# data[].attributes.headline
Sigga á Grund ( Sigríður Jóna Kristjánsdóttir )

# data[].attributes.subject
Sigga á Grund ( Sigríður Jóna Kristjánsdóttir )

# data[].attributes.body
http://www.trerennismidi.is/vinnufundir/vorferdir/vor2013/vorferd2013.html

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Sigga á Grund með töltarann sinn, sem hún hefur nýlokið við að skera út og er hæstánægð með.

Mynd / MHH

Höfundur: Magnús Hlynur Hreiðarsson

Sigríður Jóna Kristjánsdóttir, eða Sigga á Grund eins og hún er oftast kölluð, hefur skorið út íslenska hestinn í öllum sínum gangtegundum og þykja hestarnir mikil listasmíð. Eru þeir nú til sýnis í Tré og list í Flóahreppi.

„Ég er mjög lukkuleg og ánægð með að vera loksins búin að þessu en þetta hefur tekið mig mörg hundruð klukkustundir," segir Sigga á Grund, útskurðarmeistari í Flóanum.
Sigga á Grund með íslenska hestinn sem hún hefur skorið út í öllum sínum fimm gangtegundum.
Mjög sátt við útkomuna

„Þeir sem hafa séð hestana í Tré og list hér í Flóahreppi eru mjög ánægðir og hafa hrósað mér mikið fyrir verkið. Þetta var virkilega skemmtilegt og ég er mjög sátt við útkomuna."

Síðasta gangtegundin, sem Sigga skar út var töltið. Allir hestarnir eru skornir meira og minna út í Linditré. Hestarnir eru nú til sýnis í Tré og list en fara svo aftur heim á Grund.
Ekki til sölu

„Nei, nei, þeir eru ekki falir, ég ætla að eiga þá og njóta þess að horfa á þá heima," segir Sigga og skellihlær.

# data[].attributes.attachment_link.title
Sigga á Grund hefur skorið út íslenska hestinn í öllum sínum gangtegundum

# data[].attributes.attachment_link.description
Sigríður Jóna Kristjánsdóttir, eða Sigga á Grund eins og hún er oftast kölluð, hefur skorið út íslenska hestinn í öllum sínum gangtegundum og þykja hestarnir mikil listasmíð. Eru þeir nú til sýnis í Tré og list í Flóahreppi. „Ég er mjög lukkuleg og ánægð með að vera loksins búin að þessu en þetta...

# data[].attributes.body
Verkefnislýsingar eru svipað og hjá ferskjuna eða skreytingu á dós.

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
Höfðaletur er séríslensk skrautleturgerð sem fyrst og fremst var notuð í tréskurði. Um leið má eiginlega segja að það sé eina séríslenska leturgerðin. Höfðaletur þróaðist út frá gotnesku smástafaletri/lágstafaletri á 16. öld. Það afbrigði gotnesks skrautstíls sem höfðaletur virðist hafa þróast út frá er svokallað bendlaletur, sem einkennist af því að stafir eru eins og mótaðir af uppábrotnum borða eða renningi. Höfðaletur var notað meira og var lífseigara í íslenskri skrautletrun en nokkur önnur stafagerð. Einhverra hluta vegna virðist höfðaletrið hafa höfðað ríkt til fegurðarskyns Íslendinga og haft í því tilliti yfirburði fram yfir aðra stíla. Höfðaletrið var þjóðarlist. Það voru alþýðulistamenn sem skáru höfðaletur fyrir alþýðuna.

Hluti af rúmfjöl frá árinu 1682 skreytt með höfðaletri. Áletrunin sem sést á myndinni er: drottinn sie med (það er drottinn sé með...). Í heild er áletrunin á rúmfjölinni svo: drottinn sie med / mier dag og nott d / drottinn sem veiter f / fridar gnott drottinn / frelsa fra dauda mi / mig drottinn eilifur eg bid / þig drottinn þin blida dirdar / hond drottinn bevare lif og ond.
Höfðaletrið bauð upp á fjölbreytileg tilbrigði og það hefur þann eiginleika að jafnvel þótt útskurðarfærnin sé ekki upp á marga fiska og hver stafur fyrir sig jafnvel klaufalegur getur heildarútkoman verið gullfalleg. Allt fram á 19. öld var nafnið höfðaletur notað um mjög fjölbreytilegar skrautleturgerðir. Það er ekki fyrr en líður að 20. öld að merking þess þrengist í þá sem hún hefur í dag. Þrátt fyrir ákveðin sameiginleg einkenni réðust takmarkanir letursins varðandi stærð, lögun og læsileika af duttlungum og tilfinningu þess sem skar. Stílfestan hefur ekki skipt alþýðulistamanninn miklu máli þar sem engar eiginlegar „reglur" giltu. Afbrigði höfðaleturs eru því svo að segja jafn mörg þeim sem skáru. Notkun höfðaleturs einskorðaðist nánast alla tíð við gripi úr tré og málmi, en einnig úr horni. Það er ekki fyrr en á 20. öld sem efnisnotkunin verður fjölbreyttari. Höfðaletur var ekki notað sem skrifletur. Það hentaði einfaldlega illa til aðferða og efna annarra en í útskurðarhefðinni. Letrið var langmest skorið í tré og eiginleikar viðarins og áhöldin sem notuð voru við útskurðinn höfðu mikil áhrif á útlit höfðaleturs, ekki síst hið kassalaga form þess og yfirborðsskraut. Algengast var að höfðaletur væri haft til skrauts á daglega brúkshluti, svo sem kistla, rúmfjalir, lára, spæni, trafakefli og svo framvegis þó því bregði fyrir á gripum sem höfðu stásslegra hlutverk.

Lár, trafaöskjur, stokkur, trafakefli og hornspónn skreytt með höfðaletri.
Eiginlegir höfðaleturstölustafir voru svo að segja ekki til, þetta var fyrst og fremst bókstafaletur. Tölustafir voru þó stundum útfærðir í einhvers konar höfðaletursstíl, eða notaðir bókstafir til að tákna tölustafi, svo sem í ártölum (eins og rómversku tölurnar). Algengara var að tölustafir væru hafðir með annars konar letri. Höfðaletur var fyrst og fremst skrautletur og sá þáttur hefur oft vegið þyngra en læsi þess og jafnvel innihald textans. Letrið var útbreitt og virðist hafa verið þekkt meðal þorra manna í landinu. En höfðaletursáletranir áttu ekki að vera auðlæsar hverjum sem er. Þvert á móti átti letrið að vera dularfullt. Áletranirnar voru stundum hafðar aftur á bak, á einhvers konar dulmáli eða skammstafaðar, svo innihald textans væri eingöngu skiljanlegt eiganda gripsins og þeim sem skar. Nokkur fjöldi slíkra höfðaletursáletrana er enn óleystur í dag. Þrátt fyrir þessa torræðni og dularfulla yfirbragð er ekkert sem bendir til að höfðaletur hafi nokkurn tíma verið notað til galdraiðkunar. Sjálfstæðisbaráttunni á síðari hluta 19. aldar og fyrri hluta þeirrar 20. fylgdi aukin þjóðernisvitund og vakning á því sem talið var þjóðlegt. Um leið fór að bera á áhyggjum af því að Íslendingar væru að glutra niður því sem með rétti gæti talist íslensk listhefð, þar með talið höfðaletrinu. Brynjúlfur Jónsson frá Minna-Núpi lagði sitt af mörkum til endurreisnar höfðaletursins íÁrbók Hins íslenzka fornleifafélags árið 1900. Þar birti hann tvö höfðaletursstafróf, annað sem hann áleit vera frumstafróf höfðaleturs og hitt hið fullmótaða höfðaletursstafróf. Einn helsti baráttumaður fyrir endurreisn höfðaletursins á 20. öld var Ríkarður Jónsson tréskurðarmeistari. Hann skrifaði einskonar áróður um íslenskan útskurð og höfðaletur íTímarit iðnaðarmanna árið 1928 og nokkuð ítarlega grein um höfðaletur í Iðnsögu Íslands árið 1943 þar sem hann birti átta höfðaletursstafróf. Ef ekki hefði verið fyrir vinnu þessara manna væri höfðaleturshefðin sjálfsagt endanlega horfin. En um leið hætti svo að segja öll þróun og nýsköpun í gerð höfðaleturs. Í höfðaletri 20. aldarinnar unnu menn af nokkurri nákvæmni eftir þessum birtu stafrófum og virðast lítið hafa leitað til gamalla gripa með höfðaletri til innblásturs eða fyrirmyndar (á því eru þó undantekningar).

Trafaöskjur frá 17. öld. Í trafaöskjum geymdu konur tröf, það er klúta úr hvítu lérefti sem voru notaðir sem vafningar um höfuðbúnað gamla faldbúningsins. Á loki askjanna eru þrjár höfðaleturslínur en í miðju eru fjórar línur með latínuletri. Áletrunin byrjar í ysta hring og er svo: gudrun loptsdottir a / hafdv gvd i hvg og minne / hafdv gvd firer avgvm þier / hvxadvm gvd i hvg og sinne / heirer gvd og til þin sier / virtv gvd i velgeinini / vittv ad gvd þin he.
Notkun höfðaleturs varð hins vegar fjölbreyttari á 20. öldinni en nokkru sinni fyrr, ekki síst hvað varðar efnisnotkun. Einu ítarlegu fræðilegu rannsóknina á höfðaletri vann Gunnlaugur S. E. Briem á árunum 1974-1979, sem varð doktorsritgerð hans árið 1980. Ritgerð hans,Höfðaletur, a study of Icelandic ornamental lettering from the sixteenth century to the present, hefur ekki verið gefin út. Gerð gripa með höfðaletri hefur síðustu áratugina einskorðast að miklu leyti við minjagripaframleiðslu, ekki síst fyrir erlenda ferðamenn.Helsta heimild og myndir:

Gunnlaugur S. E. Briem: Höfðaletur: a study of Icelandic ornamental lettering from the sixteenth century to the present. Department of Graphic Information, London, 1980 (óútg.).

Myndir: Ívar Brynjólfsson.

Af hverju hættu Íslendingar að nota rúnir og byrjuðu að nota bókstafina eins og þeir eru núna?

Hvers konar ritmál er silfurstíll?

Hvað er fleygletur?

Hver fann upp stafrófið?

# data[].attributes.attachment_link.title
Hvers konar letur er höfðaletur? Hvað má segja um uppruna þess og notkun gegnum tíðina?

# data[].attributes.attachment_link.description
Höfðaletur er séríslensk skrautleturgerð sem fyrst og fremst var notuð í tréskurði. Um leið má eiginlega segja að það sé eina séríslenska leturgerðin. Höfðaletur þróaðist út frá gotnesku smástafaletri/lágstafaletri á 16. öld. Það afbrigði gotnesks skrautstíls sem höfðaletur virðist hafa þróast út fr...

# data[].attributes.headline
Mynd: vísindavefurinn (grein fyrir ofan)

# data[].attributes.subject
Mynd: vísindavefurinn (grein fyrir ofan)

# data[].attributes.body
https://youtu.be/cghNbdy0xtc

https://youtu.be/2i2pnm2SJ3A

https://youtu.be/5ltlSI1tP68

https://youtu.be/x5wiE_5Z7G4

Peach: https://youtu.be/L2weSddfioQ

https://youtu.be/43dLqrKV9OI

# data[].attributes.attachment_link.title
Woodcarving Baroque Flower Ornament ►► Timelapse Резьба по дереву Орнамент Барокко

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
born Horb am Neckar, um 1447

died Nürnberg, 22. Sep 1533

Veit Stoss is famous as a sculptor and wood carver as well as graphic artist and painter of the German Late Gothic Epoch and one of its protagonists. Nothing is known about the time when he was trained, but the formative influence of Niclaus Gerhaert and the sculptural art of the area around the German city of Ulm. are quite evident in his works. In 1477 he gave up the Nuremberg citizenship and moved to Krakow.

In 1496 he acquired the Nuremberg citizenship again and moved back to Nuremberg. Stoss mainly worked as a wood carver on the main figures in the shrine of the Krakow altar that are clearly larger than life and were determined to be monumental three-dimensional sculptures carved in full detail right from the start of work. They are characterized by the boldness of composition and remarkable expressiveness. Carving them Stoss created expressive physiognomies and striking features for the figures of the saints which carry unmistakably his personal "stamp".

The Annunciation by Veit Stoss is definitely the absolute highlight among all the Mariologic motifs (crowned madonnas in halos, rosaries) hanging down from the vaults which are widely spread especially in the Netherlands and in Northern Germany (Zoutleeuw, Kalkar, Aachen),

While his early works were mainly colored he later on worked without colorization if the contract allowed this thus creating masterpieces of wood sighted sculpture. His works are coequal with the finest works created at the time (Riemenschneider, the Erharts, Heinrich Douvermann, Evert van Roden). His style formed the basis for the art of Paul of Leutschau and thus enhanced the dissemination of the German Late Gothic in Upper Hungary.

Dr. Pablo de la Riestra

# data[].attributes.attachment_link.description
born Horb am Neckar, um 1447 died Nürnberg, 22. Sep 1533 Veit Stoss is famous as a sculptor and wood carver as well as graphic artist and painter of the German Late Gothic Epoch and one of its protagonists.

# data[].attributes.attachment_link.authors[].name
Visit the Schaaf Wood Carving Tools Store

# data[].attributes.attachment_link.title
Schaaf Wood Carving Tools Set of 12 Chisels with Canvas Case | Gouges and Woodworking Chisel Set for Beginners and Professionals | Razor Sharp CR-V 60 Steel Blades | Wood Carving Kit

# data[].attributes.attachment_link.description
Buy Schaaf Wood Carving Tools Set of 12 Chisels with Canvas Case | Gouges and Woodworking Chisel Set for Beginners and Professionals | Razor Sharp CR-V 60 Steel Blades | Wood Carving Kit: Wood Carving Tools - Amazon.com ✓ FREE DELIVERY possible on eligible purchases

# data[].attributes.headline
Kennslumyndbönd fyrir 3 munstur eins og sést fyrir neðan

# data[].attributes.subject
Kennslumyndbönd fyrir 3 munstur eins og sést fyrir neðan

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
My Concertina Landscape - a tutorial inspired by Soarise Morgan

https://express.adobe.com/page/Z4ICSM3v9mlbI/?fbclid=IwAR00fdHICCEDAyewdQvaaGt58w6OE55dyfVM8BI52V-zldEvDYdcy96LHU8

Kite Teaching Presentation

PDF - 3.6 MB 78 downloads

INTERESTING ARTISTS TO LOOK AT

# data[].attributes.attachment_link.title
Tutorials | flugdreki arts and education

# data[].attributes.attachment_link.description
My Concertina Landscape - a tutorial inspired by Soarise Morgan https://express.adobe.com/page/Z4ICSM3v9mlbI/?fbclid=IwAR00fdHICCEDAyewdQvaaGt58w6OE55dyfVM8BI52V-zldEvDYdcy96LHU8 Kite Teaching Presentation PDF - 3.6 MB 78 downloads INTERESTING ARTISTS TO LOOK AT

# data[].attributes.body
LVG203M Trésmíði, trérennismíði og útskurður

Trésmíði, trérennismíði og útskurður - LVG203M (2023V) 5e.

Markmið námskeiðsins eru að:
1. Þjálfa nemendur í útskurði með áherslu að byggja upp góðan grunn í gegnum verkefnavinnu,
2. Kenna og þjálfa trérennismíði.
3. Efla almenna handverksþekkingu nemenda og leikni,

Megininnihald
Nemar hljóti þekkingu á og grunnþjálfun í smíði tréhluta sem þeir skreyta með útskurði. Áhersla er á einfaldan myndskurð og trérennismíði. Nemar læra beitingu útskurðarjárna og brýningu þeirra. Farið verður í ýmsa þekkingarþætti eins og yfirborðsmeðferð viðar, lím og samlímingar og viðarfræði.

Verkefni  (reynt er að hafa verkefnin fremur lítil og fljótleg og áhersla á þjálfun grunnatriða)
1.   Sígilt æfingaverkefni : Bakki, 10%
2.   Æfingaverkefni 2: a. Ferskja  b. Útskorið blóm (Askja með útskornu loki),  15%
3.   Lítill hlutur með höfðaletri (prjónstokkur ),   10%
4.   Fléttumynstur og/eða skipaskurði, t.d. klukka,  10% (með fyrirvara)
5.   Renniverkefni a. æfing útskurðarkjulla, b. lampi og eða c. skál,   25%
6.   Verkefnalýsingar  skóli,  15%

Hönnun verkefna
Nemendur senda kennara gjarnan hugmyndir að útfærslu næsta verkefnis áður en þeir hefjast handa um smíði þess til að kennari geti spáð í viðfangsefnið og rætt lausnir. Einnig er hægt að sækja aðstoð gegnum tölvupóst.

Vinnulag: Verkleg þjálfun er undirstaða námsins en að öðru leyti fer kennslan fram í fyrirlestrum og í gegnum leiðsögn við verkefnavinnu.

Verkefnalýsingar 15%

Nemendur skila lýsingum á verkefnum. Hverju verkefni skal fylgja verkefnalýsingar, útlitsteikningar og ljósmyndir. Tilgreina skal heiti verkefnis, efnivið, yfirborðsmeðferð og lýsingu á framkvæmd. Nemendur safna upplýsingum er tengjast hverju verkefni. Gott er að taka myndir á farsíma í gegnum ferlin.

Færniviðmið: Nemandinn á að hafa öðlast grunnþekkingu á útskurði og trérennismíði og á síðan að geta dýpkað þekkingu sína upp á eigin spýtur og með frekari námi.

Námsmat: Einkunn fyrir smíðisgripi, frammistöðu í tímum og verklýsingar

Verkefni metin jafnóðum á misseri og að fullu í lok annar.

Nemendur noti skissubækur fyrir sínar vangaveltur og skili hugmyndavinnu sinni jafnóðum (ljósrit af skitsum), ásamt teikningum af hlutum og lýsingum á framkvæmd.

Símat og skil á réttum tíma.

Þættir eru m.a. frumkvæði, hugmyndaauðgi, listrænar áherslur, góð hönnun, gott handverk, iðni, ástundun og skil og úrvinnsla úr teikningum, og tileinkun þekkingar.

Einkunnir fyrir verkefni samkvæmt uppgefnum prósentum.

Vinna utan skólatíma
Eftir samkomulagi við kennara. Ætlast er til þess að nemendur noti ekki stærri vélar ef þeir eru einir á staðum. Hver og einn tekur til eftir sig.

Námsgögn. Námsgögn verða sett jafnóðum inn í Uglu

Finnur Jens Númason fjn@hi.is

# data[].attributes.attachment_link.description
Sarpur: Menningarsögulegt gagnasafn - © Rekstrarfélag Sarps - Landskerfi bókasafna hf. - Katrínartúni 4 - 105 Reykjavík - sarpur@sarpur.is