# data[].attributes.body
張愛玲小說的語言體現了鮮明的色彩感。比如走了多時，一路只見黃土崖，紅土崖，土崖缺口處露出森森綠樹，露出藍綠色的海。近了淺水灣，一樣是土崖與叢林，卻漸漸的明媚起來。

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嘿嘿嘿

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使用意象丰富细致、对白让人心中有画面👍🏼

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使用意象丰富细致、对白让人心中有画面👍🏼

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小说运用了电影的特写镜头，制造了画面感极强的文字电影效果。比如小说开头“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事――不问也罢!……然而这里只有白四爷单身坐在黑沉沉的破阳台上，拉着胡琴。这时候用远景拉向近景，定格在四爷坐在阳台上拉胡琴，用镜头感极强语言营造了小说的“苍凉”的基本格调; 小说中间又出现了这样的镜头“外面的胡琴继续拉下去，可是胡琴诉说的是一些辽远的忠孝节义的故事，不与她相关了”;故事结尾又呼应了小说开头的场景“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事――不问也罢!”带给读者一种前后一致、和谐统一的视觉想象冲击力。再比如，流苏在穿衣镜前端详自己时，对其外貌的特征描写，然后她对着镜子，依着四爷的胡琴调子“不由得偏着头，微微飞了个眼风，做了个手势……向左走了几步，又向右走了几步……她忽然笑了――阴阴的，不怀好意的一笑”等等，具体生动，画面感极强，简直就是电影里的特写镜头。

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小说运用了电影的特写镜头，制造了画面感极强的文字电影效果。比如小说开头“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事――不问也罢!……然而这里只有白四爷单身坐在黑沉沉的破阳台上，拉着胡琴。这时候用远景拉向近景，定格在四爷坐在阳台上拉胡琴，用镜头感极强语言营造了小说的“苍凉”的基本格调; 小说中间又出现了这样的镜头“外面的胡琴继续拉下去，可是胡琴诉说的是一些辽远的忠孝节义的故事，不与她相关了”;故事结尾又呼应了小说开头的场景“胡琴咿咿哑哑拉着，在万盏灯的夜晚，拉过来又拉过去，说不尽的苍凉的故事――不问也罢!”带给读者一种前后一致、和谐统一的视觉想象冲击力。再比如，流苏在穿衣镜前端详自己时，对其外貌的特征描写，然后她对着镜子，依着四爷的胡琴调子“不由得偏着头，微微飞了个眼风，做了个手势……向左走了几步，又向右走了几步……她忽然笑了――阴阴的，不怀好意的一笑”等等，具体生动，画面感极强，简直就是电影里的特写镜头。

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张爱玲小说《倾城之恋》语言艺术的文化解析

# data[].attributes.attachment_link.description
引导语:张爱玲的《倾城之恋》丰富了现代文学的小说领域，也使张爱玲小说在中国现代文学史上具有特殊的地位。张爱玲是中国现代文学史上一位富有传奇色彩的著名女作家，她对中国语言的敏感度和驾驭度令人惊叹，别致的

# data[].attributes.body
空房，一間又一間──清空的世界。她覺得她可以飛到天花板上去。她在空蕩蕩的地板上行走，就像是在潔無纖塵的天花板上。房間太空了，她不能不用燈光來裝滿它，光還是不夠，明天她得記著換上幾隻較強的燈泡。

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床架子上掛著她脫下來的月白蟬翼紗旗袍。她一歪身坐在地上，摟住了長袍的膝部，鄭重地把臉偎在上面

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我們最怕的不是身處的環境怎樣，遇見的人多麼可恥，而是久而久之，我們已經無法將自己與他們界定開了。

# data[].attributes.headline
将复杂严谨的长句和简要直白的短句进行错落有致，疏密相间的搭配，巧妙地输入调配上规范的成语，古语词，俗语，歇后语，使之贯穿于小说故事情节的叙述语言，人物对话，人物心理动作及众多景色语言描写中，不仅读来流畅优美，而且丝毫不觉得矫揉造作，传神地刻画出没落贵族的书香门第的气息。

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将复杂严谨的长句和简要直白的短句进行错落有致，疏密相间的搭配，巧妙地输入调配上规范的成语，古语词，俗语，歇后语，使之贯穿于小说故事情节的叙述语言，人物对话，人物心理动作及众多景色语言描写中，不仅读来流畅优美，而且丝毫不觉得矫揉造作，传神地刻画出没落贵族的书香门第的气息。

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将传统高雅的书面语作为小说语言的铺垫，把那些句子，成语放到通俗浅白的口语，从而使浅白通俗的口语变得有根基，有韵味 

# data[].attributes.subject
将传统高雅的书面语作为小说语言的铺垫，把那些句子，成语放到通俗浅白的口语，从而使浅白通俗的口语变得有根基，有韵味 

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- 这叫做偷鸡不着蚀把米。"徐太太果然不像先前那么一盆火似的了嘿嘿嘿

# data[].attributes.body
作者善于将口语化和书面化的语言结合
- 朴素的语言描写人物形象，使人物更加生动鲜活
例如：「偏有这些废话！"柳原道："不说话又怪我不说话了，说话，又嫌唠叨！」

# data[].attributes.body
加深文章的韵味
例如：「朦胧中可以看见堂屋裏顺着牆高高下下堆着一排书箱，紫檀匣子，刻着绿泥款识。正中天然几上，玻璃罩子裏，搁着珐蓝自鸣锺，机括早坏了，停了多年。两旁垂着朱红对联，闪着金色寿字团花，一朵花托住一个墨汁淋漓的大字。」

# data[].attributes.body
-在视觉上和听觉上东欧体现了另一种和谐变化美
例如：「"那口渴的太阳地吸着海水，漱着、吐着，哗哗的响，人身上的水分全给它喝干了，人成了金色的枯叶子，轻飘飘的。」

# data[].attributes.body
張愛玲的作品會結合書面化的語言和口語化的語言。在《傾城之戀》當中，人物之間的對話會滲入通俗的口語，將人物的性格從對話中顯示出來。

例：白流蘇說：「我什麽都不會，我是頂無用的人。」，「頂」一字在嚴肅的場合並不會用到，生活化的語言更能凸顯出白流蘇的自卑感。

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張愛玲在小說中，經常會利用成語、古詞、揭后語等語言來表達思想。

例：
「簷前鐵馬」
「紅男綠女」
「死生契闊──與子相悅，執子之手，與子偕老。」
「初嫁從親，再嫁從身」

# data[].attributes.body
在《傾城之戀》中，張愛玲運用了許多描寫顏色的語言，為文章增添了韻味。

例：
「正說著，薩黑荑妮又下樓來了，已經換了印度裝，兜著鵝黃披肩，長垂及地，披肩上是二寸來闊的銀絲堆花鑲滾。她也靠著闌幹，遠遠的揀了個桌子坐下，一只手閑閑擱在椅背上，指甲上塗著銀色蔻丹。」

# data[].attributes.body
「十一月尾的纖月，僅僅是一白色，像玻璃窗上的霜花。然而海上畢竟有點月意，映到窗子裏來，那薄薄的光就照亮了鏡子。流蘇慢騰騰摘下了發網，把頭發一攪，攪亂了，夾叉叮鈴當啷掉下地來。她又戴上網子，把那發網的梢頭狠狠的銜在嘴裏，擰著眉毛，蹲下身去把夾叉一只一只撿了起來。柳原已經光著腳走到她後面，一只手擱在她頭上，把她的臉倒扳了過來，吻她的嘴。發網滑下地去了。」

敘述視角從室外轉移到了室內，像慢鏡頭，先是拍窗外的夜景，然後轉移到了鏡子上，最後才是人物。

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内容摘要: 《倾城之恋》是张爱玲多部短篇小说中最为引人深思的一篇，这部小说主要是探讨范柳原和白流苏两个主人公在战乱及其前后，如何生存和挣扎的作品。而秋微的《莫失莫忘》也是以林小枝和许友伦这两位主人公的爱情的发展贯穿小说始终。这两部小说都不仅仅是简单的描写爱情的小说，两位作者都是将众多社会事件作为故事的时代背景。

关键词：倾城之恋 莫失莫忘 语言特色

一、《倾城之恋》的语言特色

《倾城之恋》尽管只是一部中篇小说，但其语言特色值得我们深入研究和思考。而《倾城之恋》的语言特色更是"张体"语言的典型表现。

（一）语言的口语化

张爱玲作品的语言最难能可贵之处是，她善于将书面化的语言和口语化的语言进行巧妙的结合，用朴素的语言描写人物形象，从而使人物更加的生动鲜活。而在《倾城之恋》中，处处都渗透着一些通俗浅显的口语。将人物的性格在对话中体现的淋漓尽致。小说中这样简洁而韵味无穷的对白遍地都是，这些对白在一定程度上推动了故事情节的发展，而且也为表现人物的性格特征起到了突出的作用。

（二）浓厚的古典文学气息

张爱玲的作品语言中，常常将中国的古典文学运用其中，例如在小说情节中出现的成语、古词语、歇后语等，借由这些简洁的用语，准确的刻画出作者所要表达的思想，透露出浓厚的古典文学气息，既有古文的整齐匀称，又有个性，有韵味。

（三）韵味深厚的色彩语言

张爱玲在《天才梦》中曾这样写道："音符，字眼，我极为敏感......我学写文章，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼......。"

（四）信手拈来的比喻手法

张爱玲的作品中，比喻手法的运用，可谓是信手拈来，她常常运用新奇的比喻，让人耳目一新，耐人寻味，这也是超高的文学素养的具体展现。张爱玲的比喻手法侧重于在寻找本体和喻体之间的相似之处时，又着重强调其隐含着的深意，将她对社会和人性的独特见解隐藏其中，增添了语言的艺术表达效果。

（五）电影化的时空叙事艺术

张爱玲在《倾城之恋》中运用了电影中的蒙太奇手法，将同一意象分散在整个小说的中，经由故事情节的发展将这些意象贯穿起来，产生呼应、对比、暗示等艺术魅力，增强了作品的意蕴。

二、《莫失莫忘》语言特色

《莫失莫忘》是作者秋微向自己的偶像张爱玲的致敬之作，其语言特色有很多地方也借鉴了张爱玲的语言风格，比如：善于使用凝练而又富含哲理的对白；时空转换的叙事手法；生活化的语言等等，但又有其独特的风格。

（一）与众不同的开场

用小说中的原话来说就是"非典型开场"，这部小说的开篇，不是常规的一开始就写小说的故事情节的开始，而是介绍了作者写这部作品的因缘。《莫失莫忘》的叙述方式借鉴了《红楼梦》中的开场语言。

（二）清晰明了的叙事线索

《莫失莫忘》这部小说的叙事线索主要有两个：一个是男女主角在十年中的四次分分合合，这也是小说的主线；一个是从2003年到2013年这十年中的重大事件：非典的发生、股票的流失、房地产、东南亚海啸、汶川地震、北京奥运等十几个事件的发生作为故事情节推动，时间变化的线索。让读者在阅读中清晰的感受到故事情节的发展，更有时间感，唤起人们对这十年间发生的大事件的回忆，让读者更能融入其中。

（三）倒叙的写作手法

[来自www.lw5u.CoM]在《莫失莫忘》的写作中，作者采用了倒叙的写作手法。通过女主角林小枝对在十年间和用叙述的方式介绍了小说的故事结局和女主角对这段感情的一个回顾和领悟。运用倒叙的写作手法，能够增强小说的生动性，引人入胜，充满悬念，让整部小说的结构不像叙述那样平实，增强了小说的艺术性。

（四）语言的口语化

在《莫失莫忘》中，秋微运用了大量的口语化语言，这篇小说充满了浓郁的生活气息。首先，由于故事叙述的是2003年到2013年这十年的事情，因此，小说的故事情节十分贴近生活。从字面意思来看，显得十分粗俗和贬义成分，但放在此处的语言环境中，更能体现出说话人的身份和性格，充满生活气息，不矫揉造作。另一方面，小说中处处充满了凝练而富含哲理的对白。文中在描写许友伦和林小枝的争吵、和好过程时，常常就是大篇幅的人物对白来表现而非叙述的方式，使得小说更具有立体感。

（五）哲理性语言处处现

在《莫失莫忘》中，最大的特色就是充满哲理性的语言随处可见，作者在叙述小说故事情节的发展过程中，常常通过小说人物之口，阐述作者的一些自身对于人事物的见解和分析。从这些富有哲理性的语言中，我们可以感受到作者的心思之敏锐，对生活的体会较深刻。也让读者感受到这部小说不仅仅是一部单纯的爱情小说，而也是一部充满生活经验的小说。

（六）采撷歌词灵感

文章的写作跟歌词的创作之间本身就有许多相似之处，而很多好的歌词通常都是作词者用自己的全部感情去锤炼的，而许多抒情的歌词更是如此，作者常通过歌词来表达自身的感情，用简洁凝练的歌词来传神的表达情感。在《莫失莫忘》中，作者不只一次的采撷歌词的灵感，来增强表达效果。善于运用歌词，这或许也跟作者作为作曲人的身份有关，懂得将歌曲与小说的创作结合起来，使小说更加充满艺术情趣。

（七）浓郁的文学气息

秋微是一个多才多艺的女子，她自己也被称为是"文艺青年"。正如作者刻画的小说女主角林小枝一样，因此，在她的作品中，充满着浓郁的文学气息。在《莫失莫忘》这部小说中，作者将很多的文学作品穿插在小说的故事情节之中，借此引出小说主角林小枝对她与许友伦十年感情的领悟："人生中，最好的告别，就是没有告别。"另外文中还使用了大量的叠词、成语、歇后语等，来增强小说的文学气息。

三、《倾城之恋》与《莫失莫忘》语言特色比较

（一）《倾城之恋》和《莫失莫忘》语言特色的相同点：

1、《倾城之恋》和《莫失莫忘》的小说语言都充满了生活气息，作者在小说的题材和小说主人公情感的刻画上都具有很浓厚的世俗特点，读者在阅读过程中，很容易将小说中的人物与自身联系起来，引起读者的内心共鸣，增强了作品的亲切感，通俗易懂，浅显明白。

2、这两部小说都充满了浓郁的文学气息，张爱玲和秋微[来自www.Lw5u.com]都善于古代的文学作品运用到写作中，运用大量的叠词、成语、歇后语等增强作品的文学气息。生活化语言和古典文学语言相结合，让小说既充满生活气息但又具有文学底蕴，将古韵与生活语言完美结合；

3、叙事线索都清晰明了，《倾城之恋》是以范柳原和白流苏的爱情发展为线索，而《莫失莫忘》是两条叙事线索，而这两部小说的叙事线索都是十分的清晰和明了使读者在阅读的过程中，更能感受到小说故事情节的发展过程。

4、《倾城之恋》和《莫失莫忘》的题目都取自文学著作，这两篇小说的名字都是看似美好，但实则蕴含深意。

（二）《倾城之恋》和《莫失莫忘》语言特色的不同点：

1、《倾城之恋》和《莫失莫忘》尽管都是描写的大时代下的小人物的情感，也借小人物的爱情发展来反映大时代的变化和特征。使小说故事情节的发展更具有时间性和空间感。

2、《倾城之恋》在写作中，张爱玲构建了一个奇妙独特的色彩世界，而在《莫失莫忘》中，秋微则很少使用这种色彩语言。

3、《倾城之恋》和《莫失莫忘》都采用了许多其他的文学作品，但《倾城之恋》中却很少直接提出文学作品的名字，作者善于将文学作品的采用无声的融合在小说情节中，而《莫失莫忘》则直接提出引用的文学作品、歌曲等的名字及内容，让读者更直接了然，如果说张爱玲善于将古典文学融于作品与无形，那么秋微则更擅长将文学作品的原文融于作品，这是一种有形的借鉴。

4、《倾城之恋》在选择人物形象时，是以社会的大环境为背景，然后选择其中具有典型性的人物，而作品中的人物是虚拟的，在现实中并没有具体的原型；而《莫失莫忘》的小说主人公是在现实生活中有原型人物，且作者在小说开篇就介绍了故事的来源，而且在小说中也直接用到了真实的社会事件，现实中的人，让读者在阅读过程中，更具真实感和亲切感，引起读者共鸣。

《莫失莫忘》和《倾城之恋》这两部小说都是选取当时代的社会事件为写作对象，贴近生活现实，并在此基础上来刻画人性。与此同时，这两部小说都充满了文学气息，或许《莫失莫忘》没有《倾城之恋》那么富有古代文学的意蕴，但是我们阅读完这两部小说，我们可以深深感受到作者自身的文化素养是十分深厚的。这两篇优秀的小说给我们留下了深刻的印象，它们都不仅仅是简单的爱情小说，更是社会生活的缩影。《莫失莫忘》作为秋微对偶像张爱玲的致敬作品，也让我们在阅读秋微小说的同时，唤起了对张爱玲小说的回忆。两篇小说的语言特色都值得我们去学习和借鉴，其主要内容和作者蕴含的情感都值得我们深思。

（作者单位：重庆三峡学院）

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《倾城之恋》与《莫失莫忘》语言特色的比较研究

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《倾城之恋》与《莫失莫忘》语言特色的比较研究_杂志论文_文学教育(上)杂志

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内容摘要: 《倾城之恋》是张爱玲多部短篇小说中最为引人深思的一篇，这部小说主要是探讨范柳原和白流苏两个主人公在战乱及其前后，如何生存和挣扎的作品。而秋微的《莫失莫忘》也是以林小枝和许友伦这两位主人公的爱情的发展贯穿小说始终。这两部小说都不仅仅是简单的描写爱情的小说，两位作者都是将众多社会事件作为故事的时代背景。 关键词：倾城之恋 莫失莫忘 语言特色 ...

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十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。

然而海上毕竟有点月意，映到窗子里来，那薄薄的光就照亮了镜子。

流苏慢腾腾摘下了发网，把头发一搅，搅乱了，夹叉叮铃当啷掉下地来。她又戴上网子，把那发网的梢头狠狠的衔在嘴里，拧着眉毛，蹲下身去把夹叉一只一只捡了起来。

柳原已经光着脚走到她后面，一只手搁在她头上，把她的脸倒扳了过来，吻她的嘴。发网滑下地去了。

这是他第一次吻她，然而他们两人都疑惑不是第一次，因为在幻想中已经发生过无数次了。从前他们有过许多机会──适当的环境，适当的情调;他也想到过，她也顾虑到那可能性。

然而两方面都是精刮的人，算盘打得太仔细了，始终不肯冒失。现在这忽然成了真的，两人都糊涂了。

流苏觉得她滴溜溜走了个圈子，倒在镜子上，背心紧紧抵着冰冷的镜子。他的嘴始终没有离开过她的嘴。他还把她往镜子上推， 他们似乎是跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去了，凉的凉，烫的烫，野火花直烧上身来。

《倾城之恋》里这一段，我认为是张爱玲所有小说中最美的性描写。

我为什么说它美呢？用四个字来概括我的感受，那就是" 镜花水月 "。

首先，张爱玲用"月"为两人的情爱故事铺上朦胧、浪漫的背景。

月如钩，像玻璃窗上的"霜花"。然后，月映在窗上，窗上的光又映在镜子里。又从镜子里映出了如花似玉的美人--白流苏。
月--窗--镜--人
作者巧妙地把叙述视角从室外转移到了室内，毫无违和感，像一个慢镜头，缓缓地转移，拍出了夜的静谧与浪漫。

镜头转移到白流苏身上的时候，作者细腻地描绘了她对镜梳妆的情景。又是慢镜头：

"流苏慢腾腾摘下了发网，把头发一搅，搅乱了，夹叉叮铃当啷掉下地来。她又戴上网子，把那发网的梢头狠狠的衔在嘴里，拧着眉毛，蹲下身去把夹叉一只一只捡了起来。"
"摘" "搅" "戴" "衔" "拧" "蹲" "捡"
白流苏这几个动作很平常、很漫不经心，但是作者的妙笔一写，我们会觉得她风情万种。

"高级的风情"从来都是漫不经心的，酒楼上揽客的妓女搔首弄姿、笑语盈盈，那不叫"风情"，那叫"骚情"，也就没文化有生理需要的男人吃这套。

而能够让大多数男人心动的莫过于" 清纯中的性感 "。

比如高中时，漂亮的女生扭过头去，顺手把脸颊上的头发撩到耳背，这姿态如果细细观察，真是美极了！那男生看着她，会从耳背看到脖子，然后一路往下，浮想联翩。

所以说，女生没有必要煞费苦心地学习撩汉技术，有时候只需要优雅地做好日常生活中几个小动作，就可以把喜欢的男孩子手到擒来。

而范柳原也是观察了流苏理妆的一系列动作，一下子被勾起了欲火，很快拥上来，把她的头用镜子前扳过来吻。

两人热情似火，激情如水，这时张爱玲笔锋一转，开始描写两人的心理："他们两人都疑惑不是第一次，因为在幻想中已经发生过无数次了"。

这说明他们在一起不止为了性，还有 爱 。只是从前"太精刮了"，迟迟不肯做。

而现在，他们压抑已久的心灵终于得到了释放，"他的嘴始终没有离开过她的嘴。他还把她往镜子上推，他们似乎是跌到镜子里面，另一个昏昏的世界里去了，凉的凉，烫的烫，野火花直烧上身来。"

这段性描写用了镜子做"媒人"，两人缠缠绵绵在镜子前，混乱、迷离之中，人仿佛都跌到了镜子里去，而且感受是" 凉的凉，烫的烫 "，真是冰火两重天。

而具体什么意思我就不解释了，大家自己体会。

最后，作者写到" 野火花直烧上身来 "就没有再往下写了，原文中到了这里，就像电视剧里拍"洞房花烛夜"，新郎新娘蒙上了被子就不再拍了，其余的事情，任由观众猜想。

可以说张爱玲这段性描写节制得不能再节制了，多添一个字太污，少了一个太白。比起现在充斥于网络的小黄文，高级太多。

高级的性描写，往往如白流苏这样，"风情万种却又漫不经心"，只是一件自然而然的事情，没必要加粗。

像《金瓶梅》里那样赤裸裸地写性，能够让读者一时爽，但是爽完之后，没什么印象。

我始终认为小说是用来讲故事的，如果读者看完都不知道发生了哪些事，这小说哪怕文字再华美、思想再深刻，都是一部失败的小说。

而那些低俗的小黄文，写来写去也不过就写那么一件事，没有什么情节，也没什么故事，实在是无聊无趣。

优秀的情色小说，一定要讲故事；高级的性描写，一定要风情万种却又漫不经心。

这样才惊心动魄！

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《倾城之恋》性描写赏析：高级的风情，从来都是漫不经心的

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十一月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。 然而海上毕竟有点月意，映到窗子里来，那薄薄的光就照亮了镜子。 流苏慢腾腾摘下了发网，把头发一搅，搅乱了，夹叉叮铃当啷掉下地来。她又戴上网子，把那发网的梢头狠狠的衔在嘴里，拧着眉毛，蹲下身去把夹叉一只一只捡了起来。 柳原已经光着脚走到她后面，一只手搁在她头上，把她的脸倒扳了过来，吻她的嘴。发网滑下地去了。 ...

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在《傾城之戀》中，張愛玲選擇於角色之間的對話中採用口語來表達出來，令讀者可以更投入於故事內。
eg「四奶奶格格笑道："害臊呢！我說，七妹，趕明兒你有了婆家，凡事可得小心一點，別那麽由著性兒鬧。離婚豈是容易的事？要離......」

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语言的口语化 👄 说得好

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语言的口语化 👄 说得好

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张爱玲作品的语言最难能可贵之处是，她善于将书面化的语言和口语化的语言进行巧妙的结合，用朴素的语言描写人物形象，从而使人物更加的生动鲜活。而在《倾城之恋》中，处处都渗透着一些通俗浅显的口语。将人物的性格在对话中体现的淋漓尽致。小说中这样简洁而韵味无穷的对白遍地都是，这些对白在一定程度上推动了故事情节的发展，而且也为表现人物的性格特征起到了突出的作用。

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倾城之恋》中的色彩语言主要通过色彩词大量应用得以体现，这主要是由于作者自幼便对色彩表现比较敏感，并且作者在所写的文章中也提及这一点。在《倾城之恋》中具有浓厚色彩的词语包含很多，作者在开篇时便对色彩语言大量运用，比如，“红木大床”“黄色的灯光”等，通过对这些华丽浓艳的色彩进行描写，不但可表现出较强烈纯度及浓度，且表现出较强装饰性，给读者造成较大视觉冲击力。

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古典文学，传统与现代相结合 （书面体与白话、口语的完美融合）

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古典文学，传统与现代相结合 （书面体与白话、口语的完美融合）

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语言生活化 不是一个很好的例子

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语言生活化 不是一个很好的例子

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运用了很多比喻手法，把白流苏的脸比喻成瓷和玉
“還好，她還不怎麽老。她那一類的嬌小的身軀是最不顯老的一種，永遠是纖瘦的腰，孩子似的萌芽的乳。她的臉，從前是白得像磁，現在由磁變為玉──半透明的輕青的玉。上頷起初是圓的，近年來漸漸的尖了，越顯得那小小的臉，小得可愛。臉龐原是相當的窄，可是眉心很寬。一雙嬌滴滴，滴滴嬌的清水眼”

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书面语与口语的排列，错落有致、有条不紊

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书面语与口语的排列，错落有致、有条不紊

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“你四嫂就是这么（碎嘴子）！你可不能跟她一样的见识。你知道，各人有各人的难处。你四嫂天生的要（强性儿），一向管著家，偏生你四哥不争气，（狂嫖滥赌）的，玩出一身病来不算，不该挪了公账上的钱，害得你四嫂面上（无光），只好让你三嫂当家，心里（咽不下这口气），著实（不舒坦）。

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张爱玲的文字最没有代表性的特征就是色彩

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张爱玲的文字最没有代表性的特征就是色彩

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那是一个火辣辣的下午……广告牌，红的、橘红的、粉红的倒映在绿油油的海水里……刺激的犯冲的色素，窜上落下….（倾城之恋）

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張愛玲把書面化和口語化的語言融合對話裏，用對話來突顯人物的性格，將角色的動作 感覺 想法 行為等等表現出來，讓讀者更加了解角色

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張愛玲利用了很多疑聲詞來令故事意象更加豐富及細緻
eg.「胡琴咿咿啞啞拉著」