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아시아 대륙에 위치해있고 북쪽엔 러시아 남쪽엔 중국이 위치해있다 면적은 156.4만 미터고
위치는 동경 90~120 북위42~50

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유럽대륙에 위치해 있고 북위 ......서경....

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예들아 안녕
친하게 지내자

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안녕난 관욱이야  새학기동안 잘지내보자

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얘들아..!!안뇨옹!!!6학년 한 해 동안 잘 지내보자..!!

# data[].attributes.body
백영서입니다

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송준호

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안녕 난 송준호야 잘 지내보자

# data[].attributes.body
안녕 난 송준호야 잘 지내보자

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1년 동안 잘 지내보자

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신현재안녕 애들아 잘지내보자!

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신현재
안녕 애들아 잘지내보자!

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잘 지내보자

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이번해에도 잘지내보좌~~

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잘지내보쟈

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1년동안 잘지내보자

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얘들아 안녕 :) 1년동안 잘지내보자!!

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1년 동안 잘 부탁해

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임시현친구를 많이 사귀고 싶으

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임시현
친구를 많이 사귀고 싶으니까 잘 지내보자

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재미있는 친구

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친구들아 친하게 지내고 싸우지말자^^~~

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나를 웃겨주는친구,개그맨 같이 웃음을 주는친구

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안녕

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안녕!난 전인선이야 친하게 지내자

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안녕

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안녕!!

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안녕 난 윤종욱이야

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안녕 친해지자

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이준서

안녕!!

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얘들아 안녕 친하게 지내보자.

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안녕 얘들아~ 1년동안 친하게 지내보자!!

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재밌고 활발한 친구 게임처럼 제밌는

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태양처럼 마음이 따뜻한 친구

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1.재밌고 잘노는 친구 !
2. 침대처럼 편한 친구를 만나고 싶다!

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1번:나랑 잘통하는 친구.
2번:연필과 지우개처럼 서로의 장단점을 이해해주고 채워주는 친구

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국빕처럼든든한친구

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나를웃겨주는친구, 개그맨처럼 웃음을주는친구

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나랑 취미랑 생각이 비슷한 친구

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가족같은 친구

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반가워 예들아! 친하게 지내자

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반가워 앞으로 잘부탁해 많이는 못보더라도친하게지내장~

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잘지네보자 그리고 사이좋게 지내자^^

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1년동안 친하게 지내자!

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1.새학년이 되면 어떤 친구를 만나고 싶나요?  친절한 친구
2. 새로 만나고 싶은 친구를 어떻게 표현하고 싶나요? 바다같은 친구 왜냐하면 마음이 넓은 친구를 바다로 표현해서

# data[].attributes.body
ㅎㅎ
^^(☞ﾟヮﾟ)☞☜(ﾟヮﾟ☜)

# data[].attributes.body
1.자석 같은 친구를 만나고 싶다
2.자석,풀,줄로 표현하고싶다

# data[].attributes.body
1. 나와 잘 맞는 친구를 만나고 싶다.
2. 나와 자물쇠와 열쇠처럼 잘 맞는 친구

# data[].attributes.body
1.새 학년이 되면 어떤 친구들을 만나고 싶나요?

믿음이 가고 활발하고 재밌는 친구

2.나는 새로 만나고 싶은 친구를 어떻게 표현하고 싶나요?

바다같은 친구
왜냐하면 바다는 넓은데 제가 새로 만나고 싶은 친구도 마음이 바다처럼 넓은 친구를 만나고 싶고 바다는 해산물 등등 많은것을 가지고 있는데 제가 만나고 싶은 친구도 많은것을 가지고 있고 바다를 보면 마음이 편해 지는데 친구를 봐도 마음이 편해지기 때문이다

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1나와 잘맞는 친구
2순한 강아지 같은 친구

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1조용한 친구
2호수같은 친구

# data[].attributes.body
1.새학년이 되면 어떤 친구를 만나고 싶나요?  나와 취미가 같은 친구
2. 새로 만나고 싶은 친구를 어떻게 표현하고 싶나요? 보물상자

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1번:저는 저와 취미가 비슷한 친구를 만나고 싶어요

# data[].attributes.headline
신현재새학기에 사귀고 

# data[].attributes.body
신현재

새학기에 사귀고 싶은친구:착한친구
새로만나고 싶은 친구를 어떻게 표현하고 싶나요?:마음이 넓은호수같은 친구

# data[].attributes.body
2번: 바다 처럼 마음이 넓은 친구

# data[].attributes.body
1번:나와잘맞는친구
2번:복제인간같은친구

# data[].attributes.body
1.친근하고 조용한 친구를 만나고싶다
2.순한강아지같은 친구

# data[].attributes.body
1)장난을 쳐도 잘 받아줄 친구
2)넓은 하늘같은 친구

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1:새 학년이 되면 어떤 친구들을 만나고 싶나요?
나를 잘 챙겨주는 친구

2:나는 새로 만나고 싶은 친구를 어떻게 표현하고 싶나요?
가방같이 잘 챙겨주는 친구

# data[].attributes.body
1. 나와 취미가 비슷한 친구를 만나고 싶다.
2.나와 찹쌀떡처럼 마음이 잘맞는 친구.

# data[].attributes.body
1.나와 마음이 잘 통하는 친구.
2.나와 맞는 퍼즐 같은 친구.

# data[].attributes.headline
차지민1.나와 마음이 잘맞는 

# data[].attributes.body
차지민
1.나와 마음이 잘맞는 친구
2.인형같이 편안한 친구

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1.가족같은 친구
2.나와 텔레파시가 통하는것처럼 쌍둥이 친구
가족

# data[].attributes.body
1.미술같은 친구(?)

# data[].attributes.body
1. 동생같은 친구
2. 강아지 같은친구

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조사한작품:달과 까마귀

아티스트(작가):이중섭
(李仲燮:1916∼1956)

작품 제작년대:1954년

기법:종이에 유채

크키:29X41.5cm

색상수:132413

평균명도:29%
평균채도:46%

작품의질감:거침
색상의다양성:다채로움

-색채 분포-
블루그린:33%
블루:16%
그린:16%
옐로우:15%
라임:12%

한국의 서양화가 이중섭(李仲燮:1916∼1956)의 1954년 작품이다. 경상남도 통영에서 그려진 이 그림은 달밤의 까마귀 를 그린 평범한 풍경화이다. 그러나 이제까지 이중섭이 다루었던 새들이 비둘기를 포함해서 주로 평화나 환희를 상징하는 길조들이었던 데 반하여 까마귀를 소재로 다루었다는 점이 이채롭다.

노란 보름달이 뜬 맑고 검푸른 하늘을 배경으로 검게 세 가닥으로 그어진 전깃줄에 앉은 까마귀의 모습을 그린 작품이다. 둥근 달을 배경으로 수평으로 그어진 세 개의 전선이 전체적인 풍경을 이끌어 가며, 그 위로 다섯 마리의 까마귀가 변화를 주고 있다. 까마귀의 모습은 극히 간결한 필치로 그려졌고, 까마귀의 여러 가지 동작들이 표현되어 있다. 달빛을 받은 까마귀의 동공이 노란 빛을 띠고 있다.

평범한 풍경화이지만, 까마귀가 상징하는 의미 때문에 죽음에 대한 예감을 엿볼 수 있는 그림이다.

달과 까마귀

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신윤복은 영조 34년(1758년)에 나버지 시한평과 어머니 홍천 피씨의 장남으로 태어났다. 아버지 신한평은 도화서의 화원으로 영조의 어진을 두번이나 그릴만큼 실력을 인정받았다.
아버지 신한평의 영향을 받은 신윤복도 도화서의 관원이 된다. 인물화와 풍경화 이외에도 많은 양의 풍속화를 남겼는데, 그 중에는 양반의 위선적인 태도와 이중 잣대를 풍자하고 부녀자들의 자유 연애와 애환을 묘사했으며,해학이 담긴 내용을 그림으로 표현하기도 했다. 그러나 1800년도 무렵 자유분방한 분위기가 사라지면서 그의 작풉활동도 쇠퇴기에 접어든다.

신윤복의 주요 작품으로는 <혜원전신첩>,<미인도> 등이 있다.
주로 남녀간의 사랑이나 여성의 아름다움을 주제로 그림을 그렸다. 화려한 색을 사용하여 기생이나 무당의 그림을 자주 그렸다.

이 그림(단오 풍정)은 단오에 놀이를 나온 한 때의 여인들이 시냇가에 그네를 타고 냇물에 몸을 씻으며 즐기는 장면을 묘사한 것 이다. 여기가 어딘지는 모르겠으나,당시로서는 퍽 깊은 계곡에서 인적이 끊어진 곳이었기에 여인들이 마음놓고 냇물에 들어가 물놀이를 즐길 수 있었을 것이다.
그림 왼쪽에 동자승들이 여인들을 훔쳐보며 익살스런 표정을 짓고 있는 모습이 재미있었다.

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작가:김홍도
출생연도:1745년

작가 소개:18세기 조선후기의 화가, 민중의 삶을 그린 풍속화로 유명하지만 실제로는 다양한 형식의 그림을 소화함

작품명:씨름

작품 정보:작품 정보:제작연도는 18세기이고 종류는 수묵 채색화 크기는 26.9x22.2cm입니다.

작품설명:두 선수들이 씨름을 하고 있고 모든 관중이 씨름을 하는 두 선수만 보고있고 엿장수가 바라보는 곳에 관중들이 더 있다는 것을 느끼게 되고 좀 더 그림이 안정적으로 보임.

시대배경:조선의 후기, 서민생활

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정보: 시대(조선), 크기(세로26.9cm), (가로22.2cm)

작가소개: 김홍도는 1745년에 태어나서 조선의삶을 그린 천재화가이다.  꼼꼼한 관찰력으로 평민들의 소박하고평범한 삶을 그렸다. 김홍도는 그림을 잘그려 임금님의 초상화를 2번이나그렸었다.

작품설명: 씨름은 두무리의 구경꾼들을 화면 위아래에 둥글게 배치하여 가운데에 공간을 연 다음, 두씨름꾼으로 중심을 잡았다. 이러한 원형구도는 시선을 중심으로 모아준다. 구경꾼들 표정과몸짓을 간결한 붓질로 인물들의 팽팽한 긴장감을 생생하게 표현하였다.

작품일화: 상투를 쓴 한사람의 손방향이 반대로 그려져있는데 이것은 아직 의문으로 남아있다.
모네기를 끝네고 축제를 즐기는 조선사람들의 문화를 엿볼수있는 작품이다.

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조사한작품;김홍도의 서당
작가:김홍도

제가 조사한작품은 김홍도의 서당입니다.타원형구조속에서 눈물을 훔치는 아이를 바라보는 훈장과 학생들의 모습을 그린그림입니다.서당에서 훈장님이 한사람씩호명해서 공부를 해왔는지 안해왔는지 전날에 공부했던 내용을 전검하고있읍니다.친구들은 우는아이를 보고 웃음을 참고있읍니다.18세기 후반에 국립중앙박물관에 소장되었고 길이는27.0X22.7cm입니다

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신사임당의 '초충도 수박과 들쥐'
초충도는 풀과 벌레를 그린 그림을 말해요. 신사임당은 미물인 풀벌레조차도 그 존재를 충분히 표현하려고 노력했어요. 꽃이나 작은 사마귀, 나비 하나도 잘 드러나게 묘사하고 있지요. 그리고 초충도는 섬세한 필선,선명한 채색,안정된 구도가 질 어우러진 작품입니다.

보고 느낀점:나비,쥐 등등 잘 표현했다고 생각하고 수박을 보니 정말 맛있을 것 같은 느낌이 든다.

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작가:김홍도
조사한 작품:씨름
제작연대:18세기 후반

조사한 작품은김홍도의 씨름입니다. 씨름은 씨름하는 두 사람을 화면 가운데에 그려놓고 구경꾼들을 씨름꾼 주위에 원형구도로 배치함으로써 안정감이 있으면서 주제에시선을 집중시키는 탁월한 공간구성력을 보여주고 있다
이 작품은 국립중앙박물관에 소장 되어 있고 길이는27.0X22.7cm 입니다

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작품:가지와 벌,가지와 방아깨비
작가:신사임당
제작연대:16세기
설명:초충도 8폭병풍 중 한 작품 으로서 '가지와 벌','가지와 방아깨비'로 불리는 작품
고른이유:신사임당 작가를 가장 좋아하고 가장 눈에 띄어서
느낀점:초충도 그림들을 보면 과일(수박 오이 가지 등),꽃,곤충(나비 잠자리 벌) 등을 많이 그린다 그래서 '가지와 벌','가지와 방아깨비' 작품에도 나비,가지등이 나온다

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작품명:독서여가
작가:정선
제작연대:18세기
소장처:간송미술관
재료:비단에 옅은 채색
독서여가는 드문 사인풍속화 중의 하나다.이 작품은 작가 자신으로 보이는 선비가 툇마루에 비스듬히 앉아 부채를 펼쳐들고 마당의 화분에 있는 꽃을 바라보고 있는 장면을 그린 것이다.선비의 배경이 되는 초가집, 서가, 나무등은 선비의 지성을 상징하고 있다.살짝 보이는 초가집에 깔끔하게 정돈된 서가의 모습이 선비의 청빈함을 강조한다면, 문 사이로 보이는 우람한 향나무는 선비의 기상을 대신하기에 충분하다고 여겨진다.이러한 배경을 뒤로 하면서 여유있고 자신감에 찬 선비는 자연의 신비를 축소한 화분의 꽃과 조금도 손색없이 대등하게 마주보고 있다. 이상적인 자연속에서 상상의 날개를 펴는 것보다 가까이에 마당의 화분을 바라보며 자연을 관조하는 선비의 태도보다 현실적이라고 할수있다.이전의 사인풍속의 산수인물화와는 달리 선비의 집을 배경으로 삼은 점에서 좀더 우리 생활의 곁으로 다가왔음을 알 수 있다.이 작품에는 채색을 과감하게 사용함.방바닥이나 마루, 기둥에는 문양과 나뭇결을 자세하게 묘사함.

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신현재조사한 인물:김홍도(17

# data[].attributes.body
신현재
조사한 인물:김홍도(1745년~1806년)
작품:논갈이

봄이면 논을 갈아 한해의 농사를 준비하는 농부들의 손길이 바쁜 철입니다. 웃옷을 벗어던진 농부의 팔뚝에 힘이 들어가 근육이 보이고 거기에 땀방울도 맺혀있습니다. 소를 모는 농부는 보습이 땅 깊이 들어가도록 손잡이에 힘을 주는 모습에 한 손에는 쟁기 손잡이와 고삐를 쥐고 다른 손에는 채찍을 들었습니다. 소들의 육중하고 힘 있는 쟁기를 끄는 모습에 굳었던 논바닥의 흙들이 부드러워지고 있습니다. 쇠스랑으로 땅을 파거나 고르는 모습이 경쾌하고 약동하는 농촌의 분위기를 소탈하고 익살스럽게 묘사하였습니다.

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임시현
정선   겸재(謙齋) 정선(鄭敾, 1676~1759)은 진경산수화(眞景山水畵)라는 우리 고유의 화풍(畵風)을 개척한 인물로 평가받고 있다. 중국의 산천이 아닌 조선의 산천을 있는 그대로 그렸다는 것은 그만큼 우리의 문화에 대한 자부심을 가졌다는 잣대가 되기도 한다. 진경시대란 양란의 후유증을 극복하고 조선 고유의 진경문화를 이루어 낸 시기로, 정선이 활동한 영조대는 진경시대 중 최고의 전성기였다
그림〈인왕제색도〉, 1751년, 종이에 수묵, 79.3×138.2㎝, 삼성미술관 리움. 비온 뒤 안개가 피어오르는 인왕산의 모습을 지금의 효자동 방면에서 보고 그린 것으로 정선이 76세에 그린 만년의 걸작이다. 화면 위를 가득 채운 바위의 대담한 구도와 먹색의 강렬한 흑백대비를 통해 마치 바로 앞에서 바라본 듯한 현장감을 주고 있다

# data[].attributes.body
작품명 : 서당
작가 : 김홍도
제작년도 : 18세기
기법 : 수묵채색화
작품 설명 : 조선시대에 아이들이 훈장님과 함께 서당에서 공부를 하는 장면을 그린그림이다.

나의 생각 , 느낀점 : 옛날에도 학교처럼 배우는 공간이 있어서 신기했다. 우리가 다니는 초등학교와 장소만 다르지만 같다고 생각했다. 다른 우리나라 전통 작품보다 김홍도 작가의 서당이라는 작품이 예전부터 인상깊었던 작품이여서 이 작품을 조사했다

# data[].attributes.body
작가:정선
14세에 아버지를 여의고 이웃에 도움을받아 그림을공부함

다른화가는 중국
의 모습을 그렸지만 정선은 자신의나라인 조선을 그리는 진경 산수화라는 그림형식을 선보였다
해악진신첩,경교 영습첩등의 위대한작품을남김

금강산화첩이라고 서울에서부터 금강산을 여행하면서 그림을 그린적이 있음(금강산 화첩)

1759년 세상을 떠남

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조사한 작품:서당
조사한 화가:김홍도
김홍도는1745년생 이다
조선후기의 화가이고 본관은 김해이다
호가 단원으로 많이알려 져있지만 실제로는 단원,단구,서호,고면거사,첩취옹 등 많이있다
김홍도의 서당은 서당에서공부할때 일어난 재미있는 일을 그린것이다

# data[].attributes.body
작품 명 : 초충도 수박과 들쥐

작가 : 신사임당

제작 년도 : 16세기

기법 : 종이에 채색

작품 설명 : 자연의 한 경치를 포착한 것으로 들쥐가 수박 밭에 몰려와 수박을 파 먹고 있는 그림이다.

느낀 점 : 들쥐가 수박을 파 먹고 있는 모습을 보고 무더운 여름인 것 같았다.
작품 속 들쥐는 시원한 수박을 먹고 행복해 하는 느낌 같았다.

- 신사임당의 초충도
초충도는 풀과 벌레를 그린 그림을 말한다.  신사임당은 미물인 풀벌레조차도 그 존재를 충분히 표현하려고 노력했다. 꽃이나 작은 사마귀, 나비 하나도 잘 드러나게 묘사하고 있다. 신사임당의 초충도는 안정된 구도를 자랑하는데 그림의 중앙을 중심으로 각종 풀벌레가 상하좌우에 배치되어 있는 것이 특징이다. 신사임당의 그림은 음영을 살린 고운 채색과 섬세하고 여성스러운 묘사 등이 뛰어나다고 평가 받고 있다. 이러한 초충도는 모두 8작품이 남아 있다.

사진 출처
네이버

# data[].attributes.body
<마상청앵도>
작품 정보:김홍도(조선 1745~?)가 그림
종이에 수묵담채(117×52.2)cm
작가 소개:조선후기 최고의 화가로 산수/인물/풍속/화조/불화 등 모든 장르에 능하였지만 특히 산수화와 풍속화에서 뛰어난 작품을 남겼다
작품 설명:따뜻한 봄날 동자와 함께 길을 가던 나그네가 꾀꼬리 소리를 듣고 버드나무를 돌아보고 있다
말의 뒷다리에는 방금 멈춰 선 움직임의 여운이 남아 있다
김홍도의 동갑내기 친구인 이인문은 이 모습을 다음과 같이 읊었다
가인은 꽃 아래에서 천 가지 피리 소리를 듣고
운사는 술독 앞에 한 쌍의 귤을 보누나
언덕 위 버들가지를 어지러이 오가는 금북은
안개와 비를 엮어 봄의 강을 짠다

시대 배경 또는 일화:경제/정치/문화 등이 모두 발전하여 안정적이었다

# data[].attributes.body
작품 : 신사임당 초충도
1971년 12월 16일 강원도유형문화재 제 11호로 지정되었다. 신사임당이 그린 8폭의 유색 병풍으로,각 폭마다 각기다른 초화와 벌레를 그렸기에 초충도라고 부른다
느낀점 : 다람쥐가 수박을 먹고있는 모습이 생소하였지만 이것이 아이디어 라고 생각해 신기하게봤다 ( 그림출처 : 네이버 )

# data[].attributes.body
작품명:인왕제색도
지정번호:국보 제216호
크기:79.2x38.2cm
이 그림은 인왕산과 많이 닮아있습니다.
이 작품은 그만큼 사실에 입각하여 대상을 묘사하는 것 입니다.
그런데 이그림을 다시한번보면
사실과는 다른점도 적지 않음을
발견할수 있습니다.
우선 사진에서 보이는 인왕산
안봉들은 하얀색을 띄고 있어서
그림과달라 보인다.
그림속의 인왕산 봉우리들은
시커먼 먹으로 칠해져 있으며
그것도 한번의 그린것이 아니라
힘차고 굳센 붓질로 수없이
반복하여 그어댄
적묵쇄찰법으로 까맣고
무거운 인상의 봉우리를 그려낸
것 입니다.

# data[].attributes.body
정선
< 박연 폭포>

제작연도

| 1750년
종류

| 한국화
기법

| 종이에 수묵담채
크기

| 119.7 x 52.2cm

웅장하고 아름다운 모습의 북한 개성 지역에 있는 < 박연 폭포 >

박연 폭포는 세상에 자랑할 만한 빼어난 경치를 가진 곳 입니다.
화면을 둘로 나누응 큰 물줄기가 가운데로 쏟아지고,
양쪽으로는 커다란 바위 덩어리들이 첩첩이 포게져 있습니다.
폭포 아래쪽과 위쪽에는 바가지를 엎어 놓은 것 같은 바위가 그려져 있습니다.
마치 둘이 짝을 이룬 듯한 재미있는 모습 입니다.
왼쪽 아래의 정자 옆에는 이야기를 나누는 두 선비와 그 이야기를
귀를 쫑긋 새운 심부름을 하는 어린 아이가 있습니다.

박연 폭포는 진경산수화의 대표작중 하나입니다.
정선은 떨어진는 폭포의 흰줄기를 강조하기 위해서
양옆에 있는 바위들은 짙은 먹으로 칠했고,
커다랗고 단단한 바위의 느낌을 표현하기 위해
선을 힘있게 긋고 겹쳐서 칠했습니다.

정선은 여행을 하며 직접 눈으로 우리나라의 산천을 보고 그린 최초의 화가입니다.
정선 이전의 화가들은 중국 화가들이 그린 작품을 보고 그대로 따라서 그리거나
상상속의 풍경을 그렸습니다. 하지만 정성은 우리나라의 산천을 돌아다니며
직접 보고, 그 모습에 자신의 감정을 담아 독창적으로 그렸습니다.

# data[].attributes.body
작품 이름:독서 여가
만든 사람:정선
이 그림의 설명:정선이 부채를 갖고 있다 그리고 창문이 열려있는걸 보니 더운 여름인것 같다 또 뒤에 책이 있는 걸 보니 학문을 좋아하고 조금 돈이 있는 사람인것 같다
배경:조선시대
만든 날:18세기
크기:49.7×34.7cm

# data[].attributes.body
작품 정보 <김흥도> 조선시대 1745~?  제잔한년 18세기 쯤
작품이름 서당
작품설명 아이들이 서당에서 공부했던 모습을 그린거다
그림을 보고 알게된점 옛날에도 학교처럼 배우는 서당이 있었다는걸 알게됨 내가 봤던거 중에서 제일 신기해서 조사함

# data[].attributes.attachment_link.readable_text
[우리문화신문=김영조 푸른솔겨레문화연구소장] 단원 김홍도(金弘道, 1745~?)는 조선후기 대표적인 도화서 화원으로, 한국적이고 운치 있는 멋진 작품을 그린 화가입니다. 그런가 하면 '씨름', '무동', '빨래터', '점심' 같은 서민들의 생활상을 엿볼 수 있는 소박하고 사실적인 그림 곧 풍속화를 많이 그렸지요. 여기 '서당'이란 이름의 그림도 역시 그러한 작품 가운데 하나로, 당시 서당에서 공부할 때 일어난 재미난 풍경을 묘사한 것입니다.

그림을 보면 가운데서 한 손으로 눈물을 닦고 있는 어린 소년의 모습이 인상적입니다. 회초리가 훈장 옆에 놓여 있는 것으로 보아 《동몽선습》이나 《명심보감》을 외우지 못해 방금 종아리라도 맞은 모양입니다. 이를 바라보는 다른 아이들은 웃음을 참지 못하고 있으며, 훈장마저 웃음을 참느라고 얼굴이 일그러져 있습니다. 대부분 댕기머리를 하고 있는데 갓을 쓴 기혼자도 있습니다.

정면이 아닌 사선구도의 짜임새 있는 화면 구성이 돋보이는데 배경은 역시 아무것도 없이 비워 놓았습니다. 종이에 수묵담채 곧 먹으로 그린 위에 엷게 색을 칠한 그림입니다. 요즘 교육현장에서 교사의 체벌과 매질이 문제가 되기도 합니다만 훈장 옆에 놓인 가느다란 회초리는 훈육의 뜻으로만 가볍게 준비해둔 느낌이 들어 김홍도의 '서당'은 풋풋한 스승과 제자 사이 인간냄새 물씬 느껴지는 그림입니다.

# data[].attributes.attachment_link.title
스승과 제자의 사랑, 김홍도 그림 '서당'

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우리문화신문=김영조 푸른솔겨레문화연구소장] 단원 김홍도(金弘道, 1745~?)는 조선후기 대표적인 도화서 화원으로, 한국적이고 운치 있는 멋진 작품을 그린 화가입니다. 그런가 하면 '씨름', '무동', '빨래터', '점심' 같은 서민들의 생활상을 엿볼 수 있는 소박하고 사실적인 그림 곧 풍속화를 많이 그렸지요. 여기 '서당'이란 이름의 그림도 역시 그러한

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작가:신윤복
작품:미인도
작품설명:초상기법으로 그렸으며 살짝 틀어서 서 있는 자태로 동그랗고 앳되고 침착한 얼굴에 검고 풍성한 트레머리, 시원한 이마, 초승달같은 눈썹, 길고 차분한 눈, 작고 매혹적인 입술, 좁은 어깨, 잘록한 허리 등 안정감있고 단아한 조선시대 미인의 아름다움이 잘 나타나있다.
폭이 넓고 흘러내리는 풍성한 곡선의 치마가 마치 도자기의 곡선을 연상하게 한다. 섬세하고 정확하고 간결한 필선에 품위있게 절제된 엷은 색채를 가미해 작품의 분위기를 고조시키고 있다

느낀점:미인도는 조선시대의 아름다움의 기준을 잘 나타낸거 같다

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자품 제목:독서 여가
작가:정선
정선은  청나라까지 이름을 알린 화가이다.
이 그림은 한 남성이 화분을 한가하게 보는 장면이다.

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작품 제목:우물가(김홍도)
그림:

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김홍도
1745년 ~ ?)는
조선 후기의 화가이다
정조 시대 때 문예부흥기의
대표적인 화가로 여겨진다
. 그는 산수화, 풍속화에서
큰 비중을 차지하는
화가였지만 고사인물화
및 신선도, 화조화,
불화 등 모든 분야에서
독창적인 회화를
구축한 화가이기도 하다

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김홍도
金弘道

별칭

호(號): 단원(檀園), 단구(丹邱), 서호(西湖), 고면거사(高眠居士), 첩취옹(輒醉翁)

출생

1745년

사망

?

직업

서화가 출신 관료

국적

조선

종교

유교( 성리학)

부모

김석무 (부)
인동 장씨(모)

자녀

김양기 (아들)

풍속화

강세황

김홍도(金弘道, 1745년 ~ 1806년 ?)는 조선 후기의 풍속 화가이다. 본관은 김해, 자는 사능(士能), 호는 단원(檀園)·단구(丹邱)·서호(西湖)·고면거사(高眠居士)·취화사(醉畵士)·첩취옹(輒醉翁)이다. 경기도 안산시 단원구는 그의 호 단원을 따온 이름이다. 정조 시대 때 문예부흥기의 대표적인 화가로 여겨진다. 그는 산수화, 풍속화에서 큰 비중을 차지하는 화가였지만 고사인물화 및 신선도, 화조화, 불화 등 모든 분야에서 독창적인 회화를 구축한 화가이기도 하다. 주로 어명·고관의 명, 양반의 청탁을 받아 그림을 그렸지만, 일반 서민들의 일상생활을 그린 풍속화가로 우리에게 주목받고 있다. 또한 그는 그림만 그린 것은 아니고, 시도 써서 아들 김양기 가 출판한 《단원유묵》이라는 문집도 있다. 확실한 출생 등은 알려진 바가 없다.

경기도 안산에서 아버지 김석무(金錫武)와 어머니 인동 장씨(仁同 張氏) 사이에서 태어났다. 김해 김씨 삼현파 17세손이며, 탁영 김일손(金馹孫)의 후손이다. 6대조부 김수원(金秀源)은 조선 선조 때 내금위장을, 현조부 김흥상(金興祥)은 어모장군을, 고조부 김득남(金得男)은 수문장을, 고조부 김중현(金重鉉)은 별제를, 증조부 김진창(金震昌)이 만호 벼슬을 지냈다. 대대로 하급무관을 지낸 중인 집안이었다. 할아버지 김수성(金壽星)은 벼슬을 하지 않았다. 외아들 김양기(金良驥)도 산수화와 화조도를 잘 그린 화가이다. 김홍도의 호로 가장 유명한 "단원"(檀園)은 명나라의 문인화가 단원 이유방(檀園 李琉芳, 1575~1629)의 호를 그대로 따온 것이다. "단로"(檀老)나 "단옹"(檀翁)이라는 호는 모두 "단원"을 응용한 노년 무렵의 호다. 그의 유년시절은 별로 알려진 것이 없다. 김홍도에 관한 문헌인 오세창의 편저인 《근역서화징》속에 들어있는 〈호산외사〉에도 가장 중요한 김홍도의 생부모와, 형제관계, 본처와 자녀관계에 대한 언급이 전혀 없으며, 강세황 이 지은 《단원기》(檀園記)에만 김홍도가 젖니를 갈 나이 때부터 강세황의 집에 자주 드나들면서 화법(畵法)을 배웠다고 한다. 이렇게 김홍도의 유년시절이 베일에 가려진 것은 〈호산외사〉를 저술한 조희룡(趙熙龍)이 김홍도 를 평소에 숭배한 나머지 상세한 사실은 의식적으로 기록하지 않은 것으로 추정된다.

한편 당시에는 화원세계는 무척 폐쇄적이었다. 그런데 김홍도의 가계로 보면 김홍도 집안에는 화원이나 사자관(寫字官) 출신이 없다. 따라서 많은 사람들이 그가 어떻게 강세황과 교제할 수 있었는지에 대해 의구심을 가진다. 그러나 《화사양가보록》(畵寫兩家譜錄)을 참고하면 김홍도의 부친인 김석무(金錫武)의 장인, 즉 김홍도의 외조부는 장필주(張弼周)이고, 그가 속하는 인동장씨(仁同張氏) 집안은 대대로 화원을 낸 화원사회의 명문거족이다. 따라서 김홍도는 외가에 드나들다 자신의 화재(畵才)가 돋보여 강세황을 비롯한 화원세계에 소개되었으리라.

강세황은 시(詩), 서(書), 화(畵)에 능했으며 당시 최고의 감식안으로서 김홍도의 화업에 많은 도움과 영향을 주었다. 그리고 강세황은 정조의 신임을 두텁게 받아 김홍도가 정조의 어진(御瞋)을 제작하는 명예를 누리도록 해주었는데, 이것은 화원으로서 최고의 영광을 누린 것이라고 할 수 있다. 또한 강세황은 말년에 이르러 김홍도를 가리켜 "우리나라 금세(今世)의 신필(神筆)"이라고 극찬하고 화제(畵題)를 써주었던 것으로 미루어 보아 그들의 관계가 매우 밀접했을 것이라 학자들은 짐작하고 있다.

강세황은 김홍도의 재능을 이렇게 칭찬하였다.

"

단원은 어릴 적부터 그림을 공부하여 못 하는 것이 없었다. 인물, 산수, 신선, 불화, 꽃과 과일, 새와 벌레, 물고기와 게 등에 이르기까지 모두 묘품(妙品)에 해당되어 옛사람과 비교할지라도 그와 대항할 사람이 거의 없었다. 특히 신선과 화조를 잘하여 그것만 가지고도 한 세대를 울리며 후대에까지 전하기에 충분했다. 또 우리나라 인물과 풍속을 잘 그려내어 공부하는 선비, 시장에 가는 장사꾼, 나그네, 규방, 농부, 누에 치는 여자, 이중으로 된 가옥, 겹으로 난 문, 거친 산, 들의 나무 등에 이르기까지 그 형태를 꼭 닮게 그려서 모양이 틀리는 것이 없으니 옛적에는 이런 솜씨는 없었다. 그림 그리는 사람은 대체로 천과 종이에 그려진 것을 보고 배우고 익혀서 공력을 쌓아야 비로소 비슷하게 할 수 있는데, 단원은 독창적으로 스스로 알아내어 교묘하게 자연의 조화를 빼앗을 수 있는 데까지 이르렀으니, 이는 천부적인 소질이 보통 사람보다 훨씬 뛰어나지 않고서는 될 수 없는 일이다.

"

《무예도보통지》에 실린 삽화, 각 무예 과정마다 그림을 덧붙여 이해를 도우려 했다. 정조의 명으로 간행된 책의 그림이므로, 정조가 그림에 관한 일을 맡겼던 김홍도가 그렸을 가능성이 높다.[11]

이처럼 강세황의 지도를 받으며 성장한 김홍도는 20대에서부터 이미 화명(畵名)이 높았을 것으로 짐작된다. 그것은 대략 1773년(영조 49년)경에 29세의 나이로 영조 어진 및 왕세손 이산 의 초상화 제작에 동참화사로 참여하여 그렸다고 생각되는 것인데, 이것은 화원으로서의 재능이 여간 인정받지 않고서는 하기 어렵고 그만큼 명예로운 일이기 때문이다. 또한 《》를 보면 정조의 말씀으로 "김홍도는 그림에 교묘한 자로 그 이름은 안지 오래이다. 30년 전 초상을 그렸는데 이로부터 무릇 회사(繪事)에 속한 일은 모두 홍도로써 주장하게 하였다." 고 하였으니 일찍이 화단에 자신의 이름을 날렸음은 의심의 여지가 없다.

그는 영조의 어진을 그린 공으로 1773년 장원서(掌苑署) 별제(別提)로 임명되며, 30세 되던 해인 1774년에는 왕실 소유의 원포(園圃)와 채소재배를 관장하는 사포서(司圃署)에서 종6품의 관직인 별제(別提)로 임명받게 된다. 그리고 1776년에 왕세손이 영조를 이어 정조로 보위에 오르자, 정조에게 《 규장각도》를 바쳤고, 1781년(정조 5년)에 어진화사(御眞畵師)로서 정조의 초상화를 그렸다. 이 공으로 김홍도는 와서(瓦署) 별제로 임명된다.

이 무렵 김홍도는 [신선도], [군선도], [선동취적], [생황을 부는 신선] 등의 신선도와 [서원아집도], [평생도] 등의 인물화, 그리고 [서당], [씨름], [타작], [우물가] 등의 풍속화를 많이 그렸다.

김홍도는 영조 말년에 세손(정조)의 초상화를 제작한 것을 계기로, 자신의 재능을 알아본 정조로부터 많은 배려와 관심을 받은 것으로 보인다. 김홍도와 정조와의 관계는 조희룡의 《호산외사》 속에 "정조 때에는 화원의 공봉(供奉)으로 관내에서 그림을 그려 올릴 때마다 매번 칭찬을 받고 곧 왕지(王旨)에 맞았다." 또는 "임금께서 금강산 사군(四郡)의 산수를 김홍도에게 그리라고 명하고 관용으로 조석(朝夕)을 받들게 하니, 이는 이수(異數)의 대접이었다."라는 기록을 통해 짐작해 볼 수 있다. 또한 정조는 자신의 문집인 《 홍재전서 》에서 김홍도에 대해 다음과 같이 적었다.

"

김홍도는 그림에 솜씨 있는 자로서 그 이름을 안 지가 오래다. 삼십 년쯤 전에 나의 초상을 그렸는데, 이로부터 무릇 그림에 관한 일은 모두 홍도를 시켜 주관케 하였다.

"

- 정조의 어제문집, 《홍재전서》, 〈삼가 주자 선생의 시에 화운함〉, 시의 말미에 첨부된 협주(夾註)

충청도 연풍의 현감으로 임명

김홍도의 후기 작품의 시작을 상징적으로 보여주는 것이 40세 되던 해인 1784년에 그린 《단원도》이며 이 때부터 "단원"이라는 관서를 사용하기 시작했다. 중인인 김홍도가 명나라의 문인화가 이유방의 호를 자신의 호로 삼은 것은 후기의 그의 새로운 심적상태를 반영한 것이다. 40세가 되던 해인 1784년에는 경상도 안동의 안기역(安奇驛) 찰방(察訪)이 되어 2년 5개월 간 근무하였다. 1790년에는 정조가 할아버지 영조와의 정치적인 대립으로 죽은 사도세자를 위해서 지은 사찰인 용주사 대웅전에 운연법으로 입체감을 살린 삼세여래후불탱화를 그렸다. 48세가 되던 해인 1791년에는 충청도 연풍의 현감으로 임명되었다. 충청도 연풍에서 현감으로 일한 경험은 김홍도가 민중들의 삶을 중국의 영향을 받는 대신 자신만의 개성으로 그려내는 중요한 기회가 되었다. 1796년에는 용주사 부모은중경의 삽화, 1797년에는 정부에서 찍은 오륜행실도 의 삽화를 그렸다.

김홍도가 51세의 나이가 되던 1795년 에 "남의 중매나 일삼으면서 백성을 학대했다."는 충청 위유사 홍대협의 보고로 만 3년만에 파직됐다. 연풍 현감에서 해임되어 한양으로 올라온 김홍도는 다시 화원으로 활동하였다. 그리고 그 후에 김홍도는 50대의 나이로 관직 생활 이후에 자신의 독특한 화풍을 정립해가며 활발한 작품 활동을 벌이게 된다. 이 시기 그는 도화서의 공적인 일 이외에 사적인 주문에 의한 작품도 활발하게 하였고, 부드럽고 서정적인 필치로 그린 그의 작품은 인간적으로나 화가로서나 원숙한 모습을 보여준다.

이렇듯 많은 그림을 그렸고 당대 최고의 화가로 이름이 높았지만, 그의 삶은 어려웠고, 건강이 좋지 않았다. 지필묵이 부족했을 정도로 가난했던 적도 있지만, 생활에 크게 구애받는 성격은 아니었다. 조희룡의 《호산외사》는 이런 김홍도의 모습을 잘 전해주는 유명한 일화를 소개하고 있다.

"

집이 가난하여 더러는 끼니를 잇지 못하였다. 하루는 어떤 사람이 매화 한 그루를 파는데 아주 기이한 것이었다. 돈이 없어 그것을 살 수 없었는데 때마침 돈 3천을 보내주는 자가 있었다. 그림을 요구하는 돈이었다. 이에 그중에서 2천을 떼내어 매화를 사고, 8백으로 술 두어 말을 사다가는 동인들을 모아 매화음(梅花飮)을 마련하고, 나머지 2백으로 쌀과 땔나무를 사니 하루의 계책도 못 되었다.

"

1800년 정조 가 갑작스럽게 승하한데다가 정확한 시기를 알 수는 없지만 그와 교류하던 후원자인 김한태도 별세하여 그는 후원자를 모두 잃고 생활이 어려워졌다.

김홍도가 정확히 몇 년에 사망을 했는지는 전해지지 않는다. 1805년 12월에 쓴 편지만 전해지고 이후 행적과 작품이 일절 전하지 않아 예순한두 살이던 1805년이나 1806년도로 추측될 뿐이다. 그의 아들 김양기 도 아버지를 이어 화원이 되었다.

김홍도는 매우 폭넓은 사람들과 다양한 교류를 했다. 이를 통해 그림을 그리는 것 외에도 문학, 철학, 음악 등 다방면의 소양을 닦아 화가로서의 성장에 큰 도움을 받았다. 김홍도가 교류한 인물들의 가장 큰 특징은 남인과 중서출신 문사들과의 교류가 많았다는 점이다.

그는 남인들 중 스승이 되어준 강세황과, 문단의 지도자 이용휴, 정범조(丁範祖:1723~1801), 정란(鄭瀾:1725~1791) 등과 많은 교류를 했는데, 이들은 전기 김홍도의 성장에 결정적인 기여를 하였다. 중서인으로는 홍신유(洪愼猷, 1724~?)와 같은 위항 시인들과 연암 박지원 같은 북학파 문인들이 있다. 남인들이나 위항 시인, 그리고 북학파의 사실적 문학이론은 당대의 시대적 풍조를 형성한 동시에 김홍도의 풍속화나 진경산수 에 큰 영향을 주었던 것으로 학자들은 추측하고 있다.

배경은 은은한 먹으로 강조하였다.

조금 짙은 먹으로 그린 뒤, 거기에다 나무와 바위 등을 실감나게 표현하기 위해 가볍게 점을 찍었다.

수묵채색화

무동(舞童, 춤추는 아이), 서당, 나룻배, 씨름 등을 수록한 풍속화첩을 발표하여 민중 의 삶을 다룬 작품 활동을 하였다.

그는 김응환에게 사사했으나 강렬한 개성으로 독특한 경지를 개척하여 한국적인 풍토 감각을 잘 표현했다. 풍화에서는 해와 풍차를 조화하여 서민적인 풍취도 그렸고, 채색의 농담(濃淡)으로 형체의 원근·고저를 표현하기도 했다. 당시 화단에 고착된 중국 그림 양식을 탈피하여 대담하게 남화 양식을 시도해서 신선한 조형미를 완성했다.

작품으로 《 군선도병풍》, 《 풍속화첩》, 《투견도》, 《 소림명월도 》 등이 있다.

김홍도 <군선도> (1776년), 국보 제139호, 호암미술관 소장, 서른두 살 때 그린 병풍 그림, 신선이 신선동자를 데리고 서왕모의 생신잔치에 가는 모습을 그렸다.[22]

김홍도의 작품 중 가장 널리 알려진 풍속화는 거의 대부분 그가 30대에 그린 것이다. 그의 풍속화는 그가 34세인 1778년 그린 8폭의 〈행려풍속도〉 병풍과 30대 중후반에 그린 25점의 〈 풍속화첩 〉(모두 국립중앙박물관 소장)으로 전해지고 있다. 〈행려풍속도〉는 김홍도가 풍속화에 눈뜨고 관심을 가지게 된 초기 작품이라 할 수 있다. 〈행려풍속도〉병풍은 강세황이 각 폭마다 그림을 설명한 평을 써넣었고, 비단 위에 연한 담채와 수묵으로 섬세하게 농어촌의 모습을 묘사하고 있다. 〈행려풍속도〉는 필력과 화면의 짜임새가 미숙한 대로 흑립을 쓴 선비와 관료, 머슴과 농어부들의 생활상 등 일상 속에서 흔한 소재로 현장감 있는 배경처리와 함께 회화적으로 이끌어내려한 김홍도의 의욕이 배어있다.

〈행려풍속도〉보다 더 완성된 형태의 인물 소묘력이 보이는 작품으로 〈풍속화첩〉이 있다. 한 폭의 크기는 27.0X22.7cm이고 전체 25점으로 꾸며진 이 화첩은 정확한 연대가 알려지지 않았지만 인물들의 묘사기법과 필치로 볼 때 30대 후반 작품으로 학자들은 추정하고 있다. 〈풍속화첩〉는 배경을 생략하고 소묘풍에 약간의 담채를 가해 종이에 그린 것으로 본격적인 풍속 그림이라기 보다는 일종의 풍속화 스케치북 형태이다.

서민지, 《단원 김홍도에 관한 연구 : 풍속화첩을 중심으로》, 대구 : 계명대 교육대학원, 2004. 08

김일선, 《단원 김홍도의 풍속화 연구 : 풍속화첩을 중심으로》, 대구 : 계명대 교육대학원, 2006. 12.

전은림, 《단원 김홍도의 풍속화 연구》, 동국대학교 교육대학원, 2003

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김홍도 - 위키백과, 우리 모두의 백과사전

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김홍도金弘道 별칭 호(號): 단원(檀園), 단구(丹邱), 서호(西湖), 고면거사(高眠居士), 첩취옹(輒醉翁) 출생 1745년 사망 ? 직업 서화가 출신 관료 국적 조선 종교 유교( 성리학) 부모 김석무 (부) 인동 장씨(모) 자녀 김양기 (아들) 풍속화 강세황 김홍도(金弘道, 1745년 ~ 1806년 ?)는 조선 후기의 풍속 화가이다. 본관은 김해, 자는 사능(士能), 호는 단원(檀園)·단구(丹邱)·서호(西湖)·고면거사(高眠居士)·취화사(醉畵士)·첩취옹(輒醉翁)이다. 경기도 안산시 단원구는 그의 호 단원을 따온 이름이다.

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김홍도•신윤복, 조선을 그리다  조선 후기 대표적인 화가로는 김홍도와 신윤복을 들 수 있다. 이 둘은 기존 조선시대 그림들과 달리 서민들의 모습이나 여성들의 모습을 가감 없이 그렸다. 이들은 조선 후기 르네상스라고 불릴 수 있는 영조, 정조 시기에 화가이다. 이런 자유로운 분위기가 이런 인물을 낳을 수 있었던 것이다. 이런 모습을 보면 정치라는 것이 얼마나 중요한지 알 수 있다. 정치가가 어떤 생각과 사상을 가지고 있느냐에 따라 사회 분위기가 달라지고 이것이 문화에서도 여실히 드러나기 때문이다. 김홍도와 신윤복은 특히 양반들의 모습보다는 서민들의 모습을 잘 그렸다. 김홍도의 대표적인 작품이라고 불리는 것은 모두 서민들의 모습을 그린 것이다. <씨름>이나 <서당>의 모습을 보면 서민들의 역동적인 모습이 잘 드러나있다. 특히 <씨름>이라는 작품을 보면 양반을 풍자하는 모습도 드러나있다. 작품을 보면 장터 같은 곳에서 씨름을 하는 모습을 중심에 놓고 있다. 그 주변에 사람들이 구경하는 모습을 그렸는데 그 중에 눈이 가는 사람이 있다. 부채로 얼굴을 가리고 몰래 씨름을 구경하는 양반의 모습이다. 체면상 씨름을 즐기는 모습을 남한테 보이기는 싫지만 그래도 씨름을 구경하고 싶어하는 양반의 모습을 재미있게 그려냈다. 당시 허례허식에 빠져있는 양반들의 모습을 재미있게 풍자하고 있는 것이다.  |  김홍도•신윤복, 조선을 그리다

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들쥐가 수박을 파 먹고 있는 모습을 보고 무더

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들쥐가 수박을 파 먹고 있는 모습을 보고 무더운 여름인 것 같았다.
작품 속 들쥐는 시원한 수박을 먹고 행복해 하는 느낌 같았다.

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세하고 여성스러운 묘사 등이 뛰어나다고 평가 

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세하고 여성스러운 묘사 등이 뛰어나다고 평가 받고 있

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 커다란 바위 덩어리들이 첩첩이 포게져 있습니

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 커다란 바위 덩어리들이 첩첩이 포게져 있습니