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El paisaje

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El paisaje se consolida por una serie de cuestiones:

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El paisaje se consolida por una serie de cuestiones:

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Por la invención de una imagen identitaria común.

Por la secularización del arte y autonomización del arte.

Los viajes dentro y fuera de Europa, van a traer experiencias exóticas que influyen en la forma de ver.

El desarrollo de la cultura urbana, que marca una distancia entre hombre y naturaleza, y permite la percepción de la misma desde otro lugar, no ya desde el lado de la pertenencia.

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Mitchell habla del paisaje como un modo de expresión cultural. Dice que el origen del paisaje como género se encuentra en Europa y de ahí para el mundo (occidentalización del paisaje):

En su forma pura es un fenómeno europeo occidental y moderno.

Emerge en el siglo XVII y su punto culminante es en el siglo XIX.

Está asociado a un nuevo modo de ver.

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Lorrain, Vernet Constable.

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Antecesor directo de los paisajistas franceses. Realiza una experimentación del lenguaje pictórico de la mancha que deja precedente en la búsqueda de los impresionistas.
Melancolía. Lo pintoresco.
(captar por medio de la mancha y la impresión rápida la luz natural).

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Comienza a incorporar la luz natural por medio de la observación de la misma, observación empírica.

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Trabaja sobre las condiciones atmosféricas del paisaje.

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Va hacia una búsqueda de pintar la experiencia del paisaje. Transmite sensaciones.
Para él, "el espacio es una extensión infinita animado por la agitación de las grandes fuerzas cósmicas."
Va hacia la mancha, la luz.
"La luz que devora todo lo divisible."
Lo sublime.

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La naturaleza como escenario de fuerzas superiores incontrolables, pero también fuente de imaginación y fantasía.
La naturaleza es el reino de lo infinito, de lo desmesurado, de lo irreductible.

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Las ruinas y el romanticismo como dos fuerzas significativas que no son contradictorias. Hay una tensión ambivalente. Caducidad y vanidad humana. Encierra melancolía.
Es un fragmento del pasado que pervive y promete vivir.

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Romanticismo

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- Marca un quiebre en la línea del paisaje. Más naturalista.
- La naturaleza no es objeto sino motivo, (imitación y estímulo). Importa el sentimiento.
- La plasmación inmediata tal como es.
- Incorpora la pincelada rápida.
- A partir de la década del 50, su pintura se inclina al floconneuse.

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- La pincelada tiene un protagonismo central.
- Argán: la mancha, aunque no dijera nada, lo dice todo.
- Percepción instantánea y superficial (adquiere una profundidad psicológica)

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realismo

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"Veo todo en la naturaleza"
- Cuando llega a París, cambia la pintura de tonos negros y oscuros para empezar a jugar con una paleta cromática de colores complementarios.
- Por medio del contraste de colores y las pinceladas, la imagen se rompe:
* ritmo cerrado de las pinceladas.
* fragmentación de los contornos.
*sombras y luces con colores complementarios.

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-Plen-air
- Técnica rápida.
- Trabaja junto a Sisley y Renoir.
- La percepción es lo que importa
- Rompe con la distancia entre el objeto y él mismo.
- En esta pintura se percibe la influencia de Nadar (vista aérea)

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POSTIMPRESIONISTAS
postimpresionismo
Impresionismo

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Coubert

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1830 Escuela de Barbizon (Rousseau, Millet)
Experimentación de la pintura al aire libre, se empieza a proponer una pincelada que capte la impresión lumínica y a experimentar con la luz desde el color.

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Naturalismo
Naturalismo-realismo: nuevo estilo académico a partir de 1850.
- Tendencia hacia realismo testimonial
- Los pintores se tornan tonales. Pintura tonal: * clave intermedia
* composición estable
* un clima mas lejano al sentimiento tal como usa Millet
* textura vegetal
* la naturaleza lejana al hombre.
* la fotografía como una herramienta casi monstruosa.

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Fotografía. Argan
Nadar fue un revolucionario en la imagen fotográfica:
- Con la fotografía aérea, dio un vuelco a las vistas y visiones panorámicas.
https://dianavelazquez.blogia.com/2008/120603-gaspar-felix-nadar.php

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El cambio en la representación de la ciudad en el siglo XIX

https://trianarts.com/victor-gabriel-gilbert-realismo-frances/

http://www.theartwolf.com/paris_landscapes_es.htm

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"Los pintores impresionistas se fijaron tanto en las nuevas construcciones que se efectuaban en el interior de la ciudad como en los lugares más periféricos y aparentemente poco atractivos para el ojo artístico, como los suburbios industriales de Ivry o de Pontoise, pintados por Guillaumin, Monet o Pizarro, con el humo de la chimeneas y las locomotoras.” Maderuelo

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París después de 1848: Se ensancharon calles, se realizó un nuevo sistema de abastecimiento de agua y alcantarillado, para reemplazar las canaletas que juntaban aguas servidas. Se tiran abajo viejas construcciones medievales para dar paso a una ciudad más amplia, más luminosa (iluminación de parques) y más higienista. Creación de parques, ejes de transportes, avenidas comerciales. París se convierte en una ciudad de moda, la homogeneidad arquitectónica reemplaza al sincretismo urbano

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https://www.lanacion.com.ar/lifestyle/paris-impresionistas-un-recorrido-cuadros-mejor-pintan-nid2491335
Monet, Renoir, Caillebotte, Pissarro. Representaciones de París
http://www.theartwolf.com/paris_landscapes_es.htm