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En esta imagen se puedes ver 21 hombres, 11 vestidos de mujer y 11 de hombre. Esto fué un movimiento pacífico sobre hombres que apoyaban a la gente lgbt en la época del porfiriato

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La Linterna del Diablo. Santiago : Imprenta de La Unión Americana, 1867-1876. 53 números, número 45, (12 septiembre 1867), páginas 2-3

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Caricatura 3 “Libertad de imprenta”, El Ahuizote (10 mar. 1876). 

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El Diario Oficial se había dirigido en diversas ocasiones a la “prensa oposicionista” expresando la intención del gobierno de respetar la libertad de imprenta pero advirtiendo que la misma no se podía extender a las “publicaciones que proclaman abiertamente la rebelión, o la fomentan publicando proclamas y esparciendo noticias notoria y evidentemente falsas”.

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Caricatura 4 “Barbaridades del día”, La Orquesta (13 abr. 1872). 

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En el centro de la escena, entre Prieto y Santacilia, sobre un pedestal se yergue la estatua de José María Lafragua quien, al estilo de Moisés con los mandamientos, lleva en las manos las “tablas” en que quedó consignada la ley sobre libertad de imprenta a la que dio nombre -en este caso la segunda, emitida el 28 de diciembre de 1855-, y que ha sido considerada como una de las más severas y restrictivas.

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Jesus Alamilla

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la prensa frente a Juárez

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Los antiguos poíticos liberales y juaristas se mostraron en contra de la relección de Juarez. "La postura de La Orquesta y El Padre Cobos fue característica del espíritu de la época. La compartían viejos compañeros de Juárez, como Guillermo Prieto e Ignacio Ramírez, y las nuevas generaciones, que se referían a él como “Su Majestad Benito I”.

Krauze, E. (2019). "La prensa frente a Juárez" [Página de Internet]. Recuperado el 22 de marzo del 2022 de: https://letraslibres.com/historia/la-prensa-frente-a-juarez/

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En una reciente conferencia matutina el presidente criticó a la revista Proceso por "no portarse bien", es decir, por no apoyar a su gobierno, y para probarlo evocó al periodismo que se practicaba durante la República Restaurada. Su referencia histórica está equivocada.

Aunque todas las publicaciones del grupo liberal coincidieron en celebrar el triunfo sobre el Imperio, diferían en su apreciación sobre su circunstancia, y a todo lo largo de aquel período (1867-1876) mantuvieron posturas muy distintas entre sí. La más superficial ojeada a la prensa de la época (decenas de publicaciones en todo el país) muestra que jamás existió un apoyo incondicional a los gobiernos sucesivos de Juárez y Lerdo, entre otras cosas porque la filosofía misma del régimen, el liberalismo, abjuraba de la obediencia. Nacido contra el poder absoluto, el caudillismo, el clero y el dogmatismo religioso, el liberalismo alentaba las corrientes diversas, las ópticas divergentes, el debate abierto.

Para muestra un botón. Conservo los ejemplares de La Orquesta, el legendario "Periódico omniscio, de buen humor y con caricaturas", fundado en 1861. Su Jefe de redacción era Vicente Riva Palacio. Se imprimía en un despacho de la Calle de Santo Domingo, salía los miércoles y sábados, costaba un real, se vendía por suscripción, tenía anuncios de ocasión (corridas de toros, carteleras teatrales, funciones de circo, ofertas comerciales, plantas medicinales). Recorrí sus páginas de 1867, leí algunas editoriales y disfruté las maravillosas caricaturas de C. Escalante. Cinco días antes de la entrada triunfal de Juárez a la ciudad de México, la editorial advertía:

Libres. Independientes. Sin odio y sin temor, queremos cumplir con nuestra conciencia y ofrecer a los vencedores una corona adornada con las espinas de la verdad y no con las flores de la adulación.

El periódico cumplió su promesa. Reconocía los méritos históricos de los tres "inmaculados" (Benito Juárez, Sebastián Lerdo de Tejada y José María Iglesias), pero tras su llegada al poder los criticó acremente. Aludiendo a Juárez, advirtió los peligros del cesarismo y las facultades extraordinarias, condenó las distorsiones a la ley y su permanencia en el poder. En una caricatura titulada "El gabinete de costura", Juárez detiene y zurce el lienzo parchado de la Constitución de 57 mientras que Lerdo lo corta con unas inmensas tijeras. En "El mundo al revés", Juárez aparece sentado sobre el pedestal de la "Constancia", y sobre sus rodillas se sienta la silla coronada por el águila y el letrero bordado en el respaldo: "Presidencia, 14 años". En otras palabras: Juárez es la Silla presidencial y la Silla presidencial es Juárez.

Ese año, La Orquesta dio la bienvenida a un nuevo periódico titulado El Padre Cobos. Sería una de las publicaciones más mordaces en la historia de nuestra la prensa. Los irreverentes sonetos que publicó su editor, Ireneo Paz, prefiguran el genio poético de su nieto y merecen una antología. En Siglo de caudillos recogí uno contra la reelección de Juárez en 1871, que comienza así (y termina peor):

¿Por qué si acaso fuiste
tan patriota
estás comprando votos
de a peseta?
¿Para qué admites
esa inmunda treta
de dar dinero al que
en tu nombre vota?

La postura de La Orquesta y El Padre Cobos fue característica del espíritu de la época. La compartían viejos compañeros de Juárez, como Guillermo Prieto e Ignacio Ramírez, y las nuevas generaciones, que se referían a él como "Su Majestad Benito I".

Llegado el tiempo, Vicente Riva Palacio e Ireneo Paz -escritores y editores notabilísimos- fueron indulgentes con el poder absoluto de Díaz, pero el hecho mismo de que nunca dejara de existir una prensa combativa es un tributo al espíritu original de la República Restaurada y a sus hombres que, en palabras de Cosío Villegas, "eran fiera, altanera, soberbia, insensata, irracionalmente independientes".

"Para aquellos hombres -decía el historiador- expresar una inconformidad era un ejercicio tan natural como caminar o respirar". También los gobernantes participaban de esa convicción. Fueron blanco continuo de críticas feroces, pero nunca reclamaron obediencia por una razón elemental:

Juárez y Lerdo [...] sentían la libertad igual que sus adversarios. Sabían que la libertad de sus enemigos era la condición de su propia libertad y que la del país dependía de la libertad de todos.

La prensa de la República Restaurada no "se portaba bien" con el poder. Esa era su misión y también su gloria.

Publicado en Reforma el 28/07/2019.

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La prensa frente a Juárez | Letras Libres

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En una reciente conferencia matutina el presidente criticó a la revista Proceso por "no portarse bien", es decir, por no apoyar a su gobierno, y para probarlo evocó al periodismo que se practicaba durante la República Restaurada. Su referencia histórica está equivocada.

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Fracción de poema en Siglo de caudillos contra la reelección de Juárez de 1871:

¿Por qué si acaso fuiste
tan patriota
estás comprando votos
de a peseta?
¿Para qué admites
esa inmunda treta
de dar dinero al que
en tu nombre vota?

Krauze, E. (2019). "La prensa frente a Juárez" [Página de Internet]. Recuperado el 22 de marzo del 2022 de: https://letraslibres.com/historia/la-prensa-frente-a-juarez/

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En la caricatura "“El mundo al revés”, Juárez aparece sentado sobre el pedestal de la “Constancia”, y sobre sus rodillas se sienta la silla coronada por el águila y el letrero bordado en el respaldo: “Presidencia, 14 años”. En otras palabras: Juárez es la Silla presidencial y la Silla presidencial es Juárez."

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La imagen, a partir del emblema político del cangrejo, además de proporcionar un retrato grotesco de la prensa conservadora, enfatiza una vez más la amenaza del

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Esta obra fué hecha por  Jesús Alamilla. Fué un caricaturista el cuál siempre se dedicó a elaborar sus caricaturas centradas en la crítica política.

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Un periodista de esta ́época era Rafael Reyes Spíndola

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"Durante la Intervención Francesa apareció un periódico, que intentaba legitimar el
proceso de instalación de Maximiliano en el trono mexicano, denominado Periódico Oficial
del Imperio, fue un órgano bilingüe elaborado por la Regencia, integrada por Juan N.
Almonte, Mariano Salas y Juan B."

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"La postura de La Orquesta y El Padre Cobos fue característica del espíritu de la época. La compartían viejos compañeros de Juárez, como Guillermo Prieto e Ignacio Ramírez, y las nuevas generaciones, que se referían a él como “Su Majestad Benito I”.

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La caída del segundo Imperio mexicano y el triunfo de la República marcaron la desaparición de los “conservadores” de la escena política, que a partir de entonces comenzaron a referirse a sí mismos como “católicos”. No obstante, éstos mantuvieron una constante actividad desde las páginas de la prensa, y cuestionaron abiertamente el proyecto de nación de Benito Juárez y Sebastián Lerdo de Tejada (1867-1877). En esos años los periódicos fueron un medio para que los católicos simpatizantes del conservadurismo manifestaran su descontento con el gobierno y en sus páginas dieron a conocer sus ideas sobre cómo debía ser la nación, qué valores era necesario conservar, cuál era la mejor forma de gobierno y presentaron una idea del liberalismo como la síntesis de todos los males que agobiaban a la nación por haber abandonado los ideales católicos. El presente artículo ofrece una revisión de algunos periódicos católicos de la época con el fin de contextualizar un conflicto que se dio sobre todo en las páginas de la prensa, ya que en esos años la institución eclesiástica había sido despojada de sus bienes y los conservadores no podían participar en política, de manera que el debate fue, sobre todo, ideológico. Así, las trincheras periodísticas fueron la única opción de los grupos católicos que después de la derrota bélica trataron de atacar al liberalismo con las armas a su alcance, es decir, las de la pluma. De todo ello daremos testimonio en las páginas que siguen

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En los periódicos de esa época se hicieron varias caricaturas periodísticas, como en una caricatura titulada “El gabinete de costura”, Juárez detiene y zurce el lienzo parchado de la Constitución de 57 mientras que Lerdo lo corta con unas inmensas tijeras.

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Información sobre la República Restaurada

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OBRA DE SANTIAGO HERNÁNDEZ, VAYAN VS. A DECIRLE AL PUEBLO QUE YA SE VOTÓ, Y QUE ASÍ HABLA EL SPMO. GOBIERNO COMO DIJO EL DIARIO. EN LA ORQUESTA. PERIÓDICO OMNISCIO, DE BUEN HUMOR Y CON CARICATURAS, 3ª ÉPOCA, T. II, NÚM. 97, 30/JUN/1869

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La Orquesta fue uno de los peomas liberales más críticos contra el imperio. 

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Crítica a Juárez y a Lerdo de Tejada. Diálogo original de la caricatura: ­Aprisa, mamá, que me estoy enfriando. ­Ten paciencia, niño; era preciso calentarle la 

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En una reciente conferencia matutina el presidente criticó a la revista Proceso por “no portarse bien”, es decir, por no apoyar a su gobierno, y para probarlo evocó al periodismo que se practicaba durante la República Restaurada. Su referencia histórica está equivocada.

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Durante un largo periodo los caricaturistas saben que Juárez es una figura que resiste mucho la burla, por lo que podrás encontrar muchas caricaturas de él , ya que Juárez respetó siempre la libertad de imprenta..

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Aquí, una burla a los conservadores que anuncian cotidianamente la captura del Benemérito: El Sr. Juárez , según la prensa "grande", llega cada día a su último atrincheramiento

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Entrevista con Rafael Barajas,
El Fisgón
Juárez y la caricatura
política de su época

El presidente Vicente Fox ha dicho una y otra vez que antes de él ningún otro mandatario había sido tan criticado. Esa aseveración revela, qué noticia, su desconocimiento de la historia.
En el siglo XIX, liberales y conservadores protagonizan una batalla por el poder y una lucha ideológica importante. Los segundos tienen en la Iglesia un aparato ideológico consolidado, los primeros construyen el suyo: la prensa libre; la voz del pueblo contra la voz de Dios. Así, su defensa de la libertad de opinión es parte fundamental de la construcción del Estado laico mexicano.
La relación de Benito Juárez con la prensa es un modelo de congruencia liberal: fue atacado con virulencia por los periódicos y nunca censuró las sátiras, las caricaturas ni las críticas hacia su gobierno
Rafael Barajas, El Fisgón, no sólo es uno de los más notables caricaturistas mexicanos de nuestro tiempo, es un conocedor como pocos de la evolución de la caricatura política en México. Es autor de dos libros fundamentales sobre la prensa y la caricatura en el siglo XIX: La historia de un país en caricatura (Caricatura mexicana de combate 1829-1872). (México, Conaculta, 2000) y El país de El Ahuizote (la caricatura mexicana de oposición durante el gobierno de Sebastián Lerdo de Tejada 1872-1876). (México, FCE, 2005).
Como historiador acucioso que es, El Fisgón habla en entrevista sobre el papel de la prensa en la época de Juárez. Aquí presentamos extractos de la conversación.

* * *

Benito Juárez nace en tiempos de la Colonia, cuando existe una censura muy rígida ejercida por la Santa Inquisición. Una opinión podía costar la hoguera, por eso la mayoría se cuidaba de decir lo que pensaba.

A principios del siglo XIX, la libertad de opinión era muy anhelada para los habitantes de estas tierras. Eso se refleja en el hecho de que una de las primeras medidas de Miguel Hidalgo, al iniciar la guerra de Independencia, es imprimir El Despertador Americano.

La reacción del poder colonial (y de la Iglesia novohispana) es brutal. Queman las copias que encuentran de esa publicación y le imponen castigos ejemplares al redactor del periodiquito.

Al final de la guerra de Independencia, la nación es un caos y los grupos más organizados se agrupan alrededor de logias masónicas. Pronto se definen dos grandes bandos que se odian a muerte: los liberales y los conservadores. Los conservadores tienen en la Iglesia un aparato ideológico muy sólido, con mucha influencia. Por su lado, los liberales tienen que construir uno propio, y a la voz de Dios le oponen la voz del pueblo, que se manifiesta, según ellos, a través de la prensa.

En las primeras décadas del siglo XIX, intermitentemente, cada vez que llegan los liberales al poder se abre la prensa; y cada vez que llegan los conservadores, cierran periódicos y establecen la censura.

Este proceso es parte de la lucha de la naciente burguesía contra los regímenes monárquicos, lo mismo en Europa que en América Latina. En una novela, Víctor Hugo narra que junto a la iglesia de Nuestra Señora de París, la gran catedral, se abre una pequeña imprenta y le hace decir a uno de sus personajes: "Esto (la imprenta) destruirá aquello (la catedral)".

La prensa nos hará libres

Los liberales mexicanos ven en la imprenta un medio de propaganda política eficaz. Joaquín Fernández de Lizardi establece un programa mínimo, que se propone la conquista del poder mediante la prensa. Plantea que la opinión pública tiene que mandar y obedecer, sólo si piensa libremente podrá determinar su destino.

Los liberales puros retoman este proyecto y en sus periódicos libran una guerra sin cuartel a los gobiernos conservadores y contribuyen de manera importante al triunfo definitivo liberal. En 1857 se establece un Congreso constituyente que consagra el derecho de expresarse libremente, que establece la libertad de imprenta.

Con la llegada de Juárez al poder se da por primera vez un largo periodo de libertad de imprenta y proliferan los periódicos, muchos de ellos con caricaturas; el más notable es La Orquesta.

Este periódico sigue el modelo sugerido por la Academia Nocturna de Filosofía (una tertulia en la que participan escritores y dibujantes como Santiago Hernández y Alejandro Casarín) que plantea la importancia de abrir periódicos muy pequeños, modestos, pero con un impacto muy importante en la opinión pública.

En ese esquema están casi todos los periódicos de caricaturas de la época.

Esos periódicos, efectivamente, son la voz de sectores liberales bastante radicales. Tienen además una agenda política muy interesante. La Orquesta considera que México está viviendo una especie de revolución antimonárquica. Constantino Escalante, el caricaturista de La Orquesta, escribe en unos artículos un programa político que defiende el reparto de tierra, el establecimiento de empresas nacionales pertenecientes al Estado, la obligación de trabajar para todos y la educación pública y gratuita. Estos puntos programáticos no son nuevos, coinciden con el programa inmediato propuesto en el Manifiesto del Partido Comunista de Karl Marx y Federico Engels, y que son los únicos que se pueden aplicar en México.

La Orquesta es parte de una prensa liberal que mantiene su independencia ante Juárez desde un principio: apoya casi todas sus medidas políticas (el combate al clero, el Estado laico, el matrimonio civil, etcétera) pero está en contra de casi todas sus medidas económicas, como el deslinde de las tierras comunales indígenas.

Francia reclama a México agravio por caricaturas

La Intervención francesa pone a prueba a la naciente prensa liberal. Desde la llegada de la escuadra tripartita a Veracruz, La Orquesta llama al pueblo a alinearse en torno a Juárez y hace una guerra propagandística de gran nivel en contra del invasor.

Un ejemplo es la ridiculización que hacen del embajador de Francia, Dubois de Saligny, una de las figuras más activas para provocar la intervención. Un día se presenta borracho a un acto oficial a pesar de que hay ley seca. El gobierno no lo puede detener porque desencadenaría la intervención. Entonces, Escalante lo retrata como una vieja botella de coñac. A partir de ese momento, cada vez que hablan de De Saligny lo dibujan tirado de borracho o como el dios Baco, o como el tapón de una botella y le dedican versos donde lo tratan como un alcohólico irrefrenable. Recuerdo uno de ellos, una parodia de la canción del pirata: "Que es mi barca mi tesoro, que es mi dios la libertad, etcétera. Ellos escriben "que es la copa mi tesoro, que es mi diosa la ebriedad".

Otro de sus personajes favoritos de su sátira es Juan Nepomuceno Almonte, la figura indígena que Francia le opone a Juárez porque se da cuenta de que éste convoca a grandes sectores de la nación mexicana, entre otras cosas porque es indígena. Además de ser hijo de José María Morelos, Nepomuceno es también indígena. Los caricaturistas liberales que no utilizan elementos racistas contra Juárez a diferencia de los conservadores que sí lo hacen sí los usan contra Juan Nepomuceno, lo ridiculizan como un indio pata rajada, lo dibujan siempre con huaraches y calzón de manta, cuando éste se presentaba como un caballero.

La Orquesta ataca a esos dos personajes y los llega a descreditar de manera tan fuerte ante la opinión pública que cuando se instala el Imperio, ni Almonte ni Saligny tienen papeles importantes. La agresión a la figura del embajador llega a tal grado que entre las reclamaciones que hace Francia a México, está una reparación monetaria altísima por el "daño moral" hecho a la figura del embajador por las caricaturas publicadas.

El emperador Maximiliano resulta ser un liberal que busca un gobierno europeo moderno y permite una prensa libre, así como la circulación de periódicos nacionales que resisten al invasor francés. Los grandes periódicos serios como el Monitor Republicano, de García Torres, y el Siglo XIX, de Francisco Zarco, cierran durante ese periodo. Uno de los pocos periódicos donde se expresa la resistencia nacionalista pro-juarista es La Orquesta.

El Imperio tiene grandes contradicciones, aunque Maximiliano quiere que circule la prensa, el ejército francés ejerce la censura y fusila al que ofende al nuevo poder. Los editores de La Orquesta juegan en equilibrios muy delicados, pero a pesar de ello publican caricaturas que presentan a Juárez como el adalid de la democracia y se mofan de que los franceses no puedan atraparlo. Acaban cerrando La Orquesta en 1866 y se reabre cuando triunfan los liberales en 1867.

La lucha entre liberales

Con la restauración de la República, los liberales piensan que llega un periodo de auge de libertad porque ya se triunfó sobre los conservadores y sobre el Imperio. Pero no es así. Tan pronto como regresa Juárez a la silla presidencial se inicia una brutal guerra fraticida entre sectores liberales. La primera fractura es liberal. Por un lado, están los grandes caudillos políticos como Juárez, Lerdo de Tejada, José María Iglesias, quienes llevaron la carga de la lucha por la segunda independencia de la nación; que estuvieron en El Paso, Texas, defendiendo la soberanía nacional y la existencia del Estado mexicano. En el otro bando estaba la generación de liberales más jóvenes que se forjan en la guerra, que pelean contra los franceses, como Porfirio Díaz, Vicente Rivapalacio o Ramón Corona. El choque entre generaciones es terrible.

Juárez y Lerdo ven a los jóvenes como unos chamaquitos imberbes y éstos ven a los otros como unos viejos apoltronados que no hicieron nada mientras ellos se jugaban la vida.

En su tercera época, La Orquesta es dirigida por Vicente Rivapalacio, que forma parte del grupo más radical de los liberales, identificado con ese adalid de la democracia y ese hombre de la izquierda liberal que es Porfirio Díaz. El general Díaz representaba entonces al sector más jacobino que se preocupaba por el pueblo.

No olvidemos que tanto Juárez como Lerdo, por lo menos en un principio, representan a los grandes hacendados nacionales que exportan la grana y el café. Lerdo era hijo de un hacendado cafetalero y Juárez es pariente de los Maza que tenían haciendas de grana. Esa fractura generacional tiene además elementos de clase.

La Orquesta y otros periódicos de caricaturas que saldrán después como La Tarántula, El Padre Cobos dirigido por Irineo Paz son netamente antijuaristas y pro-porfiristas. Aunque también aparecen revistas de caricaturas projuaristas y prolerdistas como Guillermo Tell, pero duran poco y tienen escasa influencia.

En una de las revistas juaristas, una de sus bestias negras es Constantino Escalante, caricaturista de La Orquesta.

Juárez y la caricatura política

Mientras parte de la población mexicana reverenciaba a Juárez como un héroe, para los caricaturistas era básicamente un presidente que buscaba hacerse rey y así lo tratan. Cuando Juárez busca la relección en 1872, se le lanzan con todo. Lo retratan como un perro de presa, como una sanguijuela, como un rey decadente, como una vieja ridícula, como un señor que besa a un ministro en la boca; como Juan Diego al que se le aparece la silla presidencial, lo dibujan como ídolo prehispánico difícil de quitar. Son imágenes muy agresivas que de alguna manera acaban por minar la imagen del Presidente.

Juárez lo toleró todo, nunca cerró ningún periódico ni censuró caricaturas. Es curioso, una semana antes de su muerte, lo insultaban. Pero cuando muere, los caricaturistas le hacen un monumento al héroe nacional, con la patria llorando sosteniendo un pliego con sus logros: Leyes de Reforma, la desamortización de los bienes de la Iglesia y al final establecen la libertad de imprenta. Sus críticos le reconocen que sí aguantó.

Juárez respetó siempre la libertad de imprenta.

Durante un largo periodo los caricaturistas saben que Juárez es una figura que resiste mucho la burla, porque tiene tal popularidad que es difícil vencerlo, pero se van contra su ministro Lerdo de Tejada.

Con todo y todo, el personaje central de esta historia sigue siendo Juárez, el gran fundador del Estado mexicano.

Juárez sí fue un héroe en vida, pero no fue intocable.

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Juárez y la caricatura política de su época

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Entrevista con Rafael Barajas, El Fisgón Juárez y la caricatura política de su época El presidente Vicente Fox ha dicho una y otra vez que antes de él ningún otro mandatario había sido tan criticado. Esa aseveración revela, qué noticia, su desconocimiento de la historia.

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Video sobre La República Restaurada 1867-1876

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Cómo utilizó Maximiliano la prensa a su favor 

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Cómo utilizó Maximiliano la prensa a su favor 

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"Uno de los mecanismos que utilizó para lograr dicho objetivo fue la prensa, para
transmitir una imagen de orden, progreso y modernidad alcanzada por los actos llevados a cabo desde los ministerios que conformaban la estructura imperial."
"Desde los primeros años de la guerra civil protagonizada por los liberales y
conservadores mexicanos, la prensa se manifestó como uno de los medios más útiles y
socorridos para sostener y apoyar el proyecto político propio, o demeritar el del adversario,
lo mismo que para dar a conocer ideas, planes y disposiciones de las autoridades del país..."

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Juárez bajo el pincel de la oposición será inaugurada en la Galería de Historia, Museo del Caracol, en el Bosque de Chapultepec, este sábado 13 de julio.

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La imagen era escandalosa. Sebastián Lerdo de Tejada, ministro de Relaciones Exteriores, y Benito Juárez, Presidente de México, se besaban en la boca frente a una mujer de rostro adusto que representaba a la "ambición". Era una caricatura que publicó el periódico "La Orquesta", el mismo que desafió a Maximiliano y se burló de Porfirio Díaz en el siglo XIX.

Por las páginas de ese bisemanario desfilaron, a manera de caricatura, los personajes más importantes de la política mexicana entre 1861 y 1877. El carácter irreverente de la publicación se mostró desde su primer número, publicado el 1 de marzo y en el que se presentaron así: "Hemos tomado el nombre de orquesta por ver si el supremo gobierno, insensible a las arias y peticiones en recitado, se ablanda a los acordes de una orquesta. La música tiene una influencia incontestable sobre los animales".

La frase representa el estilo mordaz que manejaría la publicación, para Rius "la gran revista de humor del siglo XIX, la única que se opuso críticamente a Juárez, aunque lo apoyó cuando se enfrentó al clero y a la Intervención Francesa. Es el gran ejemplo de prensa comprometida y de una calidad artística de primera clase".

La Orquesta" no tuvo piedad ni con Benito Juárez ni con Sebastián Lerdo de Tejada, aquí Hernández los muestra vestidos de mujer, a manera de personajes de ópera. Foto: Cortesía Colección Privada

La doctora Esther Acevedo, especialista en caricatura política del siglo XIX, dijo a EL UNIVERSAL que la importancia de " La Orquesta" radica, primero, en su duración, pues en la época era usual que aparecieran periódicos durante algunos meses sólo para apoyar a algún candidato político.

Además "es uno de los periódicos que está hecho por mexicanos y uno de los primeros en los que la caricatura se va mexicanizando. Se mete con los problemas de la ciudad. No es partidista, no está casada con ningún candidato. Critica a ciertos liberales. Va criticando poco a poco a Juárez. Entre más se quiere colgar él de la Constitución, más lo señalan".

En 16 años de publicación, con algunas interrupciones, "! La Orquesta" criticó lo mismo a los invasores franceses que a Benito Juárez tratando de "clavarse a la silla presidencial", a Lerdo de Tejada siempre "tirándole" a quedarse con la Presidencia e incluso a Porfirio Díaz legislando "con las patas" y "encerrando a la Patria".

Famoso fue el incidente que vivió " La Orquesta" con el embajador francés Alphonse Dubois de Saligny, célebre por su afición a la bebida. En noviembre 1861 fue borracho a un evento público para provocar a las autoridades mexicanas y Constantino Escalante, el caricaturista estrella, lo retrató metido en una botella de cognac.

También famosa fue la caricatura tras la Batalla del 5 de mayo, en la que Lorencez no entiende por qué sus tropas no avanzan y Escalante los muestra atorados en los magueyes.

Aunque el emperador Maximiliano apenas apareció en unas cuantas caricaturas, y ni siquiera con sus rasgos tan distorsionados, en 1866 ordenó el cierre del periódico por publicar noticias contrarias al Segundo Imperio. " La Orquesta" desafió dos amonestaciones del gobierno y mantuvo su postura de oposición.

Talentos de la sátira. El espíritu combativo de esta publicación sólo fue el reflejo de sus realizadores. El editor Carlos Casarín, quien usaba el seudónimo del personaje francés Roberto Macario, peleó en la Batalla de Puebla y murió en un duelo de honor. Retó a un ciudadano que se negó a pararse de su asiento cuando se interpretaba el Himno Nacional.

Constantino Escalante fue traído en una jaula desde Real del Monte, en Pachuca, a donde se había retirado con el inicio de la Intervención Francesa. Aunque en esa época " La Orquesta" no se publicaba, la fama del caricaturista llegó hasta las autoridades francesas. Su vida terminó de manera trágica luego un accidente por el que cayó a las vías del tren tratando de salvar a su esposa.

Otro destacado caricaturista fue Santiago Hernández, "niño héroe" durante la Intervención Estadounidense y quien pintó retratos de sus compañeros cadetes. Una vez que Escalante murió, Hernández asumió el reto de continuar con la crítica mordaz a través de la caricatura.

A él se deben caricaturas de Lerdo de Tejada y Juárez besándose en la boca o bien, vestidos como mujer. La caricatura de "Cada loco con su tema", con Lerdo, Juárez, Díaz y otros ministros enfocados en la Presidencia.

Lerdo le llora a Juárez y a la vez le echa el ojo a la silla presidencial. Foto: Cortesía Colección Privada

También es satírica una caricatura en la que Napoleón aparece "presumiendo" la Intervención Francesa como si fuera un trofeo, en cuya base está Juan Nepomuceno Almonte, luego Saligny, Lorencez y Forey, seguido por la Batalla del 5 de mayo y coronada por el fusilamiento de Maximiliano. A Lerdo de Tejada solían representarlo como un gato (el gato de Juárez) y al Benemérito como un ser obsesionado con la Presidencia.

Prensa de batalla. Quizás no haya habido otra época de libertad de expresión como la que vivieron los periódicos de esa época. "1861 va a ser un año muy importante para la prensa. Se quita la censura, entonces aparecen 18 periódicos con caricatura en ese año", explicó Acevedo, de los cuales sólo sobrevivió " La Orquesta", que se tomó en serio su libertad porque ¿qué otra publicación se atrevería a mostrar vestidos de mujer o besándose a Benito Juárez y Lerdo de Tejada?

Otra caricatura de Hernández: la prensa esclavizada por la censura. Foto: Cortesía Colección Privada

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La Orquesta, el periódico que desafió a Maximiliano y se burló de Benito Juárez

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La imagen era escandalosa. Sebastián Lerdo de Tejada, ministro de Relaciones Exteriores, y Benito Juárez, Presidente de México, se besaban en la boca frente a una mujer de rostro adusto que representaba a la "ambición". Era una caricatura que publicó el periódico "La Orquesta", el mismo que desafió a Maximiliano y se burló de Porfirio Díaz en el siglo XIX.

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los periódicos liberales de oposición, figuraron particularmente 3 diarios católicos, El nacional, El tiempo, La voz de México,

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elisa grl