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Está relacionado al movimiento literario Generación del 45, caracterizado por abordar en sus producciones problemáticas sociales de la vida real, esto se ve reflejado en el cuento pues narra la influencia de la sociedad en la vida de los protagonistas, quienes a consecuencia de considerarse y ser considerados "feos" viven en soledad, con un profundo resentimiento (por lo menos hasta antes de conocerse).

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En cuanto al contexto de recepción, la realidad cultural de la época en que fue publicada “La noche de los feos” es prácticamente la misma realidad en la que vivimos hoy en día: Una sociedad que valora el físico por sobre todo lo demás.

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EL CUENTO "LA NOCHE DE LOS FEOS" PERTENECE A SU OBRA "LA MUERTE Y OTRAS SORPRESAS"

Mario Benedetti es uno de los pocos escritores que dominan por igual el arte de la poesía, de la novela y del relato. Fiel a sus obsesiones, el autor de `La tregua` ha logrado aquello que sólo consiguen los grandes narradores: convertir a su ciudad en una aldea universal y casi mítica, y a sus habitantes, en hombres y mujeres en los que todos podemos reconocernos. En manos de Benedetti el cuento revela su magia, su condición de género en el que todo se ha hecho y todo está por hacerse. `La muerte y otras sorpresas` pertenece al período de `Gracias por el fuego`, y se instala en la mejor tradición cuentística latinoamericana confirmando una vez más el talento de un escritor insoslayable. `Mario Benedetti, es uno de los grandes cuentistas de nuestra lengua y nuestro siglo` (José Emilio Pacheco).
1968: Participa en el Congreso Cultural de La Habana con la ponencia “Sobre las relaciones entre el hombre de acción y el intelectual”. Publica Sobre artes y oficios, recopilación de artículos sobe literatura europea y norteamericana, y el libro de cuentos La muerte y otras sorpresas. Miembro del Consejo de Dirección de Casa de las Américas. Funda y dirige el Centro de Investigaciones literarias de Casa de las Américas.

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Asilamiento y el odio hacia uno mismo.
La historia gira en torno a dos personas con marcas vistosas en el rostro, en el cuento se puede apreciar el aislamiento que sufren en este fragmento: “…A medida que pasábamos entre la gente, quedaban a nuestras espaldas las señas, los gestos de asombro…”; a su vez, el odio que el protagonista siente a sí mismo a causa de su marca en el rostro se aprecia perfectamente en el siguiente fragmento: “…Mi animadversión la reservo para mi rostro y a veces para Dios…”.

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“En ese instante comprendí que debía arrancarme (y arrancarla) de aquella mentira que yo mismo había fabricado. O intentado fabricar. Fue como un relámpago. No éramos eso. No éramos eso.”

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La noche de los feos

Ambos somos feos. Ni siquiera vulgarmente feos. Ella tiene un pómulo hundido. Desde los ocho años, cuando le hicieron la operación. Mi asquerosa marca junto a la boca viene de una quemadura feroz, ocurrida a comienzos de mi adolescencia. Mario Benedetti

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Narra la deformación del rostro de ambos personajes “Ella tiene un pómulo hundido. Desde los ocho años, cuando le hicieron la operación. Mi asquerosa marca junto a la boca viene de una quemadura feroz, ocurrida a comienzos de mi adolescencia.” Se conocieron, los dos congeniaron magníficamente.

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La narración es referida por la voz del protagonista (Homodiegético), ya que narra en primera persona, el narrador es el protagonista del cuento y cuenta lo que él va viviendo, Tomando en cuenta este tipo de narrador, podemos deducir que la focalización en esta obra narrativa es Interna, ya que la visión de narrador está dentro de la historia y toma en cuenta solo su perspectiva.

“Ambos somos feos. Ni siquiera vulgarmente feos. Ella tiene un pómulo hundido. Desde los ocho años, cuando le hicieron la operación. Mi asquerosa marca junto a la boca…”

“Nos sentamos, pedimos dos helados, y ella tuvo coraje (eso también me gustó) para sacar del bolso su espejito y arreglarse el pelo. Su lindo pelo. "¿qué está pasando)", le pregunté.”

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Corresponde a un Tiempo en la historia, ya que se narra cronológicamente

Tiempo interno: Un día, hora y media, una hora y cuarenta minutos

- Desde que se dirigen al cine “Nos conocimos a la entrada del cine, haciendo cola para ver en la pantalla a dos hermosos cualesquiera.”, hasta la mañana siguiente “Lloramos hasta el alba. Desgraciados, felices. Luego me levanté y descorrí la cortina doble.”

- “Hablamos largamente. A la hora y media hubo que pedir dos cafés para justificar la prolongada permanencia.”

- “Durante una hora y cuarenta minutos admiramos las respectivas bellezas del rudo héroe y la suave heroína…”

Tiempo externo: La actualidad

- "Vivo solo, en un apartamento, y queda cerca."

Eje del tiempo: Presente y pasado

- Mayormente, pasado “La esperé a la salida. Caminé unos metros junto a ella, y luego le hablé. Cuando se detuvo y me miró, tuve la impresión de que vacilaba. La invité a que charláramos un rato en un café o una confitería. De pronto aceptó.” “Ella no podía mirarme, pero yo, aun en la penumbra, podía distinguir su nuca de pelos rubios, su oreja fresca bien formada” “No sólo apagué la luz sino que además corrí la doble cortina.”

- Presente “Vivo solo, en un apartamento, y queda cerca.”

No hay anacronías temporales (analepsis, prolepsis).

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Los hechos ocurren inicialmente  en la entrada de un cine, posteriormente en el interior del recinto ambos personajes se sentaron en filas distintas pero contiguas, a la salida del cine él la invita a una confitería, en la cafetería todos los miran y critican , ambos personajes después de tomar un helado  acompañado por una larga plática  con una franqueza tan hiriente que amenazaba traspasar la sinceridad,  ambos se dirigen a el departamento de él, ya en la oscuridad absoluta  él acaricio suavemente su cuerpo  llegando hasta su rostro, encontró el surco de horror, y empezó una lenta, convincente y convencida caricia, pasando muchas veces sobre sus lágrimas y cuando menos él lo esperaba la mano de ella llego hasta su rostro repasó el costurón y el pellejo liso, esa isla sin barba de mi marca siniestra. Lloraron hasta el alba, abriendo las  cortinas como si abrieran sus corazones y unieran sus vidas.

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Ambos personajes son principales, ella tiene un pómulo hundido desde los ocho años, cuando le hicieron la operación, él tiene marca junto a la boca viene de una quemadura feroz, ocurrida a comienzos de su adolescencia. Ninguno posee mirada tierna  muy por el contrario reflejan en la mirada resentimiento con resignación aparente con la que enfrentan el infortunio de un odio implacable que cada uno siente por su rostro.

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El lenguaje es denotativo, ya que el autor  nos  comunica de forma directa y con total claridad el mensaje por lo que es unívoco, no cabe lugar de doble interpretación, esto se puede apreciar en fragmentos como: "La esperé a la salida. Caminé unos metros junto a ella, y luego le hablé."

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El estilo es indirecto ya que el narrador domina el relato, incorporando el diálogo de los personajes a la narración y dándolo a conocer a través de la voz del narrador.
Además, se observa la presencia del estilo directo, en este estilo de narración, el narrador introduce el diálogo de los personajes, dejando que ellos mismos hablen o se expresen. Este estilo se observa en fragmentos como: "Usted se siente excluida del mundo, ¿verdad?" o ""Sí", dijo, todavía mirándome."

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JUAN SEBASTIAN VERA RAMOS

VIVIANA GUTIERREZ MENDOZA

EVELYN LOURDES QUISPE CCARITA