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CASTROVALVA

Il viaggio a Castrovalva fu funestato da uno spiacevole episodio. La presenza dell'artista straniero in terra d'Abruzzo insospettì i carabinieri, che la mattina andarono a bussare alla locanda nella quale aveva trovato alloggio. E' lui stesso a raccontare l'episodio all'amico Bruno Ernst, narrando che veniva accusato niente meno che di essere coinvolto nell'attentato al re d'Italia. Ci volle tutto il sangue freddo e la determinazione dell'artista, nonché la minaccia di protestare a Roma per evitare che fosse imprigionato in camera di sicurezza. Tuttavia, l'inconveniente non spense il suo entusiasmo, riaccesosi dopo che di lì a poco fu raggiunto dagli amici. Escher prese appunti e fece disegni per acquisire materiale utile per produrre incisioni come questa, realizzata otto mesi più tardi nella calma dello studio romano. Egli rimaneva sempre colpito dalla particolarità dello spazio di questa urbanistica italiana, sempre in bilico fra il possibile e l'impossibile.

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nome dell'opera: divisione del piano 1

anno: 1957

tecnica: xilografia in colore rosso

nella vita di Escher questo è il momento più maturo nel campo artistico

Escher ha dovuto approfondire lo stile della tasselatura.

Tasselatura → In geometria piana, si dicono tassellature (talvolta tassellazioni o pavimentazioni) i modi di ricoprire il piano con una o più figure geometriche ripetute all'infinito senza sovrapposizioni.

Ha approfondito questo tipo di tecnica studiamdo le decorazioni dell’Alhambra di Granada dove i mori usavano tutti i diciassette gruppi di simmetria

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tetti di siena

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vitorchiano

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Cascata; litografia, 1961,38x30 cm.
Penrose pubblicò il disegno prospettico di una costruzione triangolare, di travi quadrangolari poste  rettangolarmente una contro l'altra. si tratta di un insieme impossibile, infatti improvvisamente subentrano dei cambiamenti nell' interpretazione della distanza tra il nostro occhio e l'oggetto. Nel disegno questo triangolo impossibile è stato impiegato tre volte.L'acqua mette in funzione la ruota del mulino  per poi scorrere lentamente a zigzag verso il basso in un ripido canale fra due torri, fino al punto dove inizia realmente la cascata. ambedue le torri sono della stessa altezza, ciononostante quella a destra è più bassa di un piano di quella di sinistra.

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PERIODO IN ITALIA

San Michele Dei frisoni

L'opera appartiene alla serie dedicata alle bellezze di Roma, ma, in particolare, quest'incisione può essere considerata un omaggio alla propria terra di origine, in quanto la chiesa, dedicata all'Arcangelo Michele e a San Magno di Agnani, è tradizionale quella della nazione olandese. Collocato a ridosso del vaticano, l'edificio dalle belle forme romaniche fa da quinta in controluce alla veduta assolata di piazza San Pietro. il cui colonnato guida l'occhio verso la facciata del Maderno, realizzata all'epoca di Papa Paolo V Borghese. Con grande acume scenografico, Escher riprende il San Michele dalla parte dell'abside perchè proprio in quegli anni si stava costruendo un avancorpo, tuttora esistente, che avrebbe finito per soffocare la facciata. Inoltre, l'incisione si colloca a ridosso della firma,  l'11 febbraio del 1929, dei Patti Lateranensi fra lo Stato Italiano e quello vaticano, che risolveva l'annosa questione di conflitto fra l'Italia e la Santa Sede

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BELVEDERE

L'opera non è soltanto il disegno a due dimensioni di una costruzione impossibile nello spazio tridimensionale, è anche un illusione visiva con evidenti contenuti di tipo psicologico
L'intero "Belvedere" è progettato sulla stessa struttura, il cubo di Necker: anche qui, come nel cubo reversibile, gli angoli scattano avanti e indietro sfruttando questo principio in tre diverse forme, nell' impianto architettonico generale dell'edificio, ci sono, in questa rappresentazione, tutte le caratteristiche della struttura compositiva di Escher: l'ambiguità e l'enigmaticità

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Giorno e notte

In basso, al centro del disegno, si vede un semplice modello a scacchiera di campi romboidali. Alzando lo sguardo verso il centro del quadro, queste forme geometriche si trasformano, in pochi passaggi, in un mosaico piatto di uccelli bianchi e neri e, infine nella rappresentazione tridimensionale degli uccelli. Gli uccelli bianchi che traversano l’oscurità volando verso il fiume nero vengono dall’altra parte del mondo dove c’è ancora la luce del giorno e dove gli uccelli neri volano nella direzione opposta. E se cerchiamo di individuare la linea che separa una metà dall’altra ci accorgiamo che non esiste.

Liberation

si sviluppano triangoli inizialmente appena riconoscibili , si trasformano in figure complicate, mentre, contemporaneamente, cresce il contrasto di colore. I triangoli si trasformano nel mezzo in uccelli bianchi e neri, poi, andando verso l'alto , si liberano gli uni dagli altri e volano nel mondo facendo scomparire la striscia sul quale sono disegnati.

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superfici riflettenti

GOCCIA DI RUGIADA E SUPERFICIE INCRESPATA

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Salita e discesa
litografia, 1960,35 x 30 cm

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Escher e l'economia

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SUPERFICI RIFLETTENTI

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Sfere riflettenti

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Cielo e acquaUn altro suo disegno importante è «Cielo e acqua» , dove con un gioco di luci e ombre Escher tramuta dei pesci in acqua in uccelli nel cielo. Il nostro cervello si trova in difficoltà a identificare gli uni o gli altri, secondo che dia preferenza al nero dell'anatra o al bianco del pesce. ne derive che, con il privilegio del nero, il bianco del pesce si trasformerà nel vuoto dell'aria, mentre, preferendo il bianco come sagoma "ittica", il nero diverrà il vuoto dell'acqua. Escher gioca perciò sulle leggi della percezione visiva.Escher: «In questo disegno la superficie bianca viene suddivisa dall’alto verso il centro e verso il basso, attraverso contorni sempre più larghi, in figure dei farfalle sempre più grandi.»

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Specchio magico del 1946 ripercorre le metamorfosi di un animale fantastico: dalla sua nascita dallo specchio verticale al suo diventare completo e al suo sdoppiarsi in reale e riflesso. Questi avanzano entrambi, uno alla destra e uno alla sinistra, prima in una fila, poi in due, infine in quattro, fino alla perdita della plasticità, trasformandosi nelle tessere che formano il pavimento su cui si erge lo specchio da cui prendono nuovamente vita.
Incontro 1944 I protagonisti sono due ometti, uno tutto bianco ed uno tutto nero che Escher, nel suo commento, subito qualifica come l’ottimista e il pessimista. Due opposti che, tuttavia, finiscono per darsi la mano. Segno evidente che ottimismo e pessimismo altro non sono che due punti di vista complementari.

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Metamorfosi II

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barbarano romano
Abbarbicato su una sorta di porro tufaceo della zona del Cimino, nell'alto Lazio, Barbarano romano, oggi in provincia di viterbo, fu una delle mete predilette da Escher, che da Roma dove si era stabilito nel 1927 andava alla scoperta della campagna romana nel solco della migliore tradizione dell'illuminismo e del romanticismo, da Goethe in poi. Non per nulla la morbida litografia di Escher ricorda le atmosfere tonali di Umberto Prencipe , che in quegli anni lavorava nei dintorni di Orvieto e che cominciava a mietere meritati successi, prima di ottenere nel 1936 la cattedra di Pittura all'Accademia de Belle Arti di Roma.