# data[].attributes.attachment_link.readable_text
( Stefan Zweig (;[1] German: [ˈʃtɛ.fan t͡svaɪ̯k] listen ); 28 November 1881 - 22 February 1942) was an Austrian novelist, playwright, journalist and biographer. At the height of his literary career, in the 1920s and 1930s, he was one of the most widely translated and most popular writers in the world.[2]

Zweig was raised in Vienna, Austria-Hungary. He wrote historical studies of famous literary figures, such as Honoré de Balzac, Charles Dickens, and Fyodor Dostoevsky in Drei Meister (1920; Three Masters), and decisive historical events in Sternstunden der Menschheit (1928; published in English in 1940 as The Tide of Fortune: Twelve Historical Miniatures). He wrote biographies of Joseph Fouché (1929), Mary Stuart (1935) and Marie Antoinette (Marie Antoinette: The Portrait of an Average Woman, 1932), among others. Zweig's best-known fiction includes Letter from an Unknown Woman (1922), (1922), (1925), Confusion of Feelings (1927), Twenty-Four Hours in the Life of a Woman (1927), the psychological novel Ungeduld des Herzens (Beware of Pity, 1939), and The Royal Game (1941).

In 1934, as a result of the Nazi Party's rise in Germany, Zweig emigrated to England and then, in 1940, moved briefly to New York and then to Brazil, where he settled. In his final years, he would declare himself in love with the country, writing about it in the book Brazil, Land of the Future. Nonetheless, as the years passed Zweig became increasingly disillusioned and despairing at the future of Europe, and he and his wife Lotte were found dead of a barbiturate overdose in their house in Petrópolis on 23 February 1942; they had died the previous day. His work has been the basis for several film adaptations. Zweig's memoir, Die Welt von Gestern (The World of Yesterday, 1942), is noted for its description of life during the waning years of the Austro-Hungarian Empire under Franz Joseph I and has been called the most famous book on the Habsburg Empire.

Zweig was born in Vienna, the son of Moritz Zweig (1845-1926), a wealthy Jewish textile manufacturer, and Ida Brettauer (1854-1938), a daughter of a Jewish banking family. He was related to the Czech writer Egon Hostovský, who described him as "a very distant relative"; some sources describe them as cousins.[citation needed ]

Zweig studied philosophy at the University of Vienna and in 1904 earned a doctoral degree with a thesis on "The Philosophy of Hippolyte Taine". Religion did not play a central role in his education. "My mother and father were Jewish only through accident of birth", Zweig said later in an interview. Yet he did not renounce his Jewish faith and wrote repeatedly on Jews and Jewish themes, as in his story Buchmendel. Zweig had a warm relationship with Theodor Herzl, the founder of Zionism, whom he met when Herzl was still literary editor of the Neue Freie Presse, then Vienna's main newspaper; Herzl accepted for publication some of Zweig's early essays. Zweig, a committed cosmopolitan, believed in internationalism and in Europeanism, as The World of Yesterday, his autobiography, makes clear: "I was sure in my heart from the first of my identity as a citizen of the world." According to Amos Elon, Zweig called Herzl's book Der Judenstaat an "obtuse text, [a] piece of nonsense".

Zweig served in the Archives of the Ministry of War and adopted a pacifist stance like his friend Romain Rolland, recipient of the Nobel Prize in Literature 1915. Zweig married Friderike Maria von Winternitz (born Burger) in 1920; they divorced in 1938. As Friderike Zweig she published a book on her former husband after his death. She later also published a picture book on Zweig. In the late summer of 1939, Zweig married his secretary Elisabet Charlotte "Lotte" Altmann in Bath, England. Zweig's secretary in Salzburg from November 1919 to March 1938 was Anna Meingast (13 May 1881, Vienna - 17 November 1953, Salzburg).

As a Jew, Zweig's high profile did not shield him from the threat of persecution. In 1934, following Hitler's rise to power in Germany, Zweig left Austria for England, living first in London, then from 1939 in Bath. Because of the swift advance of Hitler's troops westwards, and the threat of arrest or worse - as part of the preparations for Operation Seelöwe a list of persons to be detained immediately after conquest of the British Isles, the so-called , had been assembled and Zweig was on page 231, with his London address fully mentioned - Zweig and his second wife crossed the Atlantic to the United States, settling in 1940 in New York City; they lived for two months as guests of Yale University in New Haven, Connecticut, then they rented a house in Ossining, New York.

On 22 August 1940, they moved again to Petrópolis, a German-colonized mountain town 68 kilometres north of Rio de Janeiro. Zweig, feeling increasingly depressed about the situation in Europe and the future for humanity, wrote in a letter to author Jules Romains, "My inner crisis consists in that I am not able to identify myself with the me of passport, the self of exile". On 23 February 1942, the Zweigs were found dead of a barbiturate overdose in their house in the city of Petrópolis, holding hands. He had been despairing at the future of Europe and its culture. "I think it better to conclude in good time and in erect bearing a life in which intellectual labour meant the purest joy and personal freedom the highest good on Earth", he wrote.

The Zweigs' house in Brazil was later turned into a cultural centre and is now known as Casa Stefan Zweig.

Zweig was a prominent writer in the 1920s and 1930s, befriending Arthur Schnitzler and Sigmund Freud. He was extremely popular in the United States, South America and Europe, and remains so in continental Europe; however, he was largely ignored by the British public. His fame in America had diminished until the 1990s, when there began an effort on the part of several publishers (notably Pushkin Press, Hesperus Press, and The New York Review of Books) to get Zweig back into print in English. Plunkett Lake Press has reissued electronic versions of his non-fiction works. Since that time there has been a marked resurgence and a number of Zweig's books are back in print.

Critical opinion of his oeuvre is strongly divided between those who praise his humanism, simplicity and effective style, and those who criticize his literary style as poor, lightweight and superficial. Michael Hofmann scathingly attacks Zweig's work. Hofmann uses the term "vermicular dither" to refer to a passage attributed to Zweig and quoted in 1972, though the passage does not occur in Zweig's published work. Hofmann adds that in his opinion "Zweig just tastes fake. He's the Pepsi of Austrian writing." Even the author's suicide note, Hofmann suggests, causes one to feel "the irritable rise of boredom halfway through it, and the sense that he doesn't mean it, his heart isn't in it (not even in his suicide)".

Zweig is best known for his novellas (notably The Royal Game, , and Letter from an Unknown Woman - which was filmed in 1948 by Max Ophüls), novels (Beware of Pity, Confusion of Feelings, and the posthumously published The Post Office Girl) and biographies (notably of Erasmus of Rotterdam, Ferdinand Magellan, and Mary, Queen of Scots, and also the posthumously published one on Balzac). At one time his works were published without his consent in English under the pseudonym "Stephen Branch" (a translation of his real name) when anti-German sentiment was running high. His 1932 biography of Queen Marie Antoinette was adapted by Metro-Goldwyn-Mayer as a 1938 film starring Norma Shearer.

Zweig's memoir, The World of Yesterday, was completed in 1942 one day before he died by suicide. It has been widely discussed as a record of "what it meant to be alive between 1881 and 1942" in central Europe; the book has attracted both critical praise and hostile dismissal.

Zweig acknowledged his debt to psychoanalysis. In a letter dated 8 September 1926, he wrote to Freud, "Psychology is the great business of my life". He went on explaining that Freud had considerable influence on a number of writers such as Marcel Proust, D.H. Lawrence and James Joyce giving them a lesson in "courage" and helping them overcome their inhibitions. "Thanks to you, we see many things. - Thanks to you we say many things which otherwise we would not have seen nor said." Autobiography, in particular, had become "more clear-sighted and audacious".

Zweig enjoyed a close association with Richard Strauss, and provided the libretto for Die schweigsame Frau ( The Silent Woman). Strauss famously defied the Nazi regime by refusing to sanction the removal of Zweig's name from the programme for the work's première on 24 June 1935 in Dresden. As a result, Goebbels refused to attend as planned, and the opera was banned after three performances. Zweig later collaborated with Joseph Gregor, to provide Strauss with the libretto for one other opera, , in 1937. At least one other work by Zweig received a musical setting: the pianist and composer Henry Jolles, who like Zweig had fled to Brazil to escape the Nazis, composed a song, "Último poema de Stefan Zweig", based on "Letztes Gedicht", which Zweig wrote on the occasion of his 60th birthday in November 1941. During his stay in Brazil, Zweig wrote Brasilien, Ein Land der Zukunft ( Brazil, A Land of the Future) which consisted in a collection of essays on the history and culture of his newly adopted country.

Zweig was a passionate collector of manuscripts. There are important Zweig collections at the British Library, at the State University of New York at Fredonia and at the National Library of Israel. The British Library's Stefan Zweig Collection was donated to the library by his heirs in May 1986. It specialises in autograph music manuscripts, including works by Bach, Haydn, Wagner, and Mahler. It has been described as "one of the world's greatest collections of autograph manuscripts". One particularly precious item is Mozart's "Verzeichnüß aller meiner Werke" - that is, the composer's own handwritten thematic catalogue of his works.

The 1993-1994 academic year at the College of Europe was named in his honour.

Zweig has been credited with being one of the novelists who contributed to the emergence of what would later be called the Habsburg Myth.

The dates mentioned below are the dates of first publication in German.

Forgotten Dreams, 1900 (Original title: Vergessene Träume)

Spring in the Prater, 1900 (Original title: Praterfrühling)

A Loser, 1901 (Original title: Ein Verbummelter)

In the Snow, 1901 (Original title: Im Schnee)

Two Lonely Souls, 1901 (Original title: Zwei Einsame)

The Miracles of Life, 1903 (Original title: Die Wunder des Lebens)

The Love of Erika Ewald, 1904 (Original title: Die Liebe der Erika Ewald)

The Star Over the Forest, 1904 (Original title: Der Stern über dem Walde)

The Fowler Snared, 1906 (Original title: Sommernovellette)

The Governess, 1907 (Original title: Die Governante)

Scarlet Fever, 1908 (Original title: Scharlach)

Twilight, 1910 (Original title: Geschichte eines Unterganges)

A Story Told In Twilight, 1911, short story (Original title: Geschichte in der Dämmerung)

Burning Secret, 1913 (Original title: )

Compulsion, 1920 (Original title: Der Zwang)

Fantastic Night, 1922 (Original title: Phantastische Nacht)

, 1922 (Original title: Amok) - novella, initially published with several others in Amok. Novellen einer Leidenschaft

The Invisible Collection, 1925 (Original title: Die unsichtbare Sammlung)

Downfall of the Heart, 1927 (Original title: Untergang eines Herzens)

The Invisible Collection see Collected Stories below, (Original title: Die Unsichtbare Sammlung, first published in book form in 'Insel-Almanach auf das Jahr 1927')

The Refugee, 1927 (Original title: Der Flüchtling. Episode vom Genfer See).

Confusion of Feelings or Confusion: The Private Papers of Privy Councillor R. Von D, 1927 (Original title: Verwirrung der Gefühle) - novella initially published in the volume Verwirrung der Gefühle: Drei Novellen

Twenty-Four Hours in the Life of a Woman, 1927 (Original title: Vierundzwanzig Stunden aus dem Leben einer Frau) - novella initially published in the volume Verwirrung der Gefühle: Drei Novellen

Widerstand der Wirklichkeit, 1929 (in English as Journey into the Past (1976))

Short stories, 1930 (Original title: Kleine Chronik. Vier Erzählungen) - includes Buchmendel

Did He Do It?, published between 1935 and 1940 (Original title: War er es?)

Leporella, 1935 (Original title: Leporella)

Collected Stories, 1936 (Original title: Gesammelte Erzählungen) - two volumes of short stories:
1. The Chains (Original title: Die Kette)
2. Kaleidoscope (Original title: Kaleidoskop). Includes: Casual Knowledge of a Craft, Leporella, Fear, Burning Secret, Summer Novella, The Governess, Buchmendel, The Refugee, The Invisible Collection, Fantastic Night and Moonbeam Alley

Incident on Lake Geneva, 1936 (Original title: Episode am Genfer See Revised version of "Der Flüchtung. Episode vom Genfer See" published in 1927)

Legends, a collection of five short stories published in 1945 (Original title: Legenden - published at least once as Jewish Legends even though only two of the stories pertain to Jewish culture):

1. "Rachel Arraigns with God", 1930 (Original title: "Rahel rechtet mit Gott"

2. "The Eyes of My Brother, Forever", 1922 (Original title: "Die Augen des ewigen Bruders")

3. "The Buried Candelabrum", 1936 (Original title: "Der begrabene Leuchter")

4. "The Legend of The Third Dove", year of writing unknown (Original title: "Die Legende der dritten Taube")

5. "The Dissimilar Doubles", year of writing unknown (Original title: "Kleine Legende von den gleich-ungleichen Schwestern")

The Royal Game or Chess Story or Chess (Original title: Schachnovelle; Buenos Aires, 1942) - novella written in 1938-41,

Clarissa, 1981 unfinished novel

The Debt Paid Late, 1982 (Original title: Die spät bezahlte Schuld)

The Post Office Girl, 1982 (Original title: Rausch der Verwandlung. Roman aus dem Nachlaß; The Intoxication of Metamorphosis)

Émile Verhaeren (the Belgian poet), 1910

Three Masters: Balzac, Dickens, Dostoeffsky, 1920 (Original title: Drei Meister. Balzac - Dickens - Dostojewski. Translated into English by Eden and Cedar Paul and published in 1930 as Three Masters)

Romain Rolland: The Man and His Work, 1921 (Original title: Romain Rolland. Der Mann und das Werk)

Nietzsche, 1925 (Originally published in the volume titled: Der Kampf mit dem Dämon. Hölderlin - Kleist - Nietzsche)

Decisive Moments in History, 1927 (Original title: Sternstunden der Menschheit). Translated into English and published in 1940 as The Tide of Fortune: Twelve Historical Miniatures; retranslated in 2013 by Anthea Bell as Shooting Stars: Ten Historical Miniatures

Adepts in Self-Portraiture: Casanova, Stendhal, Tolstoy, 1928 (Original title: Drei Dichter ihres Lebens. Casanova - Stendhal - Tolstoi)

Mental Healers: Franz Mesmer, Mary Baker Eddy, Sigmund Freud, 1932 (Original title: Die Heilung durch den Geist. Mesmer, Mary Baker-Eddy, Freud) Now available as an electronic book.

Marie Antoinette: The Portrait of an Average Woman, 1932 (Original title: Marie Antoinette. Bildnis eines mittleren Charakters) ISBN 4-87187-855-4

Erasmus of Rotterdam, 1934 (Original title: Triumph und Tragik des Erasmus von Rotterdam)

The Right to Heresy: Castellio against Calvin, 1936 (Original title: Castellio gegen Calvin oder Ein Gewissen gegen die Gewalt)

Conqueror of the Seas: The Story of Magellan, 1938 (Original title: Magellan. Der Mann und seine Tat) ISBN 4-87187-856-2

Amerigo, 1942 (Original title: Amerigo. Geschichte eines historischen Irrtums) - written in 1942, published the day before he died ISBN 4-87187-857-0

Balzac, 1946 - written, as Richard Friedenthal describes in a postscript, by Zweig in the Brazilian summer capital of Petrópolis, without access to the files, notebooks, lists, tables, editions and monographs that Zweig accumulated for many years and that he took with him to Bath, but that he left behind when he went to America. Friedenthal wrote that Balzac "was to be his magnum opus, and he had been working at it for ten years. It was to be a summing up of his own experience as an author and of what life had taught him." Friedenthal claimed that "The book had been finished", though not every chapter was complete; he used a working copy of the manuscript Zweig left behind him to apply "the finishing touches", and Friedenthal rewrote the final chapters (Balzac, translated by William and Dorothy Rose [New York: Viking, 1946], pp. 399, 402).

Paul Verlaine, Copyright 1913, By L.E. Basset Boston, Mass., USA. authorized English translation by O.F. Theis. Luce and Company Boston. Maunsel and Co. Ltd Dublin and London.

Brazil, Land of the Future (Original title: Brasilien. Ein Land der Zukunft; Bermann-Fischer, Stockholm 1941)

Journeys (Original title: Auf Reisen; Zurich, 1976); collection of essays

Encounters and Destinies: A Farewall to Europe (2020); collection of essays

Darién J. Davis; Oliver Marshall, eds. (2010). Stefan and Lotte Zweig's South American Letters: New York, Argentina and Brazil, 1940-42. New York: Continuum. ISBN 978-1441107121.

Henry Alsberg, ed. (1954). Stefan and Friderike Zweig : their correspondence, 1912-1942. New York: Hastings House. OCLC 581240150.

Letter from an Unknown Woman was filmed in 1948 by Max Ophüls.

Beware of Pity was adapted into a 1946 film with the same title, directed by Maurice Elvey.

An adaptation by Stephen Wyatt of Beware of Pity was broadcast by BBC Radio 4 in 2011.

The 2012 Brazilian film The Invisible Collection, directed by Bernard Attal, is based on Zweig's short story of the same title.

The 2013 French film (Une promesse) is based on Zweig's novella Journey into the Past (Reise in die Vergangenheit).

The 2013 Swiss film Mary Queen of Scots directed by Thomas Imbach is based on Zweig's Maria Stuart.

The end-credits for Wes Anderson's 2014 film The Grand Budapest Hotel say that the film was inspired in part by Zweig's novels. Anderson said that he had "stolen" from Zweig's novels Beware of Pity and The Post-Office Girl in writing the film, and it features actors Tom Wilkinson as The Author, a character based loosely on Zweig, and Jude Law as his younger, idealised self seen in flashbacks. Anderson also said that the film's protagonist, the concierge Gustave H., played by Ralph Fiennes, was based on Zweig. In the film's opening sequence, a teenage girl visits a shrine for The Author, which includes a bust of him wearing Zweig-like spectacles and celebrated as his country's "National Treasure".

The 2017 Austrian-German-French film Vor der Morgenröte (Stefan Zweig: Farewell to Europe) chronicles Stefan Zweig's travels in the North and South Americas, trying to come to terms with his exile from home.

The 2018 American short film Crepúsculo by Clemy Clarke is based on Zweig's short story "A Story Told in Twilight" and relocated to a quinceañera in 1980s New York.

TV film La Ruelle au clair de lune (1988) by Édouard Molinaro is an adaptation of Zweig's short-story Moonbeam Alley.

Darién J. Davis; Oliver Marshall, eds. (2010). Stefan and Lotte Zweig's South American Letters: New York, Argentina and Brazil, 1940-42. New York: Continuum. ISBN 978-1441107121.

Alberto Dines, Morte no Paraíso, a Tragédia de Stefan Zweig, Editora Nova Fronteira 1981, (rev. ed.) Editora Rocco 2004

Alberto Dines, Tod im Paradies. Die Tragödie des Stefan Zweig, Edition Büchergilde, 2006

Oliver Matuschek, Three Lives: A Biography of Stefan Zweig, translated by Allan Blunden, Pushkin Press, 2011 ISBN 978-1906548292

George Prochnik, The Impossible Exile: Stefan Zweig at the End of the World, Random House, 2014, ISBN 978-1590516126

Marion Sonnenfeld (editor), The World of Yesterday's Humanist Today. Proceedings of the Stefan Zweig Symposium, texts by Alberto Dines, Randolph J. Klawiter, Leo Spitzer and Harry Zohn, State University of New York Press, 1983

Vanwesenbeeck, Birger; Gelber, Mark H. (2014). Stefan Zweig and World Literature: Twenty-First-Century Perspectives. Rochester: Camden House. ISBN 9781571139245.

Friderike Zweig, Stefan Zweig, Thomas Y. Crowell Co., 1946 (account of his life by his first wife)

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( Stefan Zweig (;[1] German: [ˈʃtɛ.fan t͡svaɪ̯k] listen ); 28 November 1881 - 22 February 1942) was an Austrian novelist, playwright, journalist and biographer. At the height of his literary career, in the 1920s and 1930s, he was one of the most widely translated and most popular writers in the world.[2] Zweig was raised in Vienna, Austria-Hungary.

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24 STUNDEN AUS DEM LEBEN EINER FRAU von Stefan Zweig

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Alt werden heisst ja nichts anderes als keine Angst mehr haben vor der Vergangenheit. (Mrs.C.)

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Eine alte Dame namens Mrs.C. erzählt einem jungen Herrn eine bewegende Episode aus ihrem Leben.

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Stream of consciousnes

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Bewusstseinsstrom ( stream of consciousness) bezeichnet die ungeregelte Folge von Bewusstseinsinhalten. In der Literaturwissenschaft ist damit eine Erzähltechnik gemeint, die die scheinbar ungeordnete Folge der Bewusstseinsinhalte einer oder mehrerer Figuren wiedergibt. Bekannte Beispiele sind Les lauriers sont coupés von Édouard Dujardin, Lieutenant Gustl von Arthur Schnitzler, von James Joyce und Virginia Woolfs .

Urheber des Begriffs ist der Psychologe William James, der im Jahr 1890 die auf Charles S. Peirce zurückgehende Idee eines kontinuierlich ablaufenden „Bewusstseinsstroms" vertrat.

Ausgehend von dieser Beschreibung haben sich zwei unterschiedliche Auffassungen herausgebildet, was mit stream of consciousness gemeint ist. Zugleich hat diese Unklarheit aber auch dazu geführt, dass keine klare Definition des Begriffes Bewusstseinsstrom existiert und deswegen die Abgrenzung vom inneren Monolog nicht genau vorgenommen werden kann.

Eine Auslegung sieht den Bewusstseinsstrom als psychologisches Phänomen, als „Rohmaterial" (W. G. Müller), das durch literarische Techniken versucht wird in Schriftform zu bringen. Entsprechend sind auch die freie innere Gedankenwiedergabe und der innere Monolog als ein Unterbegriff des Bewusstseinsstroms aufzufassen. Ein solcher Text versucht, die Wahrnehmungen, Gedanken, Gefühle und Reflexionen einer Erzählfigur subjektiv so wiederzugeben, wie sie ins menschliche Bewusstsein fließen. Der Bewusstseinsstrom wurde auch schon als die „Radikalisierung personalen Erzählens" bezeichnet, da auch dort die Innenwelt der Figur kommentarlos präsentiert wird und der Erzähler aus dem Geschehen zurücktreten soll.

In einer anderen Bedeutung ist der stream of consciousness ein Erzählverfahren, das den inneren Monolog überspitzt und durch Aufgabe mehrerer Regeln und Kohärenzkriterien ein besseres Abbild des Bewusstseinsstroms erzielen möchte. Die nicht rational gesteuerten Bewusstseinsabläufe werden ohne ordnenden Erzähler und ohne Versuche, eine sprachliche oder inhaltliche Ordnung herzustellen, wiedergegeben. Oft wird dabei auch auf die Regeln des Satzbaus und der Grammatik verzichtet.

Häufig wird der Begriff synonym mit dem inneren Monolog verwendet, eine genaue Trennung hat sich nicht herausgebildet. Im englischen Oxford Dictionary of Literary Terms wird zwischen „psychologischer" und „literarischer" Verwendung differenziert. „Im psychologischen Sinne ist der Bewusstseinsstrom die Sache, während der innere Monolog die Technik ist, mit dem er präsentiert wird." In der Literaturwissenschaft gelte, dass „während im inneren Monolog die Gedanken stets ‚unmittelbar', also ohne offensichtliche Eingriffe eines raffenden und auswählenden Erzählers erfolgen, dieser nicht notwendigerweise mit Eindrücken und Wahrnehmungen vermischt und die Regeln der Grammatik ebenso wenig verletzt wie die der Logik. Hingegen tut umgekehrt die Stream‐of‐consciousness-Technik das eine oder andere oder beides." Demnach ließe sich die Bewusstseinsstromtechnik als Unterform des inneren Monologs begreifen, die sich nicht an die Regeln erzählerischer Knappheit, Stringenz, Logik und Satzbau halte.

Die Erzähltechnik des Bewusstseinsstroms besteht in der direkten Personenrede mit syntaktischer Unabhängigkeit, Verwendung des Präsens als Normaltempus und des Indikativ als Normalmodus. Zur Bezeichnung der denkenden Figur dient die erste Person, es wird also aus der Ich-Perspektive erzählt. Den entscheidenden Unterschied des Bewusstseinsstroms zur schlichten direkten Personenrede bilden Stil und Kontext: Es fehlen Verba credendi (z. B. „dachte ich...") und Anführungszeichen, denn „Prinzip ist es, das Figurenbewusstsein selbst ‚sprechen' zu lassen: Wahrnehmungen, Empfindungen, Assoziationen aller Art, Erinnerungen, Überlegungen, auch bloße Lautfolgen ohne ausdrückliche Ankündigung oder Eingriff einer Erzählinstanz ‚aufzuzeichnen'."

Sachverhalte, die der Figur selbstverständlich sind, etwa weil sie sie gerade ausführt, werden nicht genannt und müssen vom Leser selbst rekonstruiert werden. Ein etwaiger Erzählerbericht hat lediglich die Funktion, die Figur und ihren inneren Monolog in der Außenwelt zu situieren und damit einen Erzählrahmen zu schaffen, den die Figur nicht erzeugen könnte. Aber äußeres Geschehen ist nur als Anreiz und Auslöser innerer Prozesse wichtig. Ein weiteres Stilmerkmal ist die Aussparung von Information durch psychologisch-syntaktische Verkürzung: Oft fallen Nomen, Personalpronomen oder finite Verbform aus, mitunter auch Artikel, Präpositionen und Konjunktionen. Auch greifen Bewusstseinsinhalte und -impulse frei assoziiert ineinander, so wie sie gerade ins Bewusstsein fallen. Sie sind nicht notwendigerweise linear chronologisch geordnet.

In mehreren literarischen Werken finden sich bestimmte Momente, die bereits auf den Bewusstseinsstrom hinweisen, so in dem auch in Deutschland sehr erfolgreichen Leben und Ansichten von Tristram Shandy, Gentleman (1757) von Laurence Sterne, in der Geschichte Das verräterische Herz von Edgar Allan Poe und in An Occurrence at Owl Creek Bridge von Ambrose Bierce sowie Anna Karenina (siehe unten). Weiters wurden Werke Henry James (Bildnis einer Dame) und Knut Hamsun (Hunger, 1892) als Vorläufer genannt.

1890 wurde erstmals der Begriff geprägt. Der US-amerikanische Psychologe William James verwendete ihn in seinem Hauptwerk The principles of psychology (New York: H. Holt and Company). Er beschrieb mit dem Begriff den Roman Les lauriers sont coupés des französischen Schriftstellers Edouard Dujardin (1888 erschienen). Dieser Begriff bezieht sich aber nicht nur auf den bloßen verbalen Vorgang, sondern beachtet auch sinnliche, beispielsweise visuelle, Wahrnehmungen. Während der Begriff erst 1918 wieder aufgegriffen wurde, fand Dujardins Text Nachahmer. Arthur Schnitzler las den Text von Dujardin, beurteilte aber das Thema als nicht passend gewählt und schrieb mit Lieutenant Gustl (1900) die erste deutschsprachige Erzählung, die ganz dem Bewusstseinsstrom folgt. (Später verwendete er ihn noch einmal in Fräulein Else). Auch James Joyce und Virginia Woolf nannten Dujardin als Vorlage. Der Begriff stream of consciousness setzte sich erst ab dem Jahr 1918 durch, als er in einer Rezension der Autorin May Sinclair (1863-1946) Verwendung fand, um das Werk Pilgrimage von Dorothy Richardson (1873-1957) zu charakterisieren.

Der Romancier und Literaturwissenschaftler Vladimir Nabokov vertrat 1940 die Ansicht, im eigentlichen Sinne erfunden habe die literarische Technik des Bewusstseinsstroms (den er aber nicht vom inneren Monolog unterschied) Leo Tolstoi für seinen 1877/78 erschienenen Roman Anna Karenina: In Kapitel XXIX des siebten Teils zeichnet er die Gedanken seiner Protagonistin während einer Fahrt zum Bahnhof, wo sie Selbstmord begehen wird, unterschiedslos auf, ob es sich um Reflexionen ihrer ausweglos scheinenden Situation, Beobachtungen aus dem Fenster der Kalesche oder Reklametexte in den Moskauer Schaufenstern handelt.

Mit dem letzten Kapitel („Mollys Monolog") des Ulysses (1921) schuf Joyce das prototypische Beispiel, das häufig zur Illustration der Bewusstseinsstromtechnik herangezogen wird. Der Roman endet mit:

Da der Bewusstseinsstrom keine reglementierte Technik ist, kann er bei jedem Autor andere charakteristische Merkmale tragen. Bei Joyce sind es zum Beispiel die verkürzte Syntax, das persönliche Idiom, willkürliche Wortbildungen, Lautmalerei und Sprachspiele.

Die Technik des Bewusstseinsstroms fand besonderen Anklang im englischen und amerikanischen Modernismus, der sich im späten 19. Jahrhundert als Gegenbewegung zum literarischen Realismus und Naturalismus etablierte. Auch die Surrealisten taten etwas ganz Ähnliches, ausgehend von Europa.

Der Bewusstseinsstrom wurde auch im asiatischen Raum nachgebildet. Er trat nach 1979 mit der politischen Öffnung und der Loslösung von der kommunistisch-sozialistischen Ideologie auch in China auf. Ein typisches Beispiel ist Das Auge der Nacht von Wang Meng.

Der moderne Film und der Experimentalfilm blieben davon nicht unberührt, meist außerhalb des Mainstreams.

Berühmt für die Verwendung dieser Technik sind:

Dorrit Cohn: Transparent Minds: Narrative Modes for Presenting Consciousness in Fiction, 1978.

Wolfgang G. Müller: Der Bewußtseinsstrom im Roman und auf der Bühne. In: Amerikanisierung des Dramas und Dramatisierung Amerikas. Hg. von M. Siebald und H. Immel. Frankfurt am Main 1985, S. 115-129.

Jochen Vogt: Aspekte erzählender Prosa. Eine Einführung in Erzähltechnik und Romantheorie. 2. Auflage, Westdeutscher Verlag, Opladen 1998.

Barbara Surowska: Die Bewusstseinsstromtechnik im Erzählwerk Arthur Schnitzlers. Warschau 1990.

Ansgar Nünning: Metzler Lexikon Literatur- und Kulturtheorie: Ansätze-- Personen-- Grundbegriffe. Springer-Verlag, 2008, ISBN 978-3-476-05225-4 (google.at [abgerufen am 18. Mai 2017]).

1. Charles S. Peirce: Some Consequences of Four Incapacities. In: Journal of Speculative Philosophy 2 (1868), 140-157 = CP 5.289 [„Kurz, das Unmittelbare (...) fließt in kontinuierlichem Strom durch unser Leben; es macht die Gesamtheit des Bewußtseins aus, dessen Vermögen, die seine Kontinuität ist, durch eine real wirksame Kraft zustande gebracht wird, die hinter dem Bewußtsein steht."] Zitiert nach: Schriften zum Pragmatismus und Pragmatizismus, hrsg. von Karl-Otto Apel, Suhrkamp, 2. Auflage. Frankfurt 1976, S. 60.

2. William James: The Principles of Psychology. 2 Bände. Henry Holt and Company, New York 1890, hier Band 1, 336 [the 'stream' of subjective consciousness]; ders. Psychology. Briefer Course (1892). Henry Holt and Company, New York 1907, 159 [Such words as 'chain' or 'train' do not describe it {the consciousness} fitly as it presents itself in the first instance. It is nothing jointed; it flows. A 'river' or a 'stream' are the metaphors by which it is most naturally described. In talking of it hereafter let us call it the stream of thought, of consciousness or of subjective life ]

3. W. G. Müller: Bewusstseinsstrom. In: Metzler Lexikon Literatur- und Kulturtheorie: Ansätze - Personen - Grundbegriffe. 5., aktualisierte und erw. Ausgabe. Stuttgart/ Weimar 2013, S. 73-74.

4. Jochen Vogt: Aspekte erzählender Prosa: Eine Einführung in Erzähltechnik und Romantheorie. Springer-Verlag, 2013, ISBN 978-3-322-86591-5 (google.at [abgerufen am 18. Mai 2017]).

5. W. G. Müller: Bewusstseinsstrom. In: Metzler Lexikon Literatur- und Kulturtheorie: Ansätze - Personen - Grundbegriffe. 5., aktualisierte und erw. Ausgabe. Stuttgart/ Weimar 2013, S. 73-74.

6. Jochen Vogt: Aspekte erzählender Prosa. Eine Einführung in Erzähltechnik und Romantheorie. 2. Auflage, Westdeutscher Verlag, Opladen 1998, S. 191.

7. ed. Chris Baldick, Oxford U.P., Oxford 2009, S. 212.

8. Jochen Vogt: Aspekte erzählender Prosa. Eine Einführung in Erzähltechnik und Romantheorie. 2. Auflage, Westdeutscher Verlag, Opladen 1998, S. 182-183.

9. Vladimir Nabokov: Lectures on Russian Literature. Hrsg. v. Fredson Bowers. New York 1981, S. 117 f. (online, Zugriff am 8. Oktober 2013).

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Bewusstseinsstrom ( stream of consciousness) bezeichnet die ungeregelte Folge von Bewusstseinsinhalten. In der Literaturwissenschaft ist damit eine Erzähltechnik gemeint, die die scheinbar ungeordnete Folge der Bewusstseinsinhalte einer oder mehrerer Figuren wiedergibt. Bekannte Beispiele sind Les lauriers sont coupés von Édouard Dujardin, Lieutenant Gustl von Arthur Schnitzler, von James Joyce und Virginia Woolfs .