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Question des élèves : Pourquoi pas "Roi de France" ?

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Question des élèves : Pourquoi pas "Roi de France" ?

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Hypothèse : Roi de France fait référence à la monarchie absolue et Roi des Français à
une monarchie constitutionnelle que le roi accepte. Aujourd'hui, on parle du Roi des
Belges et non du Roi de Belgique.

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Question : Comment financer l'achat de cette maison ?

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Question : Comment financer l'achat de cette maison ?

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Réponse : Par la vente de bois appartenant à la commune de Champagnole.

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Question : Que représente le "Nous" dans : "Nous avons ordonné" ?

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Question : Que représente le "Nous" dans : "Nous avons ordonné" ?

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Réponse : Le Roi.
Question des élèves : "Le "nous" est normalement un pluriel ?"
Hypothèse : Le roi souhaite quelque chose pour le peuple, pas pour lui seul.

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Question des élèves : Pourquoi pas "Roi de France" ?
Hypothèse : Roi de France fait référence à la monarchie absolue et Roi des Français à
une monarchie constitutionnelle que le roi accepte. Aujourd'hui, on parle du Roi des
Belges et non du Roi de Belgique.

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Question des élèves : "A cette époque, les écoles n'étaient pas mixtes ?"

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Question des élèves : "A cette époque, les écoles n'étaient pas mixtes ?"

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L'éducation des filles et des garçons était différente. L'éducation est liée au travail qui est différent pour les hommes et les femmes.

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Par la vente de bois appartenant à la commune de Champagnole.

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Autoriser l'achat d'une maison pour l'école de filles par la municipalité de
Champagnole.

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5 - Que représente le "nous" dans la phrase : "nous avons ordonné" ?

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5 - Que représente le "nous" dans la phrase : "nous avons ordonné" ?

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4 - Le roi emploie le mot "salut", est-ce normal que le roi utilise une formule familière ?

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4 - Le roi emploie le mot "salut", est-ce normal que le roi utilise une formule familière ?

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Le langage évolue : "Salut appartenait au langage soutenu au XIX siècle , il appartient au langage familier aujourd'hui .

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Le palais des Tuileries est un ancien palais parisien, aujourd'hui détruit, dont la construction commença en 1564 sous l'impulsion de Catherine de Médicis, à l'emplacement occupé auparavant par l'une des trois fabriques de tuiles établies en 1372 à côté de l' hôpital des Quinze-Vingts, non loin du vieux Louvre. Agrandi au fil du temps et unifié avec le palais du Louvre en 1860, il disposait d'une immense façade (266 mètres de long pour le palais disparu, et environ 328 mètres si on compte les pavillons de Flore et de Marsan qui subsistent) et il était le point focal du grand axe historique de Paris (perspective en enfilade de l' avenue des Champs-Élysées, la place de la Concorde et du jardin des Tuileries) conçu à partir de ce palais.

Il a été la résidence royale à Paris de nombreux souverains ( Henri IV, Louis XIV, Louis XV, Louis XVI mais aussi Louis XVIII, Charles X puis Louis Philippe), et impériale ( puis Napoléon III). Entretemps il a aussi été le siège de la Première République et du Consulat. Son rôle de siège officiel du pouvoir français fut interrompu par sa destruction par un incendie volontaire le , allumé par les communards Jules-Henri-Marius Bergeret, Victor Bénot et Étienne Boudin. Les ruines du palais des Tuileries furent abattues en 1883, les présidents de la Troisième République étant alors installés dans le palais de l'Élysée.

Sous l'Ancien Régime

Au siècle, l'emplacement du palais était occupé par des terrains vagues et des fabriques de tuiles. Au siècle, le prévôt de Paris Pierre des Essarts y possédait un logis, dit hôtel des Tuileries, et quarante arpents de terre labourable. Le site se situait en dehors de l' enceinte de Charles V, construite de 1356 à 1383 et dont elle était séparée par un fossé alimenté par la Seine.

En 1500, Nicolas de Neufville, secrétaire aux Finances, y fit bâtir un hôtel. Louise de Savoie, mère de , incommodée dans l' hôtel des Tournelles, place des Vosges, par les eaux stagnantes, vint y habiter. En 1518, le roi acheta l'hôtel pour sa mère, qui en fit don au maître d'hôtel du Dauphin, Jean Liercoun, en 1527.

Henri II mourut dans l'hôtel des Tournelles en 1559. Catherine de Médicis, sa veuve, quitta alors cette propriété dont l'ordre de démolition fut donné en 1563 par Charles IX. La reine acheta alors la maison des Tuileries, plusieurs propriétés voisines, ainsi qu'un grand terrain appartenant à l' hôpital des Quinze-Vingts. Elle les fit raser et demanda aux architectes Philibert Delorme, puis à la mort en 1570 de celui-ci, à Jean Bullant, d'y édifier un palais qui devait s'élever à l'ouest du Louvre. Le projet d'origine était ambitieux : deux grands bâtiments parallèles et perpendiculaires à la Seine, réunis par quatre ailes plus courtes, compartimentant ainsi trois cours intérieures. Mais seul le bâtiment occidental fut finalement construit. Un grand jardin à l'italienne, l'actuel jardin des Tuileries, fut également aménagé entre le château et le glacis de l'enceinte (actuelle place de la Concorde).

Cet édifice comportait un pavillon central surmonté d'un dôme, doté d'un escalier suspendu sur voûte qui fut considéré comme un chef-d'œuvre. Ce pavillon était encadré de deux ailes. L'aile sud se terminait par un pavillon, appelé pavillon de Bullant (construit en 1570) tandis que l'aile nord ne fut pas achevée. En effet, Catherine de Médicis, très superstitieuse, refusa finalement d'habiter aux Tuileries et s'installa à l' hôtel de Soissons, à l'emplacement de l'actuelle Bourse de Commerce, qu'elle fit bâtir en toute hâte, en 1574, près de l' église Saint-Eustache. La légende raconte que son astrologue Ruggieri lui avait prédit qu'elle mourrait " près de Saint-Germain " et le palais se trouvait à proximité de l' église Saint-Germain-l'Auxerrois.

Sous le règne de Charles IX, le chantier de construction des Tuileries fut progressivement abandonné. Henri III y donna quelques fêtes, mais n'y résida pas ; il s'enfuit cependant de Paris par le jardin des Tuileries, le , lors de la journée des barricades.

Cliquez sur une vignette pour l'agrandir.

Au début du , Henri IV décida de relier le Louvre au palais des Tuileries en faisant construire une longue galerie longeant la Seine, galerie dont l'amorce existait depuis quelques années. C'est ce que l'on appela le " Grand Dessein ". La Grande-Galerie ou Galerie du bord de l'eau (qui existe toujours) fut édifiée de 1607 à 1610 par Jacques II Androuet du Cerceau. Au même moment, le palais des Tuileries fut prolongé vers le sud par une aile appelée Petite-Galerie, destinée à raccorder le pavillon de Bullant à la Grande-Galerie : au croisement des deux bâtiments fut construit un pavillon, baptisé pavillon de la Rivière (et rebaptisé pavillon de Flore en 1669). Le palais du Louvre et celui des Tuileries étaient donc désormais reliés entre eux.

Après la mort d' Henri IV, en 1610, le palais connut à nouveau une longue période d'abandon.

Ce fut Louis XIV qui décida de reprendre le chantier. Le palais des Tuileries était en effet dissymétrique : la Petite-Galerie bâtie sous Henri IV n'avait en effet pas de pendant au nord. Entre 1659 et 1666, Louis Le Vau et François d'Orbay construisirent : d'abord un pavillon destiné à faire pendant au pavillon de Bullant (et qui fut baptisé " pavillon du Théâtre "), ensuite une galerie destinée à faire pendant à la Petite-Galerie (et qui fut baptisée " galerie des Machines "), enfin un pavillon destiné à faire pendant au pavillon de Flore (et qui fut baptisé " pavillon de Pomone ", puis " pavillon de Marsan "). Le peintre Charles Le Brun dirigea en 1666- 1667 différents chantiers aux Palais des Tuileries avec une importante équipe de peintres dont faisait partie Charles de la Fosse.

Le palais était donc désormais symétrique et complet du nord et sud. Cependant, plusieurs décennies s'étaient écoulées entre la construction des bâtiments situés au sud du pavillon central et de ceux situés au nord. L'édifice souffrait donc d'une grande hétérogénéité sur le plan architectural. Le roi ordonna qu'il soit donc largement modifié par Le Vau. Le pavillon central (baptisé " pavillon de l'Horloge ") fut entièrement reconstruit dans le style classique : plus large, plus élevé, il fut recouvert d'un dôme volumineux ; les ailes qui le flanquaient, ainsi que la Petite-Galerie, furent également reconstruites.

À la fin du siècle, le palais des Tuileries présentait donc l'aspect qu'il allait définitivement conserver pendant deux siècles, long de 260 mètres, depuis le pavillon de Marsan au nord jusqu'au pavillon de Flore au sud. À l'ouest du palais s'étendait le jardin des Tuileries, jusqu'à la future place Louis XV (actuelle place de la Concorde) ; à l'est se trouvait une vaste cour, appelée cour du Carrousel, elle-même prolongée par une place (la place du Carrousel), puis par un quartier de vieilles maisons (situé à l'emplacement de l'actuelle pyramide en verre), et enfin par la cour Carrée du Louvre.

Durant l' Ancien Régime, les principaux habitants des Tuileries furent la duchesse de Montpensier, dite Grande Mademoiselle (de 1638 à 1652), Louis XIV (de 1664 à 1667) et Louis XV (de 1715 à 1722). Un lit de justice se tint aux Tuileries le . Le palais fut ensuite déserté et occupé par des courtisans ou des artistes auxquels le Roi octroyait des logements de faveur, ainsi que par des artistes, des retraités et des personnes de toute condition.

Chassé du Palais-Royal par un incendie le , l' Opéra s'installa aux Tuileries, dans une salle de spectacles qui avait été aménagée par Louis XIV dans la galerie des Machines dite " salle des Machines " (ou " théâtre des Tuileries ") ; il y demeura jusqu'en 1770, date à laquelle il fut remplacé par la Comédie-Française, qui y demeura jusqu'en 1782, puis par la troupe du " théâtre de Monsieur ". La première du Barbier de Séville, de Beaumarchais, y eut lieu le .

Sous la Révolution et le Consulat

Au cours des journées révolutionnaires d'octobre 1789, Louis XVI, Marie-Antoinette et leurs enfants s'installèrent dans le palais le après avoir été ramenés du château de Versailles par les émeutiers. Les Tuileries entraient dans la grande histoire : pendant 80 ans, le palais allait être la principale résidence des rois et des empereurs, ainsi que le théâtre d'événements politiques majeurs.

La distribution intérieure du château était la suivante :

On pénétrait dans le palais du côté de la cour du Carrousel, par le vestibule du pavillon de l'Horloge. À droite se trouvait l'escalier qui s'arrêtait à un premier palier menant à la chapelle et continuait après un demi-tour jusqu'à la salle des Cent-Suisses (futur salon des Maréchaux) ;

Au sud de cette salle, et jusqu'au pavillon de Flore, se trouvaient en enfilade, donnant sur la cour, l'antichambre du Roi, la chambre de Parade, le grand cabinet du Roi et la galerie de Diane. Du côté du jardin se trouvaient l'appartement de la Reine puis l'appartement d'hiver du Roi, occupé par Louis XVI à son arrivée aux Tuileries.

La famille royale résida pendant trois ans dans le palais. Le , elle tenta de s'enfuir, mais, arrêtée à Varennes, fut contrainte de regagner les Tuileries.

Puis, le , à 7 heures du matin, elle fut contrainte de quitter le palais, assiégé par les émeutiers, pour aller se réfugier dans la salle du Manège, qui abritait alors l' Assemblée législative et qui se trouvait le long du jardin (à l'emplacement de l'actuel carrefour entre les rues de Rivoli et de Castiglione). La garnison de gardes suisses resta en place autour du palais désormais vide. Il fut envahi et pillé, et près de 600 gardes moururent soit pendant le combat, soit ensuite massacrés par la foule. Une centaine d'entre eux parvint toutefois à s'échapper grâce à une partie de la population parisienne. Le 21 août, la guillotine fut dressée sur la place du Carrousel, à l'est du palais.

Le , la Convention s'installa aux Tuileries, dans la galerie des Machines aménagée par l'architecte Gisors. Rien ne fut modifié dans l'aspect extérieur des Tuileries lorsque la Convention s'y installa le 10 mai 1793. Sinon qu'on pava la cour du Carrousel et nettoya les abords immédiats du Palais. En revanche, l'arrivée de l'Assemblée nationale fut marquée par l'inscription sur la façade du Palais, de trois mots clefs de la mythologie républicaine. Le mot Unité était inscrit sur le pavillon de l'Horloge (au centre), Liberté sur le pavillon Marsan, et Égalité sur celui de Flore. On planta enfin un bonnet phrygien sur le sommet du pavillon de l'Unité. Il fallut à l'intérieur, aménager une salle en conformité avec la vocation qu'on lui destinait. Ce fut celle dite " des Machines " qui fut déblayée et offrit un espace suffisant pour y loger un vestibule dit " Salle de la Liberté " parce qu'elle était ornée d'une statue de 10 mètres qui l'évoquait (due à Dupasquier), et la salle des séances.

Le palais reçut alors le nom de palais national. Le Comité de salut public occupa la Petite-Galerie tandis que Comité de sûreté générale s'installait dans un hôtel particulier situé au nord de la cour du Carrousel, à proximité du pavillon de Marsan. De nombreux événements s'y déroulèrent, notamment la proscription des Girondins et la chute de Robespierre.

Le , Napoléon Bonaparte, Premier consul, s'installa au palais, aménagé pour cela par l'architecte Leconte. Il prit pour logement le premier étage, occupant l'ancien appartement du Roi (il dormait dans la chambre de Louis XIV, Louis XV et Louis XVI). Si Cambacérès, Deuxième consul, préféra résider à l' hôtel d'Elbeuf, le Troisième consul Lebrun s'installa dans le pavillon de Flore.

se maintint aux Tuileries, qui devinrent alors la résidence officielle de l'Empereur. Celui-ci occupait, au premier étage de l'aile sud, les anciens appartements royaux, la disposition et la dénomination des pièces restant inchangées. En 1806, une salle de spectacles, une chapelle et une salle destinée aux séances du Conseil d'État furent aménagées dans l'aile nord, tandis que les décors intérieurs étaient remaniés par les architectes Charles Percier et Pierre Fontaine. Le plafond de la salle à manger officielle était décoré d'allégories, qui représentaient les quatre éléments, la guerre et la paix.

Ce fut également entre 1806 et 1808 que ces mêmes architectes édifièrent l' arc de triomphe du Carrousel. Cet édifice, imitant l'arc de Septime Sévère de Rome, et qui existe toujours, constitua la nouvelle entrée officielle du palais en remplacement d'une ancienne porte du . Il donnait accès par l'est, depuis la place du Carrousel, à la cour d'honneur des Tuileries, elle-même séparée de la place par une longue grille.

Parallèlement, dans la perspective de poursuivre le Grand Dessein entamé sous Henri IV, Napoléon fit construire, entre 1807 et 1815, une aile qui ferma la cour du Carrousel au nord, et qui s'étendait du pavillon de Marsan à la hauteur de la rue de Rohan, le long de la rue de Rivoli.

Le , le pape Pie VII, venu à Paris pour sacrer Napoléon, s'installa dans le palais, où il résida jusqu'au . Il occupa l'ancien appartement de Madame Élisabeth, au premier étage du pavillon de Flore.

C'est au rez-de-chaussée de l'aile sud que naquit, en mars 1811, le fils de Napoléon et de Marie-Louise, Napoléon II, le roi de Rome. L'Empereur lui attribua un appartement jouxtant celui de sa mère, qui avait été occupé par le grand maréchal du palais, Duroc.

En 1814, Napoléon quitta le palais et y fut remplacé par Louis XVIII, avant d'y revenir le 20 mars 1815 puis de le quitter définitivement après la défaite de Waterloo. De retour aux Tuileries en juillet 1815, Louis XVIII fut le seul roi de France à y mourir ( 1824). Son frère Charles X l'y remplaça, jusqu'à ce que la Révolution de juillet 1830 l'en chassât et que le palais fût pillé par les émeutiers pour la deuxième fois de son histoire.

Les Tuileries restèrent inhabitées jusqu'au , date à laquelle Louis-Philippe préférant jusqu'ici résider dans sa demeure familiale, le Palais-Royal, fut contraint de s'installer au palais par Casimir Perier, qui désirait rehausser le prestige de la monarchie de Juillet. Son épouse, la reine Marie-Amélie, le trouvait triste et le comparait à une casauba (). La famille royale emménagea donc au rez-de-chaussée de l'aile sud.

Pendant plus d'un an, on fit réaliser d'importants travaux de réaménagement qui coûtèrent plus de 5 millions de francs. Le palais prit alors son aspect définitif, avec notamment la création par les architectes Percier et Fontaine, d'un grand escalier dans le pavillon de l'Horloge.

Le Second Empire refit des Tuileries la résidence impériale. L'ancienne étiquette réapparut ( écuyers, chambellans, préfets du palais) tandis que les fêtes et les cérémonies donnèrent au palais un lustre inégalé. Le , il fut le théâtre du mariage civil de Napoléon III et d' Eugénie de Montijo.

Par ailleurs, l'architecte Visconti fut chargé par l'Empereur de donner au palais une nouvelle jeunesse. Il s'ensuivit la démolition des maisons et des ruelles qui séparaient encore la place du Carrousel de la cour Carrée du Louvre.

Mais surtout, l'Empereur acheva le Grand Dessein voulu par Henri IV et poursuivi par Napoléon en faisant prolonger, le long de la rue de Rivoli, la galerie que ce dernier avait édifiée. Vers 1870, et pour la première fois, le palais des Tuileries et le palais du Louvre formaient donc un seul et même ensemble, le plus vaste et l'un des plus majestueux d' Europe.

Après la défaite de Sedan, l'impératrice Eugénie quitta, le , le palais des Tuileries cerné par l'émeute. Elle s'enfuit par le pavillon de Flore, d'où elle passa dans la Grande Galerie du Louvre.

À la fin du Second Empire, la disposition intérieure du palais se présentait de la façon suivante :

On entrait, du côté de la cour, par le vestibule du pavillon de l'Horloge.

Le Grand Escalier de Percier et Fontaine menait, au premier étage, au nord vers la salle des Travées et les tribunes de la chapelle, puis la salle de Spectacle et, en retour vers le sud et le pavillon central, la salle des Gardes puis la galerie de la Paix. Celle-ci conduisait au salon des Maréchaux, occupant tout l'étage du pavillon de l'Horloge : transversal, il était élevé sur deux étages. De ce salon on passait, côté cour, dans le salon Blanc, puis le salon d'Apollon, la salle du Trône, le salon Louis XIV puis enfin la galerie de Diane, qui conduisait au pavillon de Flore, donnant sur la Seine.

L'aile sud (vers la Seine) était occupée, au premier étage côté jardin, par les appartements de l'Impératrice] (du pavillon de l'Horloge jusqu'au pavillon de Bullant) et les appartements des secrétaires de l'Empereur. Un petit escalier menait de ces appartements vers le vestibule ; le rez-de-cour entre les pavillons de l'Horloge et le pavillon de Flore était affecté au service de l'Empereur et du palais (officier d'ordonnance, garde), le rez-de-jardin à l'appartement de l'Empereur. Des pièces, côté cour, ont été affectées, un temps, au Prince impérial.

Le pavillon de Flore, donnant sur la Seine, était occupé par les appartements du Prince impérial.

L'aile nord (vers la rue de Rivoli) abritait la chapelle dans le pavillon de la Chapelle au premier étage duquel se situaient la galerie des Travées et les tribunes de la chapelle.

L'aile comprise entre ce pavillon et le pavillon de Marsan, à l'extrême nord du palais, était occupée par la salle des Spectacles, bordée du côté de la cour par un étroit couloir courant jusqu'au pavillon de Marsan.

Le pavillon de Marsan, donnant sur la rue de Rivoli, était occupé par les appartements affectés aux chefs d'État en visite officielle.

À droite du Grand Vestibule, il y avait le Grand Escalier qui menait aux appartements d'apparat du palais.

En 1868, Hector Lefuel proposa de transformer les façades du palais en créant des galeries de sept mètres de profondeur plaquées contre les pavillons intermédiaires, le pavillon central et les ailes attenantes. Cette solution, qui aurait placé tout l'appartement de réception historique en second jour, visait à améliorer la circulation dans le palais. Elle se caractérisait par son faible coût relativement aux travaux de reprise de sous-œuvre initialement envisagés. Cependant, la chute du Second Empire en empêcha la réalisation.

Devenue maîtresse des lieux, la " Commune fit des Tuileries le théâtre de fêtes et de concerts : des " concerts communards " eurent ainsi lieu dans le salon des Maréchaux. Le , une soirée artistique fut organisée au profit des blessés de la Garde nationale. Le 18, trois concerts consécutifs eurent lieu, attirant une foule immense. Installé aux Tuileries avec son état-major, le chef fédéré Bergeret déclara : Quand je quitterai les Tuileries, les Tuileries seront en cendres " [réf. nécessaire].

Les 22 et 23 mai 1871, les communards Dardelle, Bergeret, Bénot, Boudin et Madeuf firent passer dans la cour cinq fourgons chargés de barils de poudre, bonbonnes de pétrole, de goudron liquide et d' essence de térébenthine qu'ils rangèrent sous le péristyle du pavillon central. Le 23, une trentaine de fédérés sous les ordres de Bénot, garçon boucher, Bergeret et Boudin parcourut tous les appartements du palais et aspergea murs et planchers à pleins seaux de pétrole.

Un baril de poudre fut placé dans le vestibule du pavillon de l'Horloge, trois en bas de l'escalier d'honneur, tandis qu'un amas de matières inflammables était stocké dans le salon des Maréchaux. Ils enduisirent de goudron l'autel et l'orgue de la Chapelle et les boiseries du théâtre. Le feu fut allumé par Bénot et l'incendie embrasa immédiatement tout l'édifice. Peu avant 9 heures du soir, l'horloge du palais s'arrêta sous l'action du feu. Vers 11 heures, une explosion secoua le pavillon central, laissant le dôme s'abîmer dans une gerbe de flammes.

Le palais brûla pendant trois jours, et l'incendie se propagea sur une partie du Louvre juste avant les guichets, fondant les bronzes, réduisant les marbres en poussière. Bergeret et ses hommes, ayant commandé un repas froid, soupèrent sur la terrasse du Louvre en contemplant l'incendie. Le 27 mai, il ne restait plus des Tuileries que des pans de murs noircis. Le palais et le musée du Louvre, seront, cependant, épargnés des flammes grâce à l'opiniâtreté de Henry Barbet de Jouy et, surtout grâce à l'intervention du commandant de chasseurs, Martian Bernardy de Sigoyer, qui demanda à ses hommes de tout faire pour éviter la propagation des flammes vers les autres bâtiments, situés à l'est des guichets du Louvre et leurs précieuses collections.

Mais le projet fut mis à mal par le décès de Viollet-le-Duc le 17 septembre 1879, puis par celui de Léonce Reynaud le 14 février 1880, enfin celui d' Hector Lefuel le 26 décembre 1880, qui étaient tous trois des experts favorables à la reconstruction. Le nouvel architecte responsable du chantier, Charles Garnier, fut au contraire un adversaire de la restauration. Dans son rapport du 30 mai 1881, il mentionna les difficultés à reconstruire le palais : ruines exposées trop longtemps aux intempéries pour être conservées, trop faible profondeur des ailes, nécessité de créer des caves contre l'humidité... et il proposa un nouveau bâtiment à la place. Après maintes tergiversations, la Chambre des députés décida finalement le 21 mars 1882 de démolir les ruines. Cette démolition s'effectua de février 1883 au 30 septembre 1883. Ne subsistèrent que les pavillons de Flore et de Marsan, ainsi que deux galeries jusqu'aux guichets du Louvre. Désormais, une vaste perspective s'étendait du jardin des Tuileries au palais du Louvre, laissant découvrir l' arc de triomphe du Carrousel, ancienne porte d'honneur désormais isolée au milieu d'une vaste esplanade.

Les vestiges du palais connurent de nombreuses destinations : la grille de la cour du Carrousel fut réutilisée dans le château de la famille Esterhazy ; des colonnes furent relevées dans une villa située à Suresnes (dans la propriété de Charles Frederick Worth, détruite pour laisser place à l' hôpital Foch, conduisant à transférer les colonnes à Barentin, en Seine-Maritime), une autre à Marly, d'autres colonnes et des parties de mur sur l'île de Schwanenwerder , à Berlin Steglitz-Zehlendorf (monument de la place des Tisserands), au collège Stanislas (Paris) ; de nombreuses pierres servirent à construire le château de la Punta, propriété du duc Jérôme Pozzo di Borgo, au-dessus de la baie d' Ajaccio ; d'autres vestiges furent rachetés par l'État et dispersés entre le jardin des Tuileries (au pied du musée du Jeu de Paume), les jardins du Trocadéro, ceux du Luxembourg et de Chaillot, dans la cour du 9, rue Murillo, dans celle de l' École des beaux-arts et de celle des Ponts et Chaussées. Une arcade de la façade sur jardin à rez-de-chaussée (Catherine de Médicis, Philippe Delorme), provenant de l'hôtel Fleury (ancien siège de l'École des Ponts-et-Chaussées), se trouve depuis 2011 au musée du Louvre, cour Marly. Des vestiges sont aussi conservés au musée des Arts décoratifs (Paris) et à celui de Nantes.

Mais un des vestiges les plus importants reste sans aucun doute le fronton du pavillon central et son horloge, acheté par le musée Carnavalet et toujours visible dans le square Georges-Cain, rue Payenne dans le . Enfin, des statues qui ornaient ce même fronton, dont deux statues de Philippe de Buyster, sont conservées dans le hall qui se trouve sous l'arc de triomphe du Carrousel du Louvre. acquit des marbres qui furent détaillés en presse-papier et offerts en prime à ses abonnés, tandis que Victorien Sardou recueillit une colonne pour son parc de Marly, le tailleur Worth acquit des fragments de sculpture pour son jardin de Suresnes (devenu la fondation Foch). Quarante fragments du palais, acquis par Léon Carvalho se trouvent à Saint-Raphaël, dans les jardins d'une de ses demeures de l'époque, la villa Magali.

D'autres restes se trouvent à la maison d'Émile Raspail à Arcueil ( Val-de-Marne), dans le jardin de la Maison Masséna à Bagneux ( Hauts-de-Seine), au musée Roybet Fould de Courbevoie (Hauts-de-Seine), au château de Varax à Marcilly-d'Azergues ( Rhône), ou encore au château du Fresnoy à Salins ( Seine-et-Marne).

À Quito ( Équateur), sur le palais présidentiel situé Plaza Grande dans le quartier colonial, quelques balustrades du palais des Tuileries achetées à la France ornent la façade. On trouve aussi des vestiges à la villa des Palmiers de Bordighera (Italie).

Quant à l'emplacement même du palais des Tuileries, il est aujourd'hui signalé par un panneau.

Plusieurs associations militent encore à ce jour pour la reconstruction à l'identique du palais[réf. nécessaire]. Il existe une copie (en plus petit) du palais des Tuileries dans la cour du 4, rue du Faubourg-Montmartre. Ce bâtiment se trouvait probablement en façade du boulevard et a été caché par la construction d'un immeuble[réf. nécessaire].

Depuis la destruction du palais des Tuileries, l'idée d'une reconstitution de l'ensemble palatial Louvre et Tuileries a été plusieurs fois mises en avant. En particulier, sous la Troisième République, puis sous la Cinquième, plusieurs gouvernements envisagèrent la reconstruction du palais.

En 1878, Charles de Freycinet, ministre des Travaux publics, déposa à la Chambre des députés un projet de loi relatif à la reconstruction du pavillon central des Tuileries, à l'affectation de ce bâtiment à un musée de l'art moderne et à l'établissement d'un jardin dans la cour du Carrousel.

En 1882, Jules Ferry, ministre de l'Instruction publique et des Beaux-Arts, soutint la reconstruction du palais et avait confié à Charles Garnier la mission de réfléchir à ce projet.

En 1958, alors qu'il était de retour au pouvoir et souhaitait quitter le palais de l'Élysée, le général de Gaulle envisagea également de procéder à sa reconstruction et d'en faire la résidence du président de la République ; il chargea ainsi l'architecte Henry Bernard de réfléchir à ce projet.

Indépendamment de ces initiatives, depuis 2002, un comité national pour la reconstruction des Tuileries milite pour la reconstruction à l'identique du palais des Tuileries, avec des fonds collectés auprès d'entreprises privées. Le coût est évalué à 350 millions d' euros d'après le Comité. Une commission d'études dirigée par Maurice Druon et composée de partisans du projet, instituée par arrêté ministériel, a rendu un rapport en février 2007.

Le Comité français d'histoire de l'art, de son côté, s'est montré très opposé au projet, car les pavillons de Flore et de Marsan ont été complètement réaménagés depuis et ne sont donc plus dans l'état du Second Empire, la reconstruction signifierait détruire leur façade du côté cour, classée aux Monuments historiques. Selon ce comité, la construction de ce qu'il considère comme un " pastiche " architectural n'aurait aucun sens, il serait absurde de vouloir faire abstraction des 130 ans d'histoire passés depuis la destruction, l'absence des Tuileries au siècle aurait un sens et aurait même marqué l'urbanisme de Paris et sa grande perspective du Louvre à la Défense. Ce projet mobiliserait du temps et des ressources alors qu'une partie du patrimoine architectural français est en danger. L'État, la Ville de Paris et le musée du Louvre se sont également prononcés contre ce projet.

Pour le comité qui défend la reconstruction, la reconstruction à l'identique ou une autre version du palais des Tuileries rétablirait notamment la fameuse perspective du grand axe historique de Paris, celle de l' avenue des Champs-Élysées, entre l' Arc de triomphe et la place de la Concorde, ainsi que du jardin des Tuileries, qui tous ont été entièrement conçus dès leurs origines (la grande perspective des Champs-Élysées ayant été tracée par Le Nôtre au siècle) pour mettre en scène la longue façade symétrique du palais des Tuileries, siège du pouvoir et résidence officielle des chefs d'État français à Paris avant sa destruction. La façade était ainsi parfaitement centrée et perpendiculaire à l'axe. Alors qu'actuellement cette perspective est rompue, tous ces vastes et prestigieux espaces urbains de la capitale donnent sur du vide, ils auraient " perdu leur sens ". Les bâtiments du Louvre y sont illisibles, le Louvre étant désaxé pour suivre la courbe de la Seine, de même que la pyramide de Pei n'est pas dans l'axe. La conception et l'esthétique du jardin des Tuileries notamment, chef-d'œuvre de Le Nôtre, entièrement dessiné comme un savant parvis théâtral de verdure et de fontaines répondant harmonieusement aux volumes du palais, paraît actuellement vide et incompréhensible pour les visiteurs non avertis. Sous la Troisième République, au moment de décider du sort des ruines qui étaient encore en place, le baron Haussmann avait prévenu les partisans de la destruction : " Les ruines des Tuileries font encore obstacle à la vue d'irrégularités que vous allez mettre à découvert ".

L'architecte-décorateur Juan Pablo Molyneux a pour sa part proposé l'idée d'édifier une réplique de l'ancien palais, figurée sur toile et montée sur échafaudage au même endroit, ce à quoi un ministre lui a répondu qu'il était inenvisageable de réinstaurer un symbole de la monarchie.

Antoine Boulant, Un palais pour l'Empereur : Napoléon aux Tuileries, Paris, Les Editions du Cerf, 2019, 210 p. .

Geneviève Bresc-Bautier, Denis Caget et Emmanuel Jacquin, Jardins du Carrousel et des Tuileries, Éditions de la Réunion des monuments nationaux, , 163 p. .

Michel Carmona, Le Louvre et les Tuileries : huit siècles d'histoire, La Martinière, , 424 p. .

Nicolas Chaudun, Le Brasier : le Louvre incendié par la Commune, Actes Sud, , 192 p. .

Jean-Claude Daufresne, Le Louvre et les Tuileries : architectures de fêtes et d'apparat, Mengès, .

Emmanuel Jacquin, Les Tuileries : du Louvre à la Concorde, Éditions du patrimoine, .

Emmanuel Jacquin, " Les Tuileries de Catherine de Médicis ", dans Marie-Noëlle Baudouin-Matuszek (dir.), Paris et Catherine de Médicis, Paris, Délégation à l'action artistique de la Ville de Paris, , 190 p., 29 cm , p. 87-105 .

Emmanuel Jacquin, Mathieu Couty, Béatrice de Andia et Geneviève Bresc-Bautier, , Délégation à l'action artistique de la ville de Paris, .

Jean Marot et Daniel Marot, L'architecture française ou recueil des plans, élévations, coupes et profils des églises, palais, hôtels et maisons particulières de Paris, et des chasteaux et maisons de campagne ou de plaisance des environs et de plusieurs autres endroits de France, bâtis nouvellement par les plus habiles architectes et levés et mesurés exactement sur les lieux, P.-J. Mariette, (lire en ligne) .

Jacques Hillairet, Le palais royal et impérial des Tuileries, éditions de Minuit, 1965.

En complément :

Paul-Yves Sébillot, Folklore et curiosités du vieux Paris, Éd. Maisonneuve et Larose, 2002.

Guide de Paris mystérieux, Éd. Tchou, 1985.

Arthur-Léon Imbert de Saint-Amand, Les Femmes des Tuileries, 1880-1887, Paris, Édouard Dentu, 14 vol. in-18.

Histoire du Louvre et des Tuileries, Éd. Jean de Bonnot [réf. nécessaire].

Les Appartements de S. M. l'Impératrice au Palais des Tuileries, Décorés par M. Lefuel, architecte de l'Empereur, Publiés par Eugène Rouyer, architecte : estampes. Le Libraire Polytechnique de J. Baudry, 1867.

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Notes et références

1. D'après G. Lenotre dans Les Tuileries (), le nom provient du long séjour qui fit la comtesse de Marsan, gouvernante des futurs Louis XVI et Louis XVIII.

2. Louis XV y réside du 30 décembre 1715 au 15 juin 1722, avant de s'installer à Versailles, le roi n'y effectuant que de courts séjours en 1744 et 1745. Cf Emmanuel Jacquin, Béatrice de Andia, Geneviève Bresc-Bautier, Mathieu Couty, Les Tuileries au XVIIIe siècle, Délégation à l'action artistique de la ville de Paris, , p. 17 .

3. Guillaume Fonkenell, Le palais des Tuileries, éd. Honoré Clair, 2010, p. 191-195.

4. " Le brasier. Le Louvre incendié par la Commune " par Nicolas Chaudun sur latribunedelart.com.

5. Jean Sévillia, " Quand la Commune incendiait le Louvre ", Site du journal le Figaro, paru le 20 mars 2015.

6. Renée Grimaud, Hauts-de-Seine insolites : Trésors cachés et lieux secrets, Parigramme, 2013, .

7. Le château possède des éléments des différentes parties du pavillon central de Delorme, de l'aile Bullant, et de Le Vau, ainsi qu'une copie des parties hautes de la Petite Galerie du Louvre, y compris le relief central de Cavelier de 1850. Ce remontage sera endommagé par un incendie en 1978. (Source : Grande Galerie - Le Journal du Louvre, juin/juillet/août 2011, 16).

8. " Les Tuileries. Grands décors d'un palais disparu ", monuments-nationaux.fr, consulté le 22 novembre 2018.

9. Jean-Claude Daufresne, Louvre & Tuileries, architectures de papier, éd. Pierre Mardaga, Paris, 1987, p. 283.

10. Léopold Sanchez, article du journal Le Figaro du 20 novembre 2010 ([1]).

11. Jean-Claude Daufresne, Louvre & Tuileries, architectures de papier, éd. Pierre Mardaga, Paris, 1987, .

12. Site officiel du Comité national pour la reconstruction des Tuileries.

13. Arrêté du 6 juin 2006 portant création d'une commission d'études de la reconstruction des Tuileries.

14. Le Figaro culture, 20/11/2010, " Et si on reconstruisait les Tuileries ? ", lire en ligne.

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Le palais des Tuileries est un ancien palais parisien, aujourd'hui détruit, dont la construction commença en 1564 sous l'impulsion de Catherine de Médicis, à l'emplacement occupé auparavant par l'une des trois fabriques de tuiles établies en 1372 à côté de l' hôpital des Quinze-Vingts, non loin du vieux Louvre.

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6 - Elle a été envoyée du palais des Tuileries

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