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Le théâtre d'objets, une possible définition

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Le théâtre d'objets, une possible définition

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Dans le théâtre d'objets, les objets véhiculent les idées et l'imagination de l'artiste.

Le théâtre d'objets apparaît à la fin des années 1970 et atteint son apogée dans les années 1980. Les objets sont présents sur la scène théâtrale depuis des décennies, mais le théâtre d'objets fait évoluer leur rôle : ils incarnent des personnages, placent le décor et prennent part à l'action. L'objet devient un terrain d'expérience pour les marionnettistes : il y a autant de théâtre d'objets que de metteurs en scène, d'ailleurs Christian Carrignon emploie lui-même le possessif " mon théâtre d'objet ".

Dossier d'accompagnement Classes Culturelles Numériques rédigé par Louisa Djenane, Professeur responsable du service éducatif du Pôle International de la Marionnette.

Kitch club, Bouffou Théâtre

Historique du théâtre d'objets

Pour comprendre le théâtre d'objets, il est impératif de se tourner vers ceux qui sont à l'origine de ce théâtre, du terme et de la pratique. Il s'agit de :

* Christian Carrignon, Katy Deville et la Cie " Théâtre de cuisine "
Christian Carrignon et Katy Deville, fondateurs du Théâtre de Cuisine, ne cachent pas qu'à l'origine leur théâtre n'a rien à voir avec le théâtre de marionnettes. Ils définissent le théâtre d'objets comme étant le résultat de la relation qui existe entre les yeux, les mains, les choses et l'énergie personnelle qu'on y met. Catalogue de voyage, raconte des expériences de la vie courante, mais aussi des aventures extraordinaires, illustrées par des objets usuels avec lesquels Carrignon s'amuse comme avec des jouets.

Catalogue de voyage, Théâtre de Cuisine. Photo Dominique Piollet.

* Jacques Templeraud et la Cie " Le théâtre Manarf "
Manarf bâtit sa renommée sur son spectacle Intime, intime qui n'est qu'une nouvelle interprétation du petit chaperon rouge. Le fondateur de la compagnie, Jacques Templeraud, joue le rôle du clown Giglo qui raconte cette histoire classique dans un capharnaüm. Le petit chaperon rouge est représenté par une pomme verte, le loup par une vraie tête de stockfish aux dents superbes et la mère par une pomme de terre à l'eau. Templeraud utilise des objets-personnages.

* Charlot Lemoine et Tania Castaing, " Le Vélo théâtre "
Charlot Lemoine et Tania Castaing, qui créent la Cie " Le Vélo théâtre ", formulent ainsi les raisons qui les ont poussés à choisir le théâtre d'objets : " Les objets montrés et manipulés, prennent une signification particulière et deviennent une sorte de langage. Aussi bien pour le spectateur que pour l'acteur, se cache ici le chemin qui mène à l'imagination des gens, comprise dans toute langue et dans toute culture. " Aux objets ordinaires qu'ils utilisent en fait rarement, ils préfèrent des jouets ou des miniatures de la réalité.

Ces trois compagnies ont inventé ensemble le théâtre d'objets pour ce qui est de l'esthétique, le 2 mars 1980 pour ce qui est de l'appellation. Pour de nombreux chercheurs et spécialistes qui ont travaillé sur l'objet au théâtre, cette naissance s'est faite dans et contre l'invasion des objets de la société de consommation. Elle a lieu pour Christian Carrignon dans le contexte d'une Europe envahie par les objets " made in China " " Le théâtre d'objets est de notre temps et de notre société. C'est un théâtre né à la fin du 20e siècle dans l'Europe envahie par les objets made in China ".

Il s'agissait alors d'enchanter le monde avec " rien " ou du moins " pas grand-chose " comme l'explique Christian Carrignon. En parallèle de l'excès, le théâtre d'objets combat l'obsolescence de plus en plus rapide des marchandises, très vite mises au rebut. L'acte fondateur du théâtre d'objets naît d'un geste politique. C'est se placer du côté de ceux qui ont témoigné d'une conscience critique de leur art et manifesté une prédilection pour les formes dites " mineures " perçues comme des moyens de ressourcer l'art au contact du populaire, du kitsch, du bricolage et contre l'académisme de l'art majeur. Ils y ont ajouté la conscience historique, l'attention aux traces, aux restes, aux formes oubliées parfois surannées (Brecht, déjà en 1936, conseillait d'aller récupérer les objets du théâtre sur " un chantier de démolition ").

Ainsi, quand l'objet envahit le monde des hommes, la nécessité s'impose pour l'artiste d'en servir quelques uns à autre chose. Breton suggérait par exemple pour desserrer l'emprise aliénante, des objets oniriques.
Le théâtre d'objets développe cette fonction poétique que Breton assignait dans les années trente à l'objet surréaliste : " perturber la loi " que la société impose aux objets notamment leur obsolescence.
Il entreprend de donner une seconde vie à ces objets manufacturés produits en masse et délaissés par les consommateurs. Il les fait sortir de leur logique utilitaire pour les faire entrer dans une logique poétique où leur pouvoir d'évocation se déploie.

Sleeping beauty, Colette Garrigan.
Photo Philippe Mangen.
Festival Mondial des Théâtres de Marionnettes, 2009.

Ainsi, un capuchon de stylo rouge récupéré put devenir un Petit Chaperon Rouge : c'est autant la couleur que la proximité consonantique et sémantique entre capuchon et chaperon qui déploient ici tout un champ d'évocation. Il ne s'agit pas de transcender mais de détourner l'objet. De fait, le rapprochement avec les surréalistes est inévitable : à savoir donner aux objets de nouvelles significations et des fonctions symboliques. Cependant, il est important de nuancer, car lorsqu' André Breton et Philippe Soupault mirent en scène en scène parapluie, robe de chambre et machine à coudre dans un sketch de 1920 intitulé Vous m'oublierez, tous les personnages étaient joués par des comédiens. Ce n'était donc pas un vrai théâtre d'objets mais une provocation pour choquer le public. Ceci dit, ils autorisent par ces détournements une ouverture du champ de l'imagination et une réflexion sur de nouveaux moyens d'expression. Nous pouvons évoquer les ready-made de Marcel Duchamp, qui par un déplacement de sens, font entrer l'objet dans le domaine de l'art.
Sur la trace des surréalistes, les marionnettistes et les artistes ont donc donné aux objets de nouvelles significations. En expérimentant avec les objets de la société de consommation, les objets du quotidien, ils les ont transformés en personnage car ils renferment des possibilités illimitées (la marionnette a d'ailleurs les mêmes qualités).
Une nouvelle place de l'objet dans le théâtre : le marionnettiste qui utilise l'objet dans des buts dramatiques et spectaculaires doit oublier leur fonction utilitaire, sans pour autant trop s'en éloigner car c'est le pouvoir d'évocation de l'objet qui fait que le théâtre d'objets fonctionne. Sur la scène, un sèche-cheveux au lieu de sécher une chevelure se mue en dragon, en gobeur de mouches.

C'est quoi un objet pour le théâtre d'objets ?

Même s'il est central, qui dit objets ne signifie pas nécessairement théâtre d'objets. On peut aujourd'hui, faire du théâtre d'objets sans objets, par exemple en manipulant la matière.
L'objet se définit comme vu par son lien avec une époque où la société comme elle continue de le faire morcelle le désir de chaque individu. Il se caractérise aussi par sa petitesse, peut-être en réaction à la grandeur du théâtre classique. C'est un théâtre fondé sur un matériau informe qui prend forme au cours du spectacle. Le comédien-manipulateur transpose son rôle sur un objet matériel et prend ses distances par rapport à ce rôle. Tout comme l'objet, ces éléments de la réalité (de l'aluminium ou de la cire) peuvent servir d'intermédiaire signifiants ou non pour décrire, appréhender et refléter le monde.
Et puis voilà ce qu'en dit Christian Carrignon:
" L'objet dans le théâtre d'objets est immédiatement identifiable. Il est fait pour une main, comme un outil. Il vient la plupart du temps de la maison (le rêve se développe la plupart du temps dans l'intérieur des maisons). [...] La boîte de Cachou Lajaunie, le baromètre en forme d'ancre dans l'entrée, le tire-bouchon De Gaulle, lire Je me souviens de Georges Perec et se souvenir de lui... " .

Il insiste très souvent sur un aspect essentiel de ce qu'est l'objet au théâtre d'objets : il n'est pas transformé, sans quoi il perdrait sa charge onirique. C'est donc souvent l'objet d'une culture cachée dans le temps et dans l'espace. Il parle de nos vies en allant puiser dans nos origines, dans nos enfances.

Ulysse et moi : atelier-spectacle dirigé par Christian Carrignon
avec la 6e promotion de l'ESNAM. Photo Christophe Loiseau, 2004.

Depuis l'aube de l'humanité, l'objet possède le statut de sujet. Les objets ont été de tout temps utilisés dans la littérature allégorique où ils symbolisaient, à la manière des animaux, les défauts et les passions humaines. Ils ont par la suite envahi le conte, comme en témoignent les contes d'Andersen.

Pistes pédagogiques

Atelier 1 : Pour voir autrement un objet

Oublier ce qu'on sait, à quoi il sert, puis se laisser guider par ses émotions :
- Toucher " yeux fermés ", sentir les formes, les dimensions, les textures, les matières, les consistances...
- Sentir les odeurs agréables ou non...
- Entendre les sonorités... les bruissements, les cliquetis...
- Regarder les couleurs, les rythmes, les nuances, les signes, les motifs...

Chaque objet devient une " palette " tactile, olfactive, sonore, visuelle...
Consignes : Mettre " en mots " ce que l'on a éprouvé en découvrant la matière, la texture, le forme, l'odeur, le poids, la couleur, les matériaux ou la taille d'un objet. Etablir la " carte d'identité " sensorielle de l'objet.

Atelier 2 : Mettre en scène

- Rechercher des éléments plastiques qui vont compléter, mettre en valeur ou donner une autre signification aux premières réalisations.
- Prendre en compte l'environnement même de la production :
* choix de l'espace de présentation : boîte, socle, supports de différentes couleurs. Installation sur un mur, au sol, au plafond...
* choix de l'effet produit par l'utilisation de jeu de lumière ou d'accessoires comme des tissus, des cadres...

L'objet ainsi théâtralisé sollicite l'imagination, la mémoire, l'affectivité... " musée personnel " par lequel l'enfant peut révéler sa sensibilité, se dévoiler...

Atelier 3 : Transformer

Tous ces objets invitent aux jeux de l'analogie, proposent de multiples formes évocatrices, leurs ombres, leurs empreintes sont des prétextes à des jeux graphiques...

Pour transformer un objet :
- Se libérer des stéréotypes
- Ressentir le plaisir de la découverte et de l'expérimentation
- Faire un inventaire des actions possibles à expérimenter avec ou sans outils
- Nourrir l'expression personnelle

Partage d'expériences

Aborder le théâtre de marionnette par celui de l'objet est une voie peu orthodoxe mais au combien déroutante pour l'élève qui a bien trop souvent une vision limitée et poussiéreuse de la marionnette. Très vite l'élève saisit l'enjeu et les possibilités formidables contenus dans l'objet.
L'objet ne nécessite aucune phase de création ou du moins de transformation (pas d'yeux sur une cafetière ! tout anthropomorphisme annulerait toute démarche de jeu avec l'objet) et autorise à l'inverse une mise en jeu et en scène immédiate de l'objet et de l'élève. Du point de vue de l'enseignant, l'absence de technicité (apparente) de ce théâtre facilite d'autant plus l'engagement dans un projet marionnettes : l'objet étant un medium/ une matière inépuisable d'exploitation littéraire mais également philosophique. On pense plus spécifiquement aux questions d'identité, de mémoire et de l'expression de soi. En effet, en accompagnant l'élève dans sa " dématérialisation " de l'objet, il doit par lui-même lui faire perdre sa nature utilitaire pour saisir sa dimension poétique.
C'est en effet une autre manière que d'aborder les histoires et l'Histoire, voici que des objets familiers se chargent de sens nouveaux, d'émotions inattendues ; transformés, décontextualisés, ils deviennent prétextes à expression. Le quotidien nous raconte une autre histoire... De décalage en décalage, le regard réapprend à voir, la connaissance chemine au grès des métamorphoses.
- Que peut nous raconter quand on sait l'écouter un objet ?
- Comment rendre possible ce dialogue entre l'élève et l'objet ?
- L'amener par le biais d'ateliers pratiques (voir annexe) à comprendre la charge émotionnelle et poétique de l'objet.

Il serait intéressant dans un premier temps d'exploiter des objets usuels, apportés par l'enseignant pour amener la classe à appréhender et saisir cette dimension onirique et théâtrale de l'objet. Par la suite, l'élève sera prêt pour la quête d'un objet " personnel ", un objet qui proviendrait de " l'intérieur de la maison ".

S'approprier les ateliers et les alimenter...

Favoriser l'ouverture culturelle par l'apport de références artistiques en " écho " aux expériences de la classe : montrer une diversité d'œuvres sur le thème de l'objet (différentes époques, différentes cultures... art moderne et contemporain...)

Voir comment l'objet a été représenté, détourné, montré, transformé... pour inviter à réagir et agir...

Multiplier les mises en relation avec d'autres domaines dans une perspective transversale : l'objet du point de vue littéraire, théâtral, technologique, scientifique... l'objet comme symbole.

Susciter la curiosité, la recherche, l'échange d'un élève à l'autre, d'une classe à l'autre...

Garantir l'authenticité des réalisations par l'accueil " bienveillant " des productions de chacun.

Prévoir des relances, de nouvelles mises en situation pour définir ensemble de nouvelles pistes de travail : jouer sur la surprise, l'étonnement.

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Institut International de la Marionnette (IIM)

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Portail - Dossier | Portail des Arts de la Marionnette

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Centre de documentation spécialisé dans le domaine des arts de la marionnette.

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Institut International de la Marionnette (IIM)

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Famille des objets manufacturés et des matières ... Portail des Arts de la Marionnette

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Famille des objets manufacturés et des matières ... Portail des Arts de la Marionnette

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Atelier de théâtre d'objets | Objets Poétiques

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Atelier de théâtre d'objets | Objets Émotions

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La Guerre civile espagnole - La Grande Explication | Lumni

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Années 1930 en Espagne : de la République à la guerre civile | Lumni Enseignement

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En 1931, la monarchie d'Alphonse XIII est renversée, la seconde République est proclamée. Mais ce nouveau régime est tiraillé entre les forces progressistes et conservatrices. Le 6 février 1936, le Front populaire, une coalition de socialistes et de républicains, remporte les élections avec une faible avance.

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Les violences au sein du couple

En 2022 :

118 femmes ont été tuées par leur partenaire ou ex-partenaire

27 hommes ont été tués par leur partenaire ou ex-partenaire

12 enfants mineur.es sont décédé.es, tué.es par un de leurs parents dans un contexte de violences au sein du couple.

82% des mort.es au sein du couple sont des femmes. Parmi les femmes tuées par leur conjoint, 31% étaient victimes de violences antérieures de la part de leur compagnon. Par ailleurs, parmi les 23 femmes ayant tué leur partenaire, 9 d'entre elles, avaient déjà été victimes de violences de la part de leur partenaire.
Source : " Etude nationale sur les morts violentes au sein du couple. Année 2022 ", ministère de l'Intérieur, Délégation aux victimes.
L'étude dans son intégralité est disponible ici.

En moyenne, le nombre de femmes âgées de 18 à 74 ans qui, au cours d'une année, sont victimes de violences physiques, sexuelles et/ou psychologiques commises par leur conjoint ou ex-conjoint, est estimé à 321 000 femmes.
L'auteur est le mari, le concubin, le pacsé, le petit-ami, ancien ou actuel, cohabitant ou non.

7 femmes victimes sur 10 déclarent avoir subi des faits répétés

7 femmes victimes sur 10 déclarent avoir subi des dommages psychologiques plutôt ou très importants.

Parmi ces femmes victimes, 15% déclarent avoir déposé une plainte en gendarmerie ou en commissariat de police suite à ces violences.

Cette estimation est issue des résultats de l'enquête de victimation "Vécu et Ressenti en matière de Sécurité (SSMSI). Il s'agit d'une estimation minimale. En effet, l'enquête n'interrogeant que les personnes vivant en ménages ordinaires, elle ne permet pas d'enregistrer les violences subies par les personnes vivant en collectivité (foyers, centres d'hébergement, prisons, etc.) ou sans domicile fixe. De plus, seules les personnes vivant en France continentale sont inclues dans les résultats de cette enquête.

Champ : Femmes âgées de 18 à 74 ans vivant en ménage ordinaire en France continentale.
Source : Enquête " Vécu et Ressenti en matière de Sécurité " 2022 - SSMSI.
Les violences sexuelles
En moyenne, le nombre de femmes âgées de 18 à 74 ans qui au cours d'une année sont victimes de viols, tentatives de viol et/ou agressions sexuelles est estimé à 217 000 femmes. De la même manière que pour les chiffres des violences au sein du couple présentés ci-dessus, il s'agit d'une estimation minimale.

Dans 49% des cas, ces agressions ont été perpétrées par une personne connue de la victime (femme ou homme).
Dans 21% des cas, c'est le conjoint ou l'ex-conjoint qui est l'auteur des faits.

Suite aux viols, tentatives de viol et/ou agressions sexuelles qu'elles ont subi, seules 6 % des victimes ont porté plainte (qu'elles aient ensuite maintenu ou retiré cette plainte).

Cette estimation est issue des résultats de l'enquête de victimation "Vécu et Ressenti en matière de Sécurité (SSMSI). Il s'agit d'une estimation minimale. En effet, l'enquête n'interrogeant que les personnes vivant en ménages ordinaires, elle ne permet pas d'enregistrer les violences subies par les personnes vivant en collectivité (foyers, centres d'hébergement, prisons, etc.) ou sans domicile fixe. De plus, seules les personnes vivant en France continentale sont inclues dans les résultats de cette enquête.

Champ : Femmes âgées de 18 à 74 ans vivant en ménage ordinaire en France continentale.
Source : Enquête " Vécu et Ressenti en matière de Sécurité " 2022 - SSMSI.

Par ailleurs, en 2016, l'enquête " Violences et rapports de genre " (VIRAGE) menée par l'INED, a permis de mesurer le nombre de personnes ayant subi des violence sexuelles (viols, tentatives de viol, attouchements du sexe, des seins ou des fesses, baisers imposés par la force, pelotage) au cours de leur vie. Ces violences ont concerné 14,5 % des femmes et 3,9 % des hommes âgés de 20 à 69 ans.
Source : Enquête " VIRAGE ", INED, 2016.
Les mutilations sexuelles féminines

On estime qu'au début des années 2010, la France comptait environ 125 000 femmes adultes ayant subi des mutilations sexuelles.
Source : Lesclingand M, Andro A, Lombart T. Estimation du nombre de femmes adultes ayant subi une mutilation génitale féminine vivant en France. Bull Epidémiol Hebd. 2019;(21):392-9.

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Les chiffres de référence sur les violences faites aux femmes

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Les violences au sein du couple En 2022 : 118 femmes ont été tuées par leur partenaire ou ex-partenaire 27 hommes ont été tués par leur partenaire ou ex-partenaire 12 enfants mineur.es sont décédé.es, tué.es par un de leurs parents dans un contexte de violences au sein du couple.

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Tandis qu'en France, les associations sont obligées de corriger le nombre de féminicides donné par le garde des Sceaux, l'Espagne, elle, est régulièrement citée comme une référence en matière de lutte contre les violences faites aux femmes. Le taux de féminicides conjugaux est deux fois moins élevé que celui de la France. En 2019, 55 femmes espagnoles ont été tuées par leur (ex) conjoint contre 146 Françaises. Le rapport " Politique de lutte contre les violences conjugales : regards croisés Espagne-France ", publié en 2020, apporte des éclairages sur les politiques espagnoles et propose une application similaire en France.

Une législation et un budget à la hauteur

L'Espagne est pionnière en matière de lutte contre les violences conjugales faites aux femmes. L'adoption de la loi " mesures de protection intégrale contre la violence conjugale " en 2004 est une avancée significative. Elle comporte plusieurs volets sur la prévention, la protection et la condamnation des agresseurs. Elle octroie des droits spéciaux aux victimes comme l' assistance juridique gratuite, les aides économiques spécifiques ou encore l'accès prioritaire aux logements sociaux. Des mesures similaires ont été votées en France. Depuis l'adoption de la loi en Espagne, le nombre de féminicides annuel a diminué de plus d'un tiers. Passant de 72 en 2004 à 30 en 2020.

En plus de légiférer, l'Espagne augmente ses dépenses publiques pour lutter contre les violences de genre. En 2017, le vote du Pacte d'État contre la violence conjugale et son budget de 1 milliard d'euros répartis sur 5 ans montre une prise de conscience dans la société, que les politiques publiques ont intégrée. Le Pacte prévoit plus de 292 mesures autour de " l'amélioration de la réponse institutionnelle et des formations d'accompagnement, la rupture du silence, l'élaboration de statistiques plus fiables ".

En 2019, dans les tribunaux spécialisés espagnols, 9 décisions sur 10 condamnent l'agresseur.

Dans le cadre du plan Grenelle des violences conjugales, la France consacre un moindre budget à la lutte contre les violences conjugales. Alors même que sa population est 30 % supérieure à celle d'Espagne, la France attribue 5 euros par habitant à cette politique contre 16 euros chez son voisin. Aussi, " le budget moyen par femme victime est en baisse de 26 % en France. Cela s'explique du fait que l'explosion des demandes (+83 % de plaintes en 5 ans) n'ait jamais été suivie d'investissement à la hauteur des besoins ", selon un rapport de la Fondation des Femmes. Aujourd'hui, l'État français dépense 184,4 millions d'euros pour lutter contre les violences conjugales. Pour être au même niveau de dépenses publiques que l'Espagne, il devrait s'élever à 1 milliard.

La création d'institutions spécialisées sur les violences de genre

Ce budget conséquent a permis à l'Espagne de créer des tribunaux et des unités de police qui traitent uniquement la question des violences de genre. Les brigades spécialisées des commissariats sont mieux formées en matière de suivi des dossiers et de dépôt de plainte. Un système de ce genre n'existe pas en France. Ce qui se traduit par une forte disparité entre les deux pays : 170 000 dépôts de plainte en Espagne contre 123 000 en France pour 2019. La création d'une brigade unique favoriserait le dépôt de plainte encore trop faible en France (1 victime sur 5 dépose plainte). Aujourd'hui, en France, 150 000 policiers et tous les élèves ont suivi des formations pour mieux accueillir et protéger les victimes.

En 2019, dans les tribunaux spécialisés espagnols, 9 décisions sur 10 condamnent l'agresseur. Les condamnations pour violences conjugales, la même année, sont 2 fois plus élevées en Espagne : 36 000 contre 18 600 en France. " Cet écart peut s'expliquer par l'existence de tribunaux spécialisés sur les violences conjugales en Espagne ", détaille le rapport. Il est clair que les magistrats espagnols formés sur la question optent plus souvent pour une meilleure protection des victimes et une condamnation plus sévère des agresseurs. Le nombre d'incarcérations pour violences conjugales est en constante augmentation en Espagne. La création de tribunaux similaires en France pourrait conduire à une meilleure reconnaissance des violences. (voir ci-dessous).

En dépit de la demande des associations pour la création de juridictions similaires, Éric Dupont-Moretti a privilégié la mise en place de pôles spécialisés dans les tribunaux et dans les cours d'appel, défendant un meilleur maillage territorial. Ils sont effectifs depuis le 1 er janvier 2024.

Mieux protéger les victimes grâce aux ordonnances de protection

" Il est important d'augmenter le nombre d'ordonnances attribuées en France pour mieux protéger les victimes, en améliorant la formation des juges ", selon le rapport. L'ordonnance de protection est 12 fois plus demandée en Espagne, qui en délivre 17 fois plus que la France. Son obtention met en moyenne 6 jours en France. Le gouvernement souhaite réduire ce délai à 24 heures pour les cas " d'extrême urgence ". En Espagne, les demandes d'ordonnance sont traitées dans un délai de 72 heures maximum.

Les mesures de l'ordonnance permettent de sécuriser la victime. Par exemple, l'agresseur peut être obligé de porter un bracelet anti-rapprochement, dont le stock s'élève à 1 000 en France. " Il faut augmenter le nombre de bracelets pour que les juridictions mettent pleinement en œuvre ce dispositif ", d'après le rapport. Depuis le 25 novembre 2023, l'ordonnance peut débloquer des aides financières versées par la CAF allant de 230 à 1 300 euros.

Pour faciliter la sortie des violences, la victime peut aussi bénéficier d'une chambre en hébergement spécialisé. 10 000 places sont à disposition en France et " d'ici à juin 2024, 1 000 places supplémentaires seront créées ", selon le ministre délégué auprès du ministre de la transition écologique et de la cohésion des territoires, chargé du logement. Ces structures sont gérées par les associations compétentes en matière de suivi des victimes de violences conjugales.

Viogen, un outil de suivi et d'évaluation pour les victimes

" La violence de genre est une question qui nécessite la collaboration active de toutes les administrations ", a affirmé l'ancien secrétaire espagnol d'État à la Sécurité, Francisco Martinez. La plateforme espagnole VioGén, alimentée par la police et d'autres entités compétentes, permet un suivi partagé et une évaluation constante du danger encouru par chaque plaignante. " VioGén semble avoir contribué à une meilleure prévention des féminicides ", détaille le rapport. En fonction de la menace, des mesures de protection rapides sont enclenchées.

En 2021, VioGén a protégé 56 000 femmes et enfants de récidives qui, parfois, peuvent être mortelles. " La mise en place d'un système comme VioGén, renforcerait l'évaluation du danger de récidive ", selon le rapport de Margaux Collet. La part de victimes espagnoles tuées, qui avaient porté plainte contre leur conjoint, est passée de 70 % en 2010 à 20 % en 2020. En France, sur 88 meurtres conjugaux, ce taux s'élève à 40 % d'après le rapport de l'inspection générale de la justice publié en 2019.

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Violences conjugales : pourquoi la France doit s'inspirer de l'Espagne

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En 16 ans, l'Espagne a réussi à faire diminuer de plus d'un tiers le nombre annuel de féminicides conjugaux, passant de 72 en 2004 à 30 en 2020. Dans un rapport, le centre Hubertine-Auclert suggère d'appliquer à la France le modèle de nos voisins en matière de violences conjugales.

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Le livre Hilaria de l'autrice espagnole Irene

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Le livre Hilaria de l'autrice espagnole Irene

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Récits intimes pour un féminisme révolutionnaire de Irene. Parution : Apr 29, 2022 - 154 pages - ISBN : 9791097088491