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Este Portfólio foi elaborado no semestre 2024/1, por Ana Paula Lückman e Crislaine Gruber, na disciplina Literatura Francesa I, ministrada pela prof. Dra. Marie Helene Catherine Torres.

Curso de Letras Francês

Universidade Federal de Santa Catarina

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Candide, un conte philosophique, a pour thèmes la liberté, d'agir et d'expression, le fanatisme religieux, la critique au dogmatisme, le catholicisme, le judaïsme et l'islam, la justice,

le relativisme, l'optimisme, la fatalité, la violence et la guerre, la moralité et la tolérance.

Voltaire développe, à travers l'histoire de Candide, Cunégonde, Pangloss et d'autres personnages, des thèmes très polémiques à l'époque (et même aujourd'hui). Le conte utilise beaucoup du sarcasme et de l'ironie pour provoquer l'église, l'élite et la société française.

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Candide

Personnage naïf et optimiste, Candide croit d'abord que tout est pour le mieux. À travers ses aventures, il passe de l'innocence à une vision plus pragmatique, découvrant que le bonheur réside dans le travail et la réalité quotidienne.

Pangloss

Philosophe enseignant l’optimisme, Pangloss subit des épreuves qui le poussent à douter de ses idées. Malgré tout, il persiste dans son optimisme, illustrant l'absurdité de sa philosophie face aux réalités du monde.

Cunégonde

Initialement belle, Cunégonde se transforme physiquement et moralement à cause des épreuves. Devenue laide et acariâtre, ses souffrances brisent ses illusions.

Le Baron

Frère de Cunégonde, il est arrogant et hostile envers Candide. Sa capture et son esclavage révèlent sa chute de l'aristocratie. Malgré tout, son arrogance persiste.

Martin

Philosophe pessimiste, Martin voit le monde comme un lieu de souffrance. Ses vues cyniques sont confirmées par les expériences vécues, contrastant avec l'optimisme de Candide.

Cacambo

Valet loyal et pragmatique de Candide, il est débrouillard et offre un soutien constant, incarnant la sagesse pratique face aux idéologies abstraites.

La Vieille

Guide maternelle malgré son passé tragique, elle soutient Candide et Cunégonde, montrant une résilience remarquable et trouvant un rôle significatif malgré ses propres souffrances.

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Fizemos a leitura da obra "Cândido", capítulo a capítulo, e produzimos os resumos com auxílio de tradutores on-line e ferramentas de revisão de texto do Google Docs.

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Voltaire, nascido em Paris no ano de 1694, é um dos escritores mais importantes de língua francesa. Na disciplina de Literatura Francesa I, estudamos sua obra Cândido, considerado um conto filosófico.

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Voltaire

dossier consacré à la Révolution française.
Pour avoir une vue d'ensemble sur la Révolution française, consultez en priorité les articles suivants du dossier en cliquant sur celui de votre choix :

Écrivain français (Paris 1694-Paris 1778).

Voltaire

Voltaire, Zadig

Voltaire, Micromégas - le monde comme il va

Voltaire, Candide

Voltaire, L'Ingénu

Voltaire, l'un des philosophes des Lumières les plus importants, a connu une vie mouvementée marquée par l'engagement au service de la liberté. Travailleur infatigable et prolixe, il laisse une œuvre considérable et très variée qui touche à tous les domaines, renouvèle le genre historique et donne au conte ses lettres de noblesse.

Famille

Il est né le 21 novembre 1694 ; son père est notaire et conseiller du roi ; sa mère meurt alors qu'il est âgé de sept ans.

Formation

Il est placé chez les jésuites du collège Louis-le-Grand (ancien collège de Clermont), puis fait des études à la faculté de droit de Paris.

Début de sa carrière

À partir de 1715, il fréquente les milieux libertins et les salons littéraires, compose des écrits satiriques qui le conduisent à la Bastille. En prison, il rédige Œdipe (1717). Il fait des voyages en Europe et connaît des intrigues de cour. Il continue à écrire pour le théâtre et commence une épopée, la Ligue (1723), première version de la Henriade (1728). Une altercation avec le chevalier de Rohan-Chabot lui vaut douze jours à la Bastille, puis l'exil en Angleterre (1726).

Premiers succès

Rentré en France en 1728, il fait jouer son théâtre ; il triomphe avec sa pièce Zaïre (1732). Il se retire à Cirey, chez M me du Châtelet. Les Lettres philosophiques connaissent un succès de scandale (1734), de même que le poème provocateur le Mondain (1736).

Tournant de sa carrière

Il est rappelé à Paris où il est nommé historiographe du roi (1745). Parallèlement à son travail d'historien ( le Siècle de Louis XIV, 1752 ; Essai sur les mœurs et l'esprit des nations, 1756), il commence à rédiger des contes satiriques ( Zadig, 1748 ; Micromégas, 1752). Il accepte l'invitation de Frédéric II de Prusse et part pour Potsdam (1750). En 1755, il s'installe en Suisse, où sera publié Candide (janvier 1759) et, enfin, dans un village français près de la frontière suisse, Ferney (décembre 1758-février 1759).

Dernière partie de sa carrière

Devenu l'" hôte de l'Europe ", il intervient dans des " affaires " (Calas, Sirven, La Barre). Il poursuit son combat en faveur de la tolérance ( Traité sur la tolérance, 1763 ; Dictionnaire philosophique portatif, 1764) sans toutefois abandonner le conte ( l'Ingénu, 1767). Il meurt le 30 mai 1778. Treize ans plus tard, en 1791, ses restes sont transférés solennellement au Panthéon.

1. La vie de Voltaire

1.1. La formation initiale (1694-1713)

Voltaire

François Marie Arouet est le cinquième enfant de François Arouet (1649-1722) et de Marguerite Daumart (vers 1661-1701) [sur les six enfants de la famille, trois meurent en bas âge]. Son père, notaire royal, puis payeur des épices à la Chambre des comptes, est en relations professionnelles et personnelles avec l'aristocratie. Il fait donner à ses fils la meilleure éducation possible. Pour l'aîné Armand, vers 1695, c'est celle des Oratoriens. Pour François Marie, en 1704, c'est celle des jésuites du collège Louis-le-Grand. La mésentente entre les deux frères vient sans doute en partie de là. Elle sera doublée de difficultés entre le père et le fils, lorsque le libertinage et la vocation littéraire apparaîtront simultanément. Voltaire affecte parfois de ne pas être le fils de son père, mais du chansonnier Rochebrune : affirmation agressive d'indépendance - la plaisanterie sur sa bâtardise est considérée de nos jours comme le signe d'une phobie et d'une hantise qui se retrouvent dans l'attitude de Voltaire devant Dieu, père au terrible pouvoir.

Son adolescence subit l'influence de l' humanisme jésuite et celle du libertinage mondain. Aux Jésuites, Voltaire doit sa culture classique, son goût assez puriste, le souci de l'élégance et de la précision dans l'écriture, son amour du théâtre et même, en dépit d'eux, les bases de son déisme. Aux libertins du Temple, son épicurisme, son esprit plaisant et irrévérencieux, son talent dans la poésie légère.

→ Compagnie de Jésus, → libertinage.

1.2. Première expérience de l'écriture polémique (1713-1726)

Mais Voltaire ne se contente pas d'être un homme de plaisir : il y a dans son art de jouir une insolence qui lui vaut d'être envoyé par son père à Caen, puis à La Haye en 1713, d'être confiné à Sully-sur-Loire en 1716 sur ordre du Régent (sur lequel on dit qu'il a écrit quelques vers assassins) et embastillé en 1717. Dès ce moment, il prépare deux grandes œuvres, d'une tout autre portée que ses vers épicuriens : la tragédie Œdipe, triomphalement représentée en novembre 1718, et le poème de la Ligue, paru en 1723, qui deviendra en 1728 la Henriade. Il veut maintenant imiter Sophocle et Virgile. Le libertin commence à se faire philosophe en lisant Malebranche, Bayle, Locke et Newton.

C'est en 1718 qu'il prend le pseudonyme de Voltaire (d'abord Arouet et Voltaire), peut-être formé à partir d'Airvault, nom d'un bourg poitevin où ses ancêtres ont résidé. Le chevalier de Rohan (1683-1760), qui le fait bâtonner et, humiliation pire, de nouveau embastiller en 1726, semble avoir interrompu une carrière admirablement commencée d'écrivain déjà illustre et de courtisan. En fait, il rend Voltaire à sa vraie vocation, qui aurait certainement éclaté d'une façon ou d'une autre, car on ne peut guère imaginer qu'il se soit contenté d'être poète-lauréat.

1.3. Séjour en Angleterre (1726-1728)

C'est Voltaire lui-même qui demande la permission de passer en Angleterre. Y a-t-il découvert ce dont il n'avait aucune idée et subi une profonde métamorphose ? Y a-t-il, au contraire, trouvé ce qu'il était venu y chercher, appris ce qu'il savait déjà ? Les deux thèses ont été soutenues. On admet maintenant que s'il a, avant son voyage, lu des ouvrages traduits, s'il a aussi adopté par ses propres cheminements des vues déjà " philosophiques " sur Dieu, sur la Providence, sur la société, sur la tolérance, sur la liberté, il n'est pourtant pas en état, dans les années 1726-1728, d'assimiler complètement la science et la philosophie anglaises.

Mais Voltaire fait l'expérience d'une civilisation, dont il sent et veut définir ce qu'il appelle l' esprit ou le génie. Il comprend l'importance pour la pensée et la littérature françaises de connaître ces Anglais, avec qui le Régent a noué alliance, et il réunit une masse de notations, d'idées, de questions, de problèmes, d'anecdotes, de modèles formels dont il ne cessera de tirer parti pendant tout le reste de son existence.

Les Lettres philosophiques, ou Lettres anglaises, conçues bien avant la fin de son séjour en Angleterre, paraissent en anglais dès 1733, en français en 1734. Elles sont, malgré leurs erreurs et leurs lacunes, l'un des essais les plus réussis pour ce qui est de comprendre et donner à comprendre le fonctionnement d'une société étrangère et le lien entre des institutions, des mœurs et une culture sous le signe de la liberté.

1.4. Retour en France : spéculation financière et clandestinité (1728-1734)

De son retour en France (1728) à son installation en Lorraine, à Cirey (1734), Voltaire vit quelques années tiraillé : entre le monde et la retraite, le succès et les persécutions, la publication des œuvres achevées et la mise en chantier d'œuvres nouvelles.

Il fait applaudir Brutus (décembre 1730) et Zaïre (août 1732), mais son Histoire de Charles XII est saisie (janvier 1731). Son Temple du goût soulève des protestations violentes (janvier 1733), ses Lettres philosophiques (avril 1734), longuement revues et auxquelles il a ajouté les remarques " Sur les Pensées de M. Pascal ", sont brûlées, et l'auteur doit se réfugier en Lorraine (mai 1734) pour échapper à une lettre de cachet (écrit formel du roi ordonnant l'incarcération ou l'exil). En mai 1732, il avait pour la première fois fait mention de son projet d'écrire l'histoire de Louis XIV.

C'est pendant cette période qu'il met au point deux moyens d'assurer sa liberté d'écrire, et dont il ne cessera désormais d'user : la spéculation, qui lui procurera l'aisance matérielle puis la richesse, et la clandestinité, dans laquelle il prépare l'impression et la diffusion de ses œuvres.

1.5. La retraite à Cirey (1734-1750)

1.5.1. Période studieuse (1734-1740)

Voltaire s'est installé à Cirey, en Haute-Marne, chez Mme du Châtelet (Émilie Le Tonnelier de Breteuil, marquise du Châtelet, 1706-1749). C'est le lieu de sa retraite et le centre de ses activités jusqu'à la mort de sa maîtresse. Plusieurs raisons lui ont fait souhaiter de se retirer pendant quelques années : les poursuites entamées contre lui, le besoin de se recueillir pour l'œuvre de longue haleine que va être le Siècle de Louis XIV, le sentiment qu'il doit acquérir en science et en philosophie les connaissances qui lui manquent, et au seuil desquelles l'achèvement des Lettres philosophiques l'a conduit.

De 1734 à 1738 s'accomplit ce que l'on a appelé la rééducation de Voltaire. Il était déjà philosophe par son esprit critique, par ses idées sur la religion, sur la société, sur le bonheur. Il le devient au sens encyclopédique où son siècle doit entendre le mot : en se faisant métaphysicien, physicien, chimiste, mathématicien, économiste, historien, sans jamais cesser d'être poète et d'écrire des comédies, des tragédies, des épîtres ou des vers galants.

Avec Mme du Châtelet, il commente Newton, Leibniz, Christian von Wolff, Samuel Clarke, Bernard de Mandeville et fait des expériences de laboratoire. Sa correspondance avec Frédéric II de Prusse et le rôle qu'il espère jouer auprès du prince l'amènent à s'instruire sur la diplomatie et sur les problèmes économiques.

Toutes ces activités et ces recherches, qui explorent le concept de civilisation, aboutissent au Traité de métaphysique (Voltaire y travaille du début de 1734 à la fin de 1736, l'ouvrage ne sera pas publié de son vivant), aux Éléments de la philosophie de Newton (publiés en 1738), au Siècle de Louis XIV (une première version est prête en 1738, le début est publié en 1739 et aussitôt saisi), aux sept Discours sur l'homme (composés et diffusés plus ou moins clandestinement en 1738) et au projet de l' Essai sur les mœurs et l'esprit des nations.

1.5.2. Période d'instabilité (1740-1750)

Mais la retraite à Cirey n'est ni constante, ni solitaire, ni même toujours tranquille. Les visiteurs se succèdent. On fait du théâtre. On lit les œuvres toutes fraîches. On veille sur les manuscrits, qui sont comme des explosifs prêts à éclater : Voltaire entre en fureur quand des pages de la Pucelle disparaissent de leur tiroir. Il doit fuir en Hollande quand le texte du Mondain circule (novembre 1736).

La seconde partie de la période de Cirey est encore plus agitée : voyages à Lille auprès de sa nièce Mme Denis (qui devient sa maîtresse à partir de 1744), voyages à Paris pour la représentation, vite interdite, de Mahomet (août 1741) et pour celle de Mérope, triomphale (février 1743). Il rencontre Frédéric II à Wesel, près de Clèves (septembre 1740), part en mission diplomatique à Berlin et en Hollande (1743-1744), séjourne à Versailles pour la représentation de la Princesse de Navarre et celle du Temple de la gloire (1745).

Voltaire cherche, en effet, à obtenir la faveur de Louis XV. Son Poème de Fontenoy est imprimé par l'imprimerie royale (1745). Il est finalement nommé historiographe de France (avril 1745), élu à l' Académie française (avril 1746), avant de recevoir le brevet de gentilhomme ordinaire de la chambre du roi (décembre 1746). Les académies de province et de l'étranger rivalisent pour le compter parmi leurs membres. Il est reçu à Sceaux chez la duchesse du Maine, pour laquelle il écrit ses premiers Contes.

Mais, comme en 1726, l'édifice de son succès s'effondre quand il peut se croire au sommet. L'épisode du jeu de la reine (où Voltaire dit à Mme du Châtelet, qui perdait tout ce qu'elle misait, qu'elle jouait avec des coquins) est moins autant une des causes de sa disgrâce que la conséquence et le symbole de la conduite qu'il a adoptée. Il n'aurait en effet jamais sacrifié son œuvre et sa pensée à la quête des faveurs royales, dont il voulait se faire un bouclier, et le roi savait fort bien qu'il n'était pas un courtisan sincère. La mort de Mme du Châtelet prive Voltaire de son refuge, mais le délie de la promesse qu'il a faite de ne pas répondre à l'invitation de Frédéric.

1.6. Auprès de Frédéric II de Prusse (1750-1754)

1.6.1. Entre admiration et défiance réciproques

À son arrivée à Potsdam, en juillet 1750, Voltaire n'a plus d'illusions sur le roi-philosophe. Il comprend bien que la guerre et l'intrigue passeront toujours avant la philosophie aux yeux de celui qui lui a soumis, en 1740, une réfutation de Machiavel, mais a envahi la Silésie dès 1741. Le souverain et l'écrivain éprouvent l'un pour l'autre un sentiment étrange et violent, mélange d'admiration, d'attachement, de défiance et de mépris. Ce qu'ils se sont écrit l'un à l'autre, et ce qu'ils ont écrit l'un de l'autre, est à interpréter en fonction de toutes leurs arrière-pensées. Voltaire doit se justifier devant l'opinion française, et peut-être à ses propres yeux, d'être allé servir le roi de Prusse : celui-ci accable Voltaire de flatteries tout en le calomniant auprès du gouvernement français, pour lui interdire le retour en France. Le 15 mars 1753, Voltaire reçoit néanmoins le droit de quitter la Prusse.

1.6.2. Une période féconde malgré tout

En peu de temps, Voltaire apprend beaucoup sur le pouvoir politique, sur la parole des rois, sur le rôle des intellectuels, et son expérience humaine, déjà variée, renforce encore davantage son caractère cosmopolite. Il travaille aussi beaucoup, malgré les divertissements, les corvées et les polémiques. En vérité, il songe d'abord à son travail en acceptant l'invitation de Frédéric II. Le Siècle de Louis XIV paraît (1752). Voltaire rédige de grands morceaux de l' Histoire universelle (le futur Essai sur les mœurs et l'esprit des nations), que déjà les éditeurs pirates s'apprêtent à publier d'après des manuscrits volés. Il pense à écrire son Dictionnaire philosophique portatif. Il donne, sous le titre de Micromégas (1752), sa forme définitive à un conte dont le premier état datait peut-être de 1739, et compose le Poème sur la loi naturelle, qui paraît en 1755.

1.6.3. De nouveau en quête d'un abri

Pendant un an et demi, de mars 1753 à novembre 1754, Voltaire cherche un abri. Malgré le bon accueil qu'il reçoit de plusieurs princes d'Allemagne, à Kassel, à Gotha, à Strasbourg, à Schwetzingen, les motifs de tristesse s'accumulent : deux représentants de Frédéric l'ont cruellement humilié et retenu illégalement prisonnier à Francfort (29 mai-7 juillet 1753). Les éditions pirates de ses œuvres historiques et les manuscrits de la Pucelle se multiplient. Mme Denis semble disposée à l'abandonner. Sa santé chancelle. À Colmar, pendant l'hiver de 1753, il songe au suicide. Mais il ne cesse de travailler : cela le sauve.

1.7. Le patriarche (1754-1778)

1.7.1. La retraite à Ferney : une activité intense

En novembre 1754, Voltaire s'installe à Prangins (commune suisse du canton de Vaud), puis en mars 1755 près de Genève dans le domaine de Saint-Jean qu'il rebaptise " les Délices ". S'ensuivent des querelles et même des menaces d'expulsion, à cause des représentations théâtrales auxquelles il doit renoncer, à cause aussi du scandale de l'article " Genève ", écrit par d'Alembert dans l' Encyclopédie, où l'on reconnaît son influence.

Salon du château de Ferney

En décembre 1758, Voltaire achète le château de Ferney (dans l'Ain, près de la frontière suisse), où il ne s'installe qu'en 1759. Il y restera jusqu'à l'année de sa mort et y devient le " grand Voltaire ", le " patriarche " qui reçoit des visiteurs de tous pays et correspond avec le monde entier - il dicte ou écrit parfois jusqu'à quinze ou vingt lettres à la suite. Il travaille de dix à quinze heures par jour, fait des plantations, construit des maisons, fonde des manufactures de montres, de bas de soie, donne des représentations théâtrales, des repas, des bals. Ainsi, en une vingtaine d'années, il lance dans le public plus de quatre cents écrits, depuis la facétie en deux pages jusqu'à l'encyclopédie philosophique en plusieurs volumes.

Candide, qui paraît en 1759, marque la fin d'une période d'inquiétude, au cours de laquelle il publie pourtant les Annales de l'Empire (1753) et l' Essai sur les mœurs et l'esprit des nations (1756). Il écrit, à la suite du tremblement de terre ayant détruit la ville, le Poème sur le désastre de Lisbonne (1756) et la première partie de l' Histoire de la Russie sous Pierre le Grand (1759). Il achève et fait paraître l'Orphelin de la Chine (1755), travaille à l'édition générale de ses œuvres entreprise par les frères Cramer. Il tente aussi, sans succès, d'arrêter la guerre en servant d'intermédiaire entre le duc de Choiseul et Frédéric II.

Dans l'immense production de Ferney figurent des tragédies comme Tancrède (1759), Olympie (1764), les Scythes (1768), les Guèbres (1769), les Lois de Minos (1772), Irène (1778), quelques comédies, le commentaire du théâtre de Corneille, des études historiques (Histoire du parlement de Paris, le Pyrrhonisme de l'Histoire, Fragment sur l'histoire générale), des études juridiques ( Commentaire du livre des délits et des peines [de Beccaria], Commentaire sur l'Esprit des lois, le Prix de la justice et de l'humanité), des épîtres au roi de Chine, au roi du Danemark, à l'impératrice de Russie, à Boileau, à Horace, etc. Mais même les œuvres de pure littérature ou d'érudition sont liées aux polémiques dans lesquelles Voltaire est engagé, et chacune ne trouve son sens que replacée dans les circonstances qui l'ont fait naître. Il arrive à l'auteur d'expédier en quelques jours une tragédie, à la fois pour attirer l'attention du roi et obtenir la permission de revenir à Paris, qui lui est refusée aussi obstinément par Louis XVI qu'elle l'a été par Louis XV.

1.7.2. Défense de la liberté de pensée

Tout sert le combat philosophique. " Écr. l'inf. ", c'est-à-dire " Écrasons l'infâme ", répète-t-il à ses correspondants - l'" infâme " étant la superstition, la religion en général et la religion catholique en particulier. Le combat vise aussi l'injustice, l'arbitraire, l'obscurantisme, la sottise, tout ce que Voltaire juge contraire à l'humanité et à la raison. Sa première arme étant le ridicule, satires, épigrammes et facéties bafouent les croyances et les usages qu'il condamne. Elles pleuvent sur Fréron, Omer de Fleury, les frères Le Franc de Pompignan, Jean-Jacques Rousseau, Chaumeix, Needham, Nonnotte, Patouillet, et bien d'autres ennemis récents ou de vieille date. Plusieurs de ces railleries mordantes sont restées célèbres : la Relation de la maladie, de la confession, de la mort et de l'apparition du jésuite Berthier, le Pot-Pourri, les Anecdotes sur Bélisaires ou la Canonisation de saint Cucufin.

Selon un dessein conçu depuis longtemps, Voltaire réunit des articles d'un ton plus sérieux, souvent tout aussi satirique, sur des sujets théologiques ou religieux (le Dictionnaire philosophique portatif, 1764, plusieurs fois réédité, augmenté à chaque réédition, devenu en 1769 la Raison par alphabet, puis simplement le Dictionnaire philosophique) ou sur tous les sujets de philosophie, législation, politique, histoire, littérature, où le philosophe a son mot à dire ( Questions sur l'Encyclopédie, à partir de 1770). Il met en forme les recherches de critique religieuse et de critique biblique qu'il a commencées à Cirey avec Mme du Châtelet, et une vingtaine d'essais ou de traités sortent de Ferney de 1760 à 1778 : Sermon des Cinquante (1762), Traité sur la tolérance (1763), Questions sur les miracles (1765), Examen important de Milord Bolingbroke (1766), le Dîner du comte de Boulainvilliers (1768), Collection d'anciens évangiles (1769), Dieu et les hommes (1769), la Bible enfin expliquée (1776), Histoire de l'établissement du christianisme (1777).

Voltaire a des alliés dans ce combat, les encyclopédistes d'Alembert et Marmontel, et il prend leur défense quand ils sont persécutés. Mais, à mesure que se développe en France une philosophie athée, dont les porte-parole sont, entre autres, Diderot et d'Holbach, il ressent le besoin de raffermir les bases de sa propre philosophie, qui est loin d'être toute négative. Il le fait dans des dialogues comme le Douteur et l'Adorateur (1766 ?), l'A.B.C. (1768), les Adorateurs (1769), Sophronime et Adelos (1776), Dialogues d'Evhémère (1777) et dans des opuscules comme le Philosophe ignorant (1766), Tout en Dieu (1769), Lettres de Memmius à Cicéron (1771), Il faut prendre un parti ou le principe d'action (1772).

1.7.3. Le polémiste engagé

Enfin, la satire et la discussion ne suffisent pas à Voltaire. Il fait appel à l'opinion publique et intervient dans des affaires judiciaires qui l'occupent et l'angoissent pendant plusieurs années : affaires Calas, Sirven, Montbailli, La Barre, Lally-Tollendal. Les Contes ( l'Ingénu, la Princesse de Babylone, l'Histoire de Jenni, le Taureau blanc) sont la synthèse fantaisiste de toutes ces polémiques et de toutes ces réflexions, pour la joie de l'imagination et de l'intelligence...

Le 5 février 1778, après avoir envoyé devant lui en reconnaissance Mme Denis, Voltaire part sans autorisation pour Paris et y arrive le 19. Sa présence soulève la foule, les visiteurs se pressent à son domicile, la loge des Neuf-Sœurs lui donne l'initiation. L'Académie française lui fait présider une de ses séances, la Comédie-Française - où l'on joue sa pièce Irène - fait couronner son buste sur la scène en sa présence.

Voltaire meurt le 30 mai, en pleine gloire. Son cadavre, auquel le curé de Saint-Sulpice et l'archevêque de Paris refusent la sépulture, est transporté clandestinement et inhumé dans l'abbaye de Seillières par son neveu, l'abbé Vincent Mignot.

Après la Révolution, le 11 juillet 1791, son corps entre en grande pompe au Panthéon, accompagné par l'immense cortège des citoyens reconnaissants, lors de la première cérémonie révolutionnaire qui se déroule sans la participation du clergé. Son épitaphe porte ces mots : " Il combattit les athées et les fanatiques. Il inspira la tolérance, il réclama les droits de l'homme contre la servitude de la féodalité. Poète, historien, philosophe, il agrandit l'esprit humain, et lui apprit à être libre. "

2. L'œuvre de Voltaire

2.1. Le Voltaire historien

2.1.1. Une nouvelle méthode historique

Voltaire

Voltaire a voulu que l'histoire soit philosophique et n'a cessé de faire avancer parallèlement ses travaux historiques et ses réflexions sur les méthodes et les objectifs de l'historien. Parti d'une conception épique et dramatique, qui a pu faire dire que la Henriade était une histoire en vers et l' Histoire de Charles XII une tragédie en prose, il a voulu ensuite faire le tableau d'un moment de haute civilisation dans un pays (le Siècle de Louis XIV), puis retracer l'histoire de la civilisation dans l'univers entier, en commençant au point où Bossuet avait arrêté son Discours sur l'histoire universelle (Essai sur les mœurs et l'esprit des nations et sur les principaux faits de l'histoire depuis Charlemagne jusqu'à Louis XIII, qui devait d'abord être une Histoire générale ou une Histoire de l'esprit humain).

Voltaire entend respecter plusieurs principes, qu'il a de mieux en mieux précisés avec le temps : les faits doivent être exactement établis, contrôlés par la consultation des témoins oculaires et des documents écrits ; tout ce qui est contraire à la raison, à la vraisemblance et à la nature doit être écarté ; les récits légendaires et les miracles n'ont pas leur place dans une œuvre historique, sauf comme exemples de la crédulité et de l'ignorance des siècles passés. Voltaire reproche à ses prédécesseurs et à ses contradicteurs moins leur manque de connaissances que leur manque de jugement. Il s'acharne à dénoncer leurs " bévues " et leurs " sottises ".

Tous les faits, même avérés, ne sont pas à retenir : l'érudition historique a réuni depuis le début du xvii e s. une immense documentation, et le critère du tri à faire dans cette documentation est la signification humaine des faits. De sorte que Voltaire s'intéresse moins aux événements, batailles, mariages, naissances de princes, qu'à la vie des hommes " dans l'intérieur des familles " et " aux grandes actions des souverains qui ont rendu leurs peuples meilleurs et plus heureux ". Il ne renonce pas à raconter : l' Histoire de Charles XII est une narration. Les chapitres narratifs dans le Siècle de Louis XIV sont les plus nombreux, mais le récit est rapide et clair. Il vaut une explication et il comporte une signification critique, parfois soulignée d'un trait d'ironie.

Les idées, la religion, les arts, les lettres, les sciences, la technique, le commerce, et ce que Voltaire appelle les " mœurs " et les " usages ", occupent une place croissante : ils constituent la civilisation, dont Voltaire écrit l'histoire, sans la nommer, puisque le mot n'existait pas encore.

2.1.2. Trois causes à l'œuvre dans l'histoire

Voltaire voit agir dans l'histoire trois sortes de causes : les grands hommes, le hasard et un déterminisme assez complexe, où se combinent des facteurs matériels - comme le climat et le tempérament naturel des hommes - et des facteurs institutionnels, comme le gouvernement et la religion. De ces dernières causes, il ne cherche pas à démêler le " mystère " : il lui suffit d'affirmer que tout s'enchaîne. Le hasard est ce qui vient dérouter les calculs humains, les petites causes produisant les grands effets. Ici encore, Voltaire est en garde contre une explication trop ambitieuse de l'histoire. Quant aux grands hommes, ils peuvent le mal comme le bien, selon leur caractère et selon le moment où ils apparaissent. Ceux qui comptent aux yeux de l'historien sont ceux qui ont conduit leur pays à un sommet de civilisation : Périclès, Philippe de Macédoine et Alexandre le Grand dans la Grèce antique ; César et Auguste à Rome ; les Médicis au temps de la Renaissance italienne ; Louis XIV dans la France du xvii e s.

Voltaire n'ignore pas que ces grands hommes ont rencontré des circonstances favorables et ont été puissamment secondés, qu'ils n'ont pas tout fait par eux-mêmes, que, dans l'intervalle des siècles de " génie ", l'humanité a continué à progresser. Mais son scepticisme et son pessimisme sont plus satisfaits de reporter sur quelques individus exceptionnels l'initiative et la responsabilité de ce qui fait le prix de la vie humaine.

2.1.3. Une histoire polémique

Voltaire

Voltaire écrit l'histoire également en polémiste et, malgré son désir de tout comprendre, en civilisé de l'Europe occidentale. Ses jugements sont orientés par les combats philosophiques, par les problèmes propres à son époque et par les intérêts d'un homme de sa culture et de son milieu. Il est assez mal informé des mécanismes économiques. Il considère comme plus agissantes les volontés humaines. Il a délibérément renoncé à rendre compte du mouvement de l'histoire par un principe philosophique, métaphysique, sociologique ou physique : il pense que l'histoire, à son époque, doit devenir une science, non pas parce qu'elle formulera des lois générales, mais parce qu'elle établira exactement les faits et déterminera leurs causes et leurs conséquences.

Plusieurs de ces défauts qu'on reproche à Voltaire sont sans doute des qualités. En tout cas, les discussions actuelles sur l'ethnocentrisme ou sur la possibilité d'une histoire scientifique prouvent qu'on ne peut opposer à la conception voltairienne de l'histoire que des conceptions aussi arbitraires. Il reste que Voltaire a débarrassé l'histoire de la théologie et de toute explication par la transcendance, et qu'il l'a, en sens inverse, arrachée à l'événementiel, à la collection minutieuse de faits particuliers.

Historien humaniste, Voltaire a établi un ordre de valeurs dans les objets dont s'occupe l'histoire, mettant au premier rang le bonheur sous ses formes les plus évoluées. Il a ainsi fait apparaître un progrès que l'historien ne doit pas seulement constater, mais auquel il doit contribuer en inspirant l'horreur pour les crimes contre l'homme. Au récit des actions commises par les " saccageurs de province [qui] ne sont que des héros " (Lettre à A.M. Thiriot, 15 juillet 1735), il a tenté de substituer le récit d'une action unique : la marche de l'esprit humain.

Les principaux essais historiques de Voltaire

2.2. Le Voltaire dramaturge

Au théâtre, l'échec est presque complet, si l'on met à part l'utilisation de la scène comme d'une tribune. Voltaire aimait trop le théâtre : l'histrion en lui a tué le dramaturge, qui, pourtant, avait des idées nouvelles et n'avait pas en vain essayé de comprendre Shakespeare - dont il reste le principal introducteur en France. Son plus grand succès théâtral fut Zaïre (1732) : la pièce a été traduite dans toutes les langues européennes et jouées par les comédiens-français 488 fois jusqu'en 1936.

Il y a certes de beaux passages, du pathétique, du chant dans les tragédies d'avant 1750 ( Zaïre, 1732 ; Mérope, 1743). Mais peut-être faudrait-il mettre toutes les autres en prose pour faire apparaître leurs qualités dramatiques. On peut trouver un réel intérêt à quelques pièces en prose, étrangères à toute norme, comme Socrate (1759) ou l'Écossaise (1760) : pour Voltaire, c'était d'abord des satires, elles ont pourtant un accent moderne qui manque trop souvent aux drames de Diderot, Sedaine et Mercier.

2.3. Le Voltaire philosophe

2.3.1. Le refus de la métaphysique

Si le philosophe est celui dont toutes les pensées, logiquement liées, prétendent élucider les premiers principes de toutes choses, Voltaire n'est pas un philosophe. Ce qu'il appelle philosophie est précisément le refus de la philosophie entendue comme métaphysique. Qu'est-ce que Dieu, pourquoi et quand le monde a-t-il été créé, qu'est-ce que l'infini du temps et de l'espace, qu'est-ce que la matière et qu'est-ce que l'esprit, l'homme a-t-il une âme et est-elle immortelle, qu'est-ce que l'homme lui-même ? Toutes ces questions posées par la métaphysique, l'homme ne peut ni les résoudre ni les concevoir clairement. Dès qu'il raisonne sur autre chose que sur des faits, il déraisonne. La science physique, fondée sur l'observation et l'expérience, est le modèle de toutes les connaissances qu'il peut atteindre. Encore n'est-il pas sûr qu'elle soit utile à son bonheur.

L' utilité est en effet le critère de ce qu'il faut connaître, et le scepticisme, pour Voltaire comme pour la plupart des penseurs rationalistes de son temps, le commencement et la condition de la philosophie. Mais le doute n'est pas total. Il épargne quelques fortes certitudes :
- que l'existence du monde implique celle d'un créateur, car il n'y a pas d'effet sans cause, et que ce créateur d'un monde en ordre est souverainement intelligent ;
- que la nature a ses lois, dont l'homme participe par sa constitution physique, et que des lois morales de justice et de solidarité, dépendant de cette constitution, sont universellement reconnues, même quand elles imposent des comportements contradictoires selon les pays ;
- que la vie sur cette terre, malgré d'épouvantables malheurs, mérite d'être vécue ;
- qu'il faut mettre l'homme en état de la vivre de mieux en mieux et détruire les erreurs et les préjugés qui l'en séparent.

2.3.2. Le refus de l'esprit de système

Parce que son argumentation devait changer selon ses adversaires, Voltaire n'hésita pas à se contredire en apparence, unissant en réalité dans des associations toujours plus riches les arguments qu'il employait successivement. Ainsi, le tremblement de terre de Lisbonne lui sert, en 1759, à réfuter Leibniz et Alexander Pope, mais la sécurité des voyages " sur la terre affermie " lui sert, en 1768, dans l'A.B.C., à rassurer ceux qui ne voient dans la création que le mal. La métaphysique de Malebranche est sacrifiée vers 1730 à la saine philosophie de Locke et de Newton, mais l'idée malebranchiste du " Tout en Dieu " est développée dans un opuscule de 1769 et mise au service d'un déterminisme universel déiste, opposé et parallèle au déterminisme athée.

Voltaire ignore la pensée dialectique. Il ne sait pas faire sortir la synthèse du heurt entre la thèse et l'antithèse. Il ne peut qu'appuyer, selon le cas, sur le pour ou sur le contre, non pour s'installer dans un juste milieu, mais pour les affirmer comme solidaires, chacun étant la condition et le garant de l'autre. Ce faisant, il ne se livre pas à un vain jeu de l'esprit. Il est persuadé qu'une vue unilatérale mutile le réel et que, dans l'ignorance où est l'homme des premiers principes et des fins dernières, le sentiment des contradictions assure sa liberté.

2.3.3. La philosophie comme morale

Toute la philosophie se ramène ainsi à la morale, non pas à la morale spéculative, mais à la morale engagée, qui peut se faire entendre sous n'importe quelle forme : tragédie, satire, conte, poème, dialogue, article de circonstance, aussi bien que sous l'aspect consacré du traité. Voltaire a pourtant été obsédé par les questions qu'il déclare inutiles et insolubles : elles sont au cœur de ses polémiques.

Son esprit critique se dresse contre un optimisme aveugle fondé sur un acte de foi ou sur des raisonnements à la Pangloss, ce personnage de Candide (1759). Dès le début, il n'est optimiste que par un acte de volonté. Son poème le Mondain, si on le lit bien, fait la satire d'un jouisseur que n'effleure aucune inquiétude. Ses malheurs personnels ont confirmé à Voltaire l'existence du mal. Dire qu'il a été bouleversé et désemparé par le tremblement de terre de Lisbonne, c'est gravement exagérer. Mais il s'en prend aux avocats de la Providence avec irritation et tristesse, parce qu'il refuse de crier " tout est bien " et de justifier le malheur.

Voltaire condamne tout aussi énergiquement ceux qui calomnient l'homme, les misanthropes comme Pascal, et, croyant en un Dieu de bonté, il déteste l'ascétisme et la mortification. Il lui faut se battre sur deux fronts, puis sur trois quand entre en lice l'athéisme matérialiste.

Une aptitude sans égale, au moment où il affirme une idée, à saisir et à préserver l'idée contraire, une adresse géniale à l'ironie, qui est le moyen d'expression de cette aptitude, telles sont les qualités de Voltaire philosophe. Sa pensée est inscrite dans l'histoire de l'humanité. Il a passionné plusieurs générations pour la justice, la liberté, la raison, l'esprit critique, la tolérance. On peut redemander encore à son œuvre toute la saveur de ces idéaux, si l'on a peur qu'ils ne s'affadissent.

Les principaux ouvrages philosophiques de Voltaire

2.4. Le Voltaire conteur

L' ironie voltairienne est intacte dans les romans et les contes " philosophiques ", parce qu'ils n'ont pas été écrits pour le progrès de la réflexion ou de la discussion, mais pour le plaisir, en marge des autres œuvres. Voltaire y a mis sa pensée telle qu'il la vivait au plus intime de son être. Elle s'y exprime dans le jaillissement, apparemment libre, de la fantaisie. Ce qui est ailleurs argument polémique est ici humeur et bouffonne invention.

La technique du récit, le sujet des Contes, leur intention ont changé selon les circonstances de la rédaction : Micromégas est plus optimiste, Candide plus grinçant, l'Ingénu plus dramatique, l'Histoire de Jenni plus émue. Ils sont l'écho des préoccupations intellectuelles de Voltaire et de sa vie à divers moments ( Zadig [1748] écrit en référence au " roi-philosophe " Frédéric II).

Mais dans tous, Voltaire s'est mis lui-même, totalement, assumant ses contradictions (car il est à la fois Candide et Pangloss) et les dépassant (car il n'est ni Pangloss ni Candide), répondant aux questions du monde qui l'écrase par une interrogation socratique sur ses expériences les plus profondes. Car l'ironie y est elle-même objet d'ironie. Elle enveloppe le naïf, dont les étonnements font ressortir l'absurdité des hommes et la ridiculisent. Elle vise non plus seulement les préjugés et la sottise, mais l'homme en général, être misérable et fragile, borné dans ses connaissances et dans son existence, sujet aux passions et à l'erreur, qui ne peut pas considérer sa condition sans éclater de rire. Ce rire n'anéantit pas ses espérances ni la grandeur de ses réussites, mais signale leur relativité (voyez Micromégas). La finitude et la mort frappent d'ironie toute existence humaine : en épousant l'ironie du destin, en ironisant avec les dieux, l'homme échappe au ridicule, s'accorde à lui-même et à sa condition, et se donne le droit d'être grand selon sa propre norme.

L'ironie de Voltaire est libération de l'esprit et du cœur. Ce que sa pensée peut avoir de rhétorique, de tendancieux, de court quand elle s'exprime dans des tragédies, des discours en vers ou même dans des dialogues, est brûlé au feu de l'ironie. Voltaire n'est dupe d'aucune imposture, d'aucune gravité. Il s'évade par le rire et rétablit le sérieux et le sentimental sans s'y engluer. Il ne court pas le risque de tourner à vide, de tomber dans le nihilisme intellectuel et moral du " hideux sourire " (selon les vers d' Alfred de Musset : " Dors-tu content, Voltaire, et ton hideux sourire/Voltige-t-il encor sur tes os décharnés ? ", Rolla, 1833). Nullement dérobade d'un esprit égoïste qui ricanerait de tout et ne voudrait jamais s'engager, l'ironie voltairienne est appel au courage et à la liberté. Elle est généreuse.

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François Marie Arouet dit Voltaire - LAROUSSE

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Écrivain français Paris 1694-Paris 1778 Voltaire l'un des philosophes des Lumières les plus importants a connu une vie mouvementée marquée par l'engagement au service de la liberté Travailleur infatigable et prolixe il laisse une œuvre considérable et très variée qui touche à tous les domaines renouvèle le genre historique et donne au conte ses lettres de noblesse Arouet

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Le sous-préfet aux champs: les vers du sous-préfet

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Le sous-préfet aux champs: les vers du sous-préfet

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Écrire les vers que Monsieur le sous-préfet récite à la fin du conte en racontant la nouvelle vie de Monsieur le sous-préfet.

Para elaborar essa atividade, utilizamos como apoio um tradutor, um conjugador de verbos, o dicionário francês, um dicionário de rimas e um dicionário de sinônimos, todos on-line.

Le choix

Une tournée

Un concours

Un bel habit brodé

Un discours

Un discours

Un discours

La lumière

Un discours

La poussière

Un discours

Guère

Des chênes verts

Des chênes verts

Des cigales

Des violettes

Je tressaille

Je saute

Je saute

Je vois

J'écoute

Le petit bois

Les plantes

Leurs voix

Le bouvreuil

L'alouette

Le pivert

La fauvette

La ville

Ou la nature

Le bruit

Ou l'air pur

La chaleur

Ou la fraîcheur

Moi

Je choisis

Les vers

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Le sous-préfet aux champs: questionnements sur la lecture du conte

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Le sous-préfet aux champs: questionnements sur la lecture du conte

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Nesta atividade, refletimos sobre o texto, respondendo a questões de interpretação e de compreensão do vocabulário.

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Le sous-préfet aux champs_ questionnements sur la lecture du conte

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Alphonse Daudet: Le sous-préfet aux champs

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Alphonse Daudet: Le sous-préfet aux champs

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Alphonse Daudet nasceu em Nîmes, no ano de 1840. Na disciplina de Literatura Francesa I, estudamos o conto "Le sous-préfet aux champs", texto que compõe a coletânea Lettres de mon moulin, obra de maior destaque na carreira do autor, publicada em 1869.

Para saber mais sobre o autor, acesse o link acima.

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L'année 2020 et le début de cette année 2021 (toujours le covid!) nous apportent de multiples contraintes, des frais supplémentaires, un travail titanesque... et nous coupent de nos ressources courantes... pour finalement ne pouvoir ouvrir que très peu...

Programmer, déprogrammer, modifier le planning, re-modifier puis annuler pour recommencer....

Etre obligé de dire à tous ceux qui veulent venir: nous ne pouvons pas vous accueillir.... et les voir repartir déçus mais compréhensifs.

Nous avons décidé de positiver cette période:

- en restaurant la petite maison du jardinier gardien pour en faire une résidence d'artistes et une salle de documentation/projection à la disposition des visiteurs et des artistes

- en retravaillant l'extérieur pour qu'il soit plus accueillant ... nous avons même fait un nouveau potager à partager avec les artistes en résidence

- en accueillant les compagnies, structures artistiques professionnelles qui errent aujourd'hui à la recherche d'un lieu de création... en attendant de pouvoir revoir leur public

- en faisant un maximum de travaux d'entretien sur la maison "principale" et notamment en restructurant et en améliorant l'agencement intérieur...

Nous serons ainsi prêts à vous retrouver tous dès que cela sera possible. C'est un projet ambitieux!

Mais en attendant nous avons perdu pratiquement toutes nos ressources et nous avons besoin d'aide. En effet, même si nous donnons tout notre temps disponible à ce lieu, il faut bien faire appel à des entreprises compétentes, acquérir des matériaux...

Cette année 2021, nous sommes aidés à nouveau par la ville de Draveil, par le Département de l'Essonne et bientôt par la région Ile de France. Nous avons eu le bonheur de rencontrer plus de 70 donateurs à travers le site Dartagnans et l'appui de l'association Urgences Patrimoine. Nous sommes soutenus par de nombreux bénévoles: mes enfants, leurs amis, les membres de l'atelier théâtre, les amis du groupe de musique, les artistes, des habitués, des artisans passionnés, et même les voisins qui viennent donner des conseils ou du matériel...

Tout cela nous encourage et nous pousse à aller au bout! Mais nous sommes encore loin du compte! Toute donation est la bienvenue, non seulement elle contribue au financement du projet, mais aussi elle nous encourage et nous donne de la force.

Nous sommes habilités à fournir les documents de déduction fiscale ( 66% pour les personnes physiques).

Jean-Marc Debaets, Guillaume Ravoire, Catherine Bachu, Adeline Honore, Manuelle Cottin, Stéphane, Antoine Boulant, Christian Renon, Hélène Ramis, Hélène Garnier, Emy, Alexandra Deva Collette, Daniela Carveiro Fuentes de Léon, Gabrielle Boeri-Charles, Bernard Doremus, Vivian Crettol, Jean-Paul Couret, Eric Lehmann, Jean Paul Dan Boissin, Françoise, Pierre Johnson, Christian Zini, Sylvie Le Gars, Hélène Canette, Nassim, David, Michel Lajou, Isabelle Galand, Gloria Bareille, Catherine Didier, Elisabeth Bougnoux, Jean Pallarès, Michèle Renaud, Yveline Pouillot, Valerie Dugad, Edgar Furstenberger, Anne Romeur, Catherine Nataf, Richard, Vincent Lidsky, Hélène, Christiane, Aurore Govaert, association TransAide, Pascal Poncelet, Thibault Juliard, Viviane-Rose Poncelet, Louisa, Dominique Hébert, Pierre Bonsignore, Delphine, François Dijoux, Bernadette Moulin, Jean-Luc Clavier, André Chevalier, Kathryn Laurent, Aude Soler, Olivier, Michel Dijoux, Laurence Hazemann, Béatrice Romey, Nicole Vallée, Camille Gaillard, Mélina Suzan, Pascale Léger, Carla Kauth, Audrey Montinari, Raymonde, Brigitte, Isabelle, Dominique, Jacques, Jocelyne, Catherine, Pablo, ...

les artistes: KPG (conteur - Burkina Faso), Jude Joseph (conteur Haïti, France), Ozaguin (chanteur - Centrafrique), Marc Laberge (conteur - Québec), Robert Payant (conteur- Québec), Wayqui (conteur - Pérou), Bertrand N Zoutani (conteur Congo, France), Mathilde Bost Lombard (comédienne, France)...

les bénévoles: Timothée, Jules, Ida, Léa, Mathilde, Isabelle, Théo, Marine, Valentin, ...

Urgences Patrimoine

La région Ile de France (label et aide dans le cadre du label)

La maison d'Alphonse Daudet se veut un lieu de rencontres artistiques et culturelles, centré autour de l'humain et de la littérature (orale et écrite).

Depuis 1996, elle accueille des artistes et du public, travaillant à :

- ouvrir et faire vivre la maison

- mieux faire connaître le lien entre Alphonse Daudet et la région

- créer un réseau de lieux artistiques et d'artistes autour de la littérature et du conte

- s'intégrer au milieu international du conte

Son but est d'initier une dynamique en incitant :

- les artistes à créer

- les hommes à se rencontrer : spectateurs / artistes, artistes de plusieurs disciplines, de plusieurs cultures, écrit / oral

- à former un public (autour de la littérature et du spectacle)

- à retrouver le rôle social et pédagogique du conte

L'association "Maison d'Alphonse Daudet" met en valeur le lieu à la fois par son image, sa notoriété et par son utilité dans la création artistique et la rencontre culturelle ouverte à tous. Sa vocation est aussi sociale, car l'art est destiné aux personnes avant tout et il importe de les impliquer dans la création pour créer un public averti et varié.

Tout en respectant et en préservant la mémoire de ce lieu, en faisant mieux connaître l'oeuvre locale d'Alphonse Daudet et de ses proches, nous travaillons à faire de ce lieu un centre culturel, ouvert à tous les publics. Un lieu où les artistes peuvent se retrouver, créer, travailler. Reconnue dans le milieu du conte, elle accueille de nombreux conteurs francophones et est appuyée par un solide réseau de conteurs aussi bien en Europe, en Afrique qu'en Amérique.

Aujourd'hui, la maison d'Alphonse Daudet héberge 6 structures, dans le domaine du patrimoine, du livre, du conte, du théâtre et de la musique.

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Bienvenue dans la maison d'alphonse daudet

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L'année 2020 et le début de cette année 2021 (toujours le covid!) nous apportent de multiples contraintes, des frais supplémentaires, un travail titanesque... et nous coupent de nos ressources courantes... pour finalement ne pouvoir ouvrir que très peu... Programmer, déprogrammer, modifier le planning, re-modifier puis annuler pour recommencer....

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Conte de fée: La vengeresse

Il y a longtemps, dans un bus bondé de la ligne S à Paris, j'étais là, un jeune ouvrier plébéien, me rendant au travail comme d'habitude. Ponctuellement, à midi. Tous les jours, les mêmes personnes.

Un jour d'hiver nuageux, quelque chose a changé : j'ai remarqué, parmi les habitués, une belle femme qui est montée dans le bus sans quitter des yeux le volumineux livre qu'elle lisait. Elle semblait être dans un autre monde. En fait, elle semblait être d'un autre monde. Il n'y avait pas de sièges pour l'accueillir. Même en ayant à se stabiliser avec les mouvements brusques du bus, elle gardait les yeux fixés sur le livre, plongée dans l'histoire.

Cependant, le va-et-vient des passagers a commencé à lui déranger. Insensibles, les gens bousculaient constamment la femme, qui perdait visiblement sa patience - ce que je seul percevais, voyant la lueur incandescente dans ses yeux s'intensifier à chaque heurt involontaire. Soudain, quelque chose de plus impressionnant s'est produite : un homme à l'aspect bizarre, avec un long cou enfoncé dans ses épaules couvertes d'un imperméable, est passé en vitesse pour descendre du bus et, dans un geste brusque, a fait tomber le lourd livre de la belle femme, sans s'excuser. Transfigurée, elle lui lança un regard étincelant de haine qui transforma l'homme, instantanément, en un répugnant pigeon au cou grêle et gris. Les autres passagers restaient indifférents à tout cela, distraits et absorbés dans leurs pensées et dans le bus bien trop plein. Mais moi, stupéfait, je voyais tout de mes propres yeux, sans y croire. Le pigeon s'envola par la fenêtre et la femme reprit délicatement son livre, continuant sa lecture.

Quelques arrêts plus loin, lorsque le bus s'arrêta devant la Gare Saint-Lazare, j'aperçus une multitude de pigeons affairés avec les miettes de pain qu'un vieil homme leur offrait joyeusement. Parmi eux, je remarquai un pigeon gris au cou long dont les mouvements indiquaient qu'il était agité, confus, ne sachant pas très bien quoi faire. Très différent des oiseaux autour de lui, résolus. Au milieu de l'agitation, je vis le pigeon au long cou picorer maladroitement un pigeon blanc, qui réagit immédiatement. Consterné, le pigeon au long cou semblait demander mille excuses. Comme par magie, il reprit son apparence humaine, ni plus belle ni plus laide, tout aussi bizarre et au long cou. Il manquait cependant un bouton de son imperméable.

Immédiatement, je cherchai du regard la belle femme. Maintenant confortablement assise sur l'un des sièges à l'avant du bus, elle souriait. Et elle rangea le bouton dans son sac.

Leçon : Même si votre offense était mineure, demandez toujours pardon.

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Nesta atividade, optamos por elaborar um texto em estilo jornalístico, que tem especificidades como: linguagem objetiva, hierarquização das informações (do mais para o menos importante), impessoalidade, frases em ordem direta.

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Raymond Queneau nasceu em Havre, na França, em 1903. Para saber mais sobre sua vida e obra, acesse o link.

Na disciplina de Literatura Francesa I, estudamos uma de suas obras: Exercices de Style, de 1947, na qual ele reconta a mesma história de 99 formas distintas.

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" Ma mère était mercière et mon père mercier. "

Telle est l'introduction à sa biographie qu'avait livrée un jour Raymond Queneau. Il est né au Havre en 1903, où il commence ses études. Puis il entre en faculté de lettres à Paris où il suit le cours d'Alexandre Kojève sur Hegel, et obtient sa licence de philosophie. De 1925 à 1927, pendant son service militaire, il s'initie à ce qu'il appellera la langue verte des " crocheteurs du Port-au-Foin ". Il collabore à La Révolution surréaliste mais, dès 1929, et pour des raisons personnelles, il rompt avec le mouvement d'André Breton. Après un voyage en Grèce en 1932, lors duquel Raymond Queneau est frappé par l'hiatus entre la langue parlée et la langue " littéraire " qui reste fidèle au grec ancien, il publie son premier roman, un roman-poème, Le Chiendent, dans lequel on trouve cette phrase qui apparaît comme une critique interne de l'ouvrage : " Sa complexité apparente cachait une simplicité profonde. " C'est à l'occasion de la parution du Chiendent qu'est créé le prix des Deux-Magots, dont Queneau est le premier lauréat. Suivent trois romans autobiographiques : Les Derniers jours (1936) ; Odile (1937) ; Les Enfants du limon (1938), dans lequel est intégrée une enquête sur les " fous littéraires ".
Après avoir été employé de banque et vendeur, il entre aux Éditions Gallimard comme lecteur d'anglais en 1938 et se consacre à l'écriture. Il fonde avec Henry Miller la revue Volontés, et publie Un Rude hiver en 1939.
Il connaît son premier succès littéraire avec Pierrot mon ami, en 1942. Après Loin de Rueil (1945), Saint Glinglin (1948), l'extravagant Dimanche de la vie (1952), c'est, bien sûr, et avant la publication des Fleurs bleues (1965), par Zazie dans le métro (1959), surtout, que son œuvre romanesque s'est fait connaître. Il appartenait au Collège de Pataphysique depuis 1950, il présidait aux travaux de l' Oulipo (OUvroir de LIttérature POtentielle) qu'il avait créé avec François Le Lionnais, il était membre de l'Académie Goncourt depuis 1951 et, depuis 1954, assurait la direction de la publication des Encyclopédies de la Pléiade.

Parallèlement à toutes ces activités - dont le moins que l'on puisse dire est qu'elles requièrent des compétences sinon contradictoires au moins diverses -, Raymond Queneau écrit son œuvre romanesque d'abord, son œuvre poétique, depuis Chêne et chien, la même année que Odile, jusqu'aux Sonnets de 1960, ensuite tout un éventail de figures, de jeux stylistiques, rhétoriques ou typographiques, tels les célèbres Exercices de style (1947) - quatre-vingt-dix-neuf variations stylistiques sur la même insignifiante anecdote -, tels encore Les Temps mêlés de 1943 qui reprennent trois récits sous trois genres littéraires différents (poésie, prose et théâtre) ou les Cent mille milliards de poèmes de 1961. À part, enfin, si tant est que chaque ouvrage de Raymond Queneau ne soit pas " à part ", irréductible à un genre, à une esthétique, à part, donc, sont la Petite cosmogonie portative (1950), en raison de son inspiration scientifique, ou les études critiques réunies dans Bâtons, chiffres et lettres (1965), ou les récits pseudonymes - et leur obscénité - rassemblés sous le titre Les Œuvres complètes de Sally Mara, datant de 1962 et composés d'un roman (On est toujours trop bon avec les femmes), d'un Journal intime et d'une sorte de recueil d'aphorismes ( Sally plus intime).
Où classer, maintenant, les chansons ? les traductions ou textes pour le cinéma ? tous ces écrits dits " mineurs " réunis, après sa mort survenue en 1976, dansContes et propos (1981) ?
Tout, il aura joué de tout, et - osons le dire, avec quel sérieux ! -, il aura joué de toutes les formes - du simple aphorisme au roman, en passant par l'ode ou la ballade, le proverbe ou le texte critique -, et de tous les styles, depuis les formules les plus sobrement littéraires jusqu'à l'écriture phonétique, en passant, là encore, par des monologues en argot, des contrepèteries ou les dialogues comme " pris sur le vif " qu'échangent les personnages de son univers romanesque : bistrotiers, boutiquiers, petits marlous et cartomanciennes, hurluberlus et autres Pierrots lunaires.

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En savoir plus sur Raymond Queneau - Entretiens et documents - Site Gallimard

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" Ma mère était mercière et mon père mercier. " Telle est l'introduction à sa biographie qu'avait livrée un jour Raymond Queneau. Il est né au Havre en 1903, où il commence ses études. Puis il entre en faculté de lettres à Paris où il suit le cours d'Alexandre Kojève sur Hegel, et obtient sa licence de philosophie.