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- consacre sa vie au télémark
- En 2017, il n’avait pas hésité à sortir de sa retraite pour disputer les championnats du monde en France, à La Plagne
- a pris 162 départs en Coupe du monde pour dix podiums, un globe de cristal en 2013 et le bronze des Mondiaux 2015.
- aujd: ingénieur qui produit des chaussures de la marque Wedze chez Décathlon
- création association Val Montjoie Télémark destinée à promouvoir la discipline après des enfants comme des adultes.
- entraineur de l'équipe de france de télémark

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À 35 ans, Antoine Bouvier continue de consacrer sa vie au télémark. Souvenez-vous. En 2017, il n'avait pas hésité à sortir de sa retraite pour disputer les championnats du monde en France, à La Plagne. Depuis, le télémarkeur des Contamines n'a jamais rompu le fil avec une discipline où il a pris 162 départs en Coupe du monde pour dix podiums, un globe de cristal en 2013 et le bronze des Mondiaux 2015.

C'était déjà le cas à Passy pour l'ingénieur qui produit des chaussures de la marque Wedze chez Décathlon. C'était encore le cas aux Contamines où il a créé, dès 2015 avec Ludovic Callamard, l'association Val Montjoie Télémark destinée à promouvoir la discipline après des enfants comme des adultes. C'était toujours le cas auprès des instances lorsqu'il a enfilé la casquette de président de la commission télémark du comité Mont-Blanc. Alors quand Julien Annequin a tiré sa révérence au printemps dernier après une quinzaine d'années à la tête de l'équipe de France, Antoine Bouvier a repris le flambeau. " C'est un nouveau challenge. Un rôle différent de l'autre côté de la barrière après avoir côtoyé pas mal d'athlètes en tant que coureurs ", témoigne le Haut-Savoyard de retour en Bleus pour imposer peu à peu sa patte.

" Nous avons travaillé toutes les spécificités du télémark "

" Nous avons réalisé une bonne préparation cet automne où nous avons travaillé toutes les spécificités du télémark. " Quand la France concentrait l'essentiel de ses efforts en géant jusque-là, Antoine Bouvier a insisté sur les sauts pour bosser l'impulsion et la propreté grâce à l'aide d'un tremplin utilisé sur les stages de Tignes, des Contamines et des Houches.

De la même manière, les Bleus ont transpiré à grosses gouttes sur la partie ski de fond " où l'on peut faire de gros écarts " à grands coups de séances spécifiques à chaque séance d'entraînement ou presque. Des rassemblements où Antoine Bouvier avait les yeux rivés sur son chronomètre. " Le but est de reproduire les conditions de course à chaque entraînement et répéter ces routines pour être prêt le jour J. "

Enfin, le nouvel entraîneur de l'équipe de France a sollicité des intervenants extérieurs pour sensibiliser les athlètes, et notamment la prometteuse nouvelle génération, sur l'importance du volet nutrition et récupération. Avec déjà 13 podiums cumulés en Coupe du monde cette semaine après 12 épreuves hommes et femmes confondues, la greffe Antoine Bouvier semble plus que jamais fonctionner.

Prochaine étape : Al (Norvège) du 17 au 19 février

TAN-BOUQUET, TROIS ANS APRÈS

Trois ans qu'elle attendait ça et une victoire à Pra Loup le 31 janvier 2019 en parallèle sprint, déjà. Ce dimanche à Melchsee-Frutt (Suisse), Argeline Tan-Bouquet a décroché son septième succès en Coupe du monde devant la Norvégienne Goril Strom Eriksen et la Suissesse Martina Wyss. La télémarkeuse de Morillon, deuxième du général, boucle ainsi une semaine de rêve avec cinq podiums en six courses dont une victoire.

Chez les garçons, on prend les mêmes que la veille et on recommence avec le Norvégien Trym Nygaard Loeken vainqueur devant le Jurassien Elie Nabot et le Suisse Bastien Dayer.

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Télémark. Comment Antoine Bouvier a permis à l'équipe de France de se relancer

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Vainqueur du globe de cristal de parallèle sprint en 2013, le Haut-Savoyard a pris cet hiver la tête de la sélection tricolore auteur d'excellents ...

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Triple champion d'Europe du 50 kilomètres marche, en 2006 à Göteborg, en 2010 à Barcelone et en 2014 à Zurich, il devient champion du monde de la distance en 2017 à Londres. Il remporte également la médaille d'argent des championnats du monde de 2007, à Osaka au Japon.

Il détient le record du monde du 50 km marche avec le temps de 3 h 32 min 33 s, établi le 15 août 2014 lors des championnats d'Europe de Zurich, ainsi que le record du monde du 50 000 m marche (sur piste), en 3 h 35 min 27 s établi le 12 mars 2011 à Reims.

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Yohann Diniz, né le à Épernay, est un athlète français spécialiste de la marche athlétique.

Triple champion d'Europe du 50 kilomètres marche, en 2006 à Göteborg, en 2010 à Barcelone et en 2014 à Zurich, il devient champion du monde de la distance en 2017 à Londres. Il remporte également la médaille d'argent des championnats du monde de 2007, à Osaka au Japon.

Il détient le record du monde du 50 km marche avec le temps de , établi le lors des championnats d'Europe de Zurich, ainsi que le record du monde du 50 000 m marche (sur piste), en établi le à Reims. Il a détenu pendant une semaine le record du monde du 20 km marche ( le lors des championnats de France de marche à Arles).

Né d'un père agent de maîtrise et d'une mère vendeuse dans une grande surface, ses parents se sont rencontrés à l'âge de 16 ans avant de se séparer. Vivant dans une " ambiance difficile " , Yohann Diniz trouve refuge chez ses grands-parents, portugais et communistes. À l'adolescence, alors à l' internat, il commet quelques larcins comme la prise de drogues, qui lui valent des gardes à vue.

Il n'est pas retenu pour participer aux Jeux olympiques d'Athènes en 2004 et est disqualifié lors des Championnats du monde 2005 d' Helsinki après 20 kilomètres de course pour foulée incorrecte. La même année, il remporte le titre national du 50 km marche.

Depuis 2006, il est sous contrat d'athlète de haut niveau avec la direction du Courrier du groupe La Poste. Contrairement à ce que les médias affirment Yohann Diniz n'est pas facteur mais chargé de communication.

Le , il remporte la médaille d'or du 50 km marche des Championnats d'Europe de Göteborg, réalisant le temps de sous une pluie battante. Il améliore par ailleurs le record de France de la discipline détenu depuis 1994 par Thierry Toutain.

En 2007, Yohann Diniz remporte l'épreuve des 20 km de la Coupe d'Europe de marche, à Royal Leamington Spa ( Royaume-Uni), en établissant un nouveau record de France en . Le , il décroche la médaille d'argent du 50 km marche des Championnats du monde d'athlétisme d' Osaka en signant son meilleur temps de la saison en . Il est devancé de 29 secondes par l' Australien Nathan Deakes mais réussit à conserver son avance sur l' Italien Alex Schwazer.

Le 27 juin 2008, il porte le record de France du 5 000 m marche sur piste à au meeting Lille Métropole. Sélectionné en équipe de France pour les Jeux olympiques d'été de 2008 de Pékin, Yohann Diniz est contraint à l'abandon au bout d'une trentaine de kilomètres. Les conditions climatiques de Pékin ce jour-là avec 97 % d'humidité dans l'air au départ, des douleurs au ventre et à la cuisse, n'ont pas aidé Yohann Diniz à venir à bout des 50 km, alors qu'il a réalisé la meilleure performance mondiale de l'année 2009 ().

Le 21 août 2009, alors qu'il partait favori, il ne termine que , en , des Championnats du monde d'athlétisme de Berlin. Jusqu'au kilomètre il était dans le groupe de tête, mais a craqué, s'est accroché, en allant jusqu'à perdre 30 secondes par kilomètre sur celui-ci. Le classement rectifié est 11e (onzième) après la disqualification en 2016 pour dopage du vainqueur Sergey Kirdyapkin.

Le marcheur français en 2010.

Le 30 juillet 2010, à Barcelone en Espagne, il conserve son titre de champion d'Europe du 50 kilomètres marche. Prenant la tête de la course dès le départ, il s'impose malgré une chute en et conserve ainsi son titre acquis à Göteborg en 2006.

Le 12 mars 2011, il bat le record du monde du 50 km marche sur piste à Reims, sur sa piste d'entraînement. Il améliore ce record datant de 1996 de plus de 5 minutes.

En 2011, aux Championnats du monde de Daegu, alors qu'il fait la course en tête avec l'Australien Nathan Deakes, ses espoirs d'un premier titre mondial sont anéantis à la suite de trois cartons rouges, synonymes de disqualification après 17 kilomètres et 1 heure 13 minutes de marche,.

Le à Lugano, il bat son propre record de France du 20 kilomètres marche en à seulement 27 secondes du record du monde de la discipline détenu par Vladimir Kanaykin ; il est toutefois devancé sur cette course par l' Italien Alex Schwazer (), l'un de ses rivaux pour les Jeux olympiques.

Yohann Diniz, 2015.

Le 11 août 2012, alors qu'il termine du 50 km marche aux JO de Londres après une défaillance et une chute au km, il est disqualifié après l'arrivée pour s'être ravitaillé hors zone,.

Lors des championnats du monde de Moscou en 2013, il reçoit deux demandes de disqualification aux 20 km puis est victime d'une défaillance à la mi-course. Sur le point d'abandonner aux alentours du 36ème kilomètre, il finit tout de même la course en dixième position, au courage, en ,.

En , Yohann Diniz décide de se séparer de son entraîneur depuis 2008 Pascal Chirat. Il le remplace par Gilles Rocca et sera conseillé " occasionnellement " par l'Italien Pietro Pastorini sur le plan technique.

titre européen consécutif et record du monde (2014)

Le , lors des Championnats d'Europe de Zurich, il remporte son titre européen consécutif, fait unique dans l'histoire de ce sport, et bat par la même occasion le record du monde de l'épreuve en qui était détenu depuis 2008 par le Russe Denis Nizhegorodov (), le tout en s'étant arrêté dans les derniers mètres pour récupérer un drapeau portugais en hommage à ses origines.

Le 8 mars 2015, il signe le record du monde du 20 km marche lors des championnats de France à Arles en , et améliore ainsi la précédente marque détenue par le Russe Vladimir Kanaykin de 14 secondes. Ce record du monde ne résiste qu'une semaine, puisqu'il est battu de 16 secondes par le Japonais Yūsuke Suzuki lors des championnats asiatiques de marche à Nomi le 15 mars.

Le 20 juillet 2015, il annonce déclarer forfait pour les Championnats du monde de Pékin à la suite d'une douleur récurrente au pubis.

Le , il est sacré Champion de France 2016 du 50 km marche en , et décroche sa qualification pour les Jeux olympiques d'été de 2016 à Rio.

Le , il participe au 50 km marche des Jeux olympiques d'été de Rio. Alors qu'il est en tête de la course avec d'avance, il est victime d' ennuis gastro-intestinaux et doit s'arrêter momentanément en bord de route. Lorsqu'il reprend la course, le Canadien Evan Dunfee revient à sa hauteur et l'encourage, mais peu de temps après, Diniz est victime d'un malaise et chute violemment au sol. Néanmoins, il se relève et continue sa marche. Pendant la suite du parcours, le Français chute à nouveau trois fois et s'arrête tout autant, le corps épuisé. Finalement, Diniz termine la course à la place en , six minutes derrière le vainqueur.

Le , à 39 ans, il remporte son premier titre mondial lors des championnats du monde à Londres en , nouveau record des championnats. Il établit le second chrono de l'histoire derrière son propre record du monde et devient le premier français titré sur la discipline. Il est le athlète français à décrocher une médaille d'or lors des championnats du monde, le lors de ces Mondiaux. Il devient dans le même temps le plus vieux champion du monde de l'histoire de l'athlétisme, à 39 ans et 224 jours.

Le 2 juillet 2018, il annonce son forfait pour les championnats d'Europe de Berlin à la suite d'une fracture de fatigue au bassin. Yohann Diniz était le triple tenant du titre. Il est consultant pour France télévisions à l'occasion de ces championnats d'Europe. Il commente les épreuves d'athlétisme aux côtés de Patrick Montel, Stéphane Diagana et Marie-Amélie Le Fur.

En vue des championnats du monde d'athlétisme de Doha, Yohann Diniz participe au 50 km marche de la Coupe d'Europe à Alytus en Lituanie. Il remporte facilement la course en 3 h 37 min 43 s, meilleure performance mondiale de l'année et record de la Coupe d'Europe, et ce alors qu'il n'avait plus couru en compétition officielle depuis son titre mondial à Londres.

À quelques jours de son entrée en lice aux championnats du monde, il critique fermement les conditions d'organisations du 50 km marche et le choix de Doha comme ville hôte des Mondiaux, estimant que les fortes chaleurs annoncées pour la course menacent sérieusement la sécurité des athlètes. Le 28 septembre, affaibli par les températures extrêmes, il ne parvient pas à défendre convenablement son titre mondial et abandonne après 16 km, alors qu'il était déjà loin de la tête de course et du leader japonais Yusuke Suzuki, futur vainqueur de l'épreuve.

Le 25 octobre 2019, le Comité international olympique annonce que les épreuves de marche des Jeux olympiques d'été de 2020 n'auront pas lieu à Tokyo mais à Sapporo, à presque 1 000 kilomètres au nord de l'archipel, où les conditions climatiques sont censées être moins étouffantes et moins humides que dans la capitale. Le président de la commission de coordination des JO 2020 John Coates justifie cette délocalisation par la volonté de préserver la santé et le bien-être des athlètes, alors que les épreuves sur route à Doha avaient suscité de nombreuses polémiques en raison des températures extrêmes qu'avaient dû supporter les athlètes. Yohann Diniz se dit " surpris et satisfait " par cette décision qu'il juge " relativement bonne ". Contrairement à Doha où il n'avait rien fait pour se préparer aux conditions, il change de stratégie pour les JO et décide de s'entraîner en chambre thermique (reproduisant les conditions attendues au Japon) pendant une soixantaine de jours à partir du 7 décembre 2019 à Mira au Portugal.

À la suite du report des Jeux olympiques en 2021, et n'ayant aucun objectif en 2020, il décide de mettre un terme à sa saison 2020 le 15 mai pour mieux préparer l'année suivante, en accord avec son coach Gilles Rocca et le responsable fédéral de la marche Pascal Chirat. Il reprend l'entraînement fin juin et continue à partir de septembre à se rendre régulièrement au Portugal pour travailler en chambre thermique.

Lors du 50 km marche des Jeux olympiques Tokyo 2020, le 6 août 2021, il abandonne peu après la mi-course après différents arrêts. Ce devrait être la dernière course de sa carrière internationale.

Marié à Céline puis divorcé, professeur de français et ancienne sprinteuse, ils ont deux enfants.

Yohann Diniz lors des Mondiaux d'Osaka en 2007.

Yohann Diniz s'engage dès son adolescence en politique ; il adhère à 16 ans à la Ligue communiste révolutionnaire, et a beaucoup milité contre le Front national au sein de collectifs antifascistes d' extrême gauche.

Depuis son arrivée à La Poste, il s'est beaucoup impliqué auprès de ses collègues facteurs, notamment en faveur de la santé au travail, décrétée grande cause nationale par la direction du Courrier.[Interprétation personnelle ?]

Il a reçu le Prix de la ville de Paris décerné par l' Académie des sports en 2006.

En juillet 2011, il intègre l'équipe de campagne de Martine Aubry pour la primaire socialiste de 2011 chargé avec Brigitte Bourguignon et Valérie Fourneyron de la thématique " Sports ".

Il est aussi le parrain de l'édition de 2016 du Cartel des Mines, événement sportif annuel de trois jours regroupant les écoles d'ingénieur des Mines de l'Europe.

Lors de l'entre-deux-tours de l' élection présidentielle française de 2017, il appelle à voter en faveur d' Emmanuel Macron.

Notes et références

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Liens externes

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Yohann Diniz, né le à Épernay, est un athlète français spécialiste de la marche athlétique. Triple champion d'Europe du 50 kilomètres marche, en 2006 à Göteborg, en 2010 à Barcelone et en 2014 à Zurich, il devient champion du monde de la distance en 2017 à Londres.

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50 km marche Tokyo
"J'ai essayé de ne pas trop partir comme un guerrier pour en garder pour la suite. Je ne me suis pas affolé quand je me suis fait décrocher du groupe de tête. Mais je subissais le bitume. Avant la course, j'avais mal au dos, au bassin et aux adducteurs. Je m'étais tellement fait mal à Rio et à Londres qu'avec le recul je n'aurais pas dû être là. Le corps ne voulait plus. C'était peut-être la compétition de trop"

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Il avait tout mis en œuvre pour enfin décrocher sa première médaille olympique au moment de tirer sa révérence. Il avait même passé plusieurs mois à travailler en chambre thermique au Portugal pour préparer son corps aux conditions climatiques de Sapporo (85% d'humidité). Mais c'est encore la désillusion qui a accablé Yohann Diniz ce vendredi 6 août. Épuisé, ce dernier a jeté l'éponge à mi-parcours du dernier 50 km marche de l'histoire des Jeux olympiques.

Pékin, Londres, Rio et maintenant Tokyo

D'un signe des bras signifiant " c'est bon, j'arrête", le recordman du monde de la distance a mis fin à son calvaire après 2h15 passées à faire l'élastique entre le groupe de tête et l'arrière de la course. " J'ai essayé de ne pas trop partir comme un guerrier pour en garder pour la suite. Je ne me suis pas affolé quand je me suis fait décrocher du groupe de tête. Mais je subissais le bitume. Avant la course, j'avais mal au dos, au bassin et aux adducteurs. Je m'étais tellement fait mal à Rio et à Londres qu'avec le recul je n'aurais pas dû être là. Le corps ne voulait plus. C'était peut-être la compétition de trop", a-t-il réagi à chaud à notre micro, désabusé mais honnête.

Du haut de ses 43 ans, le natif d'Épernay espérait avoir enfin éloigné ses démons. De son abandon dans l'humidité de Pékin en 2008, à ses ennuis gastriques de Rio en 2016 (8e à l'arrivée), en passant par sa disqualification à Londres, Yohann Diniz avait tout digéré.

Le 13 août 2017, un an seulement après sa désillusion brésilienne, il avait dû attendre d'avoir 39 ans pour être sacré champion du monde pour la première fois. Son euphorie incontrôlable sur la ligne d'arrivée de Londres avait un air de déclic, comme le moment où il réussissait enfin à tordre le cou aux caprices du destin.

La dernière désillusion

Mais la résilience n'est pas toujours récompensée. Diniz en a eu la preuve lors des derniers Mondiaux à Doha en 2019, avec un autre abandon. Cette fois, c'est la chaleur extrême du Qatar qui avait eu raison de lui, après seulement 16 kilomètres de course. Malgré cette alerte, la volonté d'écrire la dernière page de sa carrière à Tokyo était trop forte, inaltérée malgré l'imbroglio du report. Tel Sisyphe, Yohann Diniz a retenté de porter son rocher jusqu'au sommet de la montagne pour encore dévaler la pente avant d'atteindre son objectif.

À la différence du fils d'Eole, la fatalité qui accable le marcheur tricolore n'est pas éternelle. Ce dernier a confirmé qu'il ne rechausserait plus les chaussures et n'épinglerait plus de dossard en compétition, éloignant toute perspective d'une nouvelle désillusion aux JO. " Des Jeux olympiques, je ne garderai pas un grand souvenir. Malheureusement, je n'écrirai pas une page de l'athlétisme olympique. Mais j'ai tellement vécu de hauts et bas que je sais que je vais m'en remettre", s'est rassuré celui à qui l'on n'enlèvera pas son titre de champion du monde 2017, ses trois médailles d'or européennes (2006, 2010, 2014) et qui reste l'homme le plus rapide de l'histoire sur 50 km marche.

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JO 2021 - Athlétisme : Yohann Diniz et la fatalité olympique

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Recordman du monde, champion du monde, champion d'Europe, Yohann Diniz a conclu ses quatrièmes et derniers Jeux olympiques dans la nuit de jeudi à vendredi de la même façon que les précédents : sans médaille et avec une désillusion à la clé.

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naissance de la performance au 19e siècle avec l'arrivée de la photo et auutres technologies pour mesurer performance

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naissance de la performance au 19e siècle avec l'arrivée de la photo et auutres technologies pour mesurer performance

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La performance doit toujours être plus importante et plus notable

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La performance doit toujours être plus importante et plus notable

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Mouvement de danse par les joueur : mise en scène

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Mouvement de danse par les joueur : mise en scène

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En ce sens, le sport parle à tous, de tous et nous interroge sur notre rapport au monde : le culte du corps et de la performance, la compétition, la place de l’argent, le besoin d’appartenance et la défense d’une identité locale ou nationale, le genre, la solidarité et l’esprit d’équipe, ou encore l’exacerbation des passions jusqu’à la violence.

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1 Son projet de création préparé avec Georges Henri Rivière remonte néanmoins à 1963.

1À la faveur de compétitions internationales, de constructions de stades et d'une médiatisation croissante, le sport comme toute autre activité humaine entre au musée et s'expose. En France, le musée national du Sport en est l'unique équipement généraliste depuis 2014, mais ces derniers mois ont vu la multiplication de projets de musées et d'expositions thématiques 1. Reflets des sociétés, culture commune à l'ensemble des peuples, les pratiques sportives sont un objet d'étude qui s'impose aux structures muséales, tentant de réconcilier les mondes de la culture physique et de la culture savante. Ainsi, finie la dichotomie classique du corps et de l'esprit ? Terminés, les complexes croisés entre sportifs et intellectuels ?

2Sollicités par des maîtres d'ouvrage représentants d'équipes et de clubs sportifs, nous avons été confrontés à une série de questionnements pour répondre à leurs désirs expographiques. Le sport est-il un acte culturel comme un autre et comment l'exposer ? Le patrimoine sportif et ses objets cultes sont-ils d'une autre nature que le patrimoine religieux, industriel ou artistique ? Quelle connaissance, quelle émotion, quelle mémoire viennent chercher les visiteurs et comment les restituer ?

3Les mots d'ordre des commanditaires qui ont réfléchi à leur projet sont souvent les mêmes : ils rêvent d'un musée vivant, participatif, ludique et pédagogique. Toutefois, les variations entre ces premières intentions et leur désir véritable ne sont pas toujours aussi simples à décoder lorsque l'on s'y attarde. Parfois l'envie muséale reste associée à l'image intangible du musée savant élitiste, centrée sur la valeur de sa collection. D'autres fois, l'univers de référence est celui du jeu vidéo et de l'amusement, l'idée même du musée étant jugée trop sclérosante.

4Pour les professionnels des musées, le sujet sportif apparaît opportun lorsque l'approche de nouveaux publics est une gageure. Les dimensions pluridisciplinaires (historique, sociale, esthétique et politique) rattachées au sport offrent à la fois une légitimité scientifique et un fort potentiel scénographique. Le thème sportif correspond par ailleurs parfaitement à la mutation muséale aujourd'hui à l'œuvre, initiant des expositions collaboratives, espaces de partage engageant le corps et les émotions, jouant avec les modalités d'implication du visiteur pour l'inscrire dans un collectif.

5Pour Marcel Mauss, le sport est un " phénomène social global" et la pratique sportive une des facettes de la vie contemporaine. Ce prisme original permet d'aborder l'histoire des hommes, de tisser des liens avec la politique, l'économie, les pratiques sociales, la technologie, les arts. Le musée national de l'Histoire de l'Immigration a, par exemple, réalisé une exposition mêlant football et immigration, valorisant au-delà de la performance sportive, les logiques personnelles, identitaires et les parcours de vie ( Allez la France ! Football et immigration, histoires croisées, 2011). Aux Archives nationales, ce sont les enjeux politiques et diplomatiques de ce sport, populaire entre tous, qui ont été mis en évidence ( Le foot, une affaire d'État, 2016). En ce sens, le sport parle à tous, de tous et nous interroge sur notre rapport au monde : le culte du corps et de la performance, la compétition, la place de l'argent, le besoin d'appartenance et la défense d'une identité locale ou nationale, le genre, la solidarité et l'esprit d'équipe, ou encore l'exacerbation des passions jusqu'à la violence.

6S'il est parfaitement justifié que cette activité devienne un thème d'exposition, la respectabilité de l'offre muséale tente les promoteurs sportifs qui trouvent dans l'exposition une légitimité culturelle. Là, dans le confort de salles bien tenues, le sport n'est plus ce déchaînement d'adrénaline et de sueur, mais s'introduit dans le club select des pratiques nobles qu'il est possible d'intellectualiser. S'organise alors la perméabilité entre le monde sportif et le monde de la culture muséale, au bénéfice des deux camps. Les collections avec les histoires qu'elles racontent, les souvenirs qu'elles suscitent, prennent rang de patrimoine. La visibilité et la reconnaissance sociale associées dopent une image capable de relativiser certains débordements éthiques et financiers, ou les comportements douteux de sportifs, dirigeants et supporters. La culture comme bouée de sauvetage devant la postérité...

7L'univers muséal voit l'occasion d'ouvrir, voire de moderniser et d'étendre son offre mémorielle. L'appétence culturelle s'offre à de nouveaux publics venus retrouver leur passion, communier au sacré du muscle et de l'effort, partager de nouveaux grands rendez-vous qui ont marqué la mémoire collective. Le Louvre-Lens a ainsi produit une exposition en forme de portrait émotionnel des supporters du club lensois, ravivant les liens entre l'institution muséale et les habitants ( RC Louvre, mémoires Sang et Or, 2016). Le sujet est surtout très attractif pour un public de plus en plus large, qui va toucher du simple curieux au fanatique sachant apprécier les statistiques de son équipe favorite, les sportifs du dimanche, les adeptes confirmés et aussi tous les spectateurs d'événements sportifs, pas forcément pratiquants. Il s'agit de segments de publics qui fréquentent peu les musées, en particulier les jeunes et les adolescents.

8Le sport s'inscrit dans un système de valeurs, généralement positives comme le dépassement de soi, le partage et l'entraide... versus l'argent, l'individualisme, la triche, le fanatisme, le dopage, le hooliganisme, le bruit et la fureur. Ce n'est pas le moindre des paradoxes que de constater le grand écart entre des pratiques et des actions esthétiquement et techniquement parfaites, à faire trembler de plaisir.

9Là n'est pas la seule aporie, les professeurs d'université lisent aussi L'Équipe. Le sociologue Bernard Lahire a bien montré qu'une majorité d'individus présentent des " profils dissonants", associant des pratiques culturelles allant des plus légitimes aux moins légitimes, la frontière entre la haute-culture, la sous-culture ou le divertissement ne sépare pas seulement les classes sociales, mais partage aussi les différentes pratiques et préférences culturelles des mêmes individus. Dans sa dernière exposition temporaire " Nous sommes foot", le Mucem a voulu permettre aux visiteurs de musées qui n'ont jamais tapé dans un ballon de dépasser leurs préjugés sur le football en y accolant les adjectifs "social", "culturel" et "politique", considérant avec sérieux le supportérisme.

10La récente démultiplication des musées et des expositions consacrés aux activités physiques et sportives dévoile des partis pris muséographiques que tout oppose. Citons quelques exemples issus du paysage culturel français.

2 Méadel, C. Le musée national du sport, Le temps des médias 2007/2, n°9, pp. 263-266.

11Le musée des Verts à Saint-Étienne, installé depuis 2013 sous une tribune du "chaudron", raconte de manière chronologique les heures glorieuses du club stéphanois avec notamment l'incroyable histoire de ses poteaux carrés. De nombreux objets ayant appartenu aux joueurs stars sont exposés, y compris la Mercedes que le gardien de but Ivan Curkovic s'était offerte pour célébrer l'épopée de 1976. Le musée national du Sport de Nice a pris une autre direction et a voulu éviter d'être une " élémentaire vitrine dédiée aux aspirations fétichistes de la foule", privilégiant le volet recherche et histoire sur le phénomène sportif et son appréhension dans la société contemporaine 2. Le projet de redéploiement du musée de Roland Garros mettra quant à lui l'accent sur la mémoire et l'aura des grands sportifs qui ont gagné et regagné le tournoi mythique. Notons également l'importance du lien avec l'environnement direct : l'inscription dans la ville et dans l'enveloppe architecturale du stade, à l'instar du futur musée de l'Olympique Lyonnais, installé sous les tribunes du nouveau stade "Parc OL", qui retracera la genèse d'une équipe de très haut niveau et les liens forts qui l'unissent à sa ville.

12Plus largement, les traductions muséographiques alternent entre des présentations classiques patrimoniales, des récits mythiques construits autour de héros réalisant des exploits mémorables et des dispositifs centrés sur le jeu dans lesquels le visiteur met son corps en action avec un objectif d'habileté, de précision ou de vitesse. Ces différentes facettes, qui pourraient s'apparenter aux transpositions du musée de collections, du musée d'histoire et du parc à thème sportif, nous ont semblé intéressantes à conjuguer dans le cadre d'un musée polymorphe, décloisonné, hybridation d'une culture populaire et d'une autre plus savante. Nous nous y sommes exercés, jouant d'artifices muséographiques et de dimensions spécifiques au thème.

13L'exposition est un dispositif de narration qui s'appuie à la fois sur un travail de muséographie en rapport avec les contenus et un travail de scénographie, c'est-à-dire de mise en espace et en ambiance. Avec le sport pour thématique, le muséographe trouve aisément les outils pour bâtir son récit, convoquant les représentations symboliques, des faits marquants et des acteurs hors du commun : tous les ingrédients nécessaires à l'écriture d'une saga sont rassemblés.

14Ce récit mythologique sera plus ou moins évocateur par sa mise en scène et le recours aux images, aux sons, aux objets, aux odeurs, aux couleurs, aux témoignages. Des analogies sens/forme s'imposent rapidement. Pour autant, l'esthétique scénographique peut prendre d'autres chemins que celui du réalisme au premier degré.

15Nous avons choisi deux cas d'étude bien distincts pour illustrer nos partis pris muséo-scénographiques. Il n'est pas tant question de recettes à appliquer - la nature du lieu, les volontés du commanditaire et les publics-cibles influent pour beaucoup - que d'éléments qui ont nourri nos formes d'écriture, combinatoire de langages et d'histoires, en étroite collaboration avec les connaisseurs de ces clubs.

3 Le choix du nom visait à distinguer l'équipement des musées classiques pour se rapprocher des parcs (...)

4 Une programmation événementielle au rythme de trois à quatre propositions par an participe de la vi (...)

5 D'une durée d'une heure, la visite repose uniquement sur le discours du guide afin de ne pas rompre (...)

6 La carte blanche accordée au portraitiste Pierre Gonnord est visible les soirs de matchs à proximit (...)

16Le premier cas refuse l'appellation de musée. Il s'agit de l' ASM Experience, l'immersion rugby exposition permanente sur le rugby pratiqué à l'ASM Clermont Auvergne, une des équipes phare du championnat de France de rugby, le Top 14 3. Ouvert en octobre 2016, cet unique équipement entièrement dédié au rugby se déploie selon quatre composantes : un espace d'exposition permanente niché sous une tribune du stade Marcel-Michelin, une salle d'exposition temporaire de 30 m ² en libre accès 4, la visite guidée du stade pour découvrir l'envers du décor 5, un parcours d'art contemporain dans le stade en partenariat avec le FRAC Auvergne 6.

17L'enjeu du parcours permanent est de raconter l'histoire du club local longue de plus de 100 ans, d'explorer les spécificités rugbystiques du jeu "à la montferrandaise", de faire revivre les grands moments des matchs marquants, de s'immiscer au cœur de l'équipe pour côtoyer les champions, mais aussi, pour les néophytes, de présenter les règles élémentaires du rugby et les modes d'entraînement actuels. Les dispositifs muséo-scénographiques sont donc destinés à matérialiser la reconnaissance par le grand public de la qualité et de l'importance du rugby et du club. Cette légende s'écrit au passé mais aussi au présent puisque, peu de temps après l'ouverture, le club est redevenu champion de France. Aussi, le choix d'un parcours thématique plutôt que chronologique a rapidement été adopté.

18Le concept d'exposition consiste de la sorte à entremêler les informations historiques illustrées par des objets de collections et contextualisées par des archives, les hauts faits sportifs racontés à l'aide d'images des matchs mythiques et force témoignages, le quotidien des joueurs à travers des reportages et des immersions dans l'équipe, sans oublier de faire vivre la pratique sportive avec des mises en situation permettant au visiteur de s'essayer à quelques gestes techniques.

19Ainsi, les postures proposées aux publics sont variées, tour à tour dynamiques ou plus contemplatives. La muséographie équilibre l'exercice où l'on teste ses capacités physiques et les gestes techniques, le cérébral où l'on apprend les règles et la tactique, et la psychologie avec la gestion du stress et de l'adversaire.

20La notion de jeu, moteur du sport, est particulièrement importante. On se teste, on s'affronte, on progresse, on gagne, on perd. Le jeu renvoie à l'enfance, au défi, à l'épreuve. Il est comme une initiation au grand jeu de la vie et pour une fois mettre son corps en action dans une exposition est complètement justifié. Les dispositifs ludiques et interactifs engagent le visiteur dans une confrontation (pour de faux) à des éléments matériels, à des connaissances, à des pratiques, à des concurrents. Cette proposition muséographique ludique au premier chef, plébiscitée par les visiteurs, permet de mettre en mouvement non seulement les corps, mais aussi les mémoires et les émotions, d'intensifier l'identification avec les héros tant admirés, de se placer soi-même au centre du jeu. Les retours d'expériences sont édifiants, les adultes retrouvant l'espace d'un instant leur âme d'enfant.

21Les gestes, le mouvement, les positions racontent les spécificités du rugby. Et pourtant cette scénographie vraiment ludique trouve des oppositions dans le monde des managers sportifs alors que c'est le moyen le plus immédiat et efficace de traiter ce type de sujet. Pour eux, il faudrait traiter du jeu sérieusement, le faire quitter le champ du gratuit et de la passion pour le faire rentrer dans des cases qui lui donneraient une respectabilité capable de faire oublier les moments de folie qu'il génère, même auprès d'adultes bedonnants avec toujours une étincelle au fond des yeux.

22Cependant, des paramètres sont à considérer afin de ne pas laisser des visiteurs sur le banc de touche. Les activités ne doivent pas être d'un niveau trop complexe, elles doivent garantir la sécurité des visiteurs et des lieux, s'adapter à certains empêchements physiques. L'engagement du corps peut notamment passer par des jeux de comparaison : chacun pourra mettre sa main dans l'empreinte des joueurs du club.

23La scénographie peut participer de l'immersion des visiteurs, notamment par l'image lors de la reconstitution d'une mêlée (où l'on découvre enfin ce qu'il se passe en-dessous), ou bien pour évoquer le vestiaire par un "effet de réel" reposant sur des images subjectives (montage d'images réelles et de scènes rejouées par les joueurs pour les gros plans). Soulignons la particularité de muséographier une histoire vivante dont les principaux acteurs peuvent être mis à contribution pour jouer leur propre rôle ou commenter a posteriori leurs actions sur le terrain. Les enchaînements thématiques produisent ruptures et surprises, les ambiances sont volontairement fortement contrastées. Comme dans le jeu, on ne sait pas trop ce qui va se passer dans la séquence suivante. Les visiteurs vont par exemple emprunter le couloir d'entrée sur la pelouse, avançant en regard des joueurs qui accèdent au stade, franchissant un rideau transparent pour se retrouver sous les acclamations des supporters.

24Afin d'impliquer plus encore le visiteur dans son parcours, un système interactif activé par le billet à code barre lui propose de faire partie de l'équipe. Sept bornes multimédias réparties dans l'exposition invitent à répondre à un court questionnaire destiné à définir le poste que le visiteur pourrait occuper. L'étape finale conduit à ce qu'il soit choisi par le coach pour tenir le poste le plus en phase avec sa personnalité et ses capacités physiques. Les questions sont simples (l'équipe européenne préférée, le joueur star...), n'exigent qu'une poignée de secondes et une connaissance rugbystique imparfaite. Le ton est léger, souvent humoristique, mais quand le coach dit droit dans les yeux : " J'ai analysé tes compétences et je te prends dans l'équipe comme... première ligne, demi de mêlée, trois quart centre", un petit frisson de plaisir s'empare de chaque visiteur, junior, féminine ou sénior. Une licence nominative signée du président du club vient confirmer et valider la fin du jeu. L'extase !

25Exposer, c'est aussi ouvrir le récit aux nombreux acteurs qui participent au succès de l'équipe. Derrière les athlètes qui prennent la lumière, d'autres personnalités s'activent : entraîneur, soigneur, médecin, dirigeant, journaliste sportif, équipementier, sponsor... Tous ces personnages forment une communauté qui gère l'activité sportive, invente le futur, finance des rêves ou organise les affaires. Ces histoires singulières portent témoignage de dépassement de soi, de rivalité, de vision, de bonheur ou de découragement qu'il faut raconter pour s'en souvenir et honorer ceux qui y ont cru ou s'y sont perdus.

26Les supporters font bien entendu partie de cette histoire. Ce public de spécialistes nous est apparu comme une spécificité marquante de la commande muséographique avec des dispositifs qui leur sont spécialement adressés. Une borne recense les données encyclopédiques actualisées du club, croisant l'ensemble des matchs, des joueurs et des entraineurs (statistiques et fiches individuelles). Dans une cabine, les fans apprécient de prendre la place du journaliste sportif pour enregistrer leur propre commentaire d'une séquence de match mythique. Ce principe d'identification est redoublé puisque le supportérisme constitue une séquence de l'exposition où sont présentées des typologies de supporters, les différentes associations et les objets collectés auprès d'eux : le visiteur exposé. En phase finale, la visite est sacralisée par un photocall qui immortalise l'instant par une photographie en compagnie d'une star de l'équipe.

27Le second cas questionne les collections sportives, les différents statuts que peuvent endosser les objets, la volonté de faire patrimoine par la constitution d'une mémoire. L'exposition Espace bleu(e)s n'est pas ouverte au grand public, mais réservée aux visiteurs du centre de formation, aux journalistes et aux invités de marque. Installée dans le nouveau centre de conférence de la Fédération Française de Football (au centre d'entraînement de l'équipe de France à Clairefontaine), son propos n'est donc pas de présenter les équipes de France masculine et féminine, mais de rendre hommage de façon plus institutionnelle, collections à l'appui, aux champions et championnes qui ont honoré la sélection française depuis le début de son existence.

28Maillots, chaussures, vêtements, ballons, médailles et trophées (dont la Coupe du Monde), archives diverses (papiers, audiovisuelles, sonores, photographiques, cartes postales), œuvres d'art, affiches publicitaires, billets de matchs, objets fétiches de supporters mais aussi éléments mobiliers ou matériel liés à l'entraînement, aux soins, à l'entretien de l'espace sportif... L'ensemble représente plus d'un siècle de performances, de victoires et aussi de défaites. Il s'agit d'un patrimoine ethnographique dont les objets-témoins ont autant de valeur que d'autres jugés socialement plus importants ou esthétiquement plus valorisants. Ils participent pareillement à la mémoire, à la compréhension, à la connaissance. À ce titre, ils doivent recevoir le même traitement que d'autres collections en terme de conservation préventive, de restauration et de conditions d'exposition.

29Néanmoins, ces collections sont à bien des égards singulières. Souvent constituées par les dons de sportifs et de dirigeants, elles ont généralement peu d'historicité et leurs matériaux sont complexes à préserver. Aussi nécessitent-elles d'être enrichies par des achats et des campagnes de collectes d'objets et de mémoire orale auprès de clubs de supporters, de champions retraités ou actifs, d'équipementiers.

30Ces objets patrimoniaux sont surtout les fétiches d'une mémoire encore vivante. Certains visiteurs frémissent devant les chaussures d'un Zidane, le bandeau d'un Borg, une coupe brandie, réactivant des émotions vécues ou racontées. L'objet sous vitrine peut alors devenir vecteur de mouvements déliés de corps et d'actions admirées, source de souvenirs à revivre et à partager. Nous avons cherché cette énergie dans la mise en exposition des collections patrimoniales, tout d'abord en variant les modes expographiques et les statuts : de l'objet rituel auquel est voué un culte, à l'objet contextualisé, voire conservé dans sa quotidienneté avec les traces témoignant de son illustre vécu, tel le maillot boueux de Platini. De grandes vitrines thématisées ont été composées, fonctionnant sur le principe d'associations d'objets et d'archives-prétextes introduisant anecdotes et faits marquants. Les thématiques sont transversales et se déclinent en "L'inoubliable" avec les moments marquants de cette épopée sportive séculaire, "Les mémorables" où l'on rappelle les joueurs et les joueuses d'exception, "Cent ans d'histoires" qui résume ce siècle de victoires et de déboires, "Dans le vestiaire" pour partager l'intimité des équipes avec les reliques des joueurs et joueuses. Ce dernier espace où les équipes se retrouvent à huis clos permet d'insérer des éléments d'ambiances. Presque secret, lieu d'émotions pures, il est copié sur celui du Stade de France.

31La contextualisation des objets repose pour une large part sur l'image. Depuis ses débuts, la photographie a capté des moments banals ou rares, puis le cinéma et enfin la vidéo ont rendu compte des événements d'exception qui remplissaient les stades, soulevaient les foules et regroupaient devant leur poste de télévision des générations d'amateurs de spectacle et de compétition. La narration sportive muséale se doit de valoriser ces matériaux bruts pour en tirer des programmes qui vont au-delà de la simple rediffusion d'un événement sportif. Gros plans, ralentis, images arrêtées... La gestuelle corporelle et la technique mais aussi les tactiques développées sont l'objet de ravissement. Dans l'exposition les grands moments sont restitués à proximité des vitrines à l'aide d'archives vidéo projetées en grand format, proposant un arrière plan qui fait sens ou bien qui accompagne les visiteurs sous les clameurs des supporters installés dans les tribunes du Stade de France.

7 Pour sa première année d'ouverture, l'ASM Experience a accueilli 35 000 visiteurs et leur taux de s (...)

32Les collections et pratiques sportives nécessitent une muséographie vivante. Nous l'avons bâtie en travaillant l'équilibre d'un triptyque jeux/émotions/collections. Plutôt que d'opter pour le traitement révérencieux d'un mémorial, nous avons choisi la passion collective partagée. Motivés par l'expérience sociale qui correspond au format exposition, par la décharge d'émotions inhérentes aux grands moments sportifs, par le rôle actif voire sentimental des objets, par la présence d'acteurs reliés à l'histoire d'un club, nous souhaitions rompre la distance avec le public et développer son appropriation 7. Le musée n'est-il pas l'endroit où l'on vient pour se comprendre, quel que soit le sujet de l'exposition ?

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Muséographier le sport ou l'exposition comme terrain de jeu

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Comment mettre en scène les collections et les pratiques sportives ? Des muséographes confrontés à ce challenge livrent, à travers deux de leurs réalisations, les démarches qu'ils ont adoptées pour que les histoires et les émotions spécifiques à ce domaine puissent être traduites, au-delà de la simple relation de l'événement sportif, à travers des dispositifs interactifs ludiques et pédagogiques.

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choisir le paramètre le plus en lien avec notre réléxion et donner l'exemple avant l'observation

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Enfin, le nouvel entraîneur de l’équipe de France a sollicité des intervenants extérieurs pour sensibiliser les athlètes, et notamment la prometteuse nouvelle génération, sur l’importance du volet nutrition et récupération.

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À 35 ans, Antoine Bouvier continue de consacrer sa vie au télémark. Souvenez-vous. En 2017, il n'avait pas hésité à sortir de sa retraite pour disputer les championnats du monde en France, à La Plagne. Depuis, le télémarkeur des Contamines n'a jamais rompu le fil avec une discipline où il a pris 162 départs en Coupe du monde pour dix podiums, un globe de cristal en 2013 et le bronze des Mondiaux 2015.

C'était déjà le cas à Passy pour l'ingénieur qui produit des chaussures de la marque Wedze chez Décathlon. C'était encore le cas aux Contamines où il a créé, dès 2015 avec Ludovic Callamard, l'association Val Montjoie Télémark destinée à promouvoir la discipline après des enfants comme des adultes. C'était toujours le cas auprès des instances lorsqu'il a enfilé la casquette de président de la commission télémark du comité Mont-Blanc. Alors quand Julien Annequin a tiré sa révérence au printemps dernier après une quinzaine d'années à la tête de l'équipe de France, Antoine Bouvier a repris le flambeau. " C'est un nouveau challenge. Un rôle différent de l'autre côté de la barrière après avoir côtoyé pas mal d'athlètes en tant que coureurs ", témoigne le Haut-Savoyard de retour en Bleus pour imposer peu à peu sa patte.

" Nous avons travaillé toutes les spécificités du télémark "

" Nous avons réalisé une bonne préparation cet automne où nous avons travaillé toutes les spécificités du télémark. " Quand la France concentrait l'essentiel de ses efforts en géant jusque-là, Antoine Bouvier a insisté sur les sauts pour bosser l'impulsion et la propreté grâce à l'aide d'un tremplin utilisé sur les stages de Tignes, des Contamines et des Houches.

De la même manière, les Bleus ont transpiré à grosses gouttes sur la partie ski de fond " où l'on peut faire de gros écarts " à grands coups de séances spécifiques à chaque séance d'entraînement ou presque. Des rassemblements où Antoine Bouvier avait les yeux rivés sur son chronomètre. " Le but est de reproduire les conditions de course à chaque entraînement et répéter ces routines pour être prêt le jour J. "

Enfin, le nouvel entraîneur de l'équipe de France a sollicité des intervenants extérieurs pour sensibiliser les athlètes, et notamment la prometteuse nouvelle génération, sur l'importance du volet nutrition et récupération. Avec déjà 13 podiums cumulés en Coupe du monde cette semaine après 12 épreuves hommes et femmes confondues, la greffe Antoine Bouvier semble plus que jamais fonctionner.

Prochaine étape : Al (Norvège) du 17 au 19 février

TAN-BOUQUET, TROIS ANS APRÈS

Trois ans qu'elle attendait ça et une victoire à Pra Loup le 31 janvier 2019 en parallèle sprint, déjà. Ce dimanche à Melchsee-Frutt (Suisse), Argeline Tan-Bouquet a décroché son septième succès en Coupe du monde devant la Norvégienne Goril Strom Eriksen et la Suissesse Martina Wyss. La télémarkeuse de Morillon, deuxième du général, boucle ainsi une semaine de rêve avec cinq podiums en six courses dont une victoire.

Chez les garçons, on prend les mêmes que la veille et on recommence avec le Norvégien Trym Nygaard Loeken vainqueur devant le Jurassien Elie Nabot et le Suisse Bastien Dayer.

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Télémark. Comment Antoine Bouvier a permis à l'équipe de France de se relancer

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Vainqueur du globe de cristal de parallèle sprint en 2013, le Haut-Savoyard a pris cet hiver la tête de la sélection tricolore auteur d'excellents ...

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Tour de France série (au coeur du peloton)

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Tour de France série (au coeur du peloton)

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" si vous êtes capable d'aller plus loin dans la souffrance et le sacrifice vous avez peut être une chance de gagner" - Marc Madiot - Manager général Groupama FDJ

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températures extrêmes lors des compétitions sportives (Mondiaux à Doha en 2019, Diniz)
"Diniz en a eu la preuve lors des derniers Mondiaux à Doha en 2019, avec un autre abandon. Cette fois, c'est la chaleur extrême du Qatar qui avait eu raison de lui, après seulement 16 kilomètres de course."

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Aspects psychologiques de la performance

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Aspects psychologiques de la performance

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Le stress est créé par une différence. La différence entre le niveau que vous pensez devoir avoir pour être performant et le niveau que vous pensez réellement avoir. Plus cette différence est élevée, plus vous stressez.

Baisser niveau de stress :
Le stress provient d’une suractivation du système nerveux sympathique qui entraine la production de cortisol (l’hormone du stress). Pour éliminer le cortisol vous devez activer votre système nerveux parasympathique.
Pour se faire travail sur respiration ventrale

Discours interne: comment tu te parles à toi même - se parler de façon positive.

Identifier quelles situations pourront être anxiogènes afin de s'y préparer.

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La gestion du stress est primordiale pour un sportif. Un sportif qui est stressé et qui ne parviens pas à gérer ce stress, ne pourra jamais jouer aussi bien qu'il en est réellement capable.

Si aujourd'hui vous êtes moins performant lors de vos compétitions que lors de vos entrainements, le stress en est probablement la cause 😩

Peut être qu'avant vos compétitions vous avez l'estomac noué, les mains moites ou que vous allez fréquemment aux toilettes, ce sont des signes du stress 🚽

Peut-être aussi que vous connaissez certains sportifs qui ont à peu près votre niveau voir qui sont moins bon que vous lors des entrainements. Et pourtant ils performent mieux que vous en compétition.

C'est tellement frustrant car vous savez que vous êtes un meilleur sportif qu'eux, mais encore une fois cette différence s'explique par une mauvaise gestion du stress.

Peut-être que fréquemment le stress vous dépasse et que vous n'arrivez plus à le contrôler. Pour conséquence votre jeu n'est pas relâché et vous ne parvenez pas à déployer votre vrai talent lors des compétitions.

Pourtant, chaque semaine vous travaillez dur à l'entrainement pour vous développer. Mais en compétition rien n'est plus pareil et vous avez l'impression que tout ces efforts ne servent au final à rien...

Vous avez peur de mal faire, peur de rater un geste ou une occasion et ça se comprend. Vous avez beaucoup de pression sur les épaules, votre coach, vos coéquipiers et peut être vos parents comptent sur vous 👨‍👩‍👦

Certaines fois vous disputez des compétitions importantes ou alors très serrées et alors là tout s'emballe et vous ne contrôlez plus rien.

Vous souhaitez juste être capable de jouer aussi bien en compétition que vous en êtes capable à l'entrainement, vous ne demandez pas la Lune pourtant. Mais ce maudit stress vous en empêche.

Sachez que c'est un problème fréquent chez les sportifs et que vous n'êtes absolument pas le seul à qui cela arrive.

Vous voudriez simplement pouvoir vous rendre à une compétition avec un esprit serein, sans avoir les mains moites et la boule au ventre, et comme je vous comprends !

Vous aimeriez être reconnu et félicité par votre coach et vos coéquipiers à votre juste valeur. Lors des entrainements vous en avez marre d'entendre " Et pourquoi tu ne fais pas ça le week-end en compétition ? ".

Et pour finir vous aimeriez simplement arrêter de stresser pour performer en match, être fier de vous-même, gagner en confiance et atteindre vos objectifs personnels. Pour qu'enfin votre travail soit récompensé 🏅

Ne vous inquiétez pas cet article est là pour ça. Je vais vous apprendre comment gérer votre stress et comment en prendre l'habitude ? Comment la visualisation mentale peut vous aider à gérer ce stress? Et également comment vous parler à vous-même pour arrêter de stresser, arriver confiant et prêt mentalement à performer en compétition ?

Je précise tout de même par expérience que généralement travailler seul dans son coin ne marche pas. Il faut faire appel à un préparateur mental pour s'en sortir. Moi-même, avec mes connaissances en préparation mentale je ferais appel à un préparateur mental car je sais que tout seul ça ne marcherait pas.

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Gestion du stress sportif: Comment faire ? - Sport Mental

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Dans cet article je vous apprends la gestion de votre stress sportif. Vous parviendrez à ne plus jamais être stressé en compétition grâce à ces conseils.

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En se braquant sur ses résultats, en voulant intensément que quelque chose se produise, en sentant qu’on est peut-être incapable d’y arriver ou en se forçant à satisfaire les attentes des autres, le sportif crée en lui une tension dont il peine parfois à se défaire. Comment relâcher la pression à l’approche de la compétition ?

Se fixer des repères:
- rituels (préparation sac)
- visualisation mentale : apprendre à se concentrer
- entourage ou équipe sous pression : se mettre à l'écart pour rester concentrer
- échauffement
- travail respiration

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Pratiquer un sport sert à se détendre, à se faire du bien, à se dépasser. Parfois, l'attente de l'entraineur, la pression qu'on se met soi-même, la peur de l'échec, de décevoir ou de perdre ses moyens peuvent transformer l'activité sportive en une épreuve sans saveur. Si la pression procure de l'énergie, il faut veiller à la canaliser pour ne pas perdre tous tes moyens.

En se braquant sur ses résultats, en voulant intensément que quelque chose se produise, en sentant qu'on est peut-être incapable d'y arriver ou en se forçant à satisfaire les attentes des autres, le sportif crée en lui une tension dont il peine parfois à se défaire. Comment relâcher la pression à l'approche de la compétition ?

Bien préparer ton sac permet de focaliser ton attention sur ce qui t'attend, d'entrer progressivement dans la compétition. Un sac bien rangé permet d'avoir l'esprit tranquille et de se concentrer sur la compétition et non sur le matériel. Même les plus grands champions ont leurs petites manies pour se rassurer. Cela peut être un grigri que l'on touche, un mot ou un geste que l'on répète. Regarde Raphaël Nadal juste avant son service canon ! Si tu as tes petits rituels pour te rassurer, utilise-les !

On a coutume de dire qu'un match se gagne avant tout dans la tête. Il est donc essentiel d'apprendre à se concentrer. Certain préféreront faire abstraction de l'environnement, de la salle, du terrain et des spectateurs, d'autres s'appuieront sur la réaction du public. La visualisation mentale d'actions de jeu ou de schémas tactiques travaillés à l'entraînement permet également de baisser la pression. A chacun d'inventer et de développer ses propres stratégies.

Ton entourage ou l'entraineur sont parfois source de tensions. S'ils mettent la pression sur tes épaules, c'est qu'ils croient en tes chances de réussir... ils y croient un peu trop même peut-être et en oublient d'être raisonnables. Se mettre un peu à l'écart d'un entourage trop pressé de fêter la victoire permet de faire le vide dans la tête et d'arriver sereinement dans l'arène ! A l'inverse, ils peuvent aussi se révéler des appuis précieux et de bons conseillers pour réfléchir à une tactique et retrouver la confiance nécessaire à la victoire.

Se dire que ce n'est qu'une compétition, penser à des événements bien plus importants ou aux catastrophes qui existent dans le monde sont de petites astuces qui permettent de dédramatiser et de remettre la compétition à sa juste place.

Le corps réagit mieux quand il est chaud, l'échauffement ne doit donc pas être banalisé : des gestes, des images, des paroles, des pensées qui font partie de ton programme d'échauffement habituel seront bénéfiques pour ta performance. La respiration fait également partie de la phase de relaxation qui procure un bien être, un relâchement mental et musculaire tout en maintenant la concentration. Enfin un organisme bien reposé et alimenté réagit mieux à l'effort, il ne faut donc jamais négliger de bien dormir, se nourrir et s'hydrater avant l'épreuve.

Si la préparation physique est primordiale, s'imprégner de phrases clés et de pensées positives est tout aussi positif pour la gagne !

S'il peut paraitre parfois étrange d'entendre des sportifs de haut niveau ponctuer chaque réussite significative par un mot, une phrase comme " Allez, on y va "... ou même un geste, cela devient plus évident quand on sait que la confiance en soi et le fait d'être son premier supporter sont des éléments décisifs de la réussite. Se congratuler est un gage de réussite facilement accessible.

Chaque compétition, chaque sportif, chaque pression est différente. Cela suppose que les petits moyens d'apaisements sont personnels et doivent être perpétuellement adaptés selon les moments. Charles Barkley, basketteur américain disait : " La pression, je ne connais pas. La pression c'est ce qu'il y a dans les pneus ".

A toi de faire tienne cette idée afin que la pression soit aussi, et uniquement, dans la bouteille de cidre qui célébrera votre victoire !

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Pression de la compétition | Fil santé jeunes

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Pratiquer un sport sert à se détendre, à se faire du bien, à se dépasser. Parfois, l'attente de l'entraineur, la pression qu'on se met soi-même, la peur de l'échec, de décevoir ou de perdre ses moyens peuvent transformer l'activité sportive en une épreuve sans saveur.

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Beinsport -> possibilité de visionner ton sport sous l'angle de vu qui t'interresse, avec le types de commentaires que tu veux etc

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Réseaux sociaux : encouragements, partage, statistiques

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Réseaux sociaux : encouragements, partage, statistiques

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Les discours changent, et les manières de pratiquer suivent. Par exemple, la course à pied n'est plus l'apanage de marathoniens confirmés en quête de performances. 15 millions de Français s’y adonnent aujourd’hui et le running est devenu un véritable phénomène communautaire grâce aux applications qui permettent de partager des itinéraires, rejoindre des clubs virtuels et se rencontrer. Celles-ci permettent aussi de recueillir ses propres statistiques : on court alors pour se dépasser, plus pour gagner une course.

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Utilisation mots superlatif / attente de prochaine perf

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Utilisation mots superlatif / attente de prochaine perf

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personne qui interview : "match exceptionnel !" "magnifique".
Lui demande quelles sont ses attentes pour la suite : nouvel objectif à atteindre et donc performance. A la fin de l'interview, il lui rappelle son statut de meilleur butteur (pression exercée sur le joueur)

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Interview de fin de match : PARIS SAINT-GERMAIN - CLERMONT FOOT 63 (2-3) / 2022-2023

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Idolâtrie des joueurs allant jusqu'à l'exposition d'objets leur appartenant au sein d'une exposition : starisation

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Idolâtrie des joueurs allant jusqu'à l'exposition d'objets leur appartenant au sein d'une exposition : starisation

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L.11
Le musée des Verts à Saint-Étienne, installé depuis 2013 sous une tribune du "chaudron", raconte de manière chronologique les heures glorieuses du club stéphanois avec notamment l’incroyable histoire de ses poteaux carrés. De nombreux objets ayant appartenu aux joueurs stars sont exposés, y compris la Mercedes que le gardien de but Ivan Curkovic s’était offerte pour célébrer l’épopée de 1976.

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1 Son projet de création préparé avec Georges Henri Rivière remonte néanmoins à 1963.

1À la faveur de compétitions internationales, de constructions de stades et d'une médiatisation croissante, le sport comme toute autre activité humaine entre au musée et s'expose. En France, le musée national du Sport en est l'unique équipement généraliste depuis 2014, mais ces derniers mois ont vu la multiplication de projets de musées et d'expositions thématiques 1. Reflets des sociétés, culture commune à l'ensemble des peuples, les pratiques sportives sont un objet d'étude qui s'impose aux structures muséales, tentant de réconcilier les mondes de la culture physique et de la culture savante. Ainsi, finie la dichotomie classique du corps et de l'esprit ? Terminés, les complexes croisés entre sportifs et intellectuels ?

2Sollicités par des maîtres d'ouvrage représentants d'équipes et de clubs sportifs, nous avons été confrontés à une série de questionnements pour répondre à leurs désirs expographiques. Le sport est-il un acte culturel comme un autre et comment l'exposer ? Le patrimoine sportif et ses objets cultes sont-ils d'une autre nature que le patrimoine religieux, industriel ou artistique ? Quelle connaissance, quelle émotion, quelle mémoire viennent chercher les visiteurs et comment les restituer ?

3Les mots d'ordre des commanditaires qui ont réfléchi à leur projet sont souvent les mêmes : ils rêvent d'un musée vivant, participatif, ludique et pédagogique. Toutefois, les variations entre ces premières intentions et leur désir véritable ne sont pas toujours aussi simples à décoder lorsque l'on s'y attarde. Parfois l'envie muséale reste associée à l'image intangible du musée savant élitiste, centrée sur la valeur de sa collection. D'autres fois, l'univers de référence est celui du jeu vidéo et de l'amusement, l'idée même du musée étant jugée trop sclérosante.

4Pour les professionnels des musées, le sujet sportif apparaît opportun lorsque l'approche de nouveaux publics est une gageure. Les dimensions pluridisciplinaires (historique, sociale, esthétique et politique) rattachées au sport offrent à la fois une légitimité scientifique et un fort potentiel scénographique. Le thème sportif correspond par ailleurs parfaitement à la mutation muséale aujourd'hui à l'œuvre, initiant des expositions collaboratives, espaces de partage engageant le corps et les émotions, jouant avec les modalités d'implication du visiteur pour l'inscrire dans un collectif.

5Pour Marcel Mauss, le sport est un " phénomène social global" et la pratique sportive une des facettes de la vie contemporaine. Ce prisme original permet d'aborder l'histoire des hommes, de tisser des liens avec la politique, l'économie, les pratiques sociales, la technologie, les arts. Le musée national de l'Histoire de l'Immigration a, par exemple, réalisé une exposition mêlant football et immigration, valorisant au-delà de la performance sportive, les logiques personnelles, identitaires et les parcours de vie ( Allez la France ! Football et immigration, histoires croisées, 2011). Aux Archives nationales, ce sont les enjeux politiques et diplomatiques de ce sport, populaire entre tous, qui ont été mis en évidence ( Le foot, une affaire d'État, 2016). En ce sens, le sport parle à tous, de tous et nous interroge sur notre rapport au monde : le culte du corps et de la performance, la compétition, la place de l'argent, le besoin d'appartenance et la défense d'une identité locale ou nationale, le genre, la solidarité et l'esprit d'équipe, ou encore l'exacerbation des passions jusqu'à la violence.

6S'il est parfaitement justifié que cette activité devienne un thème d'exposition, la respectabilité de l'offre muséale tente les promoteurs sportifs qui trouvent dans l'exposition une légitimité culturelle. Là, dans le confort de salles bien tenues, le sport n'est plus ce déchaînement d'adrénaline et de sueur, mais s'introduit dans le club select des pratiques nobles qu'il est possible d'intellectualiser. S'organise alors la perméabilité entre le monde sportif et le monde de la culture muséale, au bénéfice des deux camps. Les collections avec les histoires qu'elles racontent, les souvenirs qu'elles suscitent, prennent rang de patrimoine. La visibilité et la reconnaissance sociale associées dopent une image capable de relativiser certains débordements éthiques et financiers, ou les comportements douteux de sportifs, dirigeants et supporters. La culture comme bouée de sauvetage devant la postérité...

7L'univers muséal voit l'occasion d'ouvrir, voire de moderniser et d'étendre son offre mémorielle. L'appétence culturelle s'offre à de nouveaux publics venus retrouver leur passion, communier au sacré du muscle et de l'effort, partager de nouveaux grands rendez-vous qui ont marqué la mémoire collective. Le Louvre-Lens a ainsi produit une exposition en forme de portrait émotionnel des supporters du club lensois, ravivant les liens entre l'institution muséale et les habitants ( RC Louvre, mémoires Sang et Or, 2016). Le sujet est surtout très attractif pour un public de plus en plus large, qui va toucher du simple curieux au fanatique sachant apprécier les statistiques de son équipe favorite, les sportifs du dimanche, les adeptes confirmés et aussi tous les spectateurs d'événements sportifs, pas forcément pratiquants. Il s'agit de segments de publics qui fréquentent peu les musées, en particulier les jeunes et les adolescents.

8Le sport s'inscrit dans un système de valeurs, généralement positives comme le dépassement de soi, le partage et l'entraide... versus l'argent, l'individualisme, la triche, le fanatisme, le dopage, le hooliganisme, le bruit et la fureur. Ce n'est pas le moindre des paradoxes que de constater le grand écart entre des pratiques et des actions esthétiquement et techniquement parfaites, à faire trembler de plaisir.

9Là n'est pas la seule aporie, les professeurs d'université lisent aussi L'Équipe. Le sociologue Bernard Lahire a bien montré qu'une majorité d'individus présentent des " profils dissonants", associant des pratiques culturelles allant des plus légitimes aux moins légitimes, la frontière entre la haute-culture, la sous-culture ou le divertissement ne sépare pas seulement les classes sociales, mais partage aussi les différentes pratiques et préférences culturelles des mêmes individus. Dans sa dernière exposition temporaire " Nous sommes foot", le Mucem a voulu permettre aux visiteurs de musées qui n'ont jamais tapé dans un ballon de dépasser leurs préjugés sur le football en y accolant les adjectifs "social", "culturel" et "politique", considérant avec sérieux le supportérisme.

10La récente démultiplication des musées et des expositions consacrés aux activités physiques et sportives dévoile des partis pris muséographiques que tout oppose. Citons quelques exemples issus du paysage culturel français.

2 Méadel, C. Le musée national du sport, Le temps des médias 2007/2, n°9, pp. 263-266.

11Le musée des Verts à Saint-Étienne, installé depuis 2013 sous une tribune du "chaudron", raconte de manière chronologique les heures glorieuses du club stéphanois avec notamment l'incroyable histoire de ses poteaux carrés. De nombreux objets ayant appartenu aux joueurs stars sont exposés, y compris la Mercedes que le gardien de but Ivan Curkovic s'était offerte pour célébrer l'épopée de 1976. Le musée national du Sport de Nice a pris une autre direction et a voulu éviter d'être une " élémentaire vitrine dédiée aux aspirations fétichistes de la foule", privilégiant le volet recherche et histoire sur le phénomène sportif et son appréhension dans la société contemporaine 2. Le projet de redéploiement du musée de Roland Garros mettra quant à lui l'accent sur la mémoire et l'aura des grands sportifs qui ont gagné et regagné le tournoi mythique. Notons également l'importance du lien avec l'environnement direct : l'inscription dans la ville et dans l'enveloppe architecturale du stade, à l'instar du futur musée de l'Olympique Lyonnais, installé sous les tribunes du nouveau stade "Parc OL", qui retracera la genèse d'une équipe de très haut niveau et les liens forts qui l'unissent à sa ville.

12Plus largement, les traductions muséographiques alternent entre des présentations classiques patrimoniales, des récits mythiques construits autour de héros réalisant des exploits mémorables et des dispositifs centrés sur le jeu dans lesquels le visiteur met son corps en action avec un objectif d'habileté, de précision ou de vitesse. Ces différentes facettes, qui pourraient s'apparenter aux transpositions du musée de collections, du musée d'histoire et du parc à thème sportif, nous ont semblé intéressantes à conjuguer dans le cadre d'un musée polymorphe, décloisonné, hybridation d'une culture populaire et d'une autre plus savante. Nous nous y sommes exercés, jouant d'artifices muséographiques et de dimensions spécifiques au thème.

13L'exposition est un dispositif de narration qui s'appuie à la fois sur un travail de muséographie en rapport avec les contenus et un travail de scénographie, c'est-à-dire de mise en espace et en ambiance. Avec le sport pour thématique, le muséographe trouve aisément les outils pour bâtir son récit, convoquant les représentations symboliques, des faits marquants et des acteurs hors du commun : tous les ingrédients nécessaires à l'écriture d'une saga sont rassemblés.

14Ce récit mythologique sera plus ou moins évocateur par sa mise en scène et le recours aux images, aux sons, aux objets, aux odeurs, aux couleurs, aux témoignages. Des analogies sens/forme s'imposent rapidement. Pour autant, l'esthétique scénographique peut prendre d'autres chemins que celui du réalisme au premier degré.

15Nous avons choisi deux cas d'étude bien distincts pour illustrer nos partis pris muséo-scénographiques. Il n'est pas tant question de recettes à appliquer - la nature du lieu, les volontés du commanditaire et les publics-cibles influent pour beaucoup - que d'éléments qui ont nourri nos formes d'écriture, combinatoire de langages et d'histoires, en étroite collaboration avec les connaisseurs de ces clubs.

3 Le choix du nom visait à distinguer l'équipement des musées classiques pour se rapprocher des parcs (...)

4 Une programmation événementielle au rythme de trois à quatre propositions par an participe de la vi (...)

5 D'une durée d'une heure, la visite repose uniquement sur le discours du guide afin de ne pas rompre (...)

6 La carte blanche accordée au portraitiste Pierre Gonnord est visible les soirs de matchs à proximit (...)

16Le premier cas refuse l'appellation de musée. Il s'agit de l' ASM Experience, l'immersion rugby exposition permanente sur le rugby pratiqué à l'ASM Clermont Auvergne, une des équipes phare du championnat de France de rugby, le Top 14 3. Ouvert en octobre 2016, cet unique équipement entièrement dédié au rugby se déploie selon quatre composantes : un espace d'exposition permanente niché sous une tribune du stade Marcel-Michelin, une salle d'exposition temporaire de 30 m ² en libre accès 4, la visite guidée du stade pour découvrir l'envers du décor 5, un parcours d'art contemporain dans le stade en partenariat avec le FRAC Auvergne 6.

17L'enjeu du parcours permanent est de raconter l'histoire du club local longue de plus de 100 ans, d'explorer les spécificités rugbystiques du jeu "à la montferrandaise", de faire revivre les grands moments des matchs marquants, de s'immiscer au cœur de l'équipe pour côtoyer les champions, mais aussi, pour les néophytes, de présenter les règles élémentaires du rugby et les modes d'entraînement actuels. Les dispositifs muséo-scénographiques sont donc destinés à matérialiser la reconnaissance par le grand public de la qualité et de l'importance du rugby et du club. Cette légende s'écrit au passé mais aussi au présent puisque, peu de temps après l'ouverture, le club est redevenu champion de France. Aussi, le choix d'un parcours thématique plutôt que chronologique a rapidement été adopté.

18Le concept d'exposition consiste de la sorte à entremêler les informations historiques illustrées par des objets de collections et contextualisées par des archives, les hauts faits sportifs racontés à l'aide d'images des matchs mythiques et force témoignages, le quotidien des joueurs à travers des reportages et des immersions dans l'équipe, sans oublier de faire vivre la pratique sportive avec des mises en situation permettant au visiteur de s'essayer à quelques gestes techniques.

19Ainsi, les postures proposées aux publics sont variées, tour à tour dynamiques ou plus contemplatives. La muséographie équilibre l'exercice où l'on teste ses capacités physiques et les gestes techniques, le cérébral où l'on apprend les règles et la tactique, et la psychologie avec la gestion du stress et de l'adversaire.

20La notion de jeu, moteur du sport, est particulièrement importante. On se teste, on s'affronte, on progresse, on gagne, on perd. Le jeu renvoie à l'enfance, au défi, à l'épreuve. Il est comme une initiation au grand jeu de la vie et pour une fois mettre son corps en action dans une exposition est complètement justifié. Les dispositifs ludiques et interactifs engagent le visiteur dans une confrontation (pour de faux) à des éléments matériels, à des connaissances, à des pratiques, à des concurrents. Cette proposition muséographique ludique au premier chef, plébiscitée par les visiteurs, permet de mettre en mouvement non seulement les corps, mais aussi les mémoires et les émotions, d'intensifier l'identification avec les héros tant admirés, de se placer soi-même au centre du jeu. Les retours d'expériences sont édifiants, les adultes retrouvant l'espace d'un instant leur âme d'enfant.

21Les gestes, le mouvement, les positions racontent les spécificités du rugby. Et pourtant cette scénographie vraiment ludique trouve des oppositions dans le monde des managers sportifs alors que c'est le moyen le plus immédiat et efficace de traiter ce type de sujet. Pour eux, il faudrait traiter du jeu sérieusement, le faire quitter le champ du gratuit et de la passion pour le faire rentrer dans des cases qui lui donneraient une respectabilité capable de faire oublier les moments de folie qu'il génère, même auprès d'adultes bedonnants avec toujours une étincelle au fond des yeux.

22Cependant, des paramètres sont à considérer afin de ne pas laisser des visiteurs sur le banc de touche. Les activités ne doivent pas être d'un niveau trop complexe, elles doivent garantir la sécurité des visiteurs et des lieux, s'adapter à certains empêchements physiques. L'engagement du corps peut notamment passer par des jeux de comparaison : chacun pourra mettre sa main dans l'empreinte des joueurs du club.

23La scénographie peut participer de l'immersion des visiteurs, notamment par l'image lors de la reconstitution d'une mêlée (où l'on découvre enfin ce qu'il se passe en-dessous), ou bien pour évoquer le vestiaire par un "effet de réel" reposant sur des images subjectives (montage d'images réelles et de scènes rejouées par les joueurs pour les gros plans). Soulignons la particularité de muséographier une histoire vivante dont les principaux acteurs peuvent être mis à contribution pour jouer leur propre rôle ou commenter a posteriori leurs actions sur le terrain. Les enchaînements thématiques produisent ruptures et surprises, les ambiances sont volontairement fortement contrastées. Comme dans le jeu, on ne sait pas trop ce qui va se passer dans la séquence suivante. Les visiteurs vont par exemple emprunter le couloir d'entrée sur la pelouse, avançant en regard des joueurs qui accèdent au stade, franchissant un rideau transparent pour se retrouver sous les acclamations des supporters.

24Afin d'impliquer plus encore le visiteur dans son parcours, un système interactif activé par le billet à code barre lui propose de faire partie de l'équipe. Sept bornes multimédias réparties dans l'exposition invitent à répondre à un court questionnaire destiné à définir le poste que le visiteur pourrait occuper. L'étape finale conduit à ce qu'il soit choisi par le coach pour tenir le poste le plus en phase avec sa personnalité et ses capacités physiques. Les questions sont simples (l'équipe européenne préférée, le joueur star...), n'exigent qu'une poignée de secondes et une connaissance rugbystique imparfaite. Le ton est léger, souvent humoristique, mais quand le coach dit droit dans les yeux : " J'ai analysé tes compétences et je te prends dans l'équipe comme... première ligne, demi de mêlée, trois quart centre", un petit frisson de plaisir s'empare de chaque visiteur, junior, féminine ou sénior. Une licence nominative signée du président du club vient confirmer et valider la fin du jeu. L'extase !

25Exposer, c'est aussi ouvrir le récit aux nombreux acteurs qui participent au succès de l'équipe. Derrière les athlètes qui prennent la lumière, d'autres personnalités s'activent : entraîneur, soigneur, médecin, dirigeant, journaliste sportif, équipementier, sponsor... Tous ces personnages forment une communauté qui gère l'activité sportive, invente le futur, finance des rêves ou organise les affaires. Ces histoires singulières portent témoignage de dépassement de soi, de rivalité, de vision, de bonheur ou de découragement qu'il faut raconter pour s'en souvenir et honorer ceux qui y ont cru ou s'y sont perdus.

26Les supporters font bien entendu partie de cette histoire. Ce public de spécialistes nous est apparu comme une spécificité marquante de la commande muséographique avec des dispositifs qui leur sont spécialement adressés. Une borne recense les données encyclopédiques actualisées du club, croisant l'ensemble des matchs, des joueurs et des entraineurs (statistiques et fiches individuelles). Dans une cabine, les fans apprécient de prendre la place du journaliste sportif pour enregistrer leur propre commentaire d'une séquence de match mythique. Ce principe d'identification est redoublé puisque le supportérisme constitue une séquence de l'exposition où sont présentées des typologies de supporters, les différentes associations et les objets collectés auprès d'eux : le visiteur exposé. En phase finale, la visite est sacralisée par un photocall qui immortalise l'instant par une photographie en compagnie d'une star de l'équipe.

27Le second cas questionne les collections sportives, les différents statuts que peuvent endosser les objets, la volonté de faire patrimoine par la constitution d'une mémoire. L'exposition Espace bleu(e)s n'est pas ouverte au grand public, mais réservée aux visiteurs du centre de formation, aux journalistes et aux invités de marque. Installée dans le nouveau centre de conférence de la Fédération Française de Football (au centre d'entraînement de l'équipe de France à Clairefontaine), son propos n'est donc pas de présenter les équipes de France masculine et féminine, mais de rendre hommage de façon plus institutionnelle, collections à l'appui, aux champions et championnes qui ont honoré la sélection française depuis le début de son existence.

28Maillots, chaussures, vêtements, ballons, médailles et trophées (dont la Coupe du Monde), archives diverses (papiers, audiovisuelles, sonores, photographiques, cartes postales), œuvres d'art, affiches publicitaires, billets de matchs, objets fétiches de supporters mais aussi éléments mobiliers ou matériel liés à l'entraînement, aux soins, à l'entretien de l'espace sportif... L'ensemble représente plus d'un siècle de performances, de victoires et aussi de défaites. Il s'agit d'un patrimoine ethnographique dont les objets-témoins ont autant de valeur que d'autres jugés socialement plus importants ou esthétiquement plus valorisants. Ils participent pareillement à la mémoire, à la compréhension, à la connaissance. À ce titre, ils doivent recevoir le même traitement que d'autres collections en terme de conservation préventive, de restauration et de conditions d'exposition.

29Néanmoins, ces collections sont à bien des égards singulières. Souvent constituées par les dons de sportifs et de dirigeants, elles ont généralement peu d'historicité et leurs matériaux sont complexes à préserver. Aussi nécessitent-elles d'être enrichies par des achats et des campagnes de collectes d'objets et de mémoire orale auprès de clubs de supporters, de champions retraités ou actifs, d'équipementiers.

30Ces objets patrimoniaux sont surtout les fétiches d'une mémoire encore vivante. Certains visiteurs frémissent devant les chaussures d'un Zidane, le bandeau d'un Borg, une coupe brandie, réactivant des émotions vécues ou racontées. L'objet sous vitrine peut alors devenir vecteur de mouvements déliés de corps et d'actions admirées, source de souvenirs à revivre et à partager. Nous avons cherché cette énergie dans la mise en exposition des collections patrimoniales, tout d'abord en variant les modes expographiques et les statuts : de l'objet rituel auquel est voué un culte, à l'objet contextualisé, voire conservé dans sa quotidienneté avec les traces témoignant de son illustre vécu, tel le maillot boueux de Platini. De grandes vitrines thématisées ont été composées, fonctionnant sur le principe d'associations d'objets et d'archives-prétextes introduisant anecdotes et faits marquants. Les thématiques sont transversales et se déclinent en "L'inoubliable" avec les moments marquants de cette épopée sportive séculaire, "Les mémorables" où l'on rappelle les joueurs et les joueuses d'exception, "Cent ans d'histoires" qui résume ce siècle de victoires et de déboires, "Dans le vestiaire" pour partager l'intimité des équipes avec les reliques des joueurs et joueuses. Ce dernier espace où les équipes se retrouvent à huis clos permet d'insérer des éléments d'ambiances. Presque secret, lieu d'émotions pures, il est copié sur celui du Stade de France.

31La contextualisation des objets repose pour une large part sur l'image. Depuis ses débuts, la photographie a capté des moments banals ou rares, puis le cinéma et enfin la vidéo ont rendu compte des événements d'exception qui remplissaient les stades, soulevaient les foules et regroupaient devant leur poste de télévision des générations d'amateurs de spectacle et de compétition. La narration sportive muséale se doit de valoriser ces matériaux bruts pour en tirer des programmes qui vont au-delà de la simple rediffusion d'un événement sportif. Gros plans, ralentis, images arrêtées... La gestuelle corporelle et la technique mais aussi les tactiques développées sont l'objet de ravissement. Dans l'exposition les grands moments sont restitués à proximité des vitrines à l'aide d'archives vidéo projetées en grand format, proposant un arrière plan qui fait sens ou bien qui accompagne les visiteurs sous les clameurs des supporters installés dans les tribunes du Stade de France.

7 Pour sa première année d'ouverture, l'ASM Experience a accueilli 35 000 visiteurs et leur taux de s (...)

32Les collections et pratiques sportives nécessitent une muséographie vivante. Nous l'avons bâtie en travaillant l'équilibre d'un triptyque jeux/émotions/collections. Plutôt que d'opter pour le traitement révérencieux d'un mémorial, nous avons choisi la passion collective partagée. Motivés par l'expérience sociale qui correspond au format exposition, par la décharge d'émotions inhérentes aux grands moments sportifs, par le rôle actif voire sentimental des objets, par la présence d'acteurs reliés à l'histoire d'un club, nous souhaitions rompre la distance avec le public et développer son appropriation 7. Le musée n'est-il pas l'endroit où l'on vient pour se comprendre, quel que soit le sujet de l'exposition ?

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Muséographier le sport ou l'exposition comme terrain de jeu

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Comment mettre en scène les collections et les pratiques sportives ? Des muséographes confrontés à ce challenge livrent, à travers deux de leurs réalisations, les démarches qu'ils ont adoptées pour que les histoires et les émotions spécifiques à ce domaine puissent être traduites, au-delà de la simple relation de l'événement sportif, à travers des dispositifs interactifs ludiques et pédagogiques.

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L’IMPACT DES MÉDIAS SUR LE SPORT DE HAUT-NIVEAU

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L’IMPACT DES MÉDIAS SUR LE SPORT DE HAUT-NIVEAU

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- Les médias ont mis en lumière des sports peu connus (judo, handball, cricket)
- Donne la possibilité de négocier des contrats de sponsoring plus intéressants.
- Rôle considérable dans la cohésion sociale.

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L'IMPACT DES MÉDIAS SUR LE SPORT DE HAUT-NIVEAU

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Depuis des années, le sport de haut niveau est devenu un levier économique très important. En France, la valeur de ce secteur est estimée à 90 milliards d'euros selon le dernier rapport de la banque BPCE. Néanmoins, un tel succès aurait été difficile à atteindre sans la contribution des médias.

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Apparition Go Pro, synonyme de preuve pour appuyer une performance

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Apparition Go Pro, synonyme de preuve pour appuyer une performance

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Le phénomène « GoPro » est installé depuis des années, il a réellement transformé les représentations sportives en permettant notamment la mise en scène des pratiques alternatives. La mini caméra a été et est toujours un outil puissant dont les nouvelles générations de sportifs se sont emparées pour développer d’autres imaginaires, donner à voir des pratiques différentes, partager. Le jeu, le geste « gratuit » c’est à dire produit pour le plaisir. Aujourd’hui, un skieur, un pilote de VTT, un surfer peut avoir une existence sportive qui passe avant tout par des visuels auto-produits, même si souvent, les fondations de leur crédibilité s’appuie sur des résultats sportifs antérieurs.

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Le sportif mis en scène par lui-même - Agence Codezero

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et_pb_section bb_built= "1″][et_pb_row][et_pb_column type= "4_4″][et_pb_video _builder_version= "3.0.106″ src= "https://www.youtube.com/watch?v=EVeZgQHEsOM " /][et_pb_text _builder_version= "3.0.106″ background_layout= "light "] Le phénomène n'a rien de nouveau mais il est parfaitement illustré ici. Markus Eder imagine et construit un parcours sur lequel il va effectué une " performance " à la fois au sens sportif et au sens " spectacle " du terme.

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§ 15
Quelles sont les caractéristiques permettant d’être « mis à l’agenda » par les différents médias ?
- Un premier facteur, déjà déterminant, est l’égalité des chances entre adversaires --> la garantie  suspense, favoriserait un état de tension et d’émotions chez les spectateurs.
- L’espace facilite la médiatisation --> chaque lieu sportif dipose de la même structure pour faciliter les positions des caméra etc.
- Les institutions sportives transforment le déroulement du jeu --> créneaux médias limités --> assurer un meilleur contrôle de la temporalité

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§ 7
Difficile à ce titre de ne pas citer l’exemple du Tour de France créé en 1903 par l’ancêtre de L’Équipe, le journal L’Auto. Ce dernier a conçu un événement sportif lui permettant de multiplier ses tirages de manière exponentielle ! Il fallait y penser. Comme le souligne Bertrand During dans ces pages, le sport et la presse s’écrivent dans une histoire partagée.

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L'influence du média sur la vision du sport

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L'influence du média sur la vision du sport

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§ 4
Dans les années 1980, le dessin animé japonais Jeanne et Serge s’invite sur le petit écran français. Le déroulé des épisodes met en scène l’histoire d’amour entre Jeanne et Serge, deux jeunes volleyeurs qui vont vivre une brillante ascension sportive qui les mènera du niveau amateur jusqu’aux Jeux olympiques de Séoul. Pascal Duret (1991) voit dans ce dessin animé un « mythe méritocratique » pour enfant. Le message est d’une efficacité redoutable : en mêlant travail et passion, tout le monde peut devenir un champion.
§ 5
En réalité, à partir des années 1980, c’est bien un faisceau de mangas consacrés au sport qui berce le quotidien des enfants : Olive et Tom, Cynthia ou le rythme de la vie, Jeu, set et match, etc. Ces mangas impactent nécessairement la désirabilité d’engagement dans la pratique.
-> le mythe qui influence la perfomance

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Le sport et le vêtement? Un duo évident?

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Le sport et le vêtement? Un duo évident?

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" A la fin du XIXe s les tenues de sport n'éxistaient pas, et en particulier pour les femmes. La haute société, qui va commencer à pratiquer des activités en plein air, va le faire avec les vêtements qu'elle porte habituellement, comme les corsets, de grandes robes ou des redingotes, pas du tout adaptés aux mouvements amples que demande la pratique sportive.

Marie-Christine Grasse (directrice générale du musée national du sport de Nice) - pour le Journal Ouest France

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Gestion de ce que le sportif incarne et porte

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Gestion de ce que le sportif incarne et porte

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Enfants comme espoir du sport les incitants à s'identifier davantage au joueur qui eux aussi sont passé par là.

Pour le reste du public, cet acte représente un rêve inaccessible, trop âgé pour pouvoir imaginer  avoir l'opportunité d'être sur le terrain avec les joueurs. = idolâtrie

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D’autre part, enfin, la notion de territoire étudiée par les éthologistes peut également expliquer cette influence des spectateurs sur le résultat du match. L’ensemble joueur/spectateurs/ville constitue un «nous» global qui défend son territoire contre l’envahisseur.

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pt3
Les règles sont simples, de plus, car c’est un sport universel, enfin, car il ne nécessite que peu de moyens pour se pratiquer et ainsi permettre l’identification rapide à ses héros.

Mais ceci n’est en fait qu’une illusion, les spectateurs sont séparés des acteurs par les gradins et les grillages du stade. De plus, la haute technicité différencie encore plus le public profane des champions.

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p13
Se mettre nu est une offense à Dieu et unpéché ; pour les concitoyens, la vue d'un sexe nu est insupportable, car obscène ; pour le Code Pénal, c'est une atteinte aux « bonnes moeurs » et un attentat à la pudeur, donc undélitpourla police; et pourlespsychiatres, la nudité est unepreuve defolle : undéshabillage intempestifsuffit à provoquer l'internement d'office dans un asile.

Puis, soudain, au vingtième siècle, tout s'inverse. L'ethnologie réhabilite les peuples nus; nos habits se réduisent de plus en plus et le maillot de bain évolue vers le cache-sexe; le sport, les bains de mer, la peinture, la photographie, le cinéma habituent à la vue de la nudité

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Choix de se présenter à certains événement et pas d’autres pour être en forme à ceux qui compte le + pour l’équipe (ne jamais décevoir)
--> diniz par exemple se présente trop et en souffre

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Pt2
- La présence des spectateurs est un élément majeur de l’univers psychologique du compétiteur. Cela lui assure une certaine importance sociale.
- Théorie de Robert Zajonc -> «la présence d’autrui augmente le nombre de réponses dominantes. Dans une tâche à accomplir, il y a de bonnes et de mauvaises réponses. Lorsque les réponses justes sont dominantes, la présence des spectateurs les augmente, donc améliorent la performance et inversement».
- L’influence positive ou négative des spectateurs s’expliquerait par l’élévation du niveau de vigilance du sujet. Mais certains psychologues ont montré que si ce niveau augmente trop, la performance augmente tout d’abord, puis fini par chuter. Cette relation est plus connue sous le nom de la loi Yerkés-Dodson ou courbe en «U» inversé.

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Antoine Bouvier revient en course alors qu'il est en retraite

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Antoine Bouvier revient en course alors qu'il est en retraite

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"En 2017, il n’avait pas hésité à sortir de sa retraite pour disputer les championnats du monde en France, à La Plagne."

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À 35 ans, Antoine Bouvier continue de consacrer sa vie au télémark. Souvenez-vous. En 2017, il n'avait pas hésité à sortir de sa retraite pour disputer les championnats du monde en France, à La Plagne. Depuis, le télémarkeur des Contamines n'a jamais rompu le fil avec une discipline où il a pris 162 départs en Coupe du monde pour dix podiums, un globe de cristal en 2013 et le bronze des Mondiaux 2015.

C'était déjà le cas à Passy pour l'ingénieur qui produit des chaussures de la marque Wedze chez Décathlon. C'était encore le cas aux Contamines où il a créé, dès 2015 avec Ludovic Callamard, l'association Val Montjoie Télémark destinée à promouvoir la discipline après des enfants comme des adultes. C'était toujours le cas auprès des instances lorsqu'il a enfilé la casquette de président de la commission télémark du comité Mont-Blanc. Alors quand Julien Annequin a tiré sa révérence au printemps dernier après une quinzaine d'années à la tête de l'équipe de France, Antoine Bouvier a repris le flambeau. " C'est un nouveau challenge. Un rôle différent de l'autre côté de la barrière après avoir côtoyé pas mal d'athlètes en tant que coureurs ", témoigne le Haut-Savoyard de retour en Bleus pour imposer peu à peu sa patte.

" Nous avons travaillé toutes les spécificités du télémark "

" Nous avons réalisé une bonne préparation cet automne où nous avons travaillé toutes les spécificités du télémark. " Quand la France concentrait l'essentiel de ses efforts en géant jusque-là, Antoine Bouvier a insisté sur les sauts pour bosser l'impulsion et la propreté grâce à l'aide d'un tremplin utilisé sur les stages de Tignes, des Contamines et des Houches.

De la même manière, les Bleus ont transpiré à grosses gouttes sur la partie ski de fond " où l'on peut faire de gros écarts " à grands coups de séances spécifiques à chaque séance d'entraînement ou presque. Des rassemblements où Antoine Bouvier avait les yeux rivés sur son chronomètre. " Le but est de reproduire les conditions de course à chaque entraînement et répéter ces routines pour être prêt le jour J. "

Enfin, le nouvel entraîneur de l'équipe de France a sollicité des intervenants extérieurs pour sensibiliser les athlètes, et notamment la prometteuse nouvelle génération, sur l'importance du volet nutrition et récupération. Avec déjà 13 podiums cumulés en Coupe du monde cette semaine après 12 épreuves hommes et femmes confondues, la greffe Antoine Bouvier semble plus que jamais fonctionner.

Prochaine étape : Al (Norvège) du 17 au 19 février

TAN-BOUQUET, TROIS ANS APRÈS

Trois ans qu'elle attendait ça et une victoire à Pra Loup le 31 janvier 2019 en parallèle sprint, déjà. Ce dimanche à Melchsee-Frutt (Suisse), Argeline Tan-Bouquet a décroché son septième succès en Coupe du monde devant la Norvégienne Goril Strom Eriksen et la Suissesse Martina Wyss. La télémarkeuse de Morillon, deuxième du général, boucle ainsi une semaine de rêve avec cinq podiums en six courses dont une victoire.

Chez les garçons, on prend les mêmes que la veille et on recommence avec le Norvégien Trym Nygaard Loeken vainqueur devant le Jurassien Elie Nabot et le Suisse Bastien Dayer.

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Télémark. Comment Antoine Bouvier a permis à l'équipe de France de se relancer

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Vainqueur du globe de cristal de parallèle sprint en 2013, le Haut-Savoyard a pris cet hiver la tête de la sélection tricolore auteur d'excellents ...

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Le spectacle sportif : exaltation du talent

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Le spectacle sportif : exaltation du talent

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"Le vêtement sportif poursuit sa transformation dans l'innovation. Le sport, la science et surtout la chimie font équipe pour la fabrication d'accessoires qui contribuent à être plus performants. Une course se gagne aujourd'hui au centième de seconde. Il faut donc étudier tous les éléments qui favorisent la meilleure pénétration dans l'eau ou dans l'air de l'athlète. Les combinaisons portées par les skieurs, les cyclistes ou les nageurs sont le résultat de recherches élaborées basées sur des méthodes scientifiques. Elles prennent en compte aussi bien l'adaptation de la matière ou du support que l'étude de la forme."

Marie-Christine Grasse (directrice générale du musée national du sport de Nice) - pour le Journal Ouest France

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La performance – On va rechercher à aller plus vite, plus loin, plus longtemps et récupérer ses forces rapidement. Un vêtement élastique qui comprime certaines parties du corps augmente le fl ux sanguin 2 6 dans les muscles et améliore leur rendement. Un vêtement qui épouse la forme du corps sans aspérités facilite la pénétration dans l’air et améliore l’aérodynamisme. Le confort – Quand on est bien dans ses vêtements, on a un double plaisir à faire du sport. Un textile qui respire bien permet de ne pas avoir trop chaud et de ne pas mijoter dans sa sueur. Inversement, dans le froid, il doit protéger le corps et même réguler sa température. La sécurité – Il y a toujours des risques dans un sport, les chutes, les chocs et aussi en escrime les coups d’épée. Le vêtement doit alors protéger sans se trouer ou se déchirer. Dans le sport automobile, il doit aussi protéger le pilote du feu.

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le sport-spectacle renvoie aux composantes de celui-ci qui, à l'instar de tout spectacle, possède ses acteurs, ses lieux, ses spectateurs, ses réseaux de diffusion et ses promoteurs (Thomas, Haumont, Levet, 1987, p.191 )

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Discours motivant de l'entraineur de l'équipe de France 

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Discours motivant de l'entraineur de l'équipe de France 

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En regardant mes athlètes à l'entrainement, je vois de quoi ils sont capables. Ce n'est pas toujours facile mais ils ont la recette en eux. Ils doivent toujours y croire, ne pas perdre la confiance. Cela a vraiment été le cas cette année, certains ont persévéré, il y a eu un déclic puis un podium le lendemain. J'insiste sur un discours simple, je leur dit d'aller vite, de skier propre - de garder la position télémark et d'éviter des pénalités - puis sur la partie finale, dans le loom d'avoir la niaque pour se dépasser jusqu'à la ligne d'arrivée.

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Ancien télémarkeur, pilier de l'équipe de France il y a quelques années, vainqueur d'un globe, le Contaminard Antoine Bouvier est depuis un an entraîneur de l'équipe de France de télémark. Il s'exprime tout au long de la saison sur notre site, sur son métier.

" Il y a beaucoup de satisfaction après cette étape norvégienne à Aal que nous venons de terminer (huit podiums pour les Français). Le début de saison avait été bon pour une bonne partie de l'équipe mais certains étaient encore en recherche de beaux résultats et ces athlètes ont pour la plupart trouvé la clé sur cette étape.

Il y a évidemment Elie Nabot qui poursuit ses performances comme depuis le début d'hiver. Je veux souligner les autres athlètes qui sont montés sur la boite aussi, comme Noé Claye, par exemble. Il était loin de son potentiel, en recherche de confiance. C'est chouette de le revoir sourire. Théo Sillon a lui aussi retrouvé son ski. Yoann Rostelan est dans une super dynamique. Argeline Tan Bouquet qui produit toujours un bon ski et monte parfois sur le podium et occupe des places d'honneur.

Augustine Carliez (18 ans) signe son premier podium, elle apprend vite. Elle a très peu d'expérience en parallèle mais cela lui a réussi samedi. C'est une fille très appliquée, qui a besoin de comprendre et ressentir les choses, elle skie parfois un peu trop avec sa tête. Elle a un gros physique et un mental que je découvre. Elle s'est transcendé dans ce challenge du parallèle. Elle a plus skié avec ses tripes, son instinct.

En regardant mes athlètes à l'entrainement, je vois de quoi ils sont capables. Ce n'est pas toujours facile mais ils ont la recette en eux. Ils doivent toujours y croire, ne pas perdre la confiance. Cela a vraiment été le cas cette année, certains ont persévéré, il y a eu un déclic puis un podium le lendemain. J'insiste sur un discours simple, je leur dit d'aller vite, de skier propre - de garder la position télémark et d'éviter des pénalités - puis sur la partie finale, dans le loom d'avoir la niaque pour se dépasser jusqu'à la ligne d'arrivée. "

" Beaucoup de Français sont performants "

" Pour revenir à Elie Nabot (le leader de l'équipe, 2e du général provisoirement), l'an passé, il a voulu trop rapidement viser le général. Là, nous avons pensé à faire course par course. Tout mettre en place pour être performant sur chaque épreuve et le résultat vient derrière. Il est très constant. C'est assez simple de communiquer avec lui. Nous avons des échanges mais j'ai plus un rôle d'observateur. Il a l'air imperméable à la pression, il est posé, stable, constant dans ses émotions et sa manière d'être. On n'aborde pas le sujet de globe, il se gère très bien. La fin de saison approche, la pression peut venir l'influencer. J'aurai certainement plus d'échanges avec lui avant les prochaines étapes.

Depuis le début d'hiver, beaucoup de Français sont performants. La spécificité des sports individuels c'est de s'entraîner et voyager en équipe sachant que les résultats sont individuels. J'ai essayé de travailler sur cet état d'esprit collectif lors de la préparation, nous avons par exemple fait une chorégraphie.

Plus globablement, je veille à ce que tous participent aux tâches collectives, qu'ils s'encouragent, qu'ils communiquent sur les réseaux ou auprès des médias et partenaires pour toute l'équipe et qu'il y ait un projet commun. Nous avons aussi le projet de remporter le globe de la meilleure nation. Tout le monde gagne si nous le remportons. C'est un beau défi (qu'ils ont réussi l'an passé). Dans le groupe, il y a beaucoup de connexions entre tous qui se sont créées. Il n'y a pas de tensions, la vie de l'équipe est seine. C'est un peu à l'image de l'état d'esprit du télémark. "

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Paroles de coach. Antoine Bouvier : " Nous avons un projet commun "

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Ancien télémarkeur, pilier de l'équipe de France il y a quelques années, vainqueur d'un globe, le Contaminard Antoine Bouvier est depuis un an entraîneur de l'équipe de France de télémark. Il s'exprime tout au long de la saison sur notre site, sur son métier.

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Le spectacle sportif sacralise la vitesse, le risque et même l’accident

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Le spectacle sportif sacralise la vitesse, le risque et même l’accident

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Le Dr Jousselin, responsable du service médical à l’INSEP, pense qu’il n’est pas exclu que bientôt, les spectateurs viennent voir des gens mourir pour leur sport.

--> sports de l'extrêmes, dopage, non respect du corps et de la croissance -> c'est un acquis scoiétale accepté par les sportif

-> L’Ultimate Fighting Championship américain (UFC) (Connaissances annexes 3) est d’ailleurs une preuve vivante de cette tendance. On retourne tout doucement aux jeux antiques des gladiateurs.

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Cirque et amphithéâtre romain, dès l'antiquité le sport est présenté comme un spectacle

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Cirque et amphithéâtre romain, dès l'antiquité le sport est présenté comme un spectacle

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Le cirque = l'hippodromes destinés aux courses de chars et de chevaux
Amphithéâtre = destinés aux combats de gladiateurs, aux venationes
--> cirque = cercle en latin
--> amphithéâtre = le lieu où l'on regarde des deux côté en grec

aspect mis en scène : machinerie, ascenseur (28 montes charge pour le colisée

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Un cirque, dans le monde romain, est un édifice public où étaient organisées des courses de chars et de chevaux attelés ou montés, voire des courses à pied, des combats de lutte ou de boxe, bien que ces spectacles d' athlétisme soient ordinairement réservés aux . Sous l' Empire, il y a un véritable engouement pour les chevaux et les courses, 64 jours par an étant consacrés aux jeux du cirque, contre 17 sous la République, chaque journée comprenant 24 épreuves, voire plus.

Cirque Flaminius (Rome), par Bartoli, 1699 : vision raccourcie, mais explicite

Architecture

Plan du Circus Maximus (Rome)

Plan du Circus Vaticanus (Vatican)

L'oppidum du Cirque de Maxence

Plan d'un cirque romain

la spina (mur central bas autour duquel tournaient les chars) est rarement dans l'axe, mais disposée un peu en biais, pour faciliter le départ des équipages et la prise du virage en bout de piste.

l'oppidum (bâtiment comprenant les écuries et les stalles de départ) n'est pas perpendiculaire à la piste, mais disposé en oblique, de manière à compenser les handicaps résultant des positions de départ plus ou moins avantageuses.

Le cirque romain était constitué d'une piste oblongue (de forme allongée) sablée tournant autour d'un mur bas central ( spina), et de gradins ( cavea) construits en maçonnerie, souvent sur arcades, ou plus simplement, en bois ou même adossés sur un talus. Les places d'honneur étaient en marbre.

Le mur central (spina, pluriel spinae), très peu élevé, mais large de plusieurs mètres, était orné de marbres, de statues et d' obélisques ou de fontaines plus ou moins prestigieuses. Les plus beaux obélisques égyptiens de Rome proviennent des spinae des différents cirques.

Les extrémités du mur étaient protégées par des bornes très solides ( meta, pluriel metae), autour desquelles tournaient les équipages de chars, avec auriges (conducteurs de chars) et chevaux.

L'une des extrémités de la piste et des gradins était en demi-cercle (), l'autre accueillait les stalles de départ inscrites dans un bâtiment d'écuries appelé (" la place forte ").

La tribune d'honneur

Une loge monumentale, aménagée au-dessus d'une tribune, accueillait l'empereur ou les responsables locaux, ainsi que les généreux commanditaires du spectacle. Elle surplombait cette tribune offrant une meilleure vue d'ensemble à ses occupants.

La tribune d'honneur communiquant directement au palais impérial était nommée pulvinar à Rome (dans le Circus Maximus) et Kathisma à Constantinople (dans l' hippodrome).

Quelques cirques romains

Place du Circus Maximus, avec le Palatin à droite de la photo

Cirque de Mérida (Mérida), excellemment conservé et dégagé sur toute sa surface, avec une spina en très bon état.

Trèves possédait un cirque (pour les courses de chars), et un amphithéâtre (pour les jeux du cirque et combats de gladiateurs)

Il ne faut pas confondre les cirques, hippodromes destinés aux courses de chars et de chevaux, avec les de Rome ( piazza Navona : stade de Domitien), et des pays de tradition hellénique (Grèce continentale, îles Égéennes, Asie Mineure), de forme à première vue similaire, mais destinés aux exercices d' athlétisme, et donc de dimensions plus modestes et dépourvus de mur central et de stalles.

Il ne faut pas non plus confondre les cirques avec les amphithéâtres (de forme elliptique, type Colisée ou arènes d'Arles, amphithéâtre de Capoue), destinés aux combats de gladiateurs, aux venationes (spectacles de combats avec des fauves) et naumachies, souvent considérées comme des appendices des Ludi circenses avant d'être annexées dans les combats de gladiateurs.

Mais il est vrai qu'en latin, on a toujours appelé circenses les jeux de l' amphithéâtre : l'expression latine Panem et circenses (" du pain et des jeux ") comprenait tous les jeux, ceux de l' amphithéâtre comme ceux du cirque. L'image du sport hippique utilisé comme un puissant moyen de dépolitisation des masses et d'aliénation de la population doit être nuancée car ces jeux qui attirent beaucoup de monde peuvent être source de trouble public et de manifestation politique envers l'organisateur des jeux.

Obélisque de l'hippodrome de Constantinople

Des obélisques, égyptiens ou non, décoraient la spina des cirques romains : obélisque du Latran provenant du Circus Maximus, obélisque du Vatican du cirque de Caligula et de Néron, ou obélisque de Théodose encore en place au centre de l' Hippodrome de Constantinople.

L' orgue " hydraulique " de Ctésibios ou hydraule (hydraulos), dont le débit d'air est régulé par un réservoir d'eau, semble être l'instrument de musique par excellence des jeux du cirque [réf. nécessaire]. On peut en voir un ou deux exemplaires sur le piédestal de l' obélisque de Théodose.

Course de chars, par Albert Kuhn (1913).

L'image du cirque romain a été popularisée par le roman , de Lew Wallace ( 1880), et plus encore par les différentes reprises cinématographiques et scénographiques :

Sur les autres projets Wikimedia :

Jean-Paul Thuillier, Allez les Rouges ! Les jeux du cirque en Étrurie et à Rome, Paris, Éditions Rue d'Ulm, 2018.

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Un cirque, dans le monde romain, est un édifice public où étaient organisées des courses de chars et de chevaux attelés ou montés, voire des courses à pied, des combats de lutte ou de boxe, bien que ces spectacles d' athlétisme soient ordinairement réservés aux .

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même source que "Performance - confort - sécurité"
pour version longue + détaillée : https://www.mediachimie.org/sites/default/files/chimie_sport__239.pdf

Différents textiles et leurs caractéristiques :
- Les fibres
- Les polymères

Documents hyper bien fait, vulgariser et court, à reconsulter !

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Pour François Bellanger, la notion d'échec ne fait plus aucun sens lorsque l'on parle de pratiques sportives. « Le sport n’est plus une activité à part, où on va dans son club et on fait les choses de son côté. C’est un mode de vie, un phénomène social total », continue-t-il.
« (...) Ca n’existe plus l’échec, on s’en fiche. Quelqu’un qui court un marathon en cinq heures, il s’en fiche. Il a couru le marathon : il s’était donné un défi, il l’a dépassé. Les grilles du sport dominantes, dans les médias, sont totalement à côté de la plaque vis-à-vis des pratiques sportives. »

Et si le futur du sport, ce n'était pas l'échec, mais la mort de la notion d'échec pour celles et ceux qui cherchent à pratiquer une activité physique, quel que soit leur âge ou leur niveau ? Au profit du plaisir et du dépassement de soi-même.

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La veille du combat (munus), un repas réunissait tous les gladiateurs ; ce repas était public et les spectateurs pouvaient venir voir de près les protagonistes du lendemain. Le munus proprement dit commençait par un défilé (pompa) où figuraient le commanditaire des jeux (editor), des musiciens, les gladiateurs parés de riches vêtements et portant vraisemblablement des armes de parade somptueuses

Les duels de gladiateurs n'étaient jamais le fait du hasard : la constitution des "paires"découlait d'un dosage subtil faisant intervenir la spécialité de chaque combattant

C'était l'orchestre que l'on a déjà vu défiler au moment de la pompa qui donnait le signal de la lutte et qui, les bas-reliefs l'attestent, jouait pendant tout le spectacle

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Pt3
Il est devenu une grande mise en scène de la civilisation actuelle, soumis à une commercialisation à outrance avec son cortège de publicité ou les sportifs sont les hommes-sandwiches de la modernité.

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Dopage (Lance Amstrong) - un moyen de contourner la réalité

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Dopage (Lance Amstrong) - un moyen de contourner la réalité

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p81
- Le spectacle sportif vivant peut se décliner en deux grandes catégories de dispositifs. Soit le spectacle s’inscrit dans un cadre spatial clos : le stade, le court, la salle, la piscine, etc., soit il se déroule le long d’une ou de plusieurs lignes imposées ou libres : la route (le vélo), la piste (le ski), la mer (la voile au large), etc. Suivant que le spectateur entre dans ce dispositif-ci ou dans celui-là, il assiste en totalité ou seulement en partie au spectacle mais, dans les deux cas, selon un point de vue unique.
--> lieu qui peut être imposé ou choisi

- l'audio visuel permet d'angles de vues possibles et doncplus d'immersion.