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Parc de Monterols, C. de Muntaner, Sarrià-Sant Gervasi, Barcelona, España

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Parque de Monterols (2013). Autor: Canaan. Fuente: Wikimedia Commons.

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La relación entre Mercè Rodoreda y el Parque de Monterols se explica en su vínculo personal y literario con este lugar. En primer lugar, la autora vivió su infancia y juventud en el barrio de Sant Gervasi, muy cerca del actual Parque de Monterols. En segundo lugar, en su novela La plaça del Diamant, se pueden encontrar descripciones de espacions que recuerdan a este parque y a la zona de Sant Gervasi, que Rodoreda utiliza como escenarions de evasión o reflexión de los personajes.

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1) ¿Cómo os sentís en este lugar? ¿Tranquilos, alegres, nostálgicos...? 2) ¿Tenéis algún parque o lugar especial donde os gusta ir para pensar o desconectar? ¿Por qué es especial para vosotros?  

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Institut d’Estudis Catalans. (s.f.). Fundació Mercè Rodoreda. Recuperado el 11 de mayo de 2025, de https://www.mercerodoreda.cat/

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Detrás de casa, cuando yo era pequeña, lo que ahora es la calle de Balmes era la riera de Sant Gervasi de Cassoles. Al otro lado de la riera, se extendía el parque abandonado del marqués de Can Brusi. Desde el comedor se veía frondoso, poblado de árboles centenarios. Lleno de ruiseñores en las noches de verano. […] Al atardecer, se oían los gritos de los pavos reales. Aquel parque, idealizado, es el parque de la torre de los Valldaura. | Rodoreda, Mercè. (2007). Espejo roto. Barcelona: Club Editor Jove, p. 24. // Darrera de casa, quan jo era petita, el que ara és carrer de Balmes era la riera de Sant Gervasi de Cassoles. A l’altra banda de la riera hi havia el parc abandonat del marquès de Can Brusi. Des del menjador es veia frondós d’arbres centenaris. Ple de rossinyols a les nits d’estiu. […] Al capvespre se sentien crits de paons. Aquest parc, idealitzat, és el parc de la torre dels Valldaura. | Rodoreda, Mercè (2007). Mirall trencat. Barcelona: Club Editor Jove, p. 24. 

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Carrer de Manuel Angelon, 8, Distrito de Sarrià-Sant Gervasi, Barcelona, España

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Rodoreda con sus padres. Archivo de la Fundación Mercè Rodoreda. 

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El Casal Gurguí fue la casa natal y familiar de Mercè Rodoreda en Barcelona. Esta casa, propiedad de su abuelo materno, era una torre con jardín que se convirtió en un espacio fundamental de la vida y obra de la escriptora. Por ejemplo, en La plaça del Diamant, el espacio sirve de inspiración para el palomar de la casa que aparece en la obra.

La casa fue derribada en 1964, pero hay una placa conmemorativa que recuerda su ubicación.

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1) ¿Creéis que haber vivido en una casa así influyó en cómo escribía Mercè Rodoreda? ¿De qué manera? 2) ¿Si tuvierais que escribir una historia sobre un recuerdo de la infancia, qué lugar elegiríais como escenario?

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Associació d'Escriptors en Llengua Catalana. (s.f.). Biografia Mercè Rodoreda. Recuperado el 11 de mayo de 2025, de https://www.escriptors.cat/autors/rodoredam/biografia-merce-rodoreda

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Mi abuelo era anticuario y tenía una tienda en la calle de la Palla. Soy hija de Sant Gervasi de Cassoles, de una calle estrecha y corta que, entonces, iba de la de Pàdua a la riera de Sant Gervasi y que se llamaba calle de Sant Antoni; más adelante le cambiaron el nombre por el de calle de París y, más adelante aún, por el de Manuel Angelón, que todavía conserva.| Rodoreda, Mercè (2007). La plaza del Diamante. Barcelona: Club Editor Jove, p. 8. // El meu avi era antiquari i tenia una botiga al carrer de la Palla. Quan es va Sóc filla de Sant Gervasi de Cassoles, d’un carrer estret i curt que, aleshores, anava del de Pàdua a la riera de Sant Gervasi i que es deia carrer de Sant Antoni; més endavant li van canviar el nom pel de carrer de París i, més endavant encara, pel de Manuel Angelon, que encara conserva. | Rodoreda, Mercè (2007). La plaça del Diamant. Barcelona: Club Editor Jove, p. 8. 

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Mercè Rodoreda en la plaza del Diamante, la Plaça del Diamant. Imagen: Aurora Vila Guàrdia | Archivo Municipal del Distrito de Gràcia.

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Esta plaza en el barrio de Gracia de Barcelona no solo inspira el nombre de la obra más conocida de Mercè Rodoreda, sino que también es el escenario donde empieza la historia de la protagonista, Natàlia, conocida como a Colometa. En ese sentido, la plaza sirve como un espacio también simbólico que refleja la evolución del personaje.

Espacio físico y literario, la plaza simboliza la lucha y la resiliencia de las mujeres en tiempos difíciles. La plaça del Diamant también es escenario de una historia única: había un refugio antiaéreo de la Guerra Civil Española, descubierto en 1992.

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1) En la novela, esta plaza simboliza tanto la opresión como la libertad. ¿Por qué creéis que un mismo lugar puede representar cosas tan diferentes? 2) Si tuvierais que ponerle un nombre simbólico a esta plaza, como ocurre en la novela, ¿cuál sería?

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Universitat Oberta de Catalunya. (s.f.). La plaça del Diamant (1962) – Selección de textos. Lletra, literatura catalana a internet. Recuperado el 11 de mayo de 2025, de https://lletra.uoc.edu/es/obra/la-placa-del-diamant-merce-rodoreda/seleccion-de-textos

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Y la noche avanzaba con el carro de las estrellas y la fiesta seguía adelante, y la guirnalda y la chica de la guirnalda, toda vestida de azul, girando y girando… Mi madre en el cementerio de Sant Gervasi y yo en la plaza del Diamante… ¿Vende cosas dulces? ¿Miel y confitura?… Y los músicos, cansados, guardando los instrumentos en las fundas y volviéndolos a sacar porque un vecino pagaba un vals para todos, y todos como peonzas. Cuando terminó el vals, la gente empezó a marcharse. Yo había perdido a Julieta y aquel chico dijo que él había perdido a Cintet, y dijo: “Cuando estemos bien solos, toda la gente guardada dentro de las casas y las calles vacías, usted y yo bailaremos un vals de puntas en la plaza del Diamante… vuelta tras vuelta… Colometa.” Lo miré muy preocupada y le dije que me llamaba Natàlia, y cuando le dije que me llamaba Natàlia, todavía se rió más y dijo que yo solo podía tener un nombre: Colometa.— Rodoreda, Mercè (2005). La plaza del Diamante. Barcelona: Club Editor Jove, pp. 20-21. // I la nit anava endavant amb el carro de les estrelles i la festa anava endavant i la toia i la noia de la toia, tota blava, giravoltant… La meva mare al cementiri de Sant Gervasi i jo a la plaça del Diamant… Ven coses dolces? Mel i confitura?… I els músics cansats ficant les coses a dintre de les fundes i tornant-les a treure de dintre de les fundes perquè un veí pagava un vals per tothom i tots com baldufes. Quan el vals es va acabar la gent va començar a sortir. Jo havia perdut la Julieta i aquell noi va dir que ell havia perdut en Cintet i va dir, quan estarem ben sols, tota la gent desada a dintre de les cases i els carrers buits, vostè i jo ballarem un vals de punta a la plaça del Diamant… volta que volta… Colometa. Me’l vaig mirar molt amoïnada i li vaig dir que em deia Natàlia i quan li vaig dir que em deia Natàlia encara riu i va dir que jo només em podia dir un nom: Colometa.  - Rodoreda, Mercè (2005). La plaça del Diamant. Barcelona: Club Editor Jove, p. 20-21.

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Joieria Bagués Masriera, Paseo de Gracia, Barcelona, España

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Joyería Bagués (2015). Autor: Gerencia Adjunta de Urbanismo. Departamento de Patrimonio Arquitectónico Histórico Artístico.
Fuente: Repositorio Abierto de Conocimiento del Ayuntamiento de Barcelona.

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La joyería Bagués Masriera es donde el señor Nicolau Rovira, en la obra Mirall trencat, adquiere "una joya de valor". La joyería aparece en el inicio de la novela y está situada en el Paseo de Gracia de Barcelona. La joyería tiene sus orígenes en el año 1839 con Josep Masriera.

Mirall trencat (Espejo roto) es una de las obras más destacadas de la escritora catalana Mercè Rodoreda, publicada en 1974. Considerada una novela de madurez, ofrece una profunda reflexión sobre la decadencia de la burguesía barcelonesa a través de la historia de tres generaciones de la familia ficticia Valldaura.

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1) En Espejo Roto, las joyas aparecen como símbolos de poder, riqueza y, a veces, de decadencia. ¿Creéis que tener muchas joyas hace a las personas más felices? 2) ¿Las joyas tienen más valor por lo que cuestan o por la historia que guardan?

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betevé. (s.f.). La joieria Bagués-Masriera, una joia al passeig de Gràcia. Recuperado el 11 de mayo de 2025, de https://beteve.cat/va-passar-aqui/joieria-bagues-masriera-joia-passeig-de-gracia/ // Universitat Oberta de Catalunya. (s.f.). Mirall trencat (1974). Lletra, literatura catalana a internet. Recuperado el 11 de mayo de 2025, de https://lletra.uoc.edu/es/obra/mirall-trencat/detall

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 Vicenç ayudó al señor Nicolau a subir al coche. «Sí, señor, como usted mande». Después subió la señora Teresa. Siempre lo hacían así, primero él, luego ella, porque a la hora de bajar debían sujetarlo entre los dos. Era una maniobra difícil y el señor Nicolau necesitaba muchas atenciones. Tomaron la calle Fontanella y, en la Porta de l’Àngel, giraron a la derecha. Los caballos iban al trote y las ruedas, negras y rojas, recién barnizadas, giraban ligeras, arriba por el paseo de Gràcia. El señor Nicolau contaba a todo el mundo que Vicenç valía mucho, que si no lo tuviera vendería la berlina porque no se fiaría de ningún otro cochero. Y como el señor Nicolau era generoso, Vicenç sacaba mucho provecho de ello.

El día estaba gris; de vez en cuando, entre dos nubes, salía un rayo de sol desvaído que no duraba mucho. Todos sabían, es decir, el servicio y algunos amigos, que el señor Nicolau quería hacerle un obsequio a la señora Teresa porque, cuando celebraron el medio año de casados, le había regalado un armario japonés de laca negra con incrustaciones de nácar y oro, precioso, pero que no la había entusiasmado. Él tuvo una decepción: «Ya lo veo, no he acertado y cuesta un dineral; pero, como a mí me gusta, me lo quedaré y a ti te regalaré algo que te haga más ilusión».

Delante de la joyería Begú, Vicenç detuvo los caballos, bajó del pescante y, mientras dejaba el látigo sobre el asiento, vio que la señora Teresa abría la portezuela y saltaba como una gacela. Entre los dos ayudaron al señor Nicolau a salir del coche —«de mi armario», como él decía—. Quieto en medio de la acera, porque al bajar del coche le costaba ponerse derecho, miró dos o tres veces a un lado y a otro, sin mover la cabeza, como si no supiera qué hacer. Por fin, tomó el brazo de su esposa y, muy despacio, entraron los dos en la joyería.

| Rodoreda, Mercè (2007). Espejo roto. Barcelona: Club Editor Jove, pp. 18-19. // En Vicenç ajudà el senyor Nicolau a pujar al cotxe. «Sí, senyor, com vostè mani». Després pujà la senyora Teresa. Sempre ho feien així, primer ell, després ella, perquè a l’hora de baixar havien d’aguantar-lo entre tots dos. Era una maniobra difícil i el senyor Nicolau necessitava molts miraments. Tiraren pel carrer de Fontanella i, al Porta de l’Àngel, tombaren a la dreta. Els cavalls anaven al trot i les rodes, negres i vermelles, acabades d’envernissar, giravoltaven, lleugeres, passeig de Gràcia amunt. El senyor Nicolau explicava a tothom que en Vicenç valia molt, que si no el tingués es vendria la berlina perquè no es fiaria de cap més cotxer. I com que el senyor Nicolau era generós, en Vicenç en treia molt de profit. Feia un dia rúfol; de tant en tant, entre dos núvols, sortia un raig de sol esblaimat que no durava gaire. Tothom sabia, és a dir, el servei i uns quants amics, que el senyor Nicolau volia fer un obsequi a la senyora Teresa perquè quan celebraren el mig any de casats li havia regalat un armari japonès de laca negra amb incrustacions de nacre i or, preciós, però que no l’havia entusiasmada. Ell tingué una decepció: «Ja ho veig, no ho he ensopegat i costa un dineral; però, com que a mi m’agrada, me’l quedaré i a tu et regalaré una cosa que et faci més il·lusió». Davant de la joieria Begú, en Vicenç aturà els cavalls, baixà del pescant i, mentre deixava el copalta damunt del seient, veié que la senyora Teresa obria la portella i saltava com una daina. Entre tots dos tragueren el senyor Nicolau del cotxe —«del meu armari», com deia ell—. Quiet al mig de la vorera, perquè quan baixava del cotxe li costava de posar-se dret, mirà dues o tres vegades a banda i banda, sense moure el cap, com si no sabés què havia de fer. A l’últim agafà el braç de la seva dona i molt a poc a poc entraren tots dos a la joieria. | Rodoreda, Mercè (2007). Mirall trencat. Barcelona: Club Editor Jove, p. 18-19.

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Institut d'Estudis Catalans, Carrer del Carme, Barcelona, España

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Institut d'Estudis Catalans. Autor: Josep Renalias

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Después de la muerte de la autora en 1983, l'IEC creó en 1992 la Fundación Mercè Rodoreda con el objetivo de proteger su propiedad intelectual. La Fundación es la responsable de gestionar el archivo personal de la escritora, que incluye manuscritos, correspondencia, fotografías y otros documentos relevantes, así como una biblioteca con sus obras y traducciones.

Además, en el primer piso de la entidad, se encuentra el Jardí Mercè Rodoreda, que homenajea la autora con sus plantas y flores favoritas.

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1) ¿Qué tipo de documentos y objetos personales pensáis que se guardan en la Fundació Mercè Rodoreda? ¿Por qué son importantes? 2) ¿Creéis que es importante conservar la memoria de los escritores y artistas? ¿Qué nos enseñan sobre nuestro pasado y presente?

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Fundació Mercè Rodoreda. (s.f.). Fundació Mercè Rodoreda. Recuperado el 11 de mayo de 2025, de https://www.mercerodoreda.cat/

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 Hay mimosas de esas que los jardineros llaman «siempre en flor», de esas otras que, en tiempo de floración —que siempre llega en el mes de febrero—, parecen un ramo de bolas de oro, y de aquellas que florecen poco, pero crecen deprisa hasta alcanzar alturas vertiginosas, erguidas hacia el cielo. Hay un camino bordeado de moreras, con hojas generosas de un verde cristalino. […] Un olivo de tres ramas, símbolo de paz, preside la entrada junto a los cipreses, símbolo de buena acogida. […] La única flor: rosas de categoría. […] Los arbustos son innumerables: verónicas, budleias, forsitias, cotoneásteres, cinerarias, romeros… Rodoreda, Mercè. (1980). Viajes y flores. Barcelona: Edicions 62.// Hi ha mimoses d’aquelles que els jardiners en diuen «sempre-en-flor», d’aquelles altres que al temps de la florida, que sempre s’escau pel mes de febrer, semblen un pom de boles d’or, i d’aquelles que tenen poca capacitat de florida però que creixen de pressa fins a alçades vertiginoses, dretes cap al cel. Hi ha un camí vorejat de moreres amb les fulles generoses d’un verd cristal·lí. […] Una olivera de tres branques, signe de pau, senyoreja a l’entrada al costat dels xiprers signe de bon acolliment. […] L’única flor: roses de categoria. […] Els arbustos són innombrables: veròniques, butleies, forsíties, cotoneàsters, cineràries, romanins… | Rodoreda, Mercè (1980). Viatges i flors. Edicions 62. Barcelona, p. 70. 