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Nel 1916 l’impresario dei famosi Ballets Russes, Sergej Pavlovič Djagilev, visitò lo studio di Fortunato Depero e gli commissionò gli apparati scenici e i costumi per l’opera teatrale Il Canto dell’usignolo, su musiche di Igor’ Fëdorovič Stravinski). Tuttavia, Depero non concluse mai i lavori per Djagilev, perché era troppo impegnato ad aiutare Pablo Picasso nella realizzazione dei costumi per lo spettacolo teatrale Parade.

Così ebbe inizio lo stretto legame tra Depero e il mondo del teatro che si consolidò nel 1917, quando conobbe il poeta svizzero Gilbert Clavel.

Nell’aprile 1918 i due artisti iniziarono a lavorare a un nuovo progetto: il Teatro Plastico, con il quale Depero si inserì appieno nelle esperienze delle avanguardie di inizio secolo. Il teatro plastico aveva come obbiettivo quello di rivoluzionare il teatro comune, tramite la sostituzione degli attori con delle marionette di legno, più simili a degli automi che delle persone. Il primo spettacolo andò in scena a Roma nel 1918 con il nome di Balli Plastici.

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Fortunato Depero ebbe un ruolo fondamentale nella rivoluzione della pubblicità, puntando sull’uso del carattere tipografico come elemento grafico.

Tra le campagne pubblicitarie più fortunate vi fu la collaborazione tra l’artista futurista e l’omonima ditta di Davide Campari.

Depero si occupò della grafica pubblicitaria e degli allestimenti per la Campari. Il risultato più felice del sodalizio Depero-Campari fu il progetto del packaging della bottiglietta per il Campari Soda.

Il futurista pensò il contenitore a forma di altoparlante, soggetto tipico degli artisti futuristi in quanto simbolo di forza. Depero scelse di imprimere direttamente il marchio della ditta sul vetro, per garantire la massima trasparenza del prodotto di colore rosso elettrico, simbolo della manipolazione umana sulla natura.

In questa collaborazione a tutto tondo tra Depero e Campari è possibile intravedere un’anticipazione dell’unione tra industriali e designer degli anni Ottanta che diedero vita al Made in Italy.

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Nella primavera del 1919, Depero fece ritorno a Rovereto dove si dedicò alla realizzazione di una nuova idea: la Casa d’Arte Futurista. Quest’ultima fu ideata con lo scopo di produrre varie tipologie di prodotti di arredo per una nuova casa futurista, così da sostituire gli ormai superati suppellettili che occupavano le case europee.

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Nel 1927 vide la luce un suo nuovo libro: Rivoluzionario Depero futurista. Si trattava di un libro-oggetto relegato con due bulloni, ideato come un’autocelebrazione della sua attività artistica e un’occasione di elogio per la macchina, uno dei temi prediletti dei futuristi.

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Schizzi per sedie e mobili a matita_Depero

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Sedia verde e gialla, sedia rosa e blu(ricostruzione)_ Depero 

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Rotazione di balleria e pappagalli_Depero

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Bozzetto chiostro pubblicitario - Tappeto

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Bozzetto chiostro pubblicitario - Tappeto