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2024-2025 1 SPE GR de Me REITCHESS on Vimeo

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Version en H264

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quelque chose d'incroyable

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Alex - Jeanne

Victoria - Erinn

Sophie - Cécile, mère de Jeanne

Sacha - Césaire

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Scénario complet de réécriture de Two Lovers - Groupe de Gina

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Correction des premières séquences

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Scénario complet de réécriture de Two Lovers - Groupe de Gina

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SEQ N°6 – SALON INT / NUIT CARMEN

Léonard entre dans l’appartement toujours un peu bouleversé. Il ferme la porte doucement derrière lui pour ne pas attirer l’attention. La fête bat son plein, les gens dansent et parlent entre eux de manière décontractée. Léonard traverse le salon et croise le regard accusateur de sa sœur qui se tient dans le salon un verre à la main. Il ignore son regard. Léonard scrute la pièce pour trouver Juliette qui est assise seule sur le canapé du salon. Une fois qu’il l’a vue, il s’avance vers elle le pas décidé mais son visage trahis sa nervosité. Juliette le voit arrivé et lui sourit gentiment, il s’assoie à côté d’elle et lui offre la rose qu’il tient toujours dans sa main.

JULIETTE

(Surprise)

Merci, c’est très gentil.

LEONARD

(Un peu gêné)

Alors qu’est-ce que j’ai manqué ?

JULIETTE

Pas grand-chose mais ta sœur avait l’air bouleversée après ton départ, elle n’a pas voulu me dire ou tu étais parti.

LEONARD

(Se sentant de plus en plus mal à l’aise)

Ah euh… J’étais juste descendu chercher à boire.

JULIETTE

(D’un ton rieur)

Tu en as mis du temps pour juste être allé acheter à boire.

Léonard détourne le regard et sa jambe commence à trembler, Juliette le remarque.

JULIETTE

(Un peu inquiète)

Est-ce que ça va ?

Léonard baisse la tête et met ses mains sur son visage, Juliette le regarde inquiète. Il finit par lever la tête et regarde Juliette droit dans les yeux d’un air désolé.

LEONARD

Je suis désolé tu es vraiment super sympa mais je ne peux pas être avec toi, enfaite-je ne pourrais jamais être avec aucune fille, tu comprends ?

Juliette le regarde avec beaucoup de compassion mais ne dis rien, elle pause simplement sa main sur son épaule en signe de soutien. Ils se sourient mutuellement puis Léonard se lève, traverse le salon assez rapidement et sort de l’appartement en fermant la porte derrière lui pour que personne ne le suive.

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Correction finale des séquences 2, 3 et 4 du scénario par Jeanne et Césaire (version du 10/02)

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Correction finale des séquences 2, 3 et 4 du scénario par Jeanne et Césaire (version du 10/02)

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SEQ_2, 3 et 4 corrigées par Jeanne et Césaire

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 REECRITURE SCENARIO ADELE ET OLYMPE 9 FEVRIER

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 REECRITURE SCENARIO ADELE ET OLYMPE 9 FEVRIER

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Deuxième correction des séquences 10 et 11 par Césaire (version du 09/02)

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Deuxième correction des séquences 10 et 11 par Césaire (version du 09/02)

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Réécriture de la séquence 10 et 11 du scénario de Two Lovers

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Correction des séquences 10 et 11 par Césaire (version du 08/02)

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Correction des séquences 10 et 11 par Césaire (version du 08/02)

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Réécriture de la séquence 10 et 11 du scénario de Two Lovers

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Correction élèves - séquences 2, 3 et 4 version 21/01, par Jeanne et Césaire

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Correction élèves - séquences 2, 3 et 4 version 21/01, par Jeanne et Césaire

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correction élève seq 5 - Gina, Amani, Erinn

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correction élève seq 5 - Gina, Amani, Erinn

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Dernières séquences réécrites par Césaire

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Dernières séquences réécrites par Césaire

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Réécriture de la séquence 10 et 11 du scénario de Two Lovers

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Séquences réécrites par Jeanne et Césaire (correction)

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Séquences réécrites par Jeanne et Césaire (correction)

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Réécriture des séquences 2, 3 et 4 de Two Lovers par Césaire PETITET et Jeanne LAPRELLE-ARTHAUD (du groupe de Gina)

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Séquence 2 réécrite par Jeanne et Césaire

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Séquence 2 réécrite par Jeanne et Césaire

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Réécriture de  la séquence 2 de Two Lovers par Césaire PETITET et Jeanne LAPRELLE-ARTHAUD (du groupe de Gina)

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SEQ N°4 COUR - ANGE et MILO

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Séquence 3 et 4 réécrites par Diane et Naëlle

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Séquence 3 et 4 réécrites par Diane et Naëlle

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Séquence 1 réécrite par Mia, Enola et Charlotte

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Séquence 1 réécrite par Mia, Enola et Charlotte

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Léonard sort par la porte de son immeuble, il sort ses écouteurs de la poche de son manteau et les met sur ses oreilles. Il marche de plus en plus rapidement et se met finalement à courir en souriant.

FIN

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SEQ N°6 – SALON INT / NUIT 

Après avoir réfléchis sur sa rupture avec Vincent, Léonard de retour chez lui se résigne à penser que la meilleure chose à faire pour tourner la page est d’aller parler avec Juliette. Ainsi, il pourra satisfaire les attentes de ses parents. La fête bat son plein, les gens dansent et parlent entre eux. Léonard traverse le salon et croise le regard accusateur de sa sœur qu’il ignore. Juliette est assise seule sur le canapé du salon, il s’avance vers elle le pas décidé mais son visage trahis sa nervosité. Juliette le voit arrivé et lui sourit gentiment, il s’assoie à sa gauche et lui offre la rose qu’il tient toujours dans sa main. 

		JULIETTE
		(Surprise)
		Merci, c’est très gentil.

		LEONARD
		(Un peu gêné)
		Alors qu’est-ce que j’ai manqué ?

		JULIETTE
Pas grand-chose mais ta sœur avait l’air bouleversée après ton départ, elle n’a pas voulu me dire ou tu étais parti.

LEONARD
		(Se sentant de plus en plus mal à l’aise)
		Ah euh… J’étais juste descendu chercher à boire.

		
JULIETTE
		(D’un ton rieur)
		Tu en as mis du temps pour juste être allé acheter à boire.

Léonard détourne le regard et sa jambe commence à trembler, Juliette le remarque. 
JULIETTE 
		(Un peu inquiète)
		Est-ce que ça va ? 

Léonard baisse la tête et met ses mains sur son visage, Juliette le regarde inquiète. Il finit par lever la tête et regarde Juliette droit dans les yeux.

		LEONARD 
Je suis désolé tu es vraiment super sympa mais je ne peux pas être avec toi, enfaite-je ne pourrais jamais être avec aucune fille, ce serait trahir qui je suis. 

Juliette le regarde avec beaucoup de compassion mais ne dis rien, elle pause simplement sa main sur son épaule en signe de soutien. Ils se sourient mutuellement puis Léonard se lève, traverse le salon et sort de l’appartement. 
		
		
		
		

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Séquence 2 réécrite par Jeanne et Césaire

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Séquence 2 réécrite par Jeanne et Césaire

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Réécriture de  la séquence 2 de Two Lovers par Césaire PETITET et Jeanne LAPRELLE-ARTHAUD (du groupe de Gina)

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SEQ N°7 LOUISE

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SEQ6 CARMEN

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Alexandra (prénom à déterminer), une jeune fille de 17 ans, fait son sac dans sa chambre. Elle le jette par-dessus la fenêtre. Elle traverse l’appartement, en se hâtant, mais est interpélée brièvement par sa mère. On distingue la silhouette de sa mère qui lui demande si elle s’est chargée de son dossier d’inscription pour la filière commerce de La Sorbonne. Alexandra sort de l’appartement et se dépêche de descendre l'escalier. Elle y croise sa sœur en train de rentrer à la maison. Cette dernière questionne l’adolescente sur ses intentions. Elles en parlent et la grande sœur décide de la laisser faire. Elles s’embrassent pour se dire adieu. Alexandra sort de son hall et arrive dans sa cour d’immeuble de nuit, prend son sac et se met en marche. Elle attend devant la porte de son/sa bien-aimé(e) (genre non déterminé par choix). Iel lui écrit un message pour lui expliquer qu’iel refuse de partir avec elle car iel reste attaché(e) à sa vie actuelle à Paris. La tristesse s’installe peu à peu sur le visage d’Alexandra. Elle rentre chez elle, mélancolique. Son père/sa mère l'attend devant la porte avec froideur. Sa mère tient le dossier d’inscription pour l’établissement. Alexandra accepte avec résignation.

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Modification du scénario par Césaire, Nino et Louise

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Modification du scénario par Césaire, Nino et Louise

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Extrait avec sous titres à lire avec VLC

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Extrait avec sous titres à lire avec VLC

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Réécriture scénario  Enola Mia Charlotte

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Réécriture scénario  Enola Mia Charlotte

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ANGE SIMON MILO, tp réecriture scénario

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Two lovers de James Gray

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Césaire

Nino

Enola

Naelle

Gina

Amani

Erinn

Charlotte

Mia

Diane

Jeanne

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Ange

Simon

Milo

Louise D

Carmen

Adèle

Olympe

Louise M

Pomme

Alice

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RAPPEL DES EXTRAITS PROPOSES PAR LE PROFESSEUR : 

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RAPPEL DES EXTRAITS PROPOSES PAR LE PROFESSEUR : 

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La fille à la valise de Zurlini. Séquence dans laquelle le jeune homme regarde danser le personnage joué par Claudia Cardinale avec un autre homme.

Pas de Printemps pour Marnie d'Hitchkock. Séquence du vol du coffre-fort.

Two lovers de James Gray. Fin du film. Joachim Phenix quitte la réception pour attendre dans la cour Gwineth Paltrow.

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RAPPEL DES EXTRAITS PROPOSES PAR LE PROFESSEUR : 

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RAPPEL DES EXTRAITS PROPOSES PAR LE PROFESSEUR : 

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La fille à la valise de Zurlini. Séquence dans laquelle le jeune homme regarde danser le personnage joué par Claudia Cardinale avec un autre homme.

Pas de Printemps pour Marnie d'Hitchkock. Séquence du vol du coffre-fort.

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BILAN : IMAGINEZ QUE VOUS ÊTES SPIELBERG. REDIGEZ UNE NOTE D'INTENTION EXPLICITANT LES CHOIX QUE VOUS ALLEZ OPÉRER EN TERMES DE SCÉNARIO, DE MISE EN SCENE POUR FAIRE LE REMAKE.

PISTES DE RÉFLEXION :

CE QUE VOUS SOUHAITEZ CONSERVER / FILM DE 1961

LES CHOIX DE REECRITURE

Au niveau du scénario

Au niveau de la réalisation ( choix du casting, photographie, etc ... )

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UN EXEMPLE DE REMAKE FIDELE A L'ORIGINAL

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UN EXEMPLE DE REMAKE FIDELE A L'ORIGINAL

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MAIS DES CHOIX DE REECRITURE DE SCÉNARIO

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Bien que les comédies musicales soient un terrain bien connu de Adam Stockhausen, les numéros de danse se sont révélés pour lui difficiles à travailler. Dans le cas de la danse du mambo au gymnase, il a par exemple fallu trouver le lieu idéal, qui propose la bonne superficie et les bons détails d'époque : " Il fallait une scène et des paniers de basket. J'adore ces paniers que l'on remonte, comme dans une pièce de théâtre, c'était très important pour moi ", précise-t-il. Avec quelque 150 danseurs, une chorégraphie complexe et le remplacement d'un sol vert en de multiples pièces mobiles, le tournage du plus grand numéro de danse du film a constitué un véritable défi.

De son côté, la séquence de danse emblématique "America" se déroule dans le Queens et à Paterson, dans l'État de New York. Les façades des magasins d'époque ont aussi bien été recréées in situ que numériquement. La scène se termine par une fête de quartier de style pachanga - une danse caribéenne - sur l'une des plus grandes intersections de Washington Heights, illustrant un pan de la vie de rue portoricaine.

Parmi les autres décors clés, le grand magasin Gimbels, où Maria et ses amies travaillent dans l'équipe de nettoyage et interprètent la chanson "I Feel Pretty" à la fin de leur service. Adam Stockhausen, dont la mère était elle-même employée chez Gimbels, a redonné vie à un stand de prêt-à-porter, de mariage et de cosmétiques typique de la fin des années 1950. La décoratrice-scénographe Rena DeAngelo a de son côté chiné des pièces vintage chez Newel Antiques, à l'instar d'une coiffeuse en bois doré des années 1920 et d'un duo de canapés Mid-Century.

Contrairement à la palette dominante du film, composée de de couleurs désaturées, l'univers propre à Maria est lui tout en couleurs vives. Tirant le meilleur parti de l'appartement qu'elle partage avec son frère Bernardo (David Alvarez) et sa petite amie Anita (Ariana DeBose), les murs sont peints dans des tons vert clair et corail doux, avec de nombreux tissus (Anita est couturière) pour apporter autant de touches de couleur.

Les puristes de la version originale de West Side Story noteront quelques changements majeurs, mais cette production pleine de vie rend un vibrant hommage à la pièce d'origine et elle ne déçoit pas !

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Les secrets des décors du nouveau film West Side Story

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Pour recréer le Manhattan des années 1950, le réalisateur et son équipe ont été filmer dans tous les recoins de la Grosse Pomme, de Washington Heights à Harlem, en passant par le Queens, Brooklyn, le Bronx- et même dans le New Jersey. Le production designer de la superproduction nous raconte les dessous du tournage.

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zoom arrière, zoom avant

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A. Ouverture du film.              1/ Version 1961

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A. Ouverture du film.              1/ Version 1961

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Temps de lecture: 7 min

La seule question que suscite le film est: pourquoi? Pourquoi refaire un film, celui cosigné par le réalisateur Robert Wise et le chorégraphe Jerome Robbins d'après le musical éponyme, film qui occupe une place si incontestable et incontestée? Et pourquoi Spielberg?

On peut bien sûr songer à l'idée de tirer parti de la visibilité constante du spectacle sur scène avec les tournées mondiales d'un show qui n'a jamais cessé de triompher à Broadway lors de ses multiples reprises. On peut aussi supposer chez le réalisateur le goût de jouer en styliste cinéphile aux variations et notes en bas de page d'une œuvre de référence.

Mais, à assister aux 2h37 de la projection du West Side Story 2021 (la même durée que le film de 1961), il apparaît vite une motivation autrement significative.

L'histoire, qui décline le thème de Roméo et Juliette (devenus Tony et Maria) dans le New York de la fin des années 1950, n'a pas changé. Les chansons n'ont pas changé, même si légèrement réarrangées par David Newman à partir de la musique de Leonard Bernstein, et sans toucher aux paroles de Stephen Sondheim. De même, les chorégraphies ont été relookées par Justin Peck sans toucher à l'esprit de celles de Jerome Robbins.

Le travail d'orfèvre du scénariste

Tout le travail, très subtil, du scénariste et dramaturge Tony Kushner (à qui on doit, outre la pièce majeure qu'est Angels in America, le scénario d'un des meilleurs films de Spielberg, ), consiste à introduire dans les dialogues et le scénario des éléments qui ne changent pas l'histoire mais en intensifient certains éléments.

Ces modifications inscrivent davantage le récit dans une réalité sociale -toujours située à la même époque- en rendant plus présents des éléments tous déjà existants, mais soulignés sous l'influence des enjeux actuels, et de l'attention qu'ils attirent à présent. Sont ainsi dramatisés de manière bien plus explicite que dans l'original le racisme endémique de la société américaine, et l'ampleur des inégalités sociales et économiques.

Les dialogues et la mise en scène pointent aussi le sexisme généralisé, montré sous des formes en partie différentes chez les Latinos et chez les petits Blancs qui composent les deux clans qui s'affrontent, ou encore l'usage des armes à feu, notamment chez les jeunes, grâce à un habile détournement du numéro dansé et chanté "Cool", qui passe du chef des Jets dans la version originale au gentil Tony, en prenant un autre sens.

Anita (Ariana DeBose) et Bernardo (David Alvarez) mènent la danse des jeunes Portoricains dans les rues du West Side: sous l'exubérance joyeuse, la combativité pour une place au soleil. | Twentieth Century Fox

En filigrane, mais de manière répétée, le film discute les enjeux d'identité et de communauté, en insistant à plusieurs reprises sur la notion de territoire, et sur ce qui définit les appartenances, compatibles ou pas, à plusieurs systèmes de référence -la nation américaine, la couleur de peau telle que d'autres la voient, la langue, l'origine géographique, personnelle ou familiale, les fratries -et "sorories"- données ou construites.

Catalogue des problèmes de l'Amérique

Soit un catalogue assez vaste des problèmes de société essentiels de l'Amérique actuelle. On peut y ajouter la spéculation immobilière et la gentrification -le West Side du titre, connu désormais comme Upper West Side, est montré comme zone de taudis déjà à demi démolie par les chantiers où va s'élever un quartier huppé qui comprend le prestigieux Lincoln Center.

Les Jets, avec au centre leur chef, Riff, joué par l'impressionnant Mike Faist. | Twentieth Century Fox

Il faut aussi compter parmi les accentuations de cette version le désespoir des petits Blancs: la bande des Jets est composée d'adolescents issus de descendants d'immigrants d'origine européenne paupérisés, sans avenir. Aujourd'hui, ils feraient partie de ceux qui ont attaqué le Capitole en janvier 2021. Le consumérisme, vanté par les femmes dans une des chansons phares, "I Want to Live in America", est davantage montré comme une illusion destructrice.

Les phénomènes de gangs, qui existaient bien sûr déjà à l'époque où Arthur Laurents et Stephen Sondheim écrivaient le texte du show pour Broadway puis où Ernest Lehman l'adaptait pour le grand écran, ont pris aujourd'hui un poids dans la société des États-Unis qui donne un sens plus sombre à la rivalité entre les Sharks portoricains et les Jets.

Au jeu des comparaisons

Au jeu des comparaisons, on peut aussi noter la transformation du vieil épicier amical, Doc, en sa veuve portoricaine -jouée par Rita Moreno qui interprétait la flamboyante compagne du frère de Maria, Anita, dans la version de 1961. Et aussi la transformation d'un personnage secondaire de garçon manqué en figure trans, interprétée par Iris Menas, comédien·ne non binaire.

Du film de 1961 à celui de 2021, Rita Moreno devenue la figure tutélaire qui veille sur le quartier et tente d'empêcher l'irréparable. | Twentieth Century Fox

À la différence de la pièce et du film d'il y a un demi-siècle, le choix des acteurs et actrices respecte l'âge et l'origine des personnages qu'ils jouent -du moins les Portoricains sont-ils joués par des hispaniques, ce qui renvoie à une réalité où les Latino-Américains viennent bien davantage d'Amérique latine que de l'île des Caraïbes.

Le seul sujet contemporain auquel touchait le livret original et dont les adaptateurs récents n'ont pas su ou voulu faire quoi que ce soit concerne le comportement de la police dans les quartiers pauvres.

Comme dans les versions de 1957 (sur scène) et 1961, les flics sont montrés comme simplement dépassés par les événements -y compris en transposant au commissariat la scène "Gee, Officer Krupke", tout en lui laissant un caractère bon enfant malgré la charge violemment ironique des paroles.

De manière cosmétique, des plans d'ensemble viennent rappeler qu'il y avait aussi des Noirs dans cette ville. Et la virtuosité visuelle de Spielberg lui permet d'inscrire le mélo Maria-et-Tony et le drame Jets-contre-Sharks dans un cadre qui ne cesse de jouer entre réalité des situations évoquées et artifice inhérent à un spectacle de Broadway.

Tout cela concourt à produire un effet d'ensemble à la tonalité finalement beaucoup plus sombre que celle de l'œuvre originale, même si l'énergie des numéros dansés demeure.

Les longues ombres portées, métaphores de ce que sont devenues les lignes de faille évoquées il y a 60 ans. | Twentieth Century Fox

À plusieurs reprises dans le film, Steven Spielberg recourt à une figure de style visuelle si insistante qu'elle finit par devenir métaphore de ce que raconte véritablement le fait de refaire aujourd'hui West Side Story. Il s'agit de l'usage, d'ailleurs graphiquement très convaincant, de longues ombres portées.

L'échec cinglant du modèle américain

West Side Story, la pièce et le film, étaient au tournant des années 1950-60 et dans les codes du grand spectacle une œuvre qui prenait acte de nombreux dysfonctionnements de la société américaine. Mais c'était néanmoins une œuvre inscrite dans un moment d'optimisme, de croyance des États-Unis de leur entrée dans une ère nouvelle.

Le film de Robert Wise sort l'année où Kennedy devient président, et sans faire de Maria/Nathalie Wood une transposition de JFK, la manière dont elle appelait in fine à dépasser les conflits et les haines pour bâtir un avenir meilleur faisait sens, à tort ou à raison, pour les publics qui allaient plébisciter le film, pas seulement aux États-Unis.

Or ce que montre le West Side Story de 2021 est que rien, absolument rien, ne s'est arrangé depuis. Les ombres portées deviennent la traduction visuelle des multiples zones d'ombre de l'Amérique actuelle (auxquelles se sont ajoutées depuis au moins deux autres phénomènes tragiques, la drogue et les catastrophes environnementales) sans qu'aucun des problèmes essentiels pointés par les auteurs de la comédie musicale il y a plus de 60 ans n'aient trouvé de solution.

Le film de Steven Spielberg dresse ainsi un constat amer de l'incapacité de l'Amérique à maîtriser ses démons, à résoudre les multiples et profondes formes d'injustices et sources de haine, qui apparaissent dès lors non plus comme des défauts à corriger mais comme inhérents à cette civilisation, à ce modèle de société.

Cette impression d'un constat amer, voire désespéré de l'incapacité du modèle américain à tenir ses promesses, de la part de l'auteur d'de des Pentagone Papers, qui a tant plaidé pour l'idée qu'est supposée incarner l'Amérique, n'est pas réduite par la vitalité des danses et des chants. Elle est au contraire soulignée.

Tony (Ansel Elgort) et Maria (Rachel Zegler), figures aseptisées et désincarnées. | Twentieth Century Fox

Dans ce même esprit, parmi les partis pris de mise en scène, on pourrait ajouter l'étrange choix des deux interprètes principaux, Ansel Elgort et Rachel Zegler. Visage lisses et aseptisés, quasiment des images de synthèse, Tony et Maria semblent deux poupées, marionnettes d'un amour idéal qui n'aurait aucune réalité, aucune incarnation.

Alors qu'autour d'eux, Ariana DeBose (Anita), David Alvarez (Bernardo), Mike Faist (Riff, la révélation du film) sont impressionnants de présence et dotés de personnalités plus complexes que dans le livret original, le duo central est porté par des figures ternes, qui semblent les statuettes en mémoire d'une espérance révolue.

West Side Story, en restant très près de son modèle, raconte en effet l'inverse de celui-ci: l'échec dramatique du grand récit américain, dont Steven Spielberg a été un des conteurs les plus reconnus. Le film sera un succès, mais sur des décombres qui ne sont pas seulement ceux du vieux West Side, décombres dont il prend acte.

Les critiques cinéma de Jean-Michel Frodon sont à retrouver dans l'émission "Affinités culturelles" de Tewfik Hakem, le samedi de 6h à 7h sur France Culture.
West Side Story
de Steven Spielberg

Durée: 2h37

Sortie: 8 décembre 2021

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"West Side Story": Steven Spielberg désespère de l'Amérique, en chantant

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Le remake de la comédie musicale d'il y a 60 ans retrouve le tonus du show de l'époque tout en procédant à de multiples ajustements, pour proposer une vision d'ensemble bien différente.

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EXEMPLE DE VIGNETTE AVEC ZOOM montré par Florent  en classe virtuelle mais la capture n'est pas très bonne. 

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EXEMPLE DE VIGNETTE AVEC ZOOM montré par Florent  en classe virtuelle mais la capture n'est pas très bonne. 

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5 changements majeurs entre les deux adaptations de West Side Story

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Certains ont craint que l’adaptation de ‘West Side Story’ de Steven Spielberg, sorti en 2021, ne soit qu’une pâle copie de celle signée Wise et Robbins de 1961. Heureusement, il n’en est rien et Proximus Pickx le prouve en énumérant 5 différences.

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EXEMPLE 1 DE STORYBOARD
( Florent Darmon)

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B. Coup de foudre au bal.           1/ Version 1961

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B. Coup de foudre au bal.           1/ Version 1961

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West Side Story, 1961. Dance At The Gym (Mambo).

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B.  Coup de foudre au bal         2/ Version  2021

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B.  Coup de foudre au bal         2/ Version  2021

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West Side Story Extended Preview - The Mixer (2021) | Vudu

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Regardez tous les autres s'appellent ali - Telerama_Doc sur Dailymotion

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EXEMPLE 2 DE STORYBOARD
( Florent Darmon)

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B. Coup de foudre au bal        3. Montage comparé 

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B. Coup de foudre au bal        3. Montage comparé 

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"Dance at the Gym" (Mambo) - West Side Story 1961/2021 Supercut

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Très utile : Exemples de dessin pour la position du personnage et les angles de prise de vue

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C. Balcon scene                        1/ Version 1961

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C. Balcon scene                        1/ Version 1961

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West Side Story (5/10) Movie CLIP - Tonight (1961) HD

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Exemple de personnage en amorce et flèche pour la direction du regard

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FICHE METHODE IMPRIMABLE

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C. Balcon scene                            2. Version 2021

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C. Balcon scene                            2. Version 2021

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Rachel Zegler, Ansel Elgort - Balcony Scene (Tonight) (From "West Side Story")

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Exemples de raccords :
- Dans l'axe
- Dans le mouvement et de direction
- Raccord regard

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MODÈLE VIERGE DE STORYBOARD EN FORMAT 16/9 à imprimer ou reproduire

(Mais on peut aussi choisir un autre format comme le 4/3. Il s'agit d'un choix esthétique.)

Si vous dessinez vous-même vos cadres, respectez ce rapport pour du 16/9 :     cadre de 9,8 cm / 5,6 cm