attributes.headline
REFERENTE ARTISTICO: Bruno Munari, Libro illeggibile (Pre-libros)

# data[].attributes.subject
REFERENTE ARTISTICO: Bruno Munari, Libro illeggibile (Pre-libros)

# data[].attributes.body
Daya por la xuxa

# data[].attributes.headline
PEDIR AL PROFE REFERENCIA ARTISTA ENCUADERNACION 

# data[].attributes.subject
PEDIR AL PROFE REFERENCIA ARTISTA ENCUADERNACION 

# data[].attributes.attachment_caption
Aclaración: las cajas de té y el azúcar son parte del taller 

# data[].attributes.body
Pruebas de costura: Francesa, cadeneta, cruzado, japonés

# data[].attributes.body
Detalle lomo encuadernación belga

# data[].attributes.body
Cuadernillos con dos tipos de hojas (papel bond y papel camisa)

# data[].attributes.body
En mi mente es un repetir constante de los pasos a seguir casi como un mantra, casi como si estuviera meditando.

Pero desconocer las posibilidades de la encuadernación como soporte sería demasiado ingenuo, desde mi punto de vista es un oficio que nada tiene que envidar a la pintura o a la escultura pues alberga la posibilidad de usar y/o contener ambas técnicas, por separado o al mismo tiempo, así como servirse de otras técnicas.

# data[].attributes.body
Encuadernación belga

# data[].attributes.body
Detalle

# data[].attributes.body
Prensa de fabricación propia.
Cuadernillo "cocido a la americana" terminado

# data[].attributes.attachment_link.embed_code
View this post on Instagram

A post shared by Debra Frances Book Arts (@debra_frances)

# data[].attributes.attachment_link.embed_code
View this post on Instagram

A post shared by Debra Frances Book Arts (@debra_frances)

# data[].attributes.attachment_link.embed_code
View this post on Instagram

A post shared by Debra Frances Book Arts (@debra_frances)

# data[].attributes.attachment_link.embed_code
View this post on Instagram

A post shared by Ido agassi (@agassido)

# data[].attributes.attachment_link.embed_code
View this post on Instagram

A post shared by Ido agassi (@agassido)

# data[].attributes.body
Vivimos rodeados de cosas, pero ignoramos la mayoría de ellas, tanto pequeñas como grandes, molestas y que luchamos por ignorar, otras agradables o algunas que simplemente aceptamos como parte de la vida porque son inevitables; en la calle la gente caminando, los autos que pasan, un árbol en una esquina, una mancha en la pared, un perro ladrando a las 3 de la mañana. ¿Por qué las ignoramos? En su mayoría porque son cosas que ya hemos visto y/o escuchado tantas veces que nos habituamos a ellas y que a donde quiera que vayamos ahí están y que lucen o se escuchan más o menos igual ¿o no? La verdad es que un mismo objeto puede verse muy distinto dependiendo del momento del día en que se mire, de la luz que le llegue o desde que distancia lo estamos mirando. Lo mismo pasa con el sonido.

No es lo mismo oír el motor de un vehículo desde el interior o desde el exterior, ni siquiera es igual escucharlo a 1 metro de distancia o desde el interior de una casa, donde varias capas de materiales distorsionan el ruido original. No todos los perros ladran igual y no siempre un perro ladra de la misma forma. El sonido de la lluvia cambia si estas dentro o fuera de la casa, si estas en un primer o segundo piso o si llevas o no paraguas… y también todo sonido/ruido es distinto según la persona que lo oiga.

Pero ¿A quién le importa cómo suenan las cosas, los días o los lugares? O más bien ¿Por qué a alguien le interesaría eso? En primer lugar, los actos de oír y escuchar son distintos: Oír es percibir el sonido los oídos y escuchar es prestar atención a lo que se oye, por lo tanto, este trabajo consiste en el ejercicio de escuchar aquellos ruidos que me llegan desde el exterior (en este caso determine que ese “exterior” es todo aquello que este en un espacio separado del que me encuentro por una pared) y que a menudo irrumpen en mi vida diaria.

# data[].attributes.body
¿Cómo suena una semana? Tiene dos versiones, que se ajustan a dos formas distintas de ordenar las pistas siempre partiendo desde el día lunes y por orden horario, pero este ordenamiento podría ser cualquier otro, la semana (pista completa) podría partir el día miércoles, el viernes o el domingo.

# data[].attributes.body
Decidí prestar atención a aquello que me distraía.

# data[].attributes.body
Recomendación general: Escucharlo una vez a velocidad normal y una segunda o tercera vez probando con las distintas velocidades de reproducción que ofrece la plataforma.

# data[].attributes.body
Versión 2

# data[].attributes.body
Versión 1

# data[].attributes.body
Hay dos versiones, en la primera existe una separación entre los días de la semana, en la segunda todas las pistas inician al terminar el primer fragmento de la pista anterior.

# data[].attributes.body
Después procedí a la edición, reduciendo y/o eliminando el ruido blanco generado por el aparato, de ahí a seleccionar extractos de entre 5 a 15 segundos (las grabaciones originales eran de 1 minuto aprox.) y a montarlos de tal manera que al finalizar el primer clip de inmediato este volviera a reproducirse y que el siguiente también se escuchara, generando un loop en el que a medida que avanza el “día” se vayan incorporando nuevos sonidos a la pista.

# data[].attributes.body
Luego comencé a grabar desde el interior de mi pieza, también me desplace por la casa grabando, hice esto por varias semanas hasta conseguir un volumen de archivo que fuera suficiente para trabajar. El siguiente paso fue ordenar estos registros de acuerdo a lo días de la semana y a la hora que fueron tomados, de esta forma “hay varios días lunes” en la parte del audio que corresponde al día lunes, lo mismo con el resto de la semana.

# data[].attributes.body
Para ello comencé probando distintas aplicaciones para grabar sonido, desde la que venía por defecto en mi teléfono hasta llegar a una que grabara con la menor cantidad de ruido posible (aunque eso también depende del micrófono integrado en el aparato) y que a la hora de editar tuviera menor perdida en calidad de audio, al mismo tiempo escogí el programa Audition de Adobe para realizar la edición y montaje de las pistas.

# data[].attributes.body
Imprenta

# data[].attributes.body
Codex Romano

# data[].attributes.body
Tablilla de cera, usado como medio de escritura previo a la invención del codex

# data[].attributes.body
Libro joya

# data[].attributes.body
Primeras coberturas para proteger escritos: Mesopotamia 4000 a.C, sobres de barro para proteger tablillas de barro a modo de sobres.

En Egipto se utilizó el papiro, que al ser un material orgánico necesitaba de otros cuidados, por lo general se guardaban en cajas de madera, piel o marfil.

Los griegos guardaban pergaminos en vasijas de arcilla.

En Roma surge el Códice.

En Europa los códices más antiguos datan del siglo VII, aparece el libro-joya, libros empastados y encuadernados con incrustaciones de marfil, piedras preciosas.

Con la aparición de la imprenta y la masificación de los textos, los libros dejaron de ser tan ostentosos y pesados, se vuelven más cómodos y livianos, la madera y el metal de tus tapas o pastas es sustituido por papel más grueso cubierto con tela o papel decorado.

# data[].attributes.body
Felipe Otondo: Soundlapse

# data[].attributes.attachment_link.title
VIDEO: time-lapse del humedal Parque Urbano-El Bosque - Soundlapse

# data[].attributes.attachment_link.description
Espectrograma del time-lapse de una grabación de 24 horas en humedal Parque Urbano-El Bosque realizada en noviembre de 2019.

# data[].attributes.body
Rodrigo Rios Zunino

# data[].attributes.attachment_link.title
1RA ORQUESTA DEL PUEBLO - Valparaíso Noviembre 2010

# data[].attributes.body
Simone Weil sobre la atención: La atención no se limita a posturas o gestos, sino que expresa una espera.

# data[].attributes.body
Walter Ruttman: Wochenende (1930)

# data[].attributes.body
Mario Z: A Blind Movie (2016)

# data[].attributes.body
Atención: ⁴Tener en cuenta o en consideración algo.

# data[].attributes.body
Looping: Grabar algo sobre la marcha, hacerlo una frase fluida y continua que se repite una y otra vez.

# data[].attributes.body
Sonido: Sensación producida en el órgano del oído por el movimiento vibratorio de los cuerpos, transmitido por un medio elástico, como el aire.

# data[].attributes.body
Ruido: Sonido inarticulado, por lo general desagradable. (rae)

# data[].attributes.body
Escucho todos aquellos sonidos/ruidos que llegan del exterior