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sculpture de 24,4 m de haut de l’artiste Paul McCarthy

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Les gens ont vraiment l’esprit mal placé. Là où l’on ne devrait voir, dans cette sculpture de 24,4 m de haut de l’artiste Paul McCarthy

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Les gens ont vraiment l’esprit mal placé. Là où l’on ne devrait voir, dans cette sculpture de 24,4 m de haut de l’artiste Paul McCarthy,

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Les gens ont vraiment l’esprit mal placé. Là où l’on ne devrait voir, dans cette sculpture de 24,4 m de haut de l’artiste Paul McCarthy

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Les gens ont vraiment l’esprit mal placé. Là où l’on ne devrait voir, dans cette sculpture de 24,4 m de haut de l’artiste Paul McCarthy,

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Les gens ont vraiment l’esprit mal placé. Là où l’on ne devrait voir, dans cette sculpture de 24,4 m de haut de l’artiste Paul McCarthy,

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Les gens ont vraiment l’esprit mal placé. Là où l’on ne devrait voir, dans cette sculpture de 24,4 m de haut de l’artiste Paul McCarthy,

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L'e-musée de l'objet

Un objet, une histoire

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L'e-musée de l'objet

Un objet, une histoire.

Ce site vous est proposé par Ella Balaert. Je l’initie en cet automne 2014  pour permettre à tous de garder la mémoire de nos objets : ils se souviennent de nous, souvenons-nous d’eux…

Ensemble gardons trace de ces objets « infra-ordinaires », selon le mot de Pérec, qui peuplent notre quotidien.

Nos objets, lit-on souvent, seraient devenus éphémères et anonymes. Leur obsolescence est programmée, leur consommation effrénée, leurs particularités effacées par une production mondialisée en séries toutes identiques. Revers de la même médaille: nostalgie du passé, désir d’authenticité, besoin de mémoire ou quête de racines font se multiplier boutiques vintage et brocantes, où nous achetons des objets d’un passé qui n’est pas le nôtre, d’une histoire (familiale, sociale, culturelle) qui ressemble à la nôtre, qui a le parfum de poussière de la nôtre, qui a le lustre ou la rouille de la nôtre… et qui n’est pas la nôtre.

Passeurs nous sommes: nous héritons de biens et d’objets que nous transmettrons à notre tour. Ils constituent notre musée personnel et intime. Ils nous définissent par notre place dans une lignée. Les accepter, les refuser, les exposer, les enfermer… autant de manières de nous inscrire dans l’histoire de notre famille – et au-delà, dans une culture. Autant de réponses aux questions essentielles: comment construire son identité propre au sein de la famille et du groupe? Que garde-t-on de ses origines, familiales ou sociales? Choisit-on ce que l’on reçoit? Qu’est-ce qui se transmet à travers nous – dont ces objets, précieux ou triviaux, quotidiens ou rares, sont les clés ? De quels enjeux sont-ils l’objet?

Mais dans notre musée intime, au-delà des objets de famille au sens restreint et parental du mot, prennent place aussi ces objets trouvés pour lesquels nous avons eu un jour, un coup de cœur. Nous les avons achetés, ils nous ont été offerts, nous  en faisons cadeau aux amis: ils sont aussi les bienvenus.

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Le petit chalet de bois, 2014

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L’hôtel à insectes, 2014

Cet hôtel à insectes a été fait par mes enfants, à partir de deux  caisses en bois ayant contenu des bouteilles de vin.  Je ne sais pas si cet hôtel plaît aux insectes,  je ne sais pas s’il a une réelle utilité pour la faune locale … mais quand je le vois, je vois chacun de mes enfants, un outil à la main, une idée échangée entre eux, une complicité affichée, unis pour ce projet. Ils étaient là, tous les trois, dans le garage, qui avec une scie, qui avec un marteau, qui dessinant un plan…  Du haut de leurs quinze, treize et onze ans, malgré leurs différences, malgré les petites crises et les grosses colères, malgré les jalousies et les tensions qui peuvent exister entre frères et sœurs, ils ont imaginé, conçu, créé, ensemble … c’est cela le plus important, ensemble.

J’imagine que cette création aura une durée de vie limitée, bien plus limitée que les hôtels à insectes du commerce. Peu importe, il est le symbole de leur fraternité. J’aime cet hôtel à insectes, rien que pour cela.

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L’oeil protecteur, 2014

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Nuage syntaxique, 1981

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La Vierge aux mains coupées, 2014

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Moulages dentaires, 2015

Le jour où l’orthodontiste a rendu les moulages des dents de mes enfants dans leur petite boîte blanche simplement marquées d’un numéro,  j’ai eu l’impression de prendre de plein fouet ce qu’ils avaient vécu ces dernières années : une partie de leur corps avait été jugée et corrigée, lentement mais sûrement. Je ne pouvais pas voir ces empreintes sans imaginer une partie de  mes enfants incluse dedans. Maintenant je regarde cette mise en scène exutoire faite maison et je suis apaisée : leurs dents, leurs mâchoires – les vraies – sont celles qu’ils vivent.

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La boîte de petits poids, 2014

Elle m’a été offerte par ma grand-mère. Elle avait appartenu à son beau-père qui était bijoutier. Je n’avais vu qu’une seule fois cet arrière-grand-père : il avait la barbe blanche et les moustaches de son époque. Je sais qu’il avait adoré ses petites filles, ma mère et ma tante, quand elles étaient enfants. Elles m’ont dit qu’il avait toujours sur lui un petit bijou à leur offrir quand il rendait visite à mes grands-parents.

J’imagine le trébuchet délicat et précieux avec lequel il pesait les diamants et les bijoux d’or ou d’argent qu’on lui apportait pour les lui vendre. Les pauvres gens espéraient certainement la juste rémunération de leur maigre trésor, sans doute hérité ou offert lui aussi, et dont ils se défaisaient un jour de grand besoin.

Le trébuchet et les poids de la boîte servaient aussi à peser les pièces de monnaie. J’ignore si mon arrière-grand-père les avait utilisés pour cette pratique. Il nous reste des pesées si précises l’expression « en espèces sonnantes et trébuchantes ». Toutefois, mon ancêtre bijoutier n’a pas laissé un héritage qui ait fait l’objet d’un commentaire dans la famille.

Je me suis servi seulement des poids de 20 et 50 g pour contrôler mon pèse-lettre mécanique avant de décider du timbre approprié. Mais, que faire des plus petits, les milligrammes si légers, qu’un souffle emporterait ?

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Nest Egg, 2004

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Nest Egg

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Nest Egg

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Téléphone-homard, 1936

Salvador Domingo Felipe Jacinto Dalí i Domènech, connu comme Salvador Dalí, marquis de Dalí de Púbol, né à Figueras le 11 mai 1904 et mort dans la même ville le 23 janvier 1989, est un peintre, sculpteur, graveur, scénariste et écrivain catalan de nationalité espagnole. Il est considéré comme l'un des principaux représentants du surréalisme et comme l'un des plus célèbres peintres du XXe siècle.

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Chauve-souris, 1954

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Chauve-souris, 1954

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Chauve-

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Table, 1933

La table surréaliste illustre le besoin d’harmonie, et la maîtrise dans l’utilisation symbolique des objets et des personnes

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Verre d'abscinthe, 1914

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Home sweet home, 1960

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Loup-table, 1939

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Porte-bouteille, 1914

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11 sausages, 1933

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Campbells' soup cans, 1962

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Balloon dog, 1994

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Ceci n'est pas une pipe, 1927