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Desde 1750 hasta el 1827

Las artes pusieron su atención en los
modelos clásicos.

Aunque a veces se utiliza la polifonía imitativa, se generalizan la melodía
acompañada.

La música instrumental alcanza más importancia que la vocal

OBRAS INSTRUMENTALES

- Sonata
- Sinfonía
- Concierto
- Serenata
- Duo, trío, cuarteto, quinteto.

MUSICA ESCENICA
Ópera cómica frente a la ópera seria. La burguesía descubre la ópera a través de la
ópera cómica, con personajes y lugares de la vida cotidiana y argumentos en los que
predominaba el enredo. Sin embargo, la nobleza prefería la ópera seria o tragedia
lírica, con sus argumentos basados en la mitología clásica o la historia, además de
utilizarla como elemento de ostentación social.

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Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)
Requiem de Mozart

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(1800-1830)
(1830-1850)
(1850-1890)
(1890-1914)

 Se desarrolla la tonalidad y se explotan todas sus posibilidades, combinándose
tonalidades diferentes.

 Se utilizan armonías disonantes, sucesiones melódicas con semitonos (cromatismos)
y ritmos complejos

 Se desarrolla la música de programa o descriptiva, porque facilita la expresión de las
ideas, las emociones y los estados de ánimo.

Tipos de obras instrumentales.
- Sinfonía orquestal
- Concierto
- Sonata
- Lied
-Ópera

Ópera italiana.Hasta 1850 predomina el culto a los solistas, que son los divos del bel
canto y el centro del espectáculo. Destacan G. Donizetti,
V. Bellini y G. Rossini, que unió facilidad melódica con calidad.
Ópera francesa. Después de la reforma de Gluck, se abrió la puerta al bel canto
italiano. Este se combinó con los efectos escénicos y surgió la grand opéra, en la que
destaca G. Meyerbeer. J. Offenbach fue el creador de la opereta francesa.
Ópera alemana. Después de la ópera Fidelio de Beethoven, fue
C. M.ª V. Weber el creador de la ópera romántica y nacionalista alemana.

-EL PIANO.
El piano del siglo XIX suplanta de modo definitivo al clave. Se convierte en el instrumento predilecto de los románticos por sus posibilidades expresivas.

El piano generó música tanto de cámara como de concierto, compitiendo en sonoridad con la orquesta.

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L. V. Beethoven (1770-1827).
Sinfonía nº 9

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